Голландский режиссёр Пол Верховен никогда не был любителем научной фантастики, и никогда не собирался связывать свою работу с ней. До "Робокопа" он был известен лишь в узких кругах , своими скандальными эротическими лентами. ( "Плоть и кровь" ) Из-за проблем с властями ( правительство Голландии изменилось на "левое крыло") ему пришлось "осесть" в Америке. В его карьере начался застой. Однако в 1986 году у него появился шанс снова "быть на коне": Компания "Орион пикчерз" занималась поиском режиссёра, для проекта "Робокоп", и Пол оказался подходящим кандидатом. Сценарист Ричард Ньюмер уже больше года имел в наличии сценарную работу под названием " Робокоп", которой, после долгих и упорных отказов от всех американских киностудий, вдруг дали зелёный свет, в кинокомпании "Орион пикчерз".
Верховен первоначально тоже воспринял предложенный сценарий в штыки и выбросил его в мусорное ведро. Однако, потом передумал. И взялся за этот проект.
Причин, по которым киберпанковскому сценарию Ньюмера, после упорных отказов дали зелёный свет, было отнюдь не чудесное озарение, падшее на кинобоссов. В 1984 году , как всем известно, в кинофантастике произошло знаменательное событие - в свет вышел фантастический экшн-триллер "Терминатор", который не только совершил революцию в жанре фантастического боевика, но и являлся причиной роста популярности поджанра киберпанк. "Орион Пикчерз" ( под чьей эгидой "Терминатор" и вышел) увидели куда дует ветер, и смекнули, что в данных обстоятельствах сценарий Ньюмера , который тоже представляет из себя фантастический боевик , может иметь успех в массах. Однако "Робокоп" сильно отличался от Терминатора.
" Мы не собирались делать такой же научно-фантастический фильм как Терминатор. В "Робокопе" у нас больше веселья"
Сценарист "Робокопа" Ричард Ньюмер, док. фильм "Flesh and steel"
Сама идея Робокопа возникла следующим образом: У Ричарда Ньюмера имелся сценарий, в котором рассказывалось о роботе, служащем в полиции Детройта (ну и ну...) А у его знакомого сценариста Майкла Майнера был сценарий под названием "Суперкоп", где рассказывалось о полицейском, которым после произошедшего несчастного случая стал роботом. Ньюмер и Майнер решили сотрудничать и соединили два этих простых сценария в один, который именовали "Робокоп".
Некоторые из людей причисляющих себя к киноведам заявляют, что Робокоп лучше Терминатора, потому что возник на пустом месте и весь из себя оригинален. Ну, как говориться, флаг им в руки, пусть думают, что хотят, вот только на правде это мало как отразиться. Идеи о людях становившихся роботами, и начинающими служить закону была использована в многочисленных американских комиксах за долго до Робокопа . Дизайн костюма Робокопа был очень похож на дизайн костюмов героев этих комиксов ( большие плечи и грудь, шлем и т.lд.)Сам Верховен это спокойно признаёт. Всё это не значит, что “Робокоп” - это плагиат и все его копии должны быть ликвидированы. Все идеи, взятые из всех вышеупомянутых источников, органично вписывались в фильм. Однако это показывает что фильм, “Робокоп” возник отнюдь не на пустом месте.
"Робокоп" даже не претендует на какую-либо серьёзность. Взять хотя бы его титул, который на русский манер будет звучать как "Робомент". Все режиссёры, кроме Верховена, которым предлагали взяться за этот проект, увидев титул сразу отказывались , сопровождая это словами : " Как я могу ставить такой мусор ?!" Главной причиной, по которой Верховен взялся за постановку "Робокопа" был большой потенциал, скрытый в этом, на первый взгляд, незамысловатом сценарии.
