Chernaya Orhideya

Cкажите, был ли для Вас такой момент в самом фильме, от которого бы сжалось сердце, который особо впечатлил или даже потряс?

Ну, собственно, мы об этом здесь и говорим! windom_earle, Вы сами за какую версию "Лолиты" голосовали?

Видела "М.Баттерфляй" года три назад, когда его транслировали на одном из государственных каналов. С удовольствием пересмотрела бы ещё раз. Не подскажете, где можно скачать этот фильм в хорошем качестве?

"Крепкий орешек-3" (1995) "Человек в железной маске" (1998) Джереми Айронс и Алессандра Мартинес в фильме "А теперь... дамы и господа..." (2002)

Лолита-соблазнительная молодая девочка, трепетная и доступная - Гумберт-взрослый темпераментный мужчина. Она взбиралась к нему на колени, бросалась в объятия, сладко и жарко целовала - он не устоял... К просмотру кубриковской версии после экранизации Лайна подходила с явным предубеждением - и не ошиблась. Даже сказать нечего. Чрезвычайно любопытно узнать, какие именно. Поделитесь?

Я видела его, но довольно давно, года три назад. Сюжет экстраординарный и в чём-то абсурдный! Но Джереми, как всегда, на высоте! Что ж, посмотрите, потом обменяемся впечатлениями. P.S. Наверное, аннотацию к фильму читали? Кстати, весь перец заключается в названии: именно "М.Баттерфляй"...

Хм, интересно, в какое бы тяжеловесное, громоздкое, скучное творение вылилось бы использование Лайном всех возможных средств выразительности и скрупулёзное следование набоковскому тексту. Не получили бы мы уже того воздушного, лёгкого, романтического кино-шедевра. А ведь речь здесь как раз о нём. Не надо критиковать фильм, ведь он любимейший. Не стоит забывать, что проза Владимира Владимировича не реалистична. Это постмодернистическое произведение, к которому нельзя подходить буквально. Весь сюжет романа аллегоричен, условен, виртуозно соткан из тонкохудожественных метафор. Главный мотив романа - это пародия на развратное, ханжеское, разложившееся американское общество... Но перенести отменную прозу на экран так же трудно, как запечатлеть жизнь на бумаге. Поэтому давайте отвлечёмся от философского подтекста самого романа и углубимся в тот интригующий продукт, который предложил нашему вниманию режиссёр Эдриан Лайн. А здесь мы видим вот что: Гумберт в исполнении блистательного Джереми Айронса не развращал девочку. Она уже попала к нему развращённой. Нельзя винить его в том, что он лишил Лолиту детства. Долли сама питала слабость к взрослым играм. Пусть даже с её стороны это было простым любопытством, но ведь ничего негативного она не почерпнула во взаимоотношениях с отчимом... Напротив, он занимался её воспитанием, был ей, помимо всего прочего, прекрасным, заботливым отцом, ограждал её от бесповоротного падения в бездну аморальности и безнравственности. А ведь Долли была неуправляемым ребёнком. К тому, же, как подтверждает ход картины, ровесники её не особо и прельщали. Ведь сбежала-то она всё равно к старику, да ещё и извращенцу... Невозможно иначе, когда на экране Гумберт-Айронс. Чрезвычайно любопытно узнать, какие именно. Поделитесь?

Не думаю, что он до такой степени скромен и наивен, чтобы не осознавать свой блестящий талант. "В обычной жизни он безукоризненно исполняет роль британца до мозга костей. Журналисты признаются, что разговаривать с Айронсом ― все равно что быть принятым в клуб английских аристократов. Ледяная холодность в сочетании с галантной учтивостью. Изысканная непроницаемость, но без надменности. Так и хочется обратиться к нему: "Барон Айронс…". Кстати, почему на пяти страницах форума ни разу не упомянули ленту 2002 г. "Последний шанс", где Джереми сыграл в паре с Нив Кэмпбэл мечущегося, нервного, рефлексирующего писателя Скотта Фицжеральда?! Интересно было бы услышать отзывы...

