Лекс

Единственная часть ЗВ в любимых фильмах. Империя тож ничего, просто я не так тепло к ней отношусь, как к сабжу.

сексуальность не академическое понятие, чтобы ее с чем-то путать

Решил начать в коем-то веке, подруге понравилось, но меня отталкивал скорее вот именно антураж середины ХХ века - его в америке на редкость отвратительно снимают и постоянно с этим эффектом натертой до блеска грязи, где все костюмы как будто только сшили, в домах вчера сделали суперский ремонт, машины и улицы драили последнюю неделю, а нищие вышли из салона красоты. Но благо тут комедия, поэтому это не так уж плохо, как могло бы быть: местами даже очаровательно, просто у меня до сих пор в глазах стоит "Подмена", где Иствуд подумал, что триллер в кукольном домике может сработать. Сабж же иногда даже довольно мило пытается это обшутить за счет нравов, остроумных замечаний и феерии в виде Джейн Линч с ее переизбытком глянцевой злодейскости. Но главное достоинство это канеш шутейки над патриархатом. Причем часто взяты настолько канонично-примитивные примеры, что даже не верится, что это вообще можно было бы хорошо разыграть, но сериалу прям удается. Хотя отчасти ему наверное не хватает чуть более серьезной конфликтности. И к концу первого сезона он берет курс на тотальную плюшевую семейность настолько, что даже злодейку приходится искать на стороне, и не то чтобы Джейн Линч не была восхитительно именно в таких одиозных ролях чертиков из табакерок, но ее антагонизм прописан скорее идейно (ну типа наш тематический конфликт "открытость против фальши"!), чем сюжетно, и я даже не совсем понимаю (и бухающие в начале следующей серии героини, видимо, тоже) с чего ГГ начала на нее бочку катить, когда все шло относительно нормально. Но, в целом, сериал на удивление хорошо держится на этом своем высмеивании стереотипов и далает это на нескольких уровнях: где-то совсем примитивные тейки, где-то прям серьезные, причем все подано в таком игривом простом комичном ключе. Поэтому смотреть прям легко и приятно. И вот наверно проблема последних двух серий первого сезона - это не особо хороший сюжет, а точнее то, что общая конструкция тут очень странная. Не то чтобы сюжет плох сам по себе - он тут не особо выдающийся, но нормальный, к тому же опять же, у нас тут не драма, а диалоги и актрисы все вытаскивают, но финал-то такой себе. Типа она заканчивает на том, что она просто имя свое называет, а до этого много раз они говорят о ее псевдонимах, подводя к этому финалу, но... не то чтобы это было какой-то большой проблемой. Честно говоря, с конфлитностью у сериала проблемки, пускай и не такие как у "28 панфиловцев", но тоже очевидные: не очень понятна цена этих конфликтов. Ну т.е. сериал ни разу не показывает, что героиня чем-то рискует, что ей не пофиг на что-то: муж ушел и дальше с ним проблемки - да и пофиг, тут рулит тематика независимости; родители рассорились - да и пофиг, не очень-то и серьезно; квартирка не наша - да и пофиг, тут в кадре столько жилплощадей, что в кладовке пентхаус может обнаружится; карьера комикессы важна - да и пофиг, высмеем нашу основную надежду прямо на глазах ее агента, хотя очевидно, что ее покровительница поехала на своей репутации; рассориться со своей агенткой - да пофиг, через пару дней помирятся. И тут все так. Надеюсь в следующих сезонах этим займутся, потому что пока это прям слабая часть. ps. Чтож, к первой серии второго сезона вопросов больше, чем ко всему первому. Почему все такое!? Ну типа я кажется ни разу не видел, чтобы в сериале все настолько кардинально поменялось. Возможно только в "Методе", но там миллион лет прошло между сезонами, а тут действующие лица не поменялись, исполнение на том же уровне, но динамика абсолютно иная. Честно говоря впечатление такое, что там вся съемочная группа поменялась, а новая думала, что они мультик будут делать: все активно машут руками, массовка мечтает сорваться в групповое пение в мюзикл-стиле, герой активно жестикулируют и истерят, действие напоминает буффонаду, а сама героиня где-то между первым и вторым примкнула к стройным рядам патриархата. Единственное, что осталось хорошо - шутки. Они хорошо написаны и сыграны, этого не отнять, но в остальном разница прям слишком заметная. Ну т.е. в первом сезоне такое отчасти было в сцене с Линч, но она и была специально слишком выделяющейся, слишком абсурдной и с эффектом попадания в другой мир. А теперь такая фигня повсюду. pps. ладысь, а интересно почему во втором сезоне все резко стали сволочами? ГГ едет к матери, чтобы та вернулась к отцу, хотя весь первый сезон она такая: "не лезте в мою личную жизнь!", а теперь во втором они под умилительную мелодию еще и собаку выкинули! Потому что богатые американцы переезжают в свою миллионокомнатную квартиру. Умилительнее было б только если б они ее утопили. Я надеюсь в третьей серии Сьюзи не возмет себе котят, чтобы оторвать им головы, содрать шкуры и пошить себе жилеточку, потому что вот пока только на нее вся надежда. Опять же очень нравится тема квартирных вопросов в этом сериале, я не видел такой глубины проработки с "Возвращения Мэри Поппинс", где герой пытался сохранить громадный семейный дом с прислугой, работая миньончиком в банке. Непонятно только пока почему Сьюзи не купила себе какой-нибудь крутой особняк - судя по сериалу, в 50-х это было не так уж и сложно. pppppppppssssssssss... Ну, в целом второй сезон и начало третьего как-то не очень зашли, а вот под конец третьего вроде немного социалочки вернулось и как-то более-менее оно поехало - т.е. рили этому сериалу при всей комедийности без социалки делать нечего. Линч все еще лучшая из того, что тут было, непонятная ненависть к домашним животным продолжается (да, мы потеряли Сюзи!), а мы все еще смотрим то, что вообще судя по всему должно было называться "безумно богатые евреи", у которых правда тоже много финансовых проблем: жить в своей двадцатикомнатной квартире или пожить в двадцатикомнатном доме у друзей, и оставлять ли при этом себе прислугу. Но честно говоря, все равно уже смотрю его просто по факту, чтобы досмотреть: качественно сделано, но просто не особо впечатляет и я уже в этот сериал не верю: то что действительно прекрасно начиналось очень быстро скатилось в пучину какой-то тематической вторичности. Хотел сказать сюжетной вторичности, но сюжет тут особо никогда на первом плане не был: вроде не лажает, но и не впечатляет, хотя вот наверное в пятой серии третьего сезона он мне прям понравился, где она опрокидывает подкаты этого заслуженного народного юмориста. Музыкальные сцены-обрамления все еще очень круто сделаны, хотя вот стало даже интересно: они в первом сезоне были так органично вплетены, что меня они резко со второго сезона бесить начали, или еще че? ppppppspspsppssspsppspspsps Четвертый сезон крутой - понравился намного больше предыдущих двух. В принципе, идеально было сразу с первого на четвертый перескочить, да кое-какие линии будут не понятны, и там тоже дофига забавных моментов, да и по сути весь сюжет Мейзел - это бесконечный филлер, но почему-то именно первый и четвертый самые классные. При этом даже не могу сказать, почему, потому что сериал все-таки очень штормящий в плане персонажей, мотивов, идей, фансервисных штучек всяких, иногда просто семейная комедия про третьестепенных персонажей. Единственное, что всегда было хорошо - это то, что авторы явно хорошо представляют как делать на экране шоу, поэтому вот на уровне монтажа и всей остальной компоновки тут прям очень хорошо, а вот если разбирать персонажей, или рассказанную историю - тут мало цельности при том, что вроде все последовательно и ясно, но этим просто не цепляет. После первого, честно, ожидал намного больше, скорее всего посмотрю финальный, не то чтобы даже близко в любимых, но... миленько.

