Chernaya Orhideya

В романе - пожирал, в фильме - не очень. Там всё подразумевается. Вот именно: и жизнь ему сломала играючи.

Кстати, Гумберт вообще никак себя не проявлял. Вряд ли Лолита могла что-то почувствовать. А на первых порах всё-таки была им увлечена. Вспомните то сердечко с инициалами "Н.Н" на снимке у изголовья.

Ага. И из окна второго этажа тоже свалился ей на голову перед отъёздом в лагерь?! :tongue:

C того, что она фактически озвучила всё, что довелось увидеть её прелестному доктору Биллу. И ещё эта маска на подушке... Сэди, спасибо!

jurypotapov, не поленитесь, перечитайте посты на предыдущих страницах, и Вам всё станет понятно! И о чём книга, и о чём фильм!

Значит, мне повезло... Перевод славный и даже многоголосый! Кстати, меня давно занимает вопрос: была ли Элис ТАМ, на массонской оргии, или это всё - её декадентский бред?

А не для того ли Ло сбежала с мерзким, гнусным Куильти, чтобы вступить с ним в близкие отношения? Вы противоречите сами себе. То, что "ненормально" с Гумбертом, абсолютно естественно с одиозным драматургом?! С Куильти Лолита предуготовила себе гораздо более страшный и дикий сексуальный полон. Её ожидали "ах, странные, поганые, фантастические вещи. Видишь ли, у него там были и девочки, и мальчики, и несколько взрослых мужчин, и требовалось, чтобы мы Бог знает что проделывали все вместе в голом виде, пока мадам Дамор производила киносъемку". Вся сущность Лолиты была в буквальном смысле настояна на перманентном грехе. Она с лёгкостью отдавалась «неутомимому» лагерному Чарли, потому что "это хорошо против прыщиков на лице". В «долгих странствиях» по Америке она не раз изменяла своему покровителю. Вспомнить хотя бы эпизод с бананами и смазанной губной помадой: вернувшийся с фруктами из города Гумберт сразу же замечает, что Ло выходила. Он бросается к окну и видит супружескую чету, садящуюся в автомобиль. В фильме какие-то моменты опущены, а в книге специально оттенены: "Мог ли я подозревать что-либо определенное? Конечно, не мог, но - эти мутные, мечтательные глаза, это странное исходившее от нее тепло... Я ничего не сказал, только посмотрел на дорогу, так отчетливо вившуюся в раме окна... Вдруг мне вспомнилась подобострастная ухмылка типа из соседнего коттеджа. Я выскочил во двор. Все автомобили отбыли, кроме его шарабана; туда влезла его брюхатая молодая жена со своим младенцем и другим, более или менее отменным ребенком". Так вот из литературного текста явственно вытекает, что в отсутствие Гумберта Лолита принимала у себя посетителей, и далеко небескорыстно. Чувствуя неблагонадёжность Долли, её ветреность и легкомыслие, Гумберт и установил за ней строгий контроль. Ревность имела место, но совсем небезосновательная. Вы не совсем верно истолковали мою мысль. Зачем же Ло постоянно награждала Гумберта нелестными эпитетами, в том числе "грязным, противным стариком", если внушительный возраст мужчины в принципе не был для Лолиты помехой, и Гумберту она предпочла отвратительного, обрюзглого, стареющего извращенца?!

Первая часть, разумеется, намного ярче, загадочнее, динамичнее, нежели вторая. "Пункт назначения-1" перемотрела раз 20, а вот вторую часть при первом же просмотре еле домусолила до конца. И, вообще, это уже закономерная тенденция - оригинальный фильм всегда намного сильнее и зрелищнее, нежели сиквэлы и римейки. Так же точно было с культовыми "Вампирами" Джона Карпентера. Кто вообще мог тягаться с Джеймсом Вудсом и Даниэлем Болдуином?!

Это, конечно, здорово, что Вы так любите Ван Гога, но ваше сравнение неуместно! Ещё ни одному качественному фильму не повредил качественный перевод (речь же не идёт о гоблинском! ) К тому же, запись на диске демонстрируется с двумя звуковыми дорожками - английской и русской, так что "каждая интонация" (особенно, экспансивной Николь) прекрасно "просвечивает" сквозь дубляж.

