Однажды в… Голливуде (Once Upon a Time ... in Hollywood)

[Koltos]

Шел с заниженными ожиданиями (начитался всяких отзывов) и неожиданно очень сильно кайфанул. 2:40 пролетели незаметно.

 

Думал, что сценария тут не будет толкового, но нет - он шикарен. Тарантино мастерски может нагнать сапсенса даже там, где нам по логике не из-за чего переживать (я про вестерн внутри фильма). Все вставки, флэшбеки, камео, пасхалки - все работает (хотя фильмов 60-ых я смотрел очень мало). Это уже какой-то постпостмодерн, не знаю как правильно назвать - фильмы Тарантино уже сами стали культовым достоянием, поэтому здесь Квентин цитирует сам себя.

 

Игра Лео - это мастерпис. Серьезно, Оскар нужно давать вот за такие роли, а не за то, что в дерьме ползал в "Выжившем". Как он мастерски прыгал из одного состояния в другое, как играл глазами, мимикой, звуками (смотрел в оригинале) - это просто кайф. Питт тут обычный Питт со времен Маниболла, не знаю что его так хвалят. Марго необычайно красивая, обаятельная и сексуальная.

 

Дикаприо надо было за волка давать, кровавый алмаз и отступников.

 

Не знаю, мне Питт нравится больше. Может потому что герой более притягательный, который умеет трезво оценивать ситуацию, даже когда казалось бы все наперекосяк.

 

Я просто сам фан Лео так-то. Но тут Питт прям вах-вах!

 

Кстати

 

 

Жену то свою он убивал или нет?)

 

[PostNikOff_R]

Снял бы тоже самое кто-то другой и не с именитыми актёрами, все бы оплевались

Ах, если бы кто-то другой, мог снимать как Тарантино...

[Зеленоглазка]

У Питта герой приятнее, но у ДиКаприо роль сложнее. Помимо того, что это по сути две роли в одном фильме (сценам из вестерна с его участием уделяется достаточно времени), у него еще и откровенно трагикомический образ. А такое сложнее сыграть, чтобы и в клоунаду не удариться, и в тоже время "дожать", вызвать у зрителя одновременно и сочувствие, и насмешку. ДиКаприо это на ура отыгрывает - сцена "восемь виски" мини-шедевр. И моменты выхода из роли, как после запоротого дубля, так и после удачно сыгранной сцены, он отлично вытягивает. У Брэда такого нет, он скорее располагает к себе через своего персонажа, который совершает одобряемые зрителем поступки -

побеждает в драке самого Брюса Ли, надирает задницу придурку, который спустил колесо его машине, ну и нянчится с Риком, утешая его как хороший друг, а не как наемная рабочая сила.

[Jekse]

По поводу жены - это отсылка видимо к судьбе Натали Вуд.

[Стальной Детройт]

Вам делать чтоли нечего ходить на такую ерунду в кино?

 

Иди отсюда.

[yascher115]

Думал, что сценария тут не будет толкового, но нет - он шикарен.

 

Вот и попробуйте его проговорить как историю. Складно? Как по мне, сценарий тут просто отсутствует. В этой 3-х часовой оде кинематографу есть всё: режиссура, актеры, декорации, музыка. А вот сценария там нет.

Зритель, не знакомый с событиями, ничего не поймёт. Зритель, прочитавший Википедию о Шерон Тейт и семье придёт в недоумение. Так нахрена тогда это всё? Где фирменные диалоги? Уровня "поход в туалет Тима Рота", "Отчет о поездке в Амстердам", "Подвальная сцена в Ублюдках", "Почему Минни сняла табличку в Восьмерке". Где это всё? И близко нет. Экшна тоже кот наплакал одним глазом. Вот сцена на ранчо действительно хороша от начала до конца, но как-то этого маловато... Оттого и не понятно, как вообще это оценивать? Тут многие составляют свои "очень полезные" топы Тарантиновских фильмов, где находят место и "Однажды... в Голливуде". Я просто не считаю это фильмом и на одно место с остальным кино ставить никак не могу. Это не плохо, но это не фильм.

[Стальной Детройт]

Вот и попробуйте его проговорить как историю. Складно? Как по мне, сценарий тут просто отсутствует. В этой 3-х часовой оде кинематографу есть всё: режиссура, актеры, декорации, музыка. А вот сценария там нет.