Да не особо. Ну т.е. у нее была карьера, она как и большая часть актерского голливуда там с детства, но вся ее популярность до этого сериала могла быть, а могла и не быть - тут такой взлет, что вся карьера "до" капля в море.

Да не особо. Ну т.е. у нее была карьера, она как и большая часть актерского голливуда там с детства, но вся ее популярность до этого сериала могла быть, а могла и не быть - тут такой взлет, что вся карьера "до" капля в море.

Не, ну Гайдай тут номер один, плюс, его главный конкурент в такой мега-популярности - Рязанов, выпадает как раз-таки именно из-за заточенности под отдельное общество (даже я не понимаю где смеяться в этом "Гараже", и не уверен, что хочу смеяться там), тогда как Гайдая в общем-то понятная универсальная буффонада (устаревшая, безусловно, потому что если смотреть на дату выпуска и на дату выпуска западных комедий - для той аудитории это жутчайщий анахронизм, опоздавший на десятилетие). Ну плюс-минус из всех прочих понятно, почему отдельные люди могут его посмотреть за рубежом и он будет им норм. Ну типа как у нас могут посмотреть тех же Братьев Маркс, опять же возвращаясь - Эботта и Костелло, потому что в целом Гайдай скорее больше принадлежит к их стилистике, нежели к чему-то еще. Типа того Джерри Льюиса, но он тоже там сильно опоздавший со своим юморком.