“Робокоп” – это фильм о человеке заключённом в машине. О том, что, даже будучи полностью подвластным контролю со стороны людей сделавших его кибернетической машиной, Алекс Мерфи всё равно проявляет человеческие качества. Ну а ещё, этот фильм о массовой деградации общества и коррумпированном корпоративном мире. Жаль только, что все эти идеи были реализованы в развлекательном ключе, хотя давали почву для серьёзного фантастического фильма. Об этом по порядку.
Первые 30 минут фильма – великолепны. Нам показывают, что мировая ситуация близка к катастрофической - холодная война идёт полным ходом, ( хотя действие фильма и происходит в недалёком будущем), насилие стало привычным делом , как и наплевательское отношение со стороны властных структур. В вечерних новостях , людям спокойно рассказывают о многочисленных убийствах, параллельно сдабривая эти репортажи весёленькой рекламой какой – нибудь дорогостоящей бурды. Нам показывают полную деградацию общества – Детройт превращён в индустриальную помойку, кишащую отморозками и людишками, которым для счастья надо лишь посмотреть вечернюю развлекательную передачу. В городе всем правят деньги и корпорация OCP, на чьи средства теперь содержаться службы правопорядка .
Детроевским Копам не по душе подобный расклад и они хотят устроить забастовку. Герой фильма Алекс Мерфи попадает в управление полиции Детройта случайно – его просто перевели туда. Он погибает на первом задании в новом месте назначения, как и положено копу – при исполнении должностных обязанностей. Его тело будет использовано как сырьё для создания нового средства наведения порядка в городе – кибернетического копа под кодовым названием “Робокоп”. Формально Мерфи мёртв. Ни его жена, ни сын не знают, что с ним стало на самом деле. А сам Робокоп между тем в корпорации значиться не как личность, а как её собственность.
Примерно на этом, великолепные 30 минут фильма, где всё происходящее изображено довольно реалистично (хотя и они не безгрешны), и заканчиваются. А потом начинаются уже чисто развлекательные 73 минуты фильма, где от реалистичности не остаётся и следа. Что же начинается потом, и почему эти 73 минуты я назвал чисто развлекательными?
Как ни странно, фильм начинает “сдавать” при появлении главного героя – самого Робокопа. В сцене, где его настраивают, приводят в участок и учат стрелять, картина ещё смотрится нормально. Хотя конечно очень интересно узнать, когда OCP успели сделать в полицейском управлении отдельную комнату для ремонта Робокопа ( с ограждением и тяжелым оборудованием), ведь офицер Рид ничего не знал?
Все “ чудеса” начинаются, как только Робокоп выходит на патрулирование города, и даёт старт своим героическим подвигам. Сценаристы преспокойно могли сделать так, чтобы всё это смотрелись серьёзно и правдобоно, а не выглядело примитивным супергероизмом уровня комиксов о Бэтмене ( “ Вы хотите ограбить магазин, но я вас остановлю!”). Но Ньюмер и Майнер продолжили спускать в трубу всю реалистичность происходящего, и идеи, которые были в этом фильме первые полчаса. Люди спасённые Робокопом увидев, что какой-то мужик в железках спокойно выдержал автоматную очередь, почему - то совсем не удивляются этому. (Нам кстати, показывают , что эти люди до встречи с Робокопом о нём не слыхивали) Вместо адекватной реакциий на эту железную гориллу с огнестрельным в руках, которой должен быть страх или хотя бы шок , все люди без особого удивления ( удивился наверное только продавец магазина) либо отвечают ему доброй улыбкой, либо и вовсе начинают делиться с ним дружескими объятиями. Не хватает только ещё сказать что-нибудь в духе : “Спасибо Робокоп, ты спас мне жизнь! “
В сцене, где Робокоп идёт обезвреживать работника городской администрации, захватившего мэрию, журналисты действуют тоже с сомнительной адекватностью. Вместо того чтобы спросить у мужика в супергеройском железном костюме, который спокойно подъезжает к Мэрии, “Из какого сумасшедшего дома вы сбежали?” или “ Как вы в таком виде работаете в полиции?” , журналисты задают ему какие-то идиотские вопросы типа : ” Кто вас сделал!?” или “ Вы несокрушимы?”. А это уже попахивает бредом, учитывая, что фильм представлялся нам как фантастический боевик рейтинга R, а не как Фэнтези рейтинга PG-13.
