Матрица: Трилогия (Matrix, The: Trilogy)

Можно сказать, что "Матрица" - это один из лучших фильмов в истории мировой фантастики (и кинематографа в целом). Но фраза эта будет звучать безлико и как-то унифицировано, словно сама Матрица, вдохновившись при плановом (а как иначе?) пересмотре этого шедевра прекрасной демонстрацией своего зелёного кода, решила в очередной раз похвалить сама себя.

Можно сказать, что "Матрица" потрясает разнообразностью и высочайшим уровнем изобретательности своего визуального ряда. Но попытки описать его также будут выглядеть подозрительно, как будто компания агентов собралась возле компьютера (пока Матрица занята пересмотром, можно не работать) и наперебой вспоминает любимые сцены из фильма (благо, выбор, мягко говоря, есть).

Можно сказать, что в "Матрице" вечная (потому что гениальная. Или наоборот?) идея об иллюзорности Вселенной (не стоит мелочиться, не тот фильм) является источником удивительно продуманного сценария, который вмещает в себя и создание целой кинематографической вселенной (как, например, "Звёздные войны" или "Терминатор"), и сочетание фундаментальных философских идей древнего мира с размышлениями великих антиутопистов ХХ века (Замятин, Хаксли, Оруэлл и др.), и глубокую символичность в именах персонажей, и многое другое. Но и этот подход не годится, ведь тогда легко представить, что этот отзыв написала Пифия (Оракул), которая, как известно, "знает достаточно".

Таким образом, чтобы придать этому отзыву хоть малейшее подобие индивидуальности (фильм-то, помимо прочего, и об этом говорит), выделю из всей бесконечности того, что о нём можно написать, только две мысли.

"Матрица" - это великолепный пример проявления одной из граней глубинной сущности кинематографа, а также одной из главных особенностей его взаимодействия со зрителем.

Глубинная сущность кинематографа, помимо прочего, заключается в удивительной, непостижимой способности (настоящем даре!) запечатлевать (и, таким образом, делать бессмертными) трудноуловимые и ещё более трудновыразимые детали (хоть и мелкие, но невероятно красноречивые) навсегда уходящих в прошлое времён.

Например, первая сцена с участием спящего возле своего компьютера Нео. Чего только стоит его монитор на электронно-лучевой трубке! А дизайн новостной ленты Интернета! Такие замечательные детали прекрасно выражают дух архаичного виртуального подполья, который пронизывает многие сцены этого фильма и становится ещё более ценным из-за того, что второй и третий фильмы лишены его.

А одну из главных особенностей взаимодействия кинематографа со зрителем можно выразить при помощи легендарной сцены (а других, собственно, в этом шедевре и не наблюдаю) с "ложкой, которой нет":

- Не пытайся согнуть ложку [выяснить весь объективный смысл фильма]. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Ложки нет.

- Ложки нет?

- Тогда ты увидишь, что гнётся не ложка, а ты сам.

10 из 10

Искусство может рассказать о человечестве намного больше, чем человечество об искусстве.

И получается, что жизнь - это Матрица, агенты - это цензура, а кинематограф (и всё искусство в целом) - это реальность.

Space Station One, хороший отзыв, хотя и своеобразный.

Первый фильм трилогии выгодно отличается от остальных двух, тем, что в нём всего в меру: и спецэффектов, и батальных сцен, и диалогов, при этом всё это выполнено на высшем уровне, без малейшего пафоса. Практически каждая фраза и каждая сцена фильма стала для меня культовой и выучена наизусть.

А перезагрузку и революцию можно посмотреть только ради неплохого зрелища, но не более того

Space Station One, хороший отзыв, хотя и своеобразный.

Спасибо :-)

Первый фильм трилогии выгодно отличается от остальных двух, тем, что в нём всего в меру

А мне очень сложно сказать, чем для меня первый фильм выгодно отличается от остальных двух.

Могу сказать, что "атмосферой 1990-тых", но это слишком условно.

Могу - что "первый фильм, так сказать, уютный", но во втором и третьем фильме для меня тоже есть такие сцены.

В конце-концов родил такое: "дух архаичного виртуального подполья", но вряд ли это сильно проясняет, с чем едят загадочную "атмосферу 1990-тых".

В общем, как всегда, самые важные мысли словесному выражению не поддаются :-)

без малейшего пафоса.

Вы так говорите, как будто пафос - это что-то априори плохое (тем более, в искусстве) :-)

Практически каждая фраза и каждая сцена фильма стала для меня культовой и выучена наизусть.

Это да.

