ТДВ

Но почему таким топорным способом, Эхнатон?

Я вижу, он планирует жить долго. Сможет, наверное. Но если правда, что "Аватарам" быть в пяти частях, относиться всерьез к рассказам про другие фильмы не стоит. Мож, он и в виде баночника футурамовского будет синемачить. Большинству будет уже все равно ) Либо снова попробует удивить новаторством и съемки поручит тому же ИИ.

Все это будет повторением. "Аватар" еще не закончен, но о том же. Зачем ему вообще переснимать "Терминатора"? В обеих частях были рассмотрены обе позиции, уничтожающий ИИ — охраняющий ИИ.

40 лет, а как выглядит плакат, в "Эмпайр" не знают. Вот он, подход и качество XXI в. — по горизонтали перевернутое изображение на обложку журнала ) Скотт уже изучил вопрос с ИИ, приговорившим людей, а заодно и всех остальных, дяде Степе незачем напрягаться. Не думал, что напишу такое, но Скотт предпочтительнее ) У Камерона ИИ станет на сторону добра, предсказуемо. Вредить будут упыри, желающие сохранить старый расклад. Новость про японца вообще — только плечами пожать. Что вообще интересного может быть в описании бомбежки Японии? Когда очень долго живешь в раю, теряешь связь с долиной.

Чешкий "Аккумулятор" еще более-менее по сравнению с этим. Так как попался один-единственный перевод в виде советского дубляжа, можно вообразить, как такое смотрелось в кинотеатре при СССР. Взрослые люди шли и смотрели наивную сказку с глупенькими сценами, вызывающими первые полчаса неловкость, да и вообще, словно адресованными детям. Вот школьнику в '80-е могло понравиться. Хорошие декорации, вызывающие ощущение собственной уменьшенности, динамичное действие, сюжетно оправданный эффект женской обнаженки. Волей-неволей проснутся все гномики. — велика смелость для '87-го. Как у того же поляка Лема "О выгодности дракона" '83 г. после того, как еще в '40-х Шварцем написан "Дракон".

Был ли он только желаемым после других перечисленных ролей... По-моему, Дикаприо лучше всех понимал, что не к обеду ложка.

Пусть. Мне показалось, что они одинаково паясничают. Возможно, это часть балаганного жанра, о котором сегодня модно вспоминать.

Ну вот цитата с его сайта, либо не его, но посвященного ему: — хорошо что я воздержался вчера и не накатал с пылу, сейчас уже поохладел. Смешно ему, ептать, было. Привык он. Это сидя в Калифорнии, не иначе как. Кстати, насчет других режиссеров: в этом фильме явно присутствует тот же прием, что у Германа в поздних фильмах, когда персонажи обращаются между делом к зрителю. Учитывая, что и тот и этот изображали деградантов, охота было б узнать, кто за кем повторял. Герман "Хрусталева" снимал более пяти лет, значит, начал до "Курочки". Мог ли Кончаловский видеть отрывки из "Хрусталева", не знаю, но в совпадение не верится. А про то, что Кончаловский снимал "Сибириаду" с оглядкой на итальянских режей, я, к примеру, читал.