Мышкин? Ну нет... Там фактура нужна несколько иная: если помните, положительно-прекрасный герой Достоевского был среднего роста, сухонький, серенький, русоволосый, с большими голубыми глазами, востренькой бородкой. Зато Митька или Иван Карамазовы ему бы здорово удались. Первый - широкая натура, страстный, разбитной, бесшабашный (аналог Рогожина), второй - герой-теоретик, замкнутый, рефлексирующий, молча вытачивающий в себе свою дьявольскую казуистику (точная копия Раскольникова). По поводу "Венецианского купца" полностью с Вами соглашусь. Да и герой у Айронса какой-то блеклый, непрезентабельный. Джереми отмечает по этому поводу:"Сам Антонио, мой персонаж, мне не слишком интересен. Не думаю, что согласился бы его сыграть на сцене, кстати говоря!"

Кстати, сегодня просмотрела одно из его интервью - Джереми действительно предлагали роль Джеймса Бонда. Читаем: "После того, как Джереми снялся в "Женщине французского лейтенанта", его телефон не умолкал. Американские продюсеры засыпали актера самыми заманчивыми предложениями. Ему даже предлагали стать очередным Джеймсом Бондом. Но Айронс дал понять, что не стремится к звездным ролям, а предпочитает работать с талантливыми режиссерами и сложным материалом. "Меня не влекут героические персонажи, ― заявил он. ― Мне нравятся странные личности. Изучать их куда увлекательнее". Итак, о классике. Конечно, ему бы пошёл Шекспир. Но от Шейлока он сам отказался. Сыграл Антонио. А вот если что-то из русской классики?! Молодой Айронс прекрасно бы перевоплотился в Раскольникова (измождённого, нервного, с воспалённым горящим взглядом) или князя Болконского (строгого красавца с благородной выправкой). Сейчас же модно на Западе экранизировать произведения русской литературы.

Едва ли, опираясь только на фильм, можно понять, откуда берут начало истоки той ненависти и отвращения, которые Лолита питала к Гумберту. И которые расцвели пышным цветом к развязке. Такая реакция Лолиты ничем не подкреплена в самой картине. Истинную мотивацию поступков двух главных героев можно осознать лишь с оглядкой на роман (достаточно воскресить в памяти все детали их близких отношений). К сожалению, они были во всём не похожи: в силу возраста, культурного склада, жизненных принципов и устремлений. Светский, начитанный, образованный, тонкий, экзальтированный Гумберт и маленькая, невежественная, вульгарная провинциалка Ло. И всё же любые доводы были бы убедительны, если бы Лолита променяла зрелого Гумберта на какого-нибудь юного статного красавца. Но она предпочла ему одержимого маньяка Клэра Куильти, способного вызвать лишь отторжение. Значит, когда Долли плела свои интриги и коварно вынашивала план побега, то вели её не слепые чувства, а что-то другое – честолюбие, тщеславие, корысть. Ведь Лолиту всегда завораживал мир искусства, она участвовала в постановках школьного драмкружка, мечтала стать танцовщицей или актрисой: «Это вполне подходит… У меня природная грация, такая скромная красота…». Матёрому, опытному негодяю Куильти не составило труда пленить наивную, восторженную девочку химерой призрачных голливудских огней. Суля ей грандиозное будущее на драматическом поприще, маяча в её глазах незыблемым авторитетом, он с лёгкостью завладел её душой и телом. Но хрустальные замки юной Лолиты с трагическим звоном разбились о мерзость и разврат, прочно угнездившиеся в его «богемном» обиталище. А что мог предложить несчастный Гумберт, кроме вечных скитаний и своей безудержной, сокрушительной страсти?! Поначалу Лолиту это забавляло, но очень скоро наскучило. Провоцируя, легкомысленно переступая тонкую грань, разделяющую дозволенное и запретное, игру и реальность, Долли лишь тешила своё детское самолюбие, «подражая подделкам в дешёвых романах», не подозревая, в какой бурлящий, глубокий омут тянет своего обожателя. Но печальный финал постиг обоих: снедаемого любовью, испепелённого страстью Гумберта и безвременно увядшую ЕГО Лолиту. P.S. Неужели руки Гумберта, сплетённые в нежном объятии, ложились на плечи Ло тяжёлыми оковами?! Неужели огромное его чувство, его преданность и поклонение настолько претили ей, что она предпочла разделить нищету с безликим мужем-неудачником? Это навсегда останется за чертой моего понимания.

