ТДВ

Ну вот, посмотрел и я. Через четверть века. Неплохое занятие — проверять свое чутье. Что значит угаданная предварительная оценка? Что ты правильно охарактеризовал, обойдясь малым? Или что в итоге увидел то, что захотел увидеть? Я не смотрел "Гладиатора" по многим причинам. Помимо того, что задолбали трепом, понимал, что ничего о дворцовых переворотах я со школы знать не хочу. Фильм оказался под три часа, а что вспоминали все из этих трех часов? Чертовы гладиаторские бои и тигров. Вот и все кино. Не знаю, хорошее ли сочетание — история Рима и английский режиссер... Нужна ли в рассказах о римлянах сухая политика? В гладиатора с лицом Винни Пуха мне сначала не верилось. В землепашца Кроу верится, но совместить рубаку и винодела трудно. Интриганство в фильме самое обыкновенное. Сколько ни смотри про эпоху, всегда одно и то же. И всегда на три часа. "По подвигу и награда будет", — приговаривала Прекрасная Василиса. Мишка в доспехах, конечно, заслужил, только на мой взгляд, варвары заслуживали больше. Гнус в фильме тоже казался когда-то слишком коварным, неохота было наблюдать за царьком со змеиными глазами. Хотя присмотревшись сегодня, нахожу молодого Феникса скорее кошачьим человеком. Подмывает, написать, слава богу, Скотт не стал мучить заблуждением главного героя, который раскусил наследника, но проверку медными трубами ему учиняют только через сорок минут экранного времени. В стандартном фильме это уже середина... В "Гладиаторе" мы срываем всего-лишь первые цветочки. Змееныш проводит взглядом честного воеводу и становится ясно: вот и опала. Правда убийство императора в походе, в окружении не шибко-то верящей тебе армии, эпизод театральный, голливудский. А ну как взбрыкнул бы тот генерал, выступил перед воинами, обличая предателя, там и сестра, вероятно, подтвердила бы, — и катись-подпрыгивай, голова с кошачьими глазами. Ну да ладно, Скотт ведь про глупых людей, с космической высоты. ...Шатры, лес, какая-то непривычная грязь — в общем, первая и скучная часть фильма кончаются на плаче. Драматический накал у Скотта по-голливудски сдувается отвлечением на телесное. Трагедия переходит в приключение. Выживание. С точки зрения драмы это слабина, шаг назад. С точки зрения попкорнового зрителя — улучшение аппетита и услада для глаз. Кадры приобретают в красках, жизни начинают учить не цари и придворные черти, а мускулистые парни, глотающие пыль и открыто смотрящие на мир. Словно в память о Кубрике Скотт вносит своего карикатурного сержанта, вправляющего мозги рядовым челядинцам. Выглядит с учетом арабской стороны и соответствующего тряпья на комендоре по-идиотски. Эту линию, с замесом случайных и неслучайных мужиков в дерьмо, я бы расценил как одно из самых глупых мест в истории, если бы ни более-менее адекватная реакция на перипетии героя. "Если он сейчас по команде купца начнет тренироваться, выключу", — решил, было, я. Благо персонаж Кроу слушаться не стал. Народ обычно нещадно ругает монтаж, когда дело касается драк. Цифровой век, видимо, сделал процесс склейки быстрым и легким, и "высокочастотная" смена кадров в кино (да и видеоиграх) стала дурным признаком нынешнего времени. Однако хочу заметить, что "Гладиатор" далекого уже 2000 г. грешил тем же самым — слишком коротким монтажом, затрудняющим понимание атак и поединка в целом. Почему-то от показа получения ран Скотт в фильме о садистских сражениях воздерживался. Юмор показался лишним. Долго не мог опознать громадину. Когда он спросил, захватывал ли Максимус Германию, вспомнил кто этот культурист. В моих глазах единственным достижением в фильме стал воссозданный город. Стиль эффектов того времени отличается от сегодняшнего, мне нравится замечать предел возможностей предыдущих этапов развития компьютерных технологий. В этом "Гладиатор" щедр, есть что посмотреть, сравнить. Да и художественный вкус мне более понятен. Остальное же: месть, сражения, философия жизни наверху, внизу меня не заинтересовали. Из-за чего народным стало такое кино, понятно. Толпа 25 лет смотрит зрелище. Ей и тигры в радость. Ее не задевает, что змееныш рос и ему никто в семье не вырвал клыков. Что подросток, растущий для наследования власти, глуповат и невежественен как сын крестьянина. ...Что рубака герой, видевший сожженных жену и сына, добравшись, наконец, до злыдня, не решается срубить башку врагу, щадя не к месту ласкучего царевича.