Меняются телевизоры, видеомагнитофоны, DVD-плееры, компьютеры и т.д. и т.п., а "Матрица" на них всё так же проигрывается :-)

А перезагрузку и революцию можно посмотреть только ради неплохого зрелища, но не более того

Более-более.

Одна только сцена с Архитектором чего стоит!

А персонажи: Лок, Хаманн, Меровинген, Сати, Роланд и многие другие.

Я считаю "Перезагрузку" и "Революцию" хорошими фильмами. В них есть много удачных сцен, идей, находок.

Хоть первый фильм и самый любимый, но для меня "Матрица" - это трилогия.

Более-более.

 

Одна только сцена с Архитектором чего стоит!

А персонажи: Лок, Хаманн, Меровинген, Сати, Роланд и многие другие.

 

Я считаю "Перезагрузку" и "Революцию" хорошими фильмами. В них есть много удачных сцен, идей, находок.

Хоть первый фильм и самый любимый, но для меня "Матрица" - это трилогия.

Никто и не спорит что матрица трилогия, это объективная реальность. Как говорится, сколько траву не называй черной, она по-прежнему будет зеленой.

Проблема второй и третьей части, что в них нет чувства меры. Преобладают длинные бессмысленные диалоги и длинные боевые сцены. Да и сам сюжет стал крутиться в основном только вокруг противостояния людей и машин, и дальнейшего разбора структуры матрицы как системы.

В первом же фильме рассматривались более общие и интересные темы, как иллюзорность реальности, борьба чувств и разума в человеке (Сайфер, например, предпочёл реальному миру виртуальную реальность, в которой он был бы преуспевающим человеком и питался каждый день в престижных ресторанах вместо каждодневной геркулесовой каши на навуходоносоре).

Так вторая часть это именно фильм со слоганом "Меры нет", и в этом фильм прекрасен. Размаха ее заметил? Тут лучшая погоня с перестрелками в истории кино

Да кто ж спорит. Погоня на шоссе - самый зрелищный эпизод перезагрузки и революции вместе взятых

Никто и не спорит что матрица трилогия

Я имел в виду, что воспринимаю второй и третий фильмы - как полноценные части общей истории, так сказать, "равные в моих правах" первому.

То есть, они, также как и первый фильм, находятся в моей коллекции и с удовольствием пересматриваются не реже первого.

Например, ...

это объективная реальность.

..."Терминатор" я воспринимаю (то есть, имею в коллекции и с удовольствием пересматриваю) как дилогию.

А "Космическую одиссею" - получается, как монологию:-)

И это вне зависимости от того, наявность скольких частей в этих историях утверждает объективная реальность (долгих и счастливых ей тысячелетий существования :-) ).

Проблема второй и третьей части, что в них нет чувства меры.

Есть такое дело.

Считаю, что это сделано специально, нарочно, умышленно.

Таким образом, проблема превращается в особенность.

Да и вообще, чувство меры - вещь глубоко субъективная. Согласны?

длинные бессмысленные диалоги

Длинные - это хорошо.

А смысл там есть. Честное слово, сам слышал! :-)

сам сюжет стал крутиться в основном только вокруг противостояния людей и машин

Там много чего есть, не только это.

Ну а "это", между делом, вполне себе хорошая тема (хотя и согласен, что принцип "больше Зиона - меньше Матрицы" уступает первому фильму).

дальнейшего разбора структуры матрицы как системы.

А это, по-моему, вообще прекрасно!

В первом же фильме рассматривались более общие и интересные темы

Так первый фильм и лучший.

Сайфер, например, предпочёл реальному миру виртуальную реальность

Сайфер, конечно, удачный персонаж.

Но не тащить же из-за этого его самого и его проблематику во второй и третий фильмы!

Там есть свои персонажи и своя проблематика.

Тут лучшая погоня с перестрелками в истории кино

И всё, больше ничего запоминающегося тут нет.

И всё, больше ничего запоминающегося тут нет.

Есть, будет время назву минимум 20 сцен кроме всего аттракциона, присущего погоне.

Есть, будет время назву минимум 20 сцен кроме всего аттракциона, присущего погоне.

В ответ я назову оные из 3-ей части

ничего запоминающегося тут нет.

А я бы сказал наоборот: тут нет ничего незапоминающегося.

Сцена с "ложкой, которой нет", как и персонаж мальчика в этой сцене, настолько интересны (мягко говоря), что так и хочется написать про них что-нибудь ещё.

Например, он говорит: "Не пытайся согнуть ложку. Это невозможно".