Потом сценаристы фильма видимо решили исправиться, и показали нам сцену заказной раскрутки Робокопа в ТВ новостях. ( Видимо кого-то ходячее железное чучело всё-таки удивило) И этот выпуск ТВ новостей не обошёлся без отличной рекламной вставки, где всем советовали приобрести “милую. семейную игру” с названием : “Нанеси ядерный удар им всем” . Эта вставка являлась подтекстом: массовая индустрия превратит в игру даже ядерную войну.) Ну и естественно не забудем следующую сцену и одну из лучших в фильме – разговор инициатора проекта “Робокоп” – Роба Мортона со своим начальником Диком Джонсом в сортире. Жаль только, что этих серьёзных вставок в 73 несерьёзных, развлекательных минутах только две, и это ничего не исправляет.
Далее фильм снова начинает по блокбастерской дорожке - “Робокоп” находясь в состоянии подзарядки в своей ремонтной камере, неожиданно вспоминает своё убийство...
И…спокойно встаёт, открывает дверь и уходит . Учёные конечно оказываются слишком тупыми, поэтому и не предусмотрели , как держать машину ТАКОЙ силы на привозе . Потом Робокоп чудесным образом встречает всех своих убийц (один из которых непонятно как тоже узнаёт). Потом Робокоп вспоминает кто он такой, потом напарница Мерфи – Энн Льюис тоже чудесным образом узнает, что Робокоп и Мерфи – одно и тоже лицо ( женская интуиция?) , потом Робокоп вступает в противостояние с мегакорпорацией…. Злодей Дик Джонс тоже показывает себя с неожиданной стороны ( а для блокбастеров – ожидаемой) , он оказывается полным идиотом. Ведь если он знал, что Робокоп имеет встроенную компьютерную память и может воспроизводить на видео все её отрывки, то почему же он тогда стал признаваться ему в убийстве Боба Мортона? Неужели он настолько был уверен в том, что ED-209 завалит железного? Да и зачем ему вообще понадобилось вести с Мерфи разговоры?
Вообщем, дальнейшие события в фильме полны таких несуразностей, и легко предугадываемы.
Главная беда этих 73 минут в том, что там совсем недостаточно прорисованы человеческие отношения ( а они в этом фильме, как ни крути есть ) и катастрофически мало времени уделяется ключевым деталям сюжета. Авторы никак не обосновывают вышеуказанные и вообще имеющиеся в этом кино логические нестыковки или просто неясности. С какой стати робот ED-209 ( подчёркиваю: робот, а не человек ) при падении на землю начинал пронзительно визжать? Это прикол? Или это такая тонкая стилистическая находка? Кроме этого возникает вопрос и по поводу самого Робокопа. Двигается этот чайник ужасно медленно, он неповоротлив и имеет инвалидную походку. Наземь его может повалить даже сброшенная сверху куча мусора. Замочить такого проще простого. Бэдгай легко может сбить его на тачке и сделать ему контрольный выстрел в лицо. Возникает вопрос: а не глупо OCP было делать такую дорогущую и ненадёжную махину для борьбы с преступностью?
Но Верховен забил на всё это, и видать решил: А какая разница!? Show must go on! Диалоги и монологи в фильме тоже самые разношёрстные. Это и отличный диалог Мортона в сортире с начальником, и дурацкие фразы Робокопа типа: “ Простите, я должен идти. Где-то происходит преступление.”