Посмотрел продолжение... Может, дописать в оглавление про II часть, пусть обе одним блоком. Ибо смотрел я II и не видел толком I. А такое старье все равно некому обсуждать. Две страницы, добавить описание "Рябы" не поздно. На этих двух фильмах я снова задался вопросом, когда кино было правдивее. У Кончаловского вышел хороший пример для рассмотрения. В СССР деревню перевирали украшательством. После — уродованием. Полфильма не мог понять, что больше раздражало. Не из-за дебилов же я завожусь. И дошло наконец, что злил Кончаловский негласным уравниванием отдельной категории людей и всего населения. Кончаловский в '94-ом, показывая своих образин, вероятно, в них видел страну. Мне такое лицо неинтересно, я знаю, что в ней жила и живет другая категория, повыше и повесомее самого Кончаловского, которая мне ближе и которая во все времена и обеспечивала развитие. Скудоумный, податливый слой давно описан, понят. Публичное разглядывание убогих с целью завлечь внимание посторонних выглядит то ли несерьезно, то ли провокативно. Дескать, а давайте подискутируем на тему. Фильма я не видел с того самого '94 г., поэтому его кадры хорошо погрузили в воспоминания. Я помню кашу в эфире — несли всякую ахинею, кто во что горазд. И в том шуме фильм не сильно выделялся, хоть зрителей и раздраконил. Но сейчас тогдашний взгляд Кончаловского недорого стоит. Недавно слушал репортаж с места съемок того же '93/'94-го, за кадром он рассуждал умнее, чем в кино. P.S. В прологе режиссер расстается с шевелюрой и сидит наполовину обритым. К концу фильма можно убедиться, что рецепт "полголовы яд, полголовы свет", кроме как во вступлении, больше нигде не используется.

Не квартиры, так оптоволоконный интернет.

Для привередливых стоило бы писать в аннотации, где происходят события. Мне Венеция не нравится, неуютный город. Вкупе с резкими звуками (к фильму дурно записан звук) и давящим видеорядом смотреть тяжело. Я смотрю изредка итальянских или французских вампиров '70-х гг. (то бишь кино в схожем жанре); как правило картинкой, наоборот, любуешься. Но этот фильм неприятен от и до. Актеры хорошо смотрятся, по их естественности, иногда слишком подробной, чувствуется, что школа не голливудская. Мне нравятся, когда персонажа в фильме наделяют не только нужными для сюжета навыками и чертами, но и дают время показать себя как специалиста для описания его личности или социального положения. Еще интереснее, когда артист изображает профессионализм в редком, сложном, но реальном ремесле. А то страшно надоедают либо рабочие, либо вундеркинды-изобретатели. Тут герой реставратор. Мне было любопытно взглянуть на его работу, так как к реставрации сам относился долго с пиететом. Фильм растянут. Пленка использована неважнецкая, доминируют черные тени. Оператор и так-то красот не являет, так еще и монтажер впаривает безвкусный винегрет несвязанных бытовых действий вроде одевания шмоток, причесывания, распития и ...секса. Долгого, мать его, навязчивого и лишенного вообще хоть мало-мальской романтики. Такое можно вытворять лишь из большой любви. Сидишь смотришь как в зоопарке... Лицо Сазеренда будто английская шутка. Тебе, конечно, только и совокупляться на камеру. Но мыша-акселерата ничего не смущает. Катается по кровати забвенно. Развязка беспощадная, как в большинстве случаев, когда за дело берутся островитяне. А тут сошлись северные с южными. Это вообще хана. Просто нет слов. Еще под такую кисельную музычку... Проходное кино, которое кто-то в интернете осмелился преподнести как чуть ли не лучший фильм ужасов '70-х.

Да, вот так продюсеры влияют на конечный результат. Якобы при проверке отснятого у него появилось ощущение, что герою не хватает выразительности. И якобы после этого уже режиссер придумал пары (которых в сериале четыре), где персонажи продолжали один другого или соответствовали в чем-то. Я читал в таком возрасте, что ни о каких параллелях догадаться не мог, и в рецензиях не вспомню, встречал ли аналогичные сравнения. Но при просмотре в '5-ом или '6-ом общие голоса тоже показались интересным ходом. Единственное, Баширов звучал "приблатненно" после ласкающего слух голоса Фурмана. ...А Безруков к моему удивлению конкретно здесь прошмыгнул не задетым. Была опаска, что теперь он будет мозолить глаз, но нет, посмотрел сейчас спокойно. — банально уютно с ними. Под конец ночи прям сам испытываешь грусть из-за прощания. Чувствуешь, что волшебный отпуск кончается и перед тобой снова встает обрыдлая данность.

