Chernaya Orhideya

Хм, в связи с этим интересна выдержка из интервью самого Пола Верхувена за 2007 г.: "«Шоу-гёрлз», конечно, немаленькая глава в моей жизни. На меня за него столько дерьма вылили… Страшно было: все тебя обходят стороной, ты как прокаженный. И они убили девочку (актрису Элизабет Беркли. — Прим. ред.), по сути, для нее все кончилось тогда. Грустная история. Я-то думал: о’кей, пойду немного дальше, чем другие, делов-то. Так бывает: идешь на провокацию — кажется, люди принимают твою игру, а потом вдруг идет атака по всем фронтам... Там ведь все — чистая правда. Фактура там документальная. Мы провели несколько месяцев в Вегасе, опросили 150 человек. Все, что происходит на экране, случилось на самом деле. Мы даже включили куски наших интервью в диалоги. После «Шоу-гёрлз» мне уже не могли доверить ничего нормального — хотя я-то как раз считал фильм абсолютно нормальным, в этом, наверное, и была проблема... Реальность такова, что в человеческой жизни нет черного и белого, только разные оттенки серого...".

Кстати, на днях мне случайно попалась информация о том, что в 1999 г. Айронс был удостоен премии канала «MTV» в номинации «Лучший поцелуй» (х/ф «Лолита»). Интересно, какой ИЗ поцелуев так сильно впечатлил членов жюри?

Наконец-то ещё раз пересмотрела знаменитый кроненберговский шедевр под названием «М.Баттерфляй». Обожаю Джереми, но не хватило мне динамики сюжета и драматической глубины в образе Рене Галлимара. :dgi: Персонаж вышел каким-то размытым, потерянным. Возникло ощущение, что Айронсу жутко неудобно в предлагаемых обстоятельствах. И чрезмерная утончённо-болезненная худоба ему не к лицу. Зато для роли Гумберта, четыре года спустя, он сконцентрировал весь свой духовный и творческий потенциал, занялся собой, похорошел, раздался в плечах, приобрёл роскошное, крепкое сложение и, в итоге, совершенно слился с литературным образом.

Элизабет Беркли и её героиня.

Спасибо! Я польщена!

Роскошный фильм. Ставлю его на одну планку с такими шедеврами, как «Лолита» Эдриана Лайна и «Основной инстинкт» того же Пола Верхувена. Пересматривать можно бесконечно! Интригующий сюжет, феерические танцевальные номера, изысканная эротика, красивые герои, потрясающе талантливая и пластичная Элизабет Беркли!!!

Дэвид Кроненберг, признанный мастер готического ужаса, несколько отступил от своего излюбленного жанра и в 1993 г. снял драму, экзотическую, шокирующую. Знаток человеческих патологий и обсессий, он остался верен себе и запечатлел на экране любовь-феномен, любовь-потрясение, далеко выходящую за рамки классического понятия. Режиссёр почти документально воссоздал мрачный колорит той эпохи: основное действие разворачивается в интерьерах Китая, во времена «культурной революции» и бесчинства «красных бригад». Автор погружает зрителя в атмосферу Востока и заставляет дышать этим воздухом. Однако не всё удовлетворяет в постановке. Фабуле не хватает динамики. Ключевые звенья сюжетной цепи, кульминационные моменты смазаны, лишены психологической рельефности, чётких контуров и контрастности. Многое осталось скрыто от пытливого зрительского глаза. Были упущены те метаморфозы, которые произошли в судьбе главного героя: Зритель видит лишь шлейф всех этих перемен, но не ядро. «Трансрасовый» роман продолжался два с половиной десятилетия, однако протяжённость во времени никак не ощущается в ходе картины. Рене Галлимар, вопреки занимаемому положению, с первых кадров предстаёт безвольным, созерцательным, потерянным, лишённым внутреннего стержня. Он то выдержан, спокоен, почти безлик, то мгновениями делается высокомерен, возбуждён, разражается неуместным болезненным красноречием… В образе главного героя отсутствует гармоничная цельность, необходимая драматическая глубина; он несколько размыт и неконкретен. (Четырьмя годами позже Джереми Айронс снимется в «Лолите». Именно там его талант раскроется в полной мере, заиграет яркими красками). Поистине в фильме поражает и будоражит таинственная мистификация оперной дивы из Поднебесной. Движимый сильным чувством, ослеплённый страстью, Галлимар не замечает, что кроется под внешней оболочкой его Баттерфляй. Пьянящий восточный сон растаял утренним туманом, на смену явилась отвратительная, жестокая реальность. Поверженный, в одночасье лишённый всего, невольно запятнавший душу и осквернивший тело, Рене с ужасом и омерзением отшатывается от нового лица своей любви. Айронс – экранное воплощение сложных, двойственных характеров, окутанных легчайшей пеленой порока. И здесь актёр не изменил своему амплуа: запретные, тревожащие чувства, внутренний надлом, странные отношения, печальная судьба – и всё это под вуалью греха и недосказанности. Прелестная японская «бабочка» Чио-Чио-сан, принёсшая себя в жертву безответной любви к коварному европейцу, - и европеец, убивающий себя из-за вероломства прекрасной Баттерфляй. Историю виртуозно переписали Хванг и Кроненберг, историю переписала сама жизнь.

Даже второстепенные персонажи (чернокожая служанка, гостиничные портье, врачи) - как яркие вкрапления в палитре доминантных цветов. Они великолепно оттеняют безукоризненную игру главных героев.

