makara

Не могу сказать, чтобы я так уж любила Фассбиндера. Не в моем вкусе его картины. Но эта картина мне очень нравиться. Нравиться то, что фильм черно-белый. Нравиться необычайно мрачная атмосфера. Просто нравиться эта лента и все.

Прекрасная картина. По-барочному пышная, вычурная, подчеркнуто театральная и ироничная. Поразительная работа художника. Великолепная музыка Нино Рота, не типичная для этого композитора как мне кажется, но удивительно органично сочетающаяся с изобразительным рядом. И замечательная операторская работа. Все очень удачно решено. Любим, ценим, восхищаемся.=)

Хорошая картина, главное украшение которой - великолепная игра Симоны Синьоре.

Замечательный мультфильм. Великолепный, "сочный" текст, наложенный на квазинаивный, стилистически близкий к русскому лубку рисунок, придают этой работе советских мультипликаторов разящее наповал очарование.

Например, изящество. А также глубина.

Просто если бы героиня была бы полька или чешка или еще что-то в таком же роде, то все акценты бы сместились. Кавани выбрала такую тему, которой раньше не касались. Режиссер постаралась максимально надавать публике по мордасам. При ином раскладе было бы менее драматично и менее провокационно. Автор кроме всего прочего явно стремилась эпатировать публику. Это очевидно на мой взгляд.

Малоудачная экранизация замечательного романа. Картина на мой взгляд откровенно скушная и лишена всех тех достоинств, которые присущи книге Стендаля.

Яркий, броский, динамичный, ироничный комикс. Главный супостат Холмса один чего стоит - злодей из злодеев и зубик кривой. Этот зловещего вида джентльмен с острыми ушками в черном кожаном пальто смахивает на Дракулу. Но кровь не пьет (брезгует или вкусное на третье?). Зато проливает её щедро. Но если кому-то хочется чего-то ещё, то есть магия, фокусы, взрывы, тайное общество, красавица и море загадок ... Которые нам все помогут разгадать. Задорное откровенно развлекательное кино. Один раз посмотреть стоит. Пересматривать, пожалуй, незачем.

Надпись на заборе:"Маша + Коля + Федя + Антон + сантехник Петров + Никанор Александрович,+ не помню имени, рыженький такой + сволочь Пархоменко + ещё сорок девять мужиков = ЛЮБОВЬ."

Картина на мой взгляд распадается на отдельные части. Вот не могу я её воспринимать как некое единое целое. То ли режиссер впихнул в неё слишком много, то ли ещё что-то. Красивое, но какое-то вялое и рыхлое кино.

Слышала. А Вы бы не называли меня молодой леди, не имея ни малейшего представления о моем возрасте, и не обращались свысока. Мм?

Для меня такая связь музыки и определенных эпизодов ленты становиться понятной, если предположить, что человек услышал музыку впервые во время просмотра фильма. Или музыка была знакома и ранее, но фильм произвел такое сильное впечатление, что теперь, стоит заслышать музыку, сразу в памяти всплывают сцены из картины Кубрика. Мне непонятно другое: почему эта музыка вне фильма кажется плохой (однобокой, пустой). А в фильме, насколько я поняла, производит впечатление. Мне это страно. Ведь когда атакуют несколько чувств, то каждое из них должно быть слабее. То есть когда мы смотрим картину, слушаем диалог или монолог и фоном для всего этого служит музыка, то мы воспринимаем огромное количество информации и поэтому наше восприятие той же музыки должно быть слабее, чем если мы просто слушаем музыку. Мы распределяем свое внимание между несколькими разными вещами, не сосредотачиваемся на чем-то одном и, вследствии этого, к а ж д ы й из составляющих элементов оказывает на нас ослабленное воздействие по сравнению с тем, которое он бы оказывал, если бы мы не распыляли свое внимание. То есть если музыка нравиться в картине, то вне её она должна производить более сильное впечатление. Разумеется, это не касается таких произведений, которые носят чисто иллюстративный характер. Но Бетховен и другие серьезные композиторы иллюстративной музыки не писали. Единственное приходящее в голову объяснение в данной ситуации - человек классической музыки не любит. Вот и все. Отвечать необязательно)

И что все так вцепились в Бетховена? В фильме использована музыка и Россини, и Перселла, и Римского-Корсакова. Но о них никто не упоминает. Зато все время говорят о музыка Людвига вана (выражаясь словами героя картины - Алекса). Буквально несколько тактов людям душу переворачивают. И как, скажите на милость, после этого получается, что вне фильма Вам эта же музыка кажется пустой? Совершенно загадочно и абсолютно необъяснимо.