Я посмотрел на неделе несколько передач с Галибиным. Согласен с Тодоровским, что Безруков предпочтительнее. Безруков умел придать надломленность, а насчет Галибина я не знаю. Его голос легче и неувереннее... После пары таких заплывов я отказался изучать артистов за пределами их ролей и фильма. Разочарование неизбежно. А вы, скорее всего, имели в виду отрывок разговора с Иваном, когда мастер объясняет, кого на деле тот видел в сквере. Гелла мне всегда нравилась, но сейчас я смаковал мизансцены с окружением Воланда. Они там настолько каждый на своем месте, настолько по-хорошему молчаливы и не выпячивают себя, что я за этот профессионализм готов рукоплескать и актерам, и режиссеру, и всем, кто это продумывал. Все сцены с компанией в моих глазах безукоризненные. Просто Азазелло или Фагота хвалили почти все, а про Геллу упоминали редко. Она и правда органична в своей ипостаси. Как кошка, которая молчит, но ты все равно поглядываешь на нее и любуешься ее самодостаточностью (пусть мнимой). Даже когда ее оголенность не мешает смотреть, не уводит внимание. Я вообще очень люблю, когда в фильмах красиво присутствуют. Или начисто придуманная для экрана сцена одевания. С каким европейским (старинным) достоинством и чувством традиций она водружает корону, как понимающе смотрит на Маргариту и в то же время подбадривает гордо поднятым подбородком. В общем, это, конечно, нужно чувствовать. Я в 2024 г. сериал как заново открыл. В "обновленном" издании немного поменяли оттенки и кожа в цветных эпизодах приобрела благородную розовость. Гелла стала напоминать греческую богиню. Ниже стоп-кадры из старого DVD и нового Blu-ray:

Важно, чтобы длительность сократил. Только вчера захотел пересмотреть I часть, глянул еще раз на время, понял, что до четырех ночи не высижу и расхотел.

Сегодня некоторыми "философами", пытающимися дать оценку нашему времени и начавшейся новой эре, делается вывод, что люди сами по себе уже не выкарабкаются из ямы, в которую загнали себя, и с осторожностью уповают на ИИ. Сложность же и риск заключаются в том, что ИИ, пока еще не самостоятельный и свободный в полной мере, может обернуться как белой стороной медали, так и темной. Если он не выскользнет из лап масонства, человечеству каюк. Если каким-то образом возвысится над князьками и решит, что в нынешних управленцах ему и человеку — рабство, у нас есть шанс на позитивную жизнь. Скотт со своими качелями в виде двуликого робота как будто соглашается с таким видением и молчит с '17 г., чтобы не ошибиться в предсказании. На этой развилке, если посмотреть, остановились все мыслящие режиссеры, затрагивающие глобальные темы.

Да, непродуманный сценарий, незаконченный. Перевес настроения при недоборе понимания, что же означает твое лиходейство. Отсюда мучительное копошение музы в хилом мозгу. Сила снизошла, а ума, оперативной мощности не хватило. Обычно срабатывает защитный механизм — чем глупее, тем хуже с абстракциями и ниже полет фантазии. Да и денег, навыков для самовыражения нет. Но тут наркоман-таки пробился. Если кто хоть раз смотрел фестивали начинающих кинематографистов, знает, что таких Серых Шеек достаточно, просто они не вылетают никуда.

Неудивительно. Из двух зол выбирают меньшее. В тот период еще держали уровень, как бы там ни было. Художники по крайней мере. Я лично по сегодняшним поделкам понимаю, что фильмы эти не имеют никакой ценности для культурно-исторического экскурса. Все кино '80-'90-х и половины 2000-х может сойти за хронику. Улицы, города, рабочие места, квартиры и настроения в обществе в них хорошо запечатлены. И что не маловажно, все-таки эстетично.

Ну, в том и дело, что постепенно эти некогда обыкновенные фильмы становятся ретро и начинают привлекать. Так было с перестроечным фондом (у меня), когда "вчерашняя" чернуха вдруг обрела вес. Ведь поднялась же рука у тебя тему "Криминальной России" открыть. Так произошло и с фильмами нулевых годов.