Снова переоценил прошлое. Ни в какой кинематограф там не верили в том смысле, какой я подразумевал. Пробежавшись по стандартной википедьевой справке, узнал, что и в '30-е чуть было ни нарисовали Пиноккио тем страшненьким големом, какой был в первых книжных рисунках. Они также чуть не состряпали II часть в XXI в. Казалось бы, мне все равно, я привык к похабени, но все-таки немного греет, что никакой оккультист Земекис не примазался к довоенному мультику. А теперь уж после волны новоделов тема замусолена и диснеевский образ можно считать неактуальным. Жалею, что этот самый образ я проигнорировал в '90-х, когда мог поиграть в игру на "Мега драйве". В журналах видел кадры, игра была очень красивая, псевдотрехмерная, 32-х или 24-хмегабитная, что тогда котировалось. Так, пропустив одно из звеньев, не получилось цепочки впечатлений.

Важным качеством фотографий безусловно является иллюзия откорректированного автором мира. Посмотришь тут — вечно ни души. Это располагает. Но на самом деле от ненужных встречных обычно никуда не деться. То ли потребности одинаковые, то ли запрограммированное вредительство. А зиму, с тропами и без, я давно разлюбил. Охотно распрощался бы навсегда со всеми сезонами, застряв в бесконечном летнем благоденствии.

Двойственностью. Насолить, разрушить обрыдлый быт хотелось, унижающего интима — нет. Быть изнасилованной она не хотела, это перебор.

[Я не смотрел I часть, но помню отрывки. Попались на глаза отрывки уже из II части. То, что Скотт шурует свои блокбастеры, забыв про пленку, это ладно. Но разница в изображении старого "Г." и нового бросается в глаза. Буду сравнивать, смотреть и ту, и эту, но меня удивила плоская, телевизионная картинка... Когда-то в кинотеатре видел анонс "Исхода". Тогда казалось, что хотя бы с нею у него проколов нет.]

Своим обвесом фильм намекает на величину, но отзываются часто о нем, как о незнакомом фильме. Я вижу, где его недостатки, но это не объясняет, как фильм обошел стороной заметное количество народу. Смотрели люди вещи и много хуже этой. Например, одно из названий, "Жмурки по-американски", тоже указывает на запоздалый перевод. Фильм выплывает по инерции. В нем еще чувствуется актерская расслабленность, но тот стандартный лоск, которым обладал любой голливудский фильм, как видишь на примере этого, потихоньку начинал стираться. Можно кивать на авторский приоритет, но с высоты прожитого все равно ж известно, что осталось в XXI в. в Голливуде.