Nadezhda3004, полностью с Вами соглашусь. Роскошный, аристократичный, благородных британских кровей красавец-мужчина и потрясающий, многогранный, тонкий актёр, даже с возрастом не утративший свой шарм и обаяние. Меня привлекают более ранние его работы, где он создал целую галерею образов нео-эстетов со сдвинутым сознанием. Айронс мастерски играет на полутонах, многозначительных недоговоренностях, неожиданных переходах от полной безучастности и апатии к эмоциональным взрывам, истерическим припадкам… Замечательно то, что все персонажи, обуреваемые фрейдистско-шекспировскими страстями, в исполнении Айронса сколь порочны, столь же и притягательны. В этом, наверное, и кроется главный секрет его таланта. «Лолита» без него вообще была бы невозможна, - кого ещё можно представить в роли Гумберта? Имя набоковского героя уже неотъемлемо от фигуры самого Джереми Айронса. Не посмотрев хотя бы раз «Лолиту», едва ли возможно полнокровно судить о творчестве актёра. Образы Гумберта и Айронса неразрывно сплелись между собой и прочно укоренились в зрительском восприятии именно в виде такого симбиоза. Сам Джереми главным своим творческим достижением считает именно роль Гумберта Гумберта в картине Эдриана Лайна: «От меня потребовалось вложить в характер, талантливо написанный Набоковым, всё, что я накопил за свою жизнь. Эта роль заставила меня приложить гораздо больше усилий, чем все, ранее сыгранные. "Лолита" - одновременно и рассказ о любви, и комедия, и трагедия. Думаю, фильм удался…». Актёр невероятно мощной, заражающей энергетики при всей внешней сдержанности. Так гореть в огне собственных страстей, так исчерпывать себя до самого дна, так мучительно, надрывно страдать на экране способен только ОН! Мгновенно оказываешься в плену его чар и магнетизма. Будто пропускаешь через себя ту боль, которой отравлена душа его героя, будто мыслишь, дышишь, живёшь с ним в унисон, и сердце разрывается от сострадания. А его взгляд!!! Он проникает прямо в душу. «… Нужно быть художником и сумасшедшим, игралищем бесконечных скорбей и сверхсладостным пламенем…». Нужно быть Айронсом! «У всех нормальных людей есть сумасшедшинка, которую они скрывают, ― говорит актер в интервью. ― Кто-то умудряется скрывать ее всю жизнь».

Надежда, никто и не пытается отнять у романа его гениальности! Он действительно гениален благодаря своему скандальному, экстравагантному сюжету. Ни один из писателей до Набокова не решался так смело, сочно и красочно смаковать щепетильную тему взаимоотношений отчима и падчерицы, хотя в обыденной жизни это довольно банальное и повсеместно распространённое явление... Но Набокову это удалось, "Лолита" - апогей его творчества. Мы будем читать и перечитывать этот роман, наслаждаясь его поэтическим слогом, пьянящим синтаксисом и совершенством метафоры. Но если Вы хорошо знакомы с первоисточником, то вспомните, что в набоковской прозе наличествует целая плеяда различных второстепенных персонажей, множество незначащих подробностей и порой просто шокирующих формулировок, едва ли переложимых на киноязык. Об этом и речь. Э.Лайну удалось изгнать из своей экранизации дух пошлости и непристойности и создать эстетически совершенное произведение, нисколько не обеднив его, а напротив, насытив и облагородив. Не последняя заслуга этого в потрясающей, мощной, надрывной актёрской игре Айронса и Суэйн. Касательно Гумберта. Я совершенно не считаю его извращенцем, о чём ярчайшим образом свидетельствует моя рецензия. В его отношениях с Лолитой не было никакого притеснения и насилия. Во всём имела место её собственная инициатива. Ведь впоследствии Долли обрекла себя на то, чтобы мыть посуду в придорожных трактирах. Согласитесь, не лучшая участь. Так почему же было не остаться с роскошным аристократом Гумбертом, носившим её на руках и вместившим в неё целую вселенную, променяв его на изощрённого маньяка Клэра Куильти? Но так рассудил сам автор, доказав нам вслед за другими великими классиками невозможность, обречённость, запретность подлинной любви.