В фильме колоритные персонажи. Это и сам Робокоп, офицер Рид, Боб Мортон, Дик Джонс, Кларенс Боддикер.…Да, кстати. В этом кино хочется отметить очень реалистично изображённых отморозков. Все бэдгаи просто как живые – матерятся, стреляют не задавая вопросов , и вообще действуют адекватно ( адекватно настоящему отморозку, естественно. Хотя в этом деле я не такой уж и специалист ) . В современном кино (особенно в отечественном ) отморозки больше похожи на дворовую шпану.
Хотя игра актёров далеко не на высоте. Если Робомент (Питер Уэллер ), Роб Мортон ( Мигель Фиррер), Дик Джонс (Рони Кокс) ещё выглядят более менее убедительно, то напарница Мерфи - Энн Льюис (Нэнси Ален) явно сливает. Может конечно у неё роль такая – персонаж смотрящейся не убедительно ( особенно это её вялое: “В меня попали”.)
Что касается спецэффектов, то относительно костюма Робокопа и грима персонажей (вспомним хотя бы изуродованного Эмиля ) у меня претензий нет . Роб Боттин справился на отлично, учитывая к тому же, когда был сделан фильм. Также замечательно с технической стороны были сделаны все сцены насилия. Если человеку из дробовика стреляют в руку, то она разлетается на куски. Если в человека выпускают из пулемёта очередь, то пули пролетают его тело насквозь, и у него течёт кровь. Насилие в этом фильме изображено предельно реалистично. Сам Верховен по этому поводу говорил так : “ Я люблю насилие в кино. Смягчая насилие в кино, вы отводите от зрителя гротеск, который я хочу показать” Не облажались и кукольники . Сцена расстрела Мерфи мало на кого не произведёт впечатления . А вот сцены спецэффектов с роботом ED-209 сделаны убого. После двухметровой аниматронной Королевы Чужих, в Aliens 1986 года, которая выглядела правдоподобней не бывает – делать такую стоп-моушен дешёвку - просто позор. У Робокопа был бюджет 11 млн, долларов, у “Чужих” 18 млн. Не сказал бы, что бюджет Чужих намного больше. Тем более, что бюджет “Робокопа” в 11 млн. долларов на то время был совсем не малым. Вспомним , что за 11 млн. долларов были сняты “Звёздные войны: эпизод 4” и “ Чужой” ; картины где с визуальной частью ( для своих времён конечно, а это ведь 70-ые годы!) был полный порядок.
Джост Вакано показал себя в “Робокопе” умелым оператором , выбрав довольно-таки неплохие ракурсы сьёмки, и не играясь в постоянные наезды/отъезды. Впрочем , цветофильтр тоже сыграл немалую роль в смотрибельности картины.
Музыка в фильме – ни рыба, ни мясо . Если тема запоминается, и звучит органично, то про бэкграундовый саундтрек сказать такое я смогу лишь, если выпью три бутылки портвейна. Вся проблема в том, что саундтрек состоит практически из одних ремиксов главный музыкальной темы фильма. Из всего этого мне понравился лишь лазерный звук при появлении Робокопа в дверях, и трек, играющий во время возни Робокопа с ED-209.
После всего вышесказанного сделаем вывод: “Робокоп” не претендует на звание серьёзного, глубокого и реалистичного фантастического фильма (люблю это странное сочетание). НО, тем не менее, фильм из-за этого никак нельзя заносить в разряд: попкорновый трэш: У фильма замечательная идея, и имеется подтекст. Просто реализовано всё это в чисто развлекательном стиле. И если Вы пожиратель попкорна, то можете спокойно смотреть “Робокопа”, отключив мозг и наблюдая за мочиловом. Если же вы заядлый киноман, то можете смотреть эту картину с целью ознакомления с уникальным гибридом – блокбастером 80-ых годв, в котором не смотря на все блокбастерные атрибуты присутствуют такие не свойственные этому типу картин элементы как чрезмерная жестокость и соц. подтекст. .
7 из 10.