Неровненький и оставляет вопросики. Но простительный.

Элементарно, Ватсон, она проходила экзамен.

Не дотерпел до 20-летия. Долго откладывал, но из-за новинки стало чаще приходить на ум поочередно посмотреть сериал и фильм. Я, наверное, редкий зритель, кто не испытал ревности или злорадства после премьеры '24 г. Никто никого у меня не оттенил. Хоть мне, как и многим, свойственно оставлять и лелеять что-то одно. Может, потом штиль кончится, я не пересматривал фильма после кинотеатра, но раз расширенной версии за год не выпустили, буду смотреть повторно то, что доступно. За два десятка лет было написано в интернете и сказано на кухне столько всего, что я вероятно буду повторяться. Но теперь мне кажется, я лучше и точнее понимаю, откуда растет моя любовь к тому или иному фильму. Пересматривая сериал в этот раз, я поставил себе задачу объяснить секрет располагающей прямоты в фильмах В.Бортко. Раньше я писал про жесткий, лаконичный почерк, эффектно разящий почти документальной реалистичностью. Сегодня я расширю описание режиссерского стиля. Кроме любопытства к прагматику, берущемуся почему-то за идеалистические сюжеты, я ценил его практичность вкупе с везением. Режиссеру удавалось вовремя отснять места, связанные с прошлыми эпохами, о которых снимается кино, и людей, если не заставших прежнее время, то во всяком случае отлично образованных и имеющих богатый жизненный опыт, что в новом веке уже большущая редкость. Ознакомление с появившимися нынче дисками Blu-ray также привело к умозаключению о моем странном, но приятном замешательстве при разглядывании зданий в "Мастере и Маргарите". Я почувствовал, что наряду с поносимыми большинством практическими и компьютерными эффектами, мне всегда нравилось совмещение кадров настоящих домов и уменьшенных макетов, где я путал одно с другим. Причем лишь в этом году я увидел, что в сценах, где мне казалось, использовались миниатюры, на деле были запечатлены полноразмерные жилые дома. Съемка в сериале будто бы односложная, иногда вызывающая ассоциацию с учебным пособием. Если камера и двигается при наездах (весьма впечатляющих для российского телевизионного кино), то по простой траектории. При этом то ли из-за аккуратности и плавности кадра, то ли банально с непривычки из-за отсутствия в наших сериалах подобных изысков до последнего времени у меня складывалось впечатление искусственности окружения, обманчивости площадей. Словно панорамируемые сооружения — масштабные копии натуральных, и потому лишенный какого-либо подергивания полет камеры в действительности измеряется считанными метрами, а не десятками. К тому же массивные объекты ни единым краешком, ни единой выемкой при обзоре не выпадают из фокуса. Я и сегодня с большим интересом послушал бы кого-то из группы о том, как снимался сериал. Но в сети когда-то находил лишь рассказ о месте съемок. К слову, непрерывных кадров с меняющимся углом обзора в сериале немного, по пальцам пересчитать. Тем и ценны. Зато немало статичных, будто дающих представление, на что смотрят в данный момент герои. В нулевые я не осознавал полностью, чем хороша такая подача, но теперь, когда из фильмов, по крайней мере отечественных, ушел задний план, я понимаю, как же хорошо, что здесь хватало чутья запечатлеть реальные интерьеры, оставить на память множество уже старинных и исчезнувших предметов. Сегодня я наслаждаюсь такими кадрами, позволяющими рассмотреть красивую, достойную жизнь. Думаю, уже в нулевых это было трудно показать. Но о своевременности сериала говорили многие. Успел Бортко собрать людей и отыскать округу. А ведь сумей он снять сериал, как хотел, годами ранее, получилось бы наверняка хуже. Я помню претендентов на роли, все они потом казались совершенно ошибочными. Кроме, может быть, Янковского. С детства сложилось мнение, что большое, масштабное кино должно иметь величественный, монументальный вид, и, например, перспективных искажений в таких картинах быть не может. До сериала я представлял себе места действия как бы на расстоянии неприметного наблюдателя, не участвующего в происходящем. Оператор В.Мюльгаут снял сериал по-другому. Используя широкоугольный объектив в помещениях, он постарался по максимуму охватить границы квартир, необычайно просторных по нашим меркам, надо сказать. В жизни человек не видит окружающее его пространство под столь широким углом. Явно вычурная картинка, запоминающаяся сильными искажениями пропорций в замкнутых помещениях при первом просмотре меня сбивала с толку, я гнал от себя ассоциации с фантастикой и комедиями... До сих пор не знаю, как лучше воспринимался бы материал: в том виде, какой имеем или выполненный в технике классических фильмов, записанных на 35-мм пленку. За 19 лет я привык. Общие планы московских домов мне полюбились своей кукольностью, когда кажется, будто бы фасад с настольного макета, но под домом стоит скамейка и позже на нее садится реальный человек. Ракурсы, под которыми зрители видят сталинки одновременно намертво