Еще одна метка на моей кинокарте с зыбучими песками... Засасывающий м/ф. Из тех правильно придуманных, в которых брали быка за рога с первых секунд. Музыка — великая сила. Ворожащий голос, уволакивающий в прошлое, прячущееся в двойной шкатулке — сказочной книжной и пленочно-экранной, сам в отдельности отпугнул бы уже совершенно отчужденным для сегодняшнего мировоззрения экстазом, но вкупе с искусной мультипликацией, щедро дарящей покой и уют, по-родительски вводит в проросонное состояние даже теперь. Я м/ф не смотрел, ностальгическое влияние незначительно, так что сужу как человек сторонний. "Пиноккио" оказался сильнее "Спящей красавицы", "Меча в камне" и пр. диснеевских м/ф, более поздних, но еще классических. Я бы сказал, за счет свободы от глупости. В нем перед зрителем не болтали погремушками в попытках опуститься на уровень ребенка (во всяком случае первую треть...). Здесь сами взрослые как будто еще верили в кинематограф, а искренность остается ценностью и через 80 лет. В первом акте хорошо все: дом, ночь, знакомство. Слабиной является только котенок с характером козленка. Этот характер будет навязываться Диснеем всегда... По сравнению с Томом он еще и хуже нарисован. Утро вводит еще двух персонажей, Гидеона с Джоном. Кот и лис в очеловеченном виде выныривают из подворотни, минуя школьников. "Пиноккио" же удивляет их. В этот момент ты понимаешь, что говорящие животные, одетые как люди, и сосуществующие с людьми, не то же самое, что живой деревянный человечек. Сцена заостряет на себе внимание; в сознании Джона и Гидеона их подражание человеку естественно, изначально антропоморфная кукла, самостоятельно двигающаяся на улице — чудо. Котенок по кличке Фигаро при этом существо неразумное, без одежды, с лапами. Редко мне нравятся мужские персонажи у Диснея. Они одинаковы. Но в Пиноккио еще нет раздражающе шаблонной нескладности. Его не хочется считать глупым, он по-хорошему наивный. Поначалу малец не сует нос, хотя именно у него он длинный, куда не надо. Просто идет в школу, как велел папка. Мне нравится его легкость. Он не фанатик. А ведь Дисней любит одержимых. У Пиноккио чистый, располагающий голосок, что оригинальный, что в синхронном переводе. Его образ грамотно составлен. Только в этот раз отметил, как хочется, чтобы он все-таки дошел до школы и мы увидели его за уроками. Но, как и в советском варианте, привилегированное зверье уводит мальчика на сторону. Второй акт заметно хуже — вас начинают смешить. Эта часть сказки отравляла впечатление обо всем в целом, и поэтому ни читать, ни смотреть "Буратино" я не любил. Вообще, сам о себе вывод сделал: сюжеты на обмане всю жизнь вызывали оскомину. Очень не любил становление через ошибки. Хотел сразу в чистовик. Но Пиноккио на то и чурка, ему свойственны сучки, задоринки. Среди людей выделяется балаганщик. В нем сумели передать итальянскую жестикуляцию, это качественная работа в отличие от остальных стандартных, ничем не примечательных фигур. Весь м/ф построен на столкновении живого и неодушевленного, сознательного и нет. Это еще одна интересная задача перед художником. Об особом умении показать в реалистическом рисунке оживание вещей я уже как-то писал, комментируя "Волшебную птицу" (1953). "Пиноккио" в этом плане первопроходец, хоть и нарисован в неправдоподобной манере, а в условном, декоративном качестве. Мне запомнилась сценка с веревочными голландскими доярками. Пиноккио пугается этих штамповок. Так и в детстве, начиная социализацию-зомбификацию, приходят одни в сад, а там кто душа, кто функция. Уже сызмальства. И кто бездарнее, те везде кучнее. Остров тематически интересная грань миров, я давно хотел разобраться, что это за место, путал с островом из "Незнайки", но странным образом эта линия в м/ф тонет в океане последнего акта. Всплывет с уходом XX в., но зрители будут уже не те. Морская часть в детстве могла бы заменить "Челюсти". После таких ужасов в воду я бы не лез дальше трех метров. Это надо такое бешенство изобразить... Демонический кашалот. Разносил скалы как тираннозавр в "Земле до начала времени". Из-за длительности эпизода с разъяренным китом м/ф теряет шарм старины и неожиданно начинает напоминать современное зрелище. Раньше мне казалось, играть на нервах, рождая чудовищ, диснеевцы стали ближе к '80-м. С самого начала и до конца 85-летний старик удивляет самыми разнообразными углами обзора. Ракурсы в нем какие угодно. Раньше казалось, кино развивалось от простого к сложному. Да, позже благодаря интернету, я увидел и трюкачество, и кукольную анимацию '10-х, и панорамы, когда не поймешь каким объективом вообще можно было столько захватить, но все равно "Пиноккио" оставляет по завершении впечатление, что ничего лучше у Диснея не было. (Не имеете представление о строении замка? М/ф покажет и это.) Заслуживает благодарности многослойный город. Кому нужна трехмерная графика взамен таких комбинированных рисунков? Я уже давно испытываю голод до всего, что сделано руками. Сегодня, во времена искусственно вызванной безработицы, отсутствие вокруг вручную нарисованных афиш, плакатов, расписанных предметов обихода, вышитой одежды ощущаешь как удушение самой жизни. Будьте вы прокляты, пастухи, задумавшие истребить в человеке творца, и бараны, исполняющие их волю в ущерб себе же. P.S. Когда-то очень-очень давно... наверное, в 1990 г., тогда же, когда показывали "Царевну и реку", я видел будто бы еще один иностранный м/ф. В моей детской памяти отложилось, что это был полнометражный м/ф про Гулливера. Лет 15-20 назад я изо всех сил искал его, спрашивая на киносайтах, читая программу передач тех лет, методом исключения отсматривая все, что было нарисовано с этим героем. Поиск к желаемому не привел. Я понимаю, что скорее всего напутал и совместил одно с другим, но лишь тут, в этом м/ф, я увидел похожий эпизод. В моих воспоминаниях был миниатюрный домик, построенный Гулливером или для Гулливера, в котором он отправился через океан домой. Тогда это впечатлило: какая-то птица как будто несла этот дом в лапах, а может, он сам болтался в волнах. Был страшный шторм и герой смотрел в окошки на волны. А может, не смотрел, а катался из угла в угол. Сцена была промежуточной между вторым часом повествования. В "Пиноккио" я впервые увидел схожий кадр.