Точно такую же фразу произносит один из полицейских в самом начале фильме, когда сначала Тринити, а потом агент Браун прыгают с одной крыши на другую.

- Не пытайся перепрыгнуть с крыши на крышу. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Крыш нет.

- Крыш нет?

- Тогда ты увидишь, что прыгаешь не по крышам, а внутри себя.

Или сцена, когда Нео уворачивается от выстрелов агента Джонса.

- Не пытайся уворачиваться от пуль. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Пуль нет.

- Пуль нет?

- Тогда ты увидишь, что уворачиваешься не от пуль, а от самого себя.

Кстати, Нео именно так и делает, когда в самом конце фильма останавливает пули, говоря "Нет".

Или, например, финальный бой со Смитом в конце третьего фильма.

- Не пытайся победить Смита. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Смита нет.

- Смита нет?

- Тогда ты увидишь, что сражаешься не со Смитом, а с самим собой.

И Нео снова делает то же самое.

Думаю, из этого мальчика получился бы прекрасный футбольный (и вообще, спортивный) тренер :-)

Да и политический советник был бы неплохой:

- Не пытайся бороться с коррупцией. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Коррупции нет.

- Коррупции нет?

- Тогда ты увидишь, что бороться надо не с коррупцией, а с самим собой.

Как вариант:

- Не пытайся поднять экономику. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Экономики нет.

- Экономики нет?

- Тогда ты увидишь, что, прежде всего, подняться нужно тебе самому.

Между прочим, по своей роли в общей картине всей истории этот Мальчик с ложкой мне напоминает Тома Бомбадила из "Властелина Колец". Удивительно, но сходств между ними очень даже немало.

Если бы не было второго и третьего фильма, можно было бы сказать, что на Тома Бомбадила похожа Пифия (Оракул), но во втором (и, особенно, в третьем) фильме её, так сказать, завлекло в орбиту сюжета, и она стала больше походить на Галадриэль.

А вот Мальчик с ложкой - точно, Бомбадил.

Ну и закончить можно на юмористической ноте:

Рейнхарт, начальник Томаса Андерсона, ругает его за то, что тот опять опоздал на работу.

- Не пытайся избежать ругани начальника. Это невозможно. Вместо этого, лучше попытайся осознать правду.

- Какую правду?

- Начальника нет.

- Начальника нет?

- Тогда ты увидишь, что ругает тебя не начальник, а ты сам себя.

Пересматривала тут первую часть. Поразительно, как фильм почти 20-летней давности не кажется отстоем ни по спецэффектам, ни по стилю, ни по идее, да даже по шмоткам ничего смотрится.

И какие ж там идеи - прям мечта шизофреника, чтобы тот начал сомневаться в реальности мира сего. И про мясо куриное и про суперспособности, существующие в теории, типа ложкосгибаний, и про дежавю. Я в детстве еще и не особо доперла до всех идей, например. По типу того, что Пифия - это программа, собственно. Ну в смысле, понятно было, что она нечто неясное, но я думала, ее туда запихнули так же, как Нео.

Эх, хороший фильм, очень хороший.

Почти трилогия:

Нео меняет Матрицу

Иван Васильевич перезагружает профессию

Революция агента Смита

Почти трилогия:

 

Нео меняет Матрицу

 

Иван Васильевич перезагружает профессию

 

Революция агента Смита

Неплохо, особенно первый ролик.

Уже обговаривали теорию, что тот Смит, что во 2-3 частях, был создан самой Матрицей в противовес Избранному Нео? (типа уравнения)

А что там реально думалось в момент придумывания наверное и сами сценаристы незнают.

Пересматривала тут первую часть. Поразительно, как фильм почти 20-летней давности не кажется отстоем ни по спецэффектам, ни по стилю, ни по идее, да даже по шмоткам ничего смотрится.

И какие ж там идеи - прям мечта шизофреника, чтобы тот начал сомневаться в реальности мира сего. И про мясо куриное и про суперспособности, существующие в теории, типа ложкосгибаний, и про дежавю. Я в детстве еще и не особо доперла до всех идей, например. По типу того, что Пифия - это программа, собственно. Ну в смысле, понятно было, что она нечто неясное, но я думала, ее туда запихнули так же, как Нео.

Эх, хороший фильм, очень хороший.

А есть Нечто карпентера 35 летней давности, кроме как к старой плёнке больше не к чему придраться имхо

редкое steelbook издание из Канады

Какие-нибудь ранее невиданные допы в нем есть?

Какие-нибудь ранее невиданные допы в нем есть?

нет конечно, издание старое, потому и редкое