Тебе стоило уйти (You Should Have Left)

[ATTACH]605341[/ATTACH]

Блин, очередная черноволосая девочка портит довольно неплохой в остальном трейлер

Пора уже запретить их вне Звонка и Проклятья.

Ого, Бейкон шикарно выглядит для своего возраста. И не скажешь, что ему 60...

А трейлер неплох, нагнетает.

концепция, конечно, существенно набившая оскомину ("...плохой загородный дом с секретом"), но:

- мистику я люблю

- Бэйкон актер интересный и харизматичный

- Аманда девка красивая

- "Отзвуки эха" того же постановщика меня порадовали в своё время

- раз это экранизация книги, то возможно нас ждёт что-то оригинальное, пусть и под "старым соусом"...

p.s. постер и хронометраж, правда смущают. Первый - слишком простенько и безвкусно, второй - маловато будет...

 

p.s.хронометраж... маловато будет...

Как и у другого фильма Блума с Бейконом. Вот это должно больше всего настораживать

Ого, Бейкон шикарно выглядит для своего возраста. И не скажешь, что ему 60...

Есть такое. Молодец.

Обзоры фильма:

Deadline

Collider

Comingsoon

Variety

Режиссёр и сценарист Девид Кэпп, в общем-то изрядно поднаторел в создании различного рода мрачноватых историй. Именно он в 2004 году вполне достойно экранизировал «Тайное окно» с Джонни Дэппом. Прекрасно помню, что фильм тогда был воспринят неоднозначно, но у меня он до сих пор остаётся одной из любимых экранизаций произведений Кинга, которые, к слову, очень уж часто выходили посредственного качества. К тому же Кэпп успел поработать сценаристом в таких известных вещах, как «Человек-паук» Сэма Рэйми, первом «Парке Юрского периода», и даже в первой «Миссии Невыполнима». Может показаться, что у Кэппа есть определённый кредит доверия, если бы только не изрядные провалы, такие как «Мордекай», и «Мумия» с Томом Крузом, хотя вина за последнюю лежит конечно же не только на нём. Тем не менее последнее произведение Кэппа о мрачном доме с потусторонними сущностями в действительности умудрилось заинтриговать качественным трейлером, и возвращением Кэвина Бейкона, который, казалось бы, уже давненько пропал с больших экранов.

Тео и Сюзанна живут просто прекрасной жизнью, у них чертовски огромный дом, достойное состояние, и любимая маленькая дочь. И хоть между ними невооружённым взглядом заметна немаленькая разница в возрасте, на некоторое восприятие с их браком всё в порядке. Сюзанна к тому же ещё и является актрисой, которая по роду деятельности обязана путешествовать по миру. Тео с дочерью следуют прямиком за ней. Однажды вышеуказанному семейству приглянулся отдалённый домишко, архитектура которого практически сразу же привлекла внимание. Недолго раздумывая, Тео и Сюзанна тут же бронируют причудливое строение, даже ещё не зная о том, что же ждёт их там.

На мой взгляд, картина некими отголосками умудряется напоминать «Тайное окно», здесь в общем-то тоже сюжет крайне активно переплетён с темами супружеского недоверия и неверности. Именно на этих вещах режиссёр и старается от части строить своё повествование. Неким бэкграундом конечно же идёт вся та чертовщина, что происходит в съёмном жилье, где не посчастливилось оказаться главным героям произведения. В общем и целом, картине вполне удаётся нагнать саспенса и интриги, по меньшей мере в первой своей половине, хоть позднее некоторые из этих вещей и вытекают в несколько банальные сюжетные ходы, что могли бы удивлять разве что лет двадцать назад. Но картина умудряется не разваливаться на различные составляющие, и воспринимается вполне цельно. Во многом это безусловно достигается за счёт актёрского состава, который, хоть и крайне мал, но отыграл очень прилично. В первую очередь было действительно приятно увидеть Кэвина Бейкона, который на седьмом десятке выглядит крайне убедительно, составляя прекрасную пару для Аманды Сайфред. Получился вполне достойный дуэт, и за их взаимоотношениями даже интересно наблюдать.

С другой стороны, всё то, что касается именно хоррор-составляющей, на мой взгляд завалено практически полностью. То есть все эти бегающие тени, мёртвые дамочки в ваннах, ну что-то из разряда постоянно использующихся шаблонов в каждом втором ужастике. Но вот концепция, связанная с пространственными и не только аномалиями лично у меня вызвала наибольший отклик, большего не могу сказать, дабы не спойлерить. Даже складывается ощущение, что конкретно в этой концепции создатели нарыли что-то действительно интересное. Хотя до конца реализовать её так и не вышло. Взять хотя бы «Связь», где на чём-то подобном держался в буквальном смысле весь фильм, и как держался, просто превосходно! Не ждите чего-то подобного от «Тебе стоило уйти», но в то же время фильм явно не заслуживает напора на тотальную критику.