Баженов мягкий, молодой, сытый. Продолжает миндальничать и разжевывать. То ли их, то ли просто трепач. — что ли, "Не смотрите наверх" пересмотри. Эпизоды в администрации. Те кадры, где герои на полу без стульев, а им воду с порога швыряют. Ептать, потому что могут и хотят. Потому что вы продолжаете жить в расчете на систему. Мне полгода номер телефона грозятся отнять, т.к. не разговариваю и не пополняю. Даже звонили, о смене тарифов "предупреждали". Как услышали, что расторгаю договор, тут же положили трубку. Также провайдер. Замедлял скорость, мешал работе торрент-клиента. Как заявил о прекращении договора, давай писать, звонить, выпрашивать беседу. А я и не блефую. И когда вы готовы будете от своих пукалок отказаться, тогда твари тут же разыграют новую карту. Гниду усадят на очередную пятичасовую аудиенцию и она, как умеет, с шутками-прибаутками, расскажет о поросятах, пережавших гайки.

Откалибруйте слова. "Хейт" вроде ненависть. Таких сильных эмоций ни фильм, ни актеры у меня не вызывали. По-моему, я пояснил, что было в игре невпопад. Бегающие глаза, неловкие улыбки, что-то еще, о чем я уже забыл.

— я запомнил ее как "ты стал слишком умным..." и по глупости юношеской повторял ее, вот как теперь местные сыпят мемами. Шварценеггеру уже тогда приходилось трудно. Читал в биографической книжке '96 г. про то, как он звонил ночью свеженазначенному режиссеру "Стирателя", спрашивая, а с какой прической он будет играть. Может, впрочем, утка. У него их... Чуял уже, что теряет спрос и старые фишки перестают цеплять выросшего зрителя.

Как отправлять личное сообщение? Где эта кнопка?

Я не могу отсеять лучшие или худшие. Во-первых, я мало что вообще видел, а во-вторых, в разном настроении или возрасте предпочтения меняются.

Диспропорциями. Затянутостью холостого хода.