Красивый, чувственный фильм, волнующий и томительный. Совершенно случайно он достался мне на диске в прекрасном качестве и с замечательным переводом на русский язык. Так что не пришлось отвлекаться на чтение субтитров. Притягательный актёрский и супружеский дуэт Круз-Кидман. Удивительно гармоничная пара. Жаль, что развелись.

С Вашей нехилой подачи к Джереми прилипло новое "придурковатое" амплуа. :lol: Вот бы ему понравилось... :lol: На мой взгляд, ему более к лицу классика.

Ну Вы проехались по "Основному инстинкту" и Дугласу, в частности. Конечно, Джереми я ценю гораздо выше, но фильм довольно-таки качественный. Верхувен - гениальный режиссёр и редко снимает малоудачные ленты (я не беру во внимание его американизированное коммерческое фэнтэзи), а уж "... инстинкт" - это вообще перл в его коллекции. Кстати, а к какому плану Вы причислили Майкла? Джереми, вроде, что-то такое предлагали... Вы находите там глубину характера?

Ему и необязательно! Помыслим за него... Речь же идёт о ПОТЕНЦИАЛЬНЫХ ролях...

Несомненно! Я сама очень люблю Майкла. Кандидатуру Джереми предложила как достойную альтернативу.

Давайте обсудим теперь возможные, потенциальные роли для Джереми и те образы, которые бы он мог с блеском перенести на экран. Я, например, полагаю, что Айронс восхитительно бы смотрелся в «Основном инстинкте», на месте Майкла Дугласа.

Полностью согласна! Больше напоминает дидактическую сказочку для американских филистёров, не обременённых ни смекалкой, ни эрудицией. А мораль ну просто нагло плавает на поверхности в виде жирной пенки. Создатели картины её даже ложкой собрали и в зрительский рот положили - осталось проглотить. И посмаковать, как вкусно!

Ага, ребёнка, семейного счастья, финансового благополучия, всесторонне успешного красавца-мужа (кстати, всегда считала Ривза довольно-таки заурядным актёром), роскошные апартаменты, да ещё и обои необыкновенного зелёного цвета впридачу. Чрезвычайно скромные запросы среднестатистической провинциальной обывательницы.