Я говорю в данном случае не о киношном Пу И, а о реальном. Вот судя по его запискам у меня и сложилось впечатление, что был он довольно ничтожным человеком.

Можно быть очень талантливым и очень плохим. А можно быть очень хорошим и абсолютно бездарным. Одно другому не мешает. Для того, чтобы быть чувствительным к прекрасному тоже не требуется вести подвижнический образ жизни и предаваться аскезе. Хороший вкус и художественное чутье развиваются не от постов и молитв.

Прелесть какая! Очень удачное определение. А я-то все никак не могла понять на кого Клоуз похожа. По-поводу же самой картины могу сказать одно: смотрела "Роковое влечение" ещё подростком и это детище режиссера на меня особого впечатления не произвело. Пересматривать желания нет. Потому что я Лайна не люблю. Его картины на мой взгляд отдают дешевой парфюмерией. Все строиться на чисто внешних эффектах и особой глубиной не блещет.

Во-первых, для того, чтобы понимать, что ты не понимаешь, надо все-таки хоть что-то понимать. Такой вот парадокс. Во-вторых, почему в 25 нельзя снять фильм о войне? Можно. А можно и не о войне. Но желательно, какую бы тему автор не выбрал, чтобы это была хорошая картина. Лучше - замечательная. На худой конец неплохая. Ведь Германику многие упрекают не в том, что она сняла фильм не о войне, а в том, что она сняла просто плохую картину. В-третьих, Германика или кто-то серьезный вряд ли читает такие форумы. Серьезные люди общаются с такими же серьезными людьми. Им такое читать неинтересно и, вероятно, просто смешно. Но зрители имеют право поговорить о фильмах, которые они посмотрели. Пусть это в большинстве своем - наивно и нелепо, но ведь поболтать хочется всем. И высказаться хочется всем. До тех пор, пока люди не переходят границы приличий ничего страшного не происходит. А если кто-то настолько чувствителен, что его эти бои без правил огорчают, то можно просто зря времени не тратить и посты не читать.

Мрачная картина. Самое интересное, пожалуй, это то, как перипетии жизни трансформируются в сознании девочки - главной героини - и перетекают в сказку. Именно этот процес преломления окружающей реальности при прохождении её, реальности, через призму творческой фантазии героини, и представляется мне наиболее ценным в "Лабиринте Фавна".

Если бы со всеми всегда происходило одно и то же, то и кино снимать было бы наверное не о чем. И так бы все все знали.

Замечательный такой советский вестерн на мой взгляд. Необыкновенно выразительные съемки и эффектные актерские работы делают просмотр этой картины захватывающе интересным.

Местами забавно. Немного напоминает Коэнов. Но сюжет развивается как-то вяловато. Ближе к финалу появилась патетика, которая тут ни к селу ни к городу. В результате получился на мой взгляд средний фильм, который я пересматривать определенно не буду.

Фамилия карикатуриста Ефимов, а не Егоров.

Очень милая экранизация произведений Конан Дойла. Идеальна для семейного просмотра. Отдельно отмечу Виталия Соломина, который на мой взгляд преуспел значительно больше очень многих своих коллег в роли Ватсона. Его доктор получился живым и колоритным персонажем. Потому как в других картинах о великом сыщике, которые мне попадались, доктор Ватсон абсолютно невыразительный и неинтересный.

Во многих детективах действие движется назад во времени.

Картина явно ремейк одноименного немецкого фильма. По всей видимости американские продюссеры считают, что если героев будут звать Джонами и Джозефами, то происходящее на экране быстрее найдет путь к сердцу зрителя и произведет более сильное впечатление, чем если героев зовут Гансами и Куртами.