Просмотр-пытка, просмотр-жертва. Дрянь кино. Забито на треть пустыми кадрами с табло, пальцами, тыкающими кнопки, лицами, изображающими какую-то мыслительную деятельность. Один сказал, другой переспросил, первый повторил, огрызнувшись. Еще и переводчик Володарский, или кто там самый дилетант в перестройку был?.. Вяжет языком — ужас. Смысл придумывает. Никаких скидок таким фильмам ни за счет детства, ни за счет дешевизны. Всегда злился на повторяемые в сети комментарии: "Жаль потраченных часов жизни". Как будто большую ее часть вы не просираете на никому не нужной работе. Но эту "Сторону" было невыносимо скучно смотреть. Прямо видишь, как примитивный торгаш пытается втюхать тебе мусор, не имея шанса на успех. Я достаточно видел барахла, помню аналогичные грошовые фильмы, в которых можно было найти хоть что-нибудь интересное. Тут просто мертвая зона. Одно примечательно: за халтурой теряется само время и фильм освобождается от такой характеристики как возраст. P.S. Мало того, что встреченный космолет очень походил на "Буран", среди утвари в нем мелькнула, как мне казалось доселе, советская игрушка — гном или барабашка. Уже почитав инет, узнал, что уродец был выходцем из Дании. P.P.S. И пара слов об аномальной зоне вне контекста фильма. К сегодняшнему дню можно считать выбранный пример неактуальным. Хотя я вообще не понял, как приплели Бермуды... Замечено (по крайней мере об этом можно почитать), что ряд известных и пользующихся популярностью в XX в. загадочных мест на Земле в настоящее время не проявляют признаков былой аномальной активности. Теория телепортации из Треугольника за шиворот Луны понравилась. Примерно такую же схему описал Пелевин в этом году.

Посмотрел вчера I повторно, сейчас II часть. Фильм похож на презентацию плана на будущее. В I была еще какая-то авторская сопричастность. Продолжение похоже на очищенный от чувств отчет. Места человеку в нем нет. Эскизно обозначены наиболее сильные эмоции, сила родственных связей проигнорирована. А за высокоразвитыми людьми сила всегда стоит. Иначе бы сдохло человечество к 2021 г. Снято с нервом, это похвально. Но динамичные кадры столь обрывистые, что я не понял в начале кто где, и поэтому мог только догадываться о моральной стороне поведения героя фильма в лице отца. Мог ли он помочь жене, не мог, мне не было видно. Как и всякий фильм ужасов, страх тут доведен до запредельного уровня. Звучит странно, но не всегда прям уж так страшно встречать смертельную опасность, как показали в фильме. Охотно поверил бы в иную реакцию: да умру, так умру! Вон как у персонажа Мерфи в I серии. Избежав расстрела, превратился из убегающего в преследующего. Итак, II часть уступила I, и мне кажется, III уступит II. Времена другие, сейчас уже такое кино лишнее. Так ощущается. P.S. ...Это как же вбиты меры предосторожности, что шлем для вождения мотоциклом дочь подбирает возле скелета, брезгливо зажимая нос и шарахаясь от тараканов )

Ну вот еще одна драма. А хотелось чего-нибудь в духе "Феномена" с Траволтой. Бланшетт мне когда-то нравилась, потом разочаровала. Но тут сыграла очень хорошо, иногда аж дрожала, изображая страх. Глаза правдивые. Думаю, Джексон после "Дара" ее выбрал — есть тут один-два момента, наталкивающих на это. Ривза, наоборот, давным давно игнорировал из-за шумихи, позже зауважал, а ему тут роль совсем не красящую. Не оценил. Некоторым не стоит пачкаться. Режиссер, будто бы верный собственному стилю, снял, как и в '70-х, картину с мягкими очертаниями, какие я люблю. Старомодное кино, старый порядок жизни. В 2000 г. как будто уже неправдоподобный. Все еще скрипит губная гармошка или что другое из традиционных инструментов. Еще дают проходы мимо озер и болотных кипарисов. Сколько раз такое видел?.. А все равно приятно. Молодцы, сохраняют уголки, хоть я и читал о массовой застройке в тех местах. Может, заслуга Рейми, но глядя на город, сливающийся с лесом, ощущается волшебство, дух земли. Общий вывод же такой. Заступив на территорию более серьезного кино, он с одной стороны вызвал интерес (я, например, черные комедии не понимал), с другой попал под более требовательный взгляд. Потому что маманя, продолжающая спать отдельно от маленьких детей после нападок дебошира, неизбежно подвергнется критике. Зато мужским конфликтом, косой, налетевшей на камень, реж выбивает яркую искру. Довольно редко можно увидеть сегодня разобщенное зло. Не когда пахан гоняет подчиненных, а когда силы уравновешены. Как ни крути, интересное зрелище. Собственно, я и про семейные неурядицы не прочь смотреть, диалоги матери с сыновьями порой смешные, есть меткие штрихи в описании людской тупости, позволяющие сразу почувствовать проблему одиночек с умом выше среднего... Один эпизод с шерифом чего стоит, когда героиня приходит поделиться мыслями о пропавшей без вести, а тот смотрит на коробку с пончиками и спрашивает у сослуживца, куда делись сладости, тем самым демонстрируя, сколь безразлична сидящая перед ним посетительница. Только психи здесь шибко громкие, резкие, сбивали спокойный настрой. Хороша демонстрация воинственности религии. Главный агрессор, пряча злобу за христианскими понятиями, без конца обрушает авторитет героини Бланшетт, виня в колдовстве. Эта вражда смешна, казалось бы, нелепа и лишь позорит увальня, но ведь давно обесценившаяся религия тем не менее также несуразно примешивается и к нынешней войне.