Зритель, не знакомый с событиями, ничего не поймёт. Зритель, прочитавший Википедию о Шерон Тейт и семье придёт в недоумение. Так нахрена тогда это всё? Где фирменные диалоги? Уровня "поход в туалет Тима Рота", "Отчет о поездке в Амстердам", "Подвальная сцена в Ублюдках", "Почему Минни сняла табличку в Восьмерке". Где это всё? И близко нет. Экшна тоже кот наплакал одним глазом. Вот сцена на ранчо действительно хороша от начала до конца, но как-то этого маловато... Оттого и не понятно, как вообще это оценивать? Тут многие составляют свои "очень полезные" топы Тарантиновских фильмов, где находят место и "Однажды... в Голливуде". Я просто не считаю это фильмом и на одно место с остальным кино ставить никак не могу. Это не плохо, но это не фильм.

 

Как же бесят люди которые пишут "сценария тут нет". Сценарий есть в любом фильме. А экшена тут изначально не предполагалось. И еще одно, фильм не про Шэрон.

[Sergant744]

Как же бесят люди которые пишут "сценария тут нет". Сценарий есть в любом фильме.

Ну формально конечно есть, а так ничего не происходит

И еще одно, фильм не про Шэрон.

Просто тогда она в фильме не пришей кобыле хвост. На историю не влияет, с героями не пересекается. Просто как бы есть, слушает музон и пляшет полфильма

Лучше бы реально в конце прибежала с двустволкой и всех пошинковала, вот это был бы Тарантино.

[Зеленоглазка]

Лучше бы реально в конце прибежала с двустволкой и всех пошинковала, вот это был бы Тарантино.

 

И это был бы ход, вообще не вписывающийся в тот образ Шэрон, что Тарантино рисует на протяжении всего фильма.

 

 

Шэрон - принцесса фильма, образ намеренно утрированный, доведенный почти до абсолюта. Очаровательная блондинка с большими глазами, простодушная и непосредственная, с детской радостью делящаяся с билетером кинотеатра своим "я играла в этом фильме". Символ света и чистоты, который Тарантино уберегает от возможной грязи, не давая даже встретиться со своими несостоявшимися убийцами лицом к лицу, не позволяя ничему омрачить ее светлый добрый мир. Какая тут, нафиг, двухстволка?

 

А тот факт, что

тех уродов не арестовали, как в правильно-политкорректной реальности, а покрошили в капусту, кроваво и весело

и делает финал чисто Тарантиновским.

[Jdalker]

Все верно, но с другой стороны можно так же сказать, что ведь и

 

Рик не был убийцей, он вообще немного трусоватый, однако за огнемет взялся без раздумий.

 

Так что Шэрон, которая внезапно бы оказалась кровожадным монстром тоже было бы в стиле Тарантино. За внешним ангелом скрывается всякое) Такой вариант был бы даже смешнее первого.

 

[Jekse]

Зритель, не знакомый с событиями, ничего не поймёт. Зритель, прочитавший Википедию о Шерон Тейт и семье придёт в недоумение.

 

Ну это дело рядового зрителя, как ему оценивать сие кино. Я сходил в кино и мне понравилось. Ругать кино за то, что его не поймет большая часть аудитории, я не собираюсь.

 

Так нахрена тогда это всё? Где фирменные диалоги? Уровня "поход в туалет Тима Рота", "Отчет о поездке в Амстердам", "Подвальная сцена в Ублюдках", "Почему Минни сняла табличку в Восьмерке". Где это всё? И близко нет. Экшна тоже кот наплакал одним глазом. Вот сцена на ранчо действительно хороша от начала до конца, но как-то этого маловато...

 

Ну потому что тут изначально другой жанр, где нет привычной нам свинцовой коммуникации, когда друг на друга все наставили пушки. Кайф многих диалогов Тарантино создавался за счет сапсенса и осознания того, что любой из участников может не дожить даже до конца следующей монтажной склейки. Здесь много кайфовых сцен другого жанра типа сцены в салуне с последующей истерикой Далтона.

[Citizen X]

Все верно, но с другой стороны можно так же сказать, что ведь и

 

Рик не был убийцей, он вообще немного трусоватый, однако за огнемет взялся без раздумий.

 

Так что Шэрон, которая внезапно бы оказалась кровожадным монстром тоже было бы в стиле Тарантино. За внешним ангелом скрывается всякое) Такой вариант был бы даже смешнее первого.

Разница в том, что Рик - целиком и полностью вымышленный персонаж.