6 из 10

Воссоединение Кеппа и Бейкона в мистике удалось.

Если Отзвуки эха был одним из лучших образцов по теме, то это просто неплохой представитель жанра.

Сначала кажется слегка затянутым, но во второй половине набирает обороты. Не дом, а Оверлук какой-то.

Картина работает именно за счёт него. Концепт давно затёрт до дыр, но здесь тащит архитектура и визуал.

Стоит также похвалить девчонку - великолепно вписалась. Сайфред обычная. Кевин в порядке и вроде как пытается молодиться, но в паре ракурсов похож на мумию.

Снова рейтинги сильно занижены и 5,3 не заслуживает. Пусть и середняк, но атмосферный и затягивающий. От меня 6,5/10.

Концепт давно затёрт до дыр, но здесь тащит архитектура и визуал.

Архитектура и визуал - фирменное кепповское тащилово. Самый тонкий в его реж.фильмографии фильм - дебютный The Trigger Effect - нефантастическая фантастика где ничего не объясняется, и, что уникально для Кеппа, прямо не показывается; упор в этой фантастике в отношения и быт который просто технически выглядит странно (uncanny), ведь во всем городе без объяснения прчин отключили электричество, тч появился повод насытить кадры интересным освещением из разных частных источников. Дом героев в котором не закончен ремонт и замечательный свет - главная локация и метафора пересмотра-переустройства супружеской жизни, запутанных отношений и затемненных углов сознания; контрастом всему этому в финальной трети будет пустыня и прямое в ней шоссе. Тонкая Сумеречная зона которой Кепп поклоняется всю свою режиссерскую жизнь.

Отзвуки эха, второй фильм, тоже про ремонт в доме. Лучшее в нем опять внешняя и внутренняя архитектура и манипуляции с ней. Но уже проявилось стремление Кеппа ничего не затемнять, но все откровенно показывать. Т.ч. там, где призраки могли прятаться в "затемненных углах сознания" они прут во весь экран да еще в кроваво-красном цвете, чтобы мы обязательно поняли: речь идет о мистическом.

Тайное окно опять про ремонт в доме, включая чердак главного героя, в котором он пишет свои книги. Здесь Кепп свое увлечение толстыми визуальными решениями довел до технического предела, смотреть фильм стоит ради них. Техника в ответе за шедевральное, см, например, опенинг в котором камера летит через тысячу буквальных и небуквальных окон вкл зеркало и дыру в халате гг:

и также техника в ответе за просранное, например, за эффектную, но не оставляющую ни грамма недосказанности и хоть какой-то тайны, сцену

Тебе столло уйти - естественно, про ремонт в доме. Про трудные супружеские отношения оформленные исчезающими комнатами, разрушаемыми стенами, окнами, коридорами, чердаками и подвалами подсознания; постоянный кепповский набор, в котором для меня все как-то неоч работает. Дом не работает, птч он изначально нежилой и неживой, ничего обыденного в его архитектуре нет, он больше всего похож на наталиевский куб, все в нем условно, его пустые пространства слишком очевидно метафоричны (начнем отношения с чистого листа, для этого и нужен новый показательно пустой дом, да только лист не чистый, ведь твоя тайная комната всегда с тобой).

Таинственная история не работает птч в ней все объясняется словами для самых непонятливых: очередное "индейское кладбище" (фильм в англии, но не суть), грехи прошлого, уныло к тому же визуализированные. Зато "двойники" показаны не так порнографически как в Тайном окне.

В итоге здесь нет ни тонких кружев квартирных фильмов Поланского (из которых тут черпал Кепп), ни напора Тайного окна, ни правдоподобной реальности, ни, соответственно, работающей с ней фантастики, только одна серость. В буквальном смысле тоже, фильм визуально серый. Может, серость, это фича и концепт? Может, но Кепп грубоват для такого.

Потенциальные плюсы: жена - актриса, с этим можно было замутить действительно дезориентирующие отношения в кадре, модернистская архитектура (см. как она работает в поланском Призраке) и место действия в англии - потрачены вхолостую.

Если бы я знал, что Аманда тут как статистка, я бы эту муть за 129 рублей, ни за что бы не взял.

Полная посредственность, а не фильм - 3 из 10.