Что есть, то есть... )

Сначала я с легким удивлением смотрел на места, так похожие на наши, думая, что вот какая там природа, когда в обход парков и заповедников. А потом к берегу вышли посторонние, один из них плюнул в воду и я все понял ) Ландшафт как бы предварил другое сходство, узнавание куда более жгучее. Настолько, что захотелось выключить и стереть файл ) Перегнули палку, конечно, но главное, я отчетливо почувствовал, что реалистичные фильмы ужасов мне определенно не по нутру. Лучше уж "Нечто" и т.п. В этом году видел "Класс 1984", так что этот был лишним. Да чего уж... все было лишним после "Дорогой Елены Сергеевны". Может показаться, этот снят, чтобы встряхнуть или даже призвать к мерам каким-то. Но некрасивость таких фильмов заключена в том, что, какая бы острая социальная тема не была выбрана для них, как бы не возмущала, целью остается развлечение. Гнусное кино. Когда-то меня отравило так "Великое молчание".

Забавным штрихом, объединяющим последышей Камерона, нахожу повторяемый из фильма в фильм прыжок. Кто-то непеременно прыгает из какого-нибудь летательного аппарата с целью протаранить собой что-либо. Самый сумасшедший это Шварц в Т5. Там просто рокетмен; руки по швам, мордой вперед. В Т6 беспределил Луна. Пересматривал Т4 и увидел, что и здесь не обошлось без психа. Маркус Акакиевич повторяет сей героический полет, занеся в аффекте топор. На фоне этих камикадзе робот, башкой проламывающий кабины в туалете в Т3, скромный ученик. Не нравятся роли обоих мачо. Что главный, что второстепенный на понтах, куда деваться... Всегда такое кололо глаза, но пересмотрел и решил написать. Авторитет Коннора в фильме не обоснован, не выкуплен. Кайлик так просто влюблен в банальные, лишенные какой бы то ни было информативности и духоподъемного запала эфиры Коннора. Подводники, мало того что против воли чудом вылавливают из пучин военного ныряльщика (еще один чемпион, кстати), еще и все как один проявляют дружелюбие, выкладывают планы, приветливо хлопают героя по плечу, желают удачи. Герой *** не отвечает, сычом зырит на всех и в допросной форме уточняет интересующие его детали. Наблюдать за борзотой, мягко скажу, неприятно ) Дома все также. Солдаты расступаются, прерывая свои дела, снимают головные уборы, сочувствующе всматриваются в глаза лидеру. Тот минует всех и прямиком с мягонькой жене. Штатский в шинели действует еще круче. Самоутверждается на молодняке, ни с того, ни с сего периодически учиняет взбучку, преподает непрошенные уроки средь ночи, когда нормальные люди должны отдыхать. Проспав десятки лет, втирает очки сиротам, как-то прожившим без его контроля темную годину. От кадров рукоприкладства, рева в ухо девчонки этого махновца хотелось пристрелить, не дожидаясь роботов. Вот и получается, что поклонников у "Т" как блох на собаке, а разделяющих жесткость и самодурство в Голливуде не нашлось.