В принципе, ответ на Ваш вопрос содержится в моей рецензии. По воле автора Лолита является 13-тилетним подростком, а не взрослой женщиной. Но этот нюанс и делает всю необыкновенную историю любви Гумберта и его падчерицы такой трогательной, волнующей, проникновенной, порою даже пронзительной… Так распорядилась судьба, что Гумберт бросился в омут умопомрачительной страсти к юной нимфетке. Ведь именно в Лолите он воскресил свою Анабеллу и надеялся вновь обрести потерянный рай: «…и Лолиты бы не оказалось никакой, если бы я не полюбил в одно далекое лето одну изначальную девочку».

«Лолита, свет моей жизни, огонь моих чресел. Грех мой, душа моя. Ло-ли-та… Она была Ло, просто Ло, по утрам, ростом в пять футов (без двух вершков и в одном носке). Она была Лола в длинных штанах. Она была Долли в школе. Она была Долорес на пунктире бланков. Но в моих объятьях она была всегда: Лолита.» После каждого просмотра этой ленты сердце теснит какое-то щемящее чувство. Видела этот фильм раз 20, впервые — после его выхода на большой российский экран, 22 апреля 1998 г. Но всякий раз испытываю неповторимые ощущения, будто открываю его для себя заново. Это шедевр, классика. Пожалуй, самый любимый фильм в моей видео-коллекции. Экранизация Лайна — верх кинематографического совершенства. Именно благодаря непревзойдённому актёрскому исполнению, великолепной режиссуре и потрясающему мелодизму. Уже музыкальная экспозиция и сам сюжетный пролог с едущим по пустынным, бескрайним просторам убийцей-Гумбертом вводит зрителя в атмосферу драматизма и высокого лиризма, окрашенной целым букетом различных оттенков — от тихой сладостной грусти до неизъяснимо томительной обречённости. Достаточно противоречивый и неоднозначный роман В. В. Набокова, с элитарной предназначенностью, местами сложный, по своей форме скорее представляющий «поток сознания», получил в неимоверно талантливой экранизации Эдриана Лайна второе рождение. Режиссёр опустил все излишние детали, вульгаризмы и скабрезные эпитеты, которыми изобилует набоковский текст, отказался от натуралистичности в изображении событий и сотворил поистине гениальное произведение киноискусства. Со стройной композицией, хронологически выверенное, напряжённое, эмоционально мощное. В то же время изысканное, эстетически безупречное, тонкое. Эротические сцены выполнены со вкусом и изяществом. Никакого отдалённого намёка на пошлость. Эпизоды с поцелуями нимфетки и её обожателя уже становятся ключевыми в фабуле сюжета, усиленные в восприятии трогательной музыкой. Это картина о любви. Не о педофилии или инцесте (как твердят скептики со своей упёртой субъективностью), а именно о любви — роковой, мятежной, страстной до безумия… и невозможной… Гумберт, которого воплотил на экране Джереми Айронс, этот величайший интеллектуальный актёр современности, не является ни одержимым маньяком, ни насильником, ни коварным растлителем. Это утончённый образованный аристократ, педантичный, чопорный, обаятельный. Едва ли можно ассоциировать его с больным неврастеником. Если в его поведении и намечается лёгкая тень какого-то психического расстройства, так это в той или иной мере свойственно творческой натуре. Один черпает вдохновение в алкогольном опьянении, другой — в опиумном экстазе, третий — в азартных играх, а кто-то, вот так, как Гумберт — влюбившись в… нимфетку. Образ главного героя вернее всего интерпретировать сквозь призму его чувства к юной Лолите. Чувства возвышенного, поэтического, овеянного ностальгией о первой, восторженной и так трагически утраченной любви. Теперь возродить былое счастье Гумберт надеется с 13-тилетней Долли. Каждый миг рядом с ней — безграничная радость, каждое её