"Ловкача", к сожалению, не видела, а Валентайна воспринимаю с совершенно иной позиции. Для меня он прежде всего дон-жуан, пополняющий свой список всё новыми амурными победами. В "Казанове" вот именно что идиотский персонаж, не зацепил совершенно. Мне приятно наблюдать за Джереми в любой ипостаси. Но всё-таки он прирождённое воплощение тех драматических персонажей, которые за видимой сдержанностью и нарочитой бесстрастностью скрывают безумный любовный накал. Для меня Джереми навсегда останется Гумбертом. А лёгкий комический оттенок его многогранного таланта тонко и ненавязчиво проявился в той же самой «Лолите» (сцена с поеданием кекса в кабинете мисс Пратт в присутствии «преподобного» Риггера).

Айронсу лучше всего удаются противоречивые, "раздвоенные" характеры, источающие аромат греха. Ну уж ни в коем случае не комические персонажи... "Розовая пантера-2" - это что-то невразумительное для меня. Ой, нет, это слишком для моего восприятия. Не могу смотреть на Джереми, больного раком...

Вот, это оттуда же...

Я помню эту сцену в фильме: Гумберт читал газету в саду, а Ло прошлёпала по нему грязными босыми ногами с корзиной белья. Но такой эпизод в фильм не вошёл (естественно). ;) Видимо, баловались. А вообще, похоже, что у Айронса и Доминик в процессе съёмок сложились очень близкие и тёплые отношения.

"А теперь... дамы и господа!"

Да, Мелани в фильме удивительно колоритна и убедительна! Сыграла сочно и ярко!

Делает вид, что злится? Хм, прикольно! Репетиция этого момента тоже есть? На "You-Tube" или в снимках? Хотелось бы взглянуть...

Хм, вот невезение! Никак не удаётся просмотреть. Кстати, у Доминик на репетиции волосы чёрные, , а в итоговом варианте - рыжие... И Джереми здесь чересчур худой и измождённый! Вроде, на момент съёмок был гораздо плотнее и презентабельнее. Спасибо за снимки! Просто здорово! Если есть ещё что-нибудь эксклюзивное - выкладывайте!

Кстати, а что там? У меня инет паршивый последние несколько дней, "You-Tube" виснет.

В первую очередь, эта девочка - актриса. И должна обладать способностью перевоплотиться в любую героиню!!! (Кстати, в "Леоне" присутствовал аналогичный 40-летний "дяденька"). К тому же, Лолита - эпохальная роль, которую суждено получить лишь единожды. Можно, как Доминик Суэйн, гениально сыграть одну Лолиту и навсегда вписать своё имя в летопись мирового кинематографа, а можно регулярно размениваться на бесконечные низкосортные "блокбастеры" и оставаться блеклым фоном для подлинных талантов. "Лолита" - история необыкновенной, восторженной, страстной, самозабвенной, всепоглощающей любви. Хочется верить, что и теперь, в наш век минимализма, есть ещё место таким чувствам. А уж, тем более, если испытываешь на себе стихию чувств ТАКОГО Гумберта, как Джереми Айронс

Я бы с большим удовольствием увидела их где-нибудь ещё. Очень красивая, яркая, романтическая пара. (см. фотографии выше)...

У меня обычно тоже. Но в этот раз решила парировать. Просто удивительно, что у людей могут рождаться подобные ассоциации. Ещё один момент... Возникает какое-то томительное ощущение, когда Лолита, действуя, будто искусная опытная соблазнительница, старается добиться от «папочки» позволения участвовать в спектакле и увеличить размер своих карманных денег. С грацией дикой кошки она подобралась к креслу, в котором мирно и чинно расположился Гумберт со стопкой писем, и начала свою вероломную игру. Поначалу Гумберт пытается внимать голосу разума, но одурманенный хмельным желанием, прерывисто дыша, раскрываясь навстречу ласкам Лолиты, как цветок – утреннему солнцу, он сдаётся и покоряется, принимая все условия юной манипулянтки. Этот эпизод снят со вкусом и изяществом, чувственно, но под пологом загадки. Оставляя пищу нашему разгорячённому воображению.

Особенно запомнился один момент... Возникает какое-то томительное ощущение, Этот эпизод снят со вкусом и изяществом, чувственно, но под пологом загадки. Оставляя пищу нашему разгорячённому воображению.

В принципе, даже пикантные сцены поданы довольно благопристойно и целомудренно. Доминик вела себя удивительно натурально. Наверное, сработало врождённое актёрское чутьё, или Лолита - в какой-то мере альтер-эго самой актрисы. Ну, а играть в паре с таким тонким интеллектуалом, как Айронс, - сплошное наслаждение. Жалко, что их творческий тандем не распространился и на другие кинематографические проекты.

«Галчонок» - это образец низкопробной, так называемой лубочной, порнографической прозы… Исповедь деревенской дуры, соблазнённой отчимом. Никогда Набоков не писал порнографию и более всего ненавидел пошлость. Десятки страниц своего романа он посвятил её разоблачению. Именно благодаря этому «Лолита» признана литературным шедевром XX века, а сам автор навеки вошёл в пантеон классиков. С «Галчонком» же и ему подобными «творениями» можно запросто ознакомиться в удивительно литературной и высоконравственной (!!!) газете «Спид-инфо» и её «чудесных» приложениях.