Попытался освежить впечатления в 2024 г. Забавы ради пересмотрел. (Столько трепу...) Мож, думаю, и этот засверкает теперь. Неа, не засиял. Мне интересно, кто впихнул сюда тетку с огромным лбом, еще и налысо стриженную? Зачем? ) Она же еще хуже Локен, пьяными глазами смотрящей из-под такого же круглого лобика. Мне в этих двух дурехах, являющихся в первые минуты, виднелся плохой вкус режиссеров. "Терминатор" это кино с красивыми героями... Клеймите, шельмуйте, но так было! ) Линда и Шварц красивы в этих фильмах. Их снял оператор красивыми. Даже Бин, обладатель лица вечного мальчика, был снят страдальчески облагороженным — вспомните его глаза и вены вокруг них... Хенриксен, Боен, как и Гамильтон со Шварценеггером, не являлись людьми модельной внешности, но в них также присутствовала красящая взрослость. Тут я отзываюсь как чел, замученный инфантилизмом. Стоит ли останавливаться на Ферлонге, на удивление отличавшемся строгими не по годам чертами лица даже в 11 лет? И вот начинается Т4... Вортингтон в тюрьме с кирпичной физиономией, взглядом сытого надменного льва, играющего детскую обиду на самого себя, эта Бонэм — гидроцефальная, неуместная, пассивно-агрессивная женщина, несуразно одетая, бочковидная. Косынка дурацкая. Для чего? Прикрыть голову? Но не прикрывает же. Наоборот, лишь притягивает взгляд. Обман. Как и с боевиком, клейменным "PG-13". От камероновского стиля не осталось и следа. Такую паршивую сцену я и сегодня не в силах ни понять, ни простить. Отвратительная. И эта тетка — та бестия, которую пехал заведующий клубом Питт? Широкий череп Бонэм, чернота в губах и глазах напоминают розуэльских пришельцев. А навиец ее еще и поцеловал. Но я не поцелую Т4. Нет... нет... Есть два распространенных метода завязки сюжета: при помощи введения в курс дела кратким обзором всего "театра боевых действий", и через прослеживание линии одного из действующих персонажей. Первый использовался во времена, когда режиссеры умели и не боялись. Второй с виду утонченный, а по сути чаще всего просто демонстрирующий режиссерскую слабину, когда не хватает умения показать картину комплексно и масштабно. Вступление камероновской дилогии служило очень и очень важным, весомым козырем, можно сказать, обеспечивающим успех его фильмам. Такие прологи запоминаются надолго; их копируют, порождая волну моды, вдохновляя следующее поколение на какие-то связанные с пережитым опытом новые стили. Т4 начинается с никому не известных, неинтересных персонажей. Даже Мастовой так не парафинился со вступлением, как Макджи. То есть он, зная о запросе на войну в "Т", надавил на тормоз и огромная масса зрителей споткнулась о какой-то мелкий сюжет с донором. Кому-то нравится пепелище в четвертой части. Кому-то нет. Однако важно, что первый шаг был робким, "Т" не тот фильм, где надо шептать на ухо: "Погоди, все будет, но сейчас минутка отступления" )) Один уже обделался со своими завтраками на колесах, прогнал порожняк на полтора часа, а ничего по существу не показал. И вот, когда просто необходимо было порвать барабан, нам скормили проходную сцену по аналогии с каждым вторым сериалом, где перед заставкой маячат жертвенные барашки, пущенные в расход. В этом плане Миллер как раз сделал как надо, старт у него был правильный. И вот он результат — я уже не мог после его пролога считать Т6 откровенно плохим. На кой мне черт знать про чужого зека? Нахрена нужна умирающая тетка, если она не Сара? Я привык ценить любую минуту в камероновском "Т". Хотя по правде говоря, Джинджер, Войты мне тоже всегда были до лампочки. Но оригинал вырвал у меня признание, я принял и опекунов, и дуру аудифилку. А новичков от новичков заглатывать отказался. К слову, может, благодаря этому форуму, может, "Ютубу", но тех же скоттовских идиотов из "Прометея-Завета" я по прошествии 12 лет, тоже таки принял. Т4 проверки временем не выдержал. Нравится только 800-й робот в полный рост. Но он всем нравится. Только двигается слишком резко и сложно что-то разглядеть.