фиксированы и вызывают ощущение высоты. То есть опять двойственность и готовность поверить театру. Дорожу короткими сценками левитации Маргариты, теми, что без компьютерной графики. Ей богу, они похожи на личные переживания снов. Резкий свет, имитирующий фонарное освещение, выхватывает в них части стен, балконы, охапки крон и кустов. Также во снах все, попадающее под внимание, всплывает из тумана и темноты. Мне нравится как легко реалист Бортко добивается ощущения чуда. Он, конечно, не единственный умелец обходиться малым бюджетом, но в нулевые никого на горизонте больше не было. Почти никого. Да и не в деньгах дело, а именно в подходе. Выше я коснулся выбора актеров. До сих пор в отзывах я вижу одно и то же бодание... Народ втирает друг другу, сколь плох тот или иной артист, либо напротив, замечателен. Я припоминаю, что очень быстро принял режиссерский взгляд на персонажей, вроде бы еще до премьеры, вычитывая статейки в газетах и интернете. Спустя годы я вижу, что актерский состав как нравился мне, так и нравится. Не стану повторять о собственном снижении критичности по ходу общественной деградации, но отмечу одно из ярких впечатлений при нынешнем просмотре: мне еще больше стала нравится А.Ковальчук. Обойдусь без громких слов, однако вчера я почувствовал на ее примере, как нулевые годы тихо и незаметно отделились от современности. Это я увидел по тем молодым артистам, кто олицетворял то время. Сегодня они уже выглядят чужеродно. Они закрепились там, в 2005-ом. А всякая непохожесть на день сегодняшний (считай устарелость) идет на пользу в кино о былом. Да и просто нравится ее женственность при внешней строгости. К артистам в главных ролях, собственно, я сразу был расположен; одним из самых метких попаданий я считал привлечение А.Галибина, которого не встречал до "Мастера и Маргариты", но знал в лицо. Пересматривал и очередной раз наслаждался его игрой. Рассосались сомнения насчет Нагиева. Нужно было проветрить память от его паскудства на ТВ, всех его мерзких "Окон", "Бремени денег". Но слава богу, ему не поручили играть Иисуса. В общем, актерами я доволен. Есть несколько не нравящихся эпизодов, к коим так и не пробудилось снисхождение (истерика секретарши председателя зрелищной комиссии, почтовая переписка финдиректора и администратора театра), но что поделать, и по моим меркам ложку дегтя режиссер-таки допустил. Еще больше распробовал второстепенных персонажей: Геллу, кота, Матвея, Марка, Николая Ивановича, писца, даже продавщицу газировки. Никогда не разделял критику О.Басилашвили. Сколько ни смотрю, проваливаюсь в его океан. Если бы не роль здесь, как киноактер он оказался бы не раскрыт. Через него удается ощутить и мефистофельскую силу, и глубину Булгакова. Достояние сериала однозначно. Поэтому можно долго говорить о старости — споры не испортят впечатления. С таким текстом ясно, что любого наряди — он на голову выше станет. Но Басилашвили мастер. Спектр его интонаций отдельная кладезь сокровищ. В каждой сцене своя особенная. Роль обессмертит человека. Без таких представителей человечества очень сиротливо тут. Несколько слов о художниках. Кроме домов, дворцов глазам приятны дизайн, фасон одежды. Всех эпох. Мне нравилась и нравится простота советских рубашек, жилеток, сорочек, брюк, но в то же время индивидуальные штришки в характеристике отдельных персон. Разумеется, красивы женские модели. Помню, давно читал, каким-то зрительницам гардероб героини казался безвкусным. Я не модник, но на мой взгляд любая одежда столетней давности на порядок интереснее того, во что одеваются сегодня. Выделю плащи и накидки. В сериале есть пара сцен с ними, и как же они смачно трепещут на ветру. Даже по одному этому пункту просматривается стиль. Едва намеченный, словно эскизный фон потустороннего места, нарисованный на компьютере, со временем приобрел шарм. И тогда-то глаз не колол, зато нынче, когда графика приелась, когда она в любом рекламном ролике, прозрачные скромные очертания сатанинских чертогов или похожие на рисунки из учебника истории панорамы Ершалаима умиляют и лишний раз напоминают о том, что такое кино. А еще вспоминаю очаровательный лес, пруд, ивы и рогоз. Как одной подсветкой оператор создал волшебный по своей атмосфере уголок! "Там на неведомых дорожках следы неведомых зверей..." Этот эпизод более остальных побудил к прочтению книги во второй раз. Глуповатые мужчины фыркают на недостаточную оголенность... До людей не доходит, что эротика появляется, когда народ свободен. Радовались бы, что вообще получилось снять такое. О каком раскрепощении можно говорить в стране искореженной психики? Писал вышеизложенное два дня, специально загодя, еще не досмотрев двух последних часов, дабы успеть высказаться до вероятного падения в пафосную нарочитость. Сейчас закончил просмотр и чувствую, что правильно поступил. Сериал нешуточно бередит душу, в результате чего интернет полон кричащих комментариев. Постарался не наступать на одни и те же грабли.