[Стальной Детройт]

Ну формально конечно есть, а так ничего не происходит

Много чего происходит.

Просто тогда она в фильме не пришей кобыле хвост. На историю не влияет, с героями не пересекается. Просто как бы есть, слушает музон и пляшет полфильма

Лучше бы реально в конце прибежала с двустволкой и всех пошинковала, вот это был бы Тарантино.

 

Она не главный персонаж, она тут как часть эпохи. Причем важная часть.

[Jdalker]

Разница в том, что Рик - целиком и полностью вымышленный персонаж.

 

Так а Тейт выжила в фильме. Все, что изменяет реальность - уже вымысел. Когда Рик с Клиффом разбирались с сектантами там уже считай вымышленная выжившая Тейт была. Ее можно было делать какой угодно. Не вижу никакой в этом проблемы, кроме этической.

 

 

[Haggard]

Иди отсюда.

Умоляй на коленях и я подумаю.

 

Между тем, произошло именно то, что ожидалось. Гавнистость фильма было видно еще по трейлеру.

[Marongos]

Так что Шэрон, которая внезапно бы оказалась кровожадным монстром тоже было бы в стиле Тарантино. За внешним ангелом скрывается всякое) Такой вариант был бы даже смешнее первого.

возникли бы параллели с "Конченой"

[Jekse]

Ох, я только понял что линия с женой Бута - это не только отсылка к Натали Вуд, но ещё и намёк на то, как Голливуд разрушает карьеры только из-за чьих-то домыслов (см. Спейси)

[Брэнд]

Ох, я только понял что линия с женой Бута - это не только отсылка к Натали Вуд, но ещё и намёк на то, как Голливуд разрушает карьеры только из-за чьих-то домыслов (см. Спейси)

 

а в чем домысл, если намек что он сделал это действительно?

[Tetsujin]

Получил невероятное наслаждение от просмотра. Окунулся в атмосферу того периода с ног до головы. Актёры блистательно отыграли. Марго - настоящая Фиалка. ДиКаприо и Питт отличные, но второй это что-то! И собакен, это чудо!

 

Кульминация прекрасна, особенно если знать реальную историю (и если не знать, то тоже хороша, но наверное не так сильно)

[Андрей163]

Если бы Далтон не вышел к этим "хипи-сектантам" и не наорал на них, они убили бы Тэйт и ее друзей, как это случилось на самом деле. А в фильме они узнали Далтона и решили убить его. То есть кинематограф в лице ролей Рика спас жизни людей.

[Table Top Joe]

[Танцор34]

Еще подумалось что Рик реально довольно сентиментальный и чувствительный тип. Его очень легко растрогать до слез. Почему все наши юзеры обычно пишущие в таком случае мимими еще не посмотрели фильм!

[desmont]

Октябрь, IMAX, 9/10.

Бред Питт и Киска = огонь.

Собакен = MVP.

В середине потерял историю и начал путать Пита и Дикаприо, но фильмы в фильме (визит на ранчо) - супер.

Финал оправдал.

[Jdalker]

Прихожу к мысли, что возможно при просмотре сабжа дома он бы лучше заходил, все таки слишком нетороплив. Когда Пачино делал себе выпивку хотелось так же встать и пойти на кухню, чтоб приготовить коктельчик.

[ORANGE'71]

Последний раз подобный катарсис на последних минутах фильма я испытывал 2,5 года назад на "Ла-Ла-Лэнде" (и ведь действительно, концовки этих двух фильмов весьма схожи). Удивительно светлая, какая-то щемячая, концовка получилась. Одна из самых светлых концовок в истории кино (я бы даже сравнил ее с концовкой "Огней большого города" в этом плане).

 

В фильме много эпизодов, которые во время просмотра кажутся затянутыми или вообще лишними, но все они (ну или почти все - зритель разный) начинают выстреливать/работать в оставшейся части фильма.

 

Шикарный Лео, а вот восторги по игре Питта, мне не особо понятны. По-моему, роль у Брэда попроще.

 

Войсовер, пожалуй, смотрелся инородно, как будто другой фильм резко включили. Жалко, что Квентин не придумал, как сделать без войсовера.

 

А еще это, наверное, самый саспенсовый фильм Тарантино. В этом саспенсе можно усмотреть в том числе и оммаж Поланскому, о котором Квентин весьма лестно отзывается здесь устами Рика Далтона.