прикосновение — божественный дар. Пересматривая кадр за кадром, любуясь невообразимо притягательным интеллигентом Гумбертом, почти невозможно обнаружить в нём черты параноика и гнусного, похотливого сластолюбца… Взрослый мужчина, ослеплённый своей страстью, утонувший в грёзах, боготворит юную Ло, становится её покорным рабом, мечтающим только об одном — чтобы она всегда была рядом. В этом его восторг и погибель, в этом его вина и трагедия. Трагедия чувства, а не плоти. Трагедия высокого духовного порядка. «Несмотря на наши ссоры, не взирая на все преграды, её гримасы, опасность, ужасную безнадёжность всего, — я всё-таки жил на самой глубине избранного мной рая. Рая, небеса которого рдели, как адское пламя, но всё-таки, рая…» Неземная музыка Морриконе гармонично вплетается в ткань самых психологичных, эмоционально накалённых моментов киноповествования. Волнительно-унылые звуки скрипки, будто вибрирующие на струнах нашей души, чаруют и околдовывают. Мелодия преисполнена такой неизбывной тоски, отчаяния и безысходности, но в то же время настолько будоражащая и манящая… Доминик Суэйн виртуозно вжилась в образ юной соблазнительницы. 17-тилетняя девушка безупречно перевоплотилась в 13-тилетнего подростка. В её исполнении Лолита — не схематичная, а живая, непосредственная, с детскими гримасами и повадками. Было бы непростительным варварством отдать эту роль другой актрисе. Ни секунды сомнения, что перед тобой — нимфетка. Именно Суэйн — настоящая набоковская Долли. Здесь автор киноверсии ни в чём не исказил литературного первоисточника. Вот она, ЛОЛИТА — непоседливая, капризная, избалованная, по-детски доверчивая, наивная, игривая, местами деспотичная и распущенная, но всегда и во всём осознающая свою инфернальную власть над несчастным Гумбертом. Она играла чувствами взрослого, состоявшегося человека, как со своей растрёпанной куклой. Как гармоничны её невинные шалости наряду с рано проявленной чувственностью. Она завлекала и отталкивала, соблазняла и отвергала, эта милая кокетка, почти ребёнок, подспудно таящая в себе черты фатальной обольстительницы. Играла, не зная, какой катастрофой обернётся это для обоих. Почему до сих пор никто не задался вопросом: даже если бы Гумберт оставался для Долорес только примерным отцом, она всё равно убежала, повстречав на своём пути Куильти?! Ведь эту порочную девочку всегда манил запретный плод. Так зачем сваливать на Гумберта всю тяжесть греховного бремени, которую следует разделить на троих? А его вожделение — всего лишь одна из граней настоящей любви. Сцена убийства Гумбертом эксцентричного извращенца — драматурга поистине страшна и величественна! Леденящий кровь диалог соперников, погоня, борьба, обнажённый Куильти, бросающийся к роялю и откидывающий полы своего халата, будто фалды парадного фрака, окровавленные клавиши, зашедшиеся сами собой в диком вихре прощального демарша — всё эти великолепно воспроизведённые режиссёром детали усиливают психологическое напряжение и до предела накаляют нервы зрителя. Этот эпизод заключает в себе определённый символ: Куильти (персонификация вселенского зла) умирает долго, мучительно, цинично, с презрением — так же извечно живучи и непотопляемы в мире грязь, корысть, похоть, разврат… «Я глядел на нее и не мог наглядеться. И знал столь же твердо как то, что умру, что люблю ее больше всего, что когда-либо видел или мог вообразить на этом свете. От нее оставалось лишь легчайшее эхо той нимфетки, но я боготворил ее — эту Лолиту, бледную и оскверненную, с чужим ребенком под сердцем. Все равно, даже если ее глаза потускнеют, даже тогда я буду с ума сходить от нежности при одном виде ее дорогого лица…» 10 из 10