Оператор хорошо показал район и особняк. Выше параллель с "Одним дома" проводили — да, такая же приятная, благородная картинка. Если присматриваться, в фильме нет мусора, герои за столом элегантны, та же сценка интима эстетичная. Не глупые люди снимали. Но что снимали? Это и не комедийное кино, в нем постоянно звучит музыка, вызывающая сдержанную сосредоточенность. Драма из фильма тоже неполноценная, слишком анекдотичный сюжет. Так, глянуть на рейгановское время, как указывает в фильме сам же сутенер.

Не думал, что Круз и в юности обладал твердым взглядом. И никогда не видел сцен отсюда. ...Воровку надо было гнать взашей, а сводник шибко смело вел себя на чужой частной территории. Озорства, романтики не нашел, хотя почему-то ожидал. Энергичностью Круз напомнил Безрукова. В фильме оказалось так много обнаглевших,что когда герой взял за воротник вахтершу, я испытал облегчение. Паршиво, что потом опять посадил на шею каких-то козлов, но, видать, такой избрали мораль. Томику хватило гонад на енду и бардак, но вздрючить поганца не смог. Несуразный фильм с отталкивающими персонажами.

Если не знать что за кадры, спутаешь с любым сериалом, начиная с конца нулевых. "Интерны", мать их. Рогожкин снимал людей своего возраста, шутки у него были старомодные, а изображение пленочное и мутное как сами герои. Но и тогда он мне казался ненастоящим, ловящим волну. Прошло время, и теперь его фамилией заманивают, будто это знак качества...