— дурного в фильме все же меньше, чем красивого. Кубрик, как и все англичане, едкий. Я тоже его не очень жаловал, но этот фильм нравится. Тут, как и у Поланского, хорошо передан город, в котором интересно лазать. Банальные места подаются с таким удивительным погружением, что само собой чувствуешь, сколь сильным может быть кинематограф. Не люблю залапанное слово "медитация", "медитативный", в нашей культуре совершенно чужое, но так и не нахожу замены ему. Если убрать линию с Кидман, блуждания героя Круза страшно увлекательны. Каждый момент. Редкий, в общем-то, пример, длинного фильма, в котором время потрачено с максимальным КПД. Мало кого могу высидеть без томления, Кубрика могу. И здесь особенно запомнился перевод. Выбирайте "многоголосый закадровый, R5".

Это же от возраста зависит прежде всего. У меня приятельница была на 10 лет младше. Ни черта не знала, что для меня было чуть ли ни частью моей жизни и, как мне казалось, жизни всех остальных. Даже девчачьего Миядзаки не знала. Но для настоящего фильма время не столь значимый фактор. Медленно стареет. Я "Глаза" увидел в том же '99-ом или 2000 г., но толку? Не понял, не распробовал. С отдачей посмотрел лишь в конце '10-х — как хорошее вино распил. Сегодня вообще самое то знакомиться или пересматривать фильмы '90-нулевых. Можно во всей полноте красок рассмотреть как худшие сценарии кино обернулись еще большим коллапсом в реальности в новом веке.

Шел сегодня по улице, небо более-менее ясное в кои-то веки. Глянул на луну и мельком подумал, как привычен ее вид и как незнакома она нам. Следом вспомнил о фильме. Юбилей придумали... Как человеку. Пересматривать не пересматривал, но в хорошем качестве несколько эпизодов видел недавно. Чем "И" крепок — это приятными кадрами, которые хоть и просятся на страницу гламура, но все же не раздражают, а даже задерживают руку от щелчка по следующему видеофайлу в инете. Нравятся мне оттенки серого тут, хотя от серости меня тошнит давным-давно. Но тут палитра изысканная, видно, художники у фильма были. Может быть, любимый кусок в фильме, водная планета, выглядит очень эффектно, в нем ощущается глубина пространства, его масштаб. Интересно наблюдать, думать про то, как это сделано: где графикой, где натуральной съемкой... Если уж и хвалить "И", так за иллюзию прикосновения к другим планетам.

Мура, конечно, но редкая. Не сказать, что не видывал в то время таких телепродуктов без начала и мотива. Гоняли и полно. Включал и молча фигел с наворотов, которые никто и не пытался разжевать (хотя бы в первой серии). Это название, кажется, попадалось в программе передач в газетах, но мне оно не нравилось ) Какая-то Лексс... Двойная "с" ни к селу, ни к городу. Ну а теперь-то... Все в одну дуду — свободное творчество, живой огонек, чуть ли не детская непосредственность. Наверное, и у этого сериала были поначалу комиксы или что-нибудь еще, потому что сложно, сложно мне допустить, что сюжетная каша из подробностей, нарочно какие за пять минут не придумаешь, волевой шаг телевизионщиков. Сам по себе сериал (я решил смотреть только I сезон и пока не досмотрел) не увлек, но забавит. Разбирает любопытство, в какие часы его крутили за океаном и на каких каналах. И не менее любопытно ответить на вопрос: а возможно ли возвращение к такой свободе, если поверить в предназначение Трампа отменить к е*** фени укоренившуюся цензуру и галимые нормативы? Вроде бы сегодня какого дерьма только нет, даже в постном "Ютубе" можешь нарыть беспредельные поделки на любой вкус и тему. А смотрел этого "Лексса" и чувствовал, насколько они в кадре естественные и манящие. Как легко им даются игры с отношениями, которые сирые зрители привыкли звать "химией".