Фильм-праздник, фильм-восторг. Грандиозно яркий, экспрессивный, насыщенный, откровенный. Молодая, талантливая Номи Мэлоун едет в Вегас покорять гламурный олимп. Дерзкая, страстная, амбициозная, она покажет всем, как надо танцевать стриптиз и восходить к вершинам славы. Очередная лента гениального Пола Верхувена – это восхитительный коктейль, включивший в себя интригующий сюжет, феерические танцевальные номера, изысканную эротику и превосходный актёрский состав. Режиссёр вводит зрителя в экзотический и загадочный мир шоу-бизнеса Лас-Вегаса, мир случая, больших возможностей, соблазнов, предательства и интриг. И недвусмысленно даёт понять: чтобы выжить в этом мире неоновых огней и вечного праздника, придётся принять неписанные волчьи законы. Здесь не работает моральный кодекс, здесь путь к успеху вымащивают собственным телом, наступая на всех, кто окажется за спиной. «Я никого не трахала, я просто танцевала голая и всё»… Авантюрная, вызывающе красивая, длинноногая танцовщица Номи желает порвать со своим непривлекательным прошлым и делает ставку на природный талант и инстинкт хищницы. Она пластична, изящна, полна энтузиазма и огня и «очень-очень сексуальна». Чтобы не пропасть в чужом неприветливом городе, девушка соглашается выступать в популярном стрип-клубе. Но этого оказалось достаточно, чтобы быть замеченной и оцененной по достоинству королевой эротического балета Кристи Коннорс. Знакомство с Кристэлл и стало для Номи пропуском в богемные круги Вегаса. Главная сюжетная линия зиждется на том загадочном чувстве, которое связывает двух танцовщиц, которое незримо витает в воздухе и создаёт особый антураж. Это чувство трудно обозначить, в нём намешана целая гамма различных оттенков: восхищение, неосознанная зависть, влечение, соперничество. Режиссёр смог удивительно ненавязчиво и деликатно подчеркнуть на экране эстетику и утончённую пикантность такого взаимопритяжения. У Верхувена потрясающее умение подавать обнажённое тело и, собственно, сам адюльтер чувственно и удивительно красиво. В этом нет непристойности, это не вызывает отторжения. Особенно впечатляют в фильме приватный танец, дуэт Номи и Кристэлл на пустынной сцене и их великолепный постановочный поединок в номере с мотоциклами– волнующий, агрессивно-эмоциональный, выразительный. «Я тоже стала примой не сразу. Но кто-то помоложе и понастырнее всегда оказывается у тебя за спиной». Режиссёр демонстрирует нам исподнюю сторону блестящей жизни. Жизни, где правят бал шальные деньги, похоть и наркотики. Но тут же доказывает: даже выпуская острые коготки, можно оставаться человеком. Такова Номи. Грубо сместив Кристэлл с пьедестала, чтобы самой занять её место, она способна в одночасье отказаться от всего и благородно мстить за оскорблённую подругу. В отличие от тех, «кто наверху», насквозь фальшивых, страдающих духовной дистрофией (для которых, в итоге, даже любовь становится выгодной инвестицией), Номи живёт, чувствует и дышит полной грудью. Она искренне и неподдельно радуется первым в её жизни цветам и первому платью от «Версаче». Она способна простодушно увлечься чернокожим танцором-неудачником и смело отринуть ту заманчивую перспективу, что сулил ей союз с лощёным красавчиком Заком. Решительно посягнув на «неприкосновенное» реноме одиозного извращенца-певца, она, уже «богиня», снова отправляется в никуда. Честолюбие и трезвый расчёт уступили место нравственным принципам. Номи не прогнулась под сильных мира сего, а сумела бросить им вызов. Финал открытый, но достаточно оптимистичный. А «истинное олицетворение Лас-Вегаса» примерит лавровый венок ещё не раз… «Такова жизнь… В жизни всякое бывает!» «Шоу-гёрлз» снят по сценарию венгра Джо Эстерхаза, как и знаменито скандальный «Основной инстинкт». Сюжет фильма в какой-то мере дублирует основную коллизию двух картин: «42-ая улица» и «Всё о Еве». Яркий эротизм, атмосфера кича, царившая в ленте, отсутствие ханжеского дидактизма раздражали реакционно настроенную публику в США. Всё это привело к тому, что «Шоу-гёрлз» в год премьеры был заклеймён гильдией кинокритиков как образец пошлости и безвкусия. Однако спустя время его же возвели в ранг культовых. По всеобщему признанию, редко кому из режиссёров удавалось так рельефно и красочно показать блеск мишуры шоу-бизнеса. И у продюсера Марио Кассара безошибочное чутьё на потенциальные шедевры (в его послужном списке значатся такие кино-хиты, как «Лолита» Эдриана Лайна и всё тот же незыблемый «Основной инстинкт»). Несмотря на то, что фильм трижды в разные годы был отмечен премией «Золотая малина» сразу в нескольких номинациях, Пол Верхувен не постеснялся лично явиться на церемонию и получить награды как худший режиссёр худшего фильма десятилетия. Нестандартные картины часто объявляются на Западе тупыми, и гениальному Верхувену было об этом известно. (Вскоре похожая участь постигнет его новый кино-проект «Звёздный десант» (1997)). Впрочем, наложенное табу только выгодно отличило ленту в ореоле бездарных штампованных картин и добавило ей некого диссидентского флёру. В любви к фильму Верхувена признавался и Квентин Тарантино. «Шоу-гёрлз» стал звёздным часом в судьбе Элизабет Беркли, профессиональной балерины и одарённой актрисы, и в то же время ненароком перечеркнул всю её дальнейшую кинематографическую карьеру. Но девушка не отчаивалась и продолжала сниматься в малобюджетных фильмах, активно выступала на подмостках Лондона и Бродвея. И вскоре те же самые поборники чужой нравственности рукоплескали ей и громогласно воспели её драматический талант, а один из критиков, некогда нелицеприятно отозвавшийся о роли Номи в «Шоу-гёрлз», публично принёс Беркли свои извинения. 10 из 10

Фильм хороший, качественный, с великолепным мистическим антуражем. Пару лет назад он даже входил в десятку любимых. Немного напрягает героиня Шарлиз Тэрон. Сама же толкнула Кэвина на скользкую дорожку, прельстившись широкими карьерными и материальными перспективами, которые открывались перед ним, а потом истерила по этому поводу весь фильм. Да и явная, вопиющая назидательность, которая фонтаном плещет в глаза и уши, - это перебор. Лучше бы её деликатно "вшили" между строк...

Да? А почему Вы так решили? P.S. По-моему, там больше старалась Доминик...