Не, ну Гайдай тут номер один, плюс, его главный конкурент в такой мега-популярности - Рязанов, выпадает как раз-таки именно из-за заточенности под отдельное общество (даже я не понимаю где смеяться в этом "Гараже", и не уверен, что хочу смеяться там), тогда как Гайдая в общем-то понятная универсальная буффонада (устаревшая, безусловно, потому что если смотреть на дату выпуска и на дату выпуска западных комедий - для той аудитории это жутчайщий анахронизм, опоздавший на десятилетие). Ну плюс-минус из всех прочих понятно, почему отдельные люди могут его посмотреть за рубежом и он будет им норм. Ну типа как у нас могут посмотреть тех же Братьев Маркс, опять же возвращаясь - Эботта и Костелло, потому что в целом Гайдай скорее больше принадлежит к их стилистике, нежели к чему-то еще. Типа того Джерри Льюиса, но он тоже там сильно опоздавший со своим юморком.

Довольно распространенное заблуждение, что все люди имеют тот же набор знаний, особенно когда это касается локальных вещей. Вот как будто те же российские школьники имеют хоть какое-то представление об африканской кампании или о том, что между Перл-Харбором и Хиросимой были еще какие-то события. Собственно так же глупо предполагать, что где-то за приделами стран-участников кто-то сильно интересуется той частью второй мировой, которую у нас решили переименовать в великую отечественную (я не фанат исторических книжек, но почти уверен она больше нигде так не называется). Есть два типа переводов: когда переводчики, оставляют как есть ибо так хотели авторы, но кто-то может не понять подтекста, либо переделывают под местные реалии, чаще всего выглядит это средненько или плохо. В тех же переводах "Смерти Сталина" встречалась шутка про "болика или лелика", которая в оригинале про Эбботта и Костелло, но переводчики подумали, что ца не поймет.

Довольно распространенное заблуждение, что все люди имеют тот же набор знаний, особенно когда это касается локальных вещей. Вот как будто те же российские школьники имеют хоть какое-то представление об африканской кампании или о том, что между Перл-Харбором и Хиросимой были еще какие-то события. Собственно так же глупо предполагать, что где-то за приделами стран-участников кто-то сильно интересуется той частью второй мировой, которую у нас решили переименовать в великую отечественную (я не фанат исторических книжек, но почти уверен она больше нигде так не называется). Есть два типа переводов: когда переводчики, оставляют как есть ибо так хотели авторы, но кто-то может не понять подтекста, либо переделывают под местные реалии, чаще всего выглядит это средненько или плохо. В тех же переводах "Смерти Сталина" встречалась шутка про "болика или лелика", которая в оригинале про Эбботта и Костелло, но переводчики подумали, что ца не поймет.

Ну, лан, кроссовер Семейки Аддамс и Леприкона отсмотрен. И вопросов к нему конечно много, но все затмевает последняя серия. Она настолько поехавше-шаблонно-криповая, что даже не понимаешь это плохо или хорошо. Ну, т.е. если и до этого все не очень впечатляло, то в конце на вас внезапно набрасывается какая-то суперагрессивная категория Б: злодеи раскрываются максимально дурацким способом, характеры перекраиваются на ходу, самые очевидные ружья стреляют самым очевидным образом, фигня в дурацком типа-страшном гриме пытается всех убить по причине собственной злобности, а побеждается все десятью внезапно подоспевшими друзьями главной героини (причем, прибывающих в порядке живой очереди). И отдельная заслуга сериала - он не пытается представить это, как пародию: он абсолютно серьезен в этом, и это прям завораживает. Я такого не видел наверное со времен "Тролля 2", когда ты смотришь фильм и не можешь понять: они серьезно ужастик снимали и получилось настолько плохо, или просто угорали на каждом этапе создания и получилось именно то, что хотели - комедия, где смеешься не над шутками, а над тем, как по-дурацки все это выглядит. И ирония, Уэнсдей этим довольно-таки удивляет. Т.е. я ждал наверное чего угодно, но не этого, и при этом да, последняя серия доставила мне массу удовольствия, но совершенно по иным причинам, чем ожидалось. Теперь вот думаю, а может оно весь сериал надо было воспринимать, как "Тролля 2" и иные "типа плохие фильмы", сделанные такими намеренно. И в каком-то роде, да, наверное это получилось неплохо. Несмотря на явную топовость проекта, он местами напоминает такую Б-шку про подростковую школу: где школа магии типа есть, но стараться над ней не очень хотели, просто в форму нарядили, сказали, что они все волшебные, маглов немного поднапихали, дешевый конфликт ксенофобии втюхали - и сойдет. И опять, главная шутка тут была скорее визуальная: героиня ходит в собственном костюмчике, который очень похож на школьную форму, просто темнее. Ну уж не говоря, что весь сериал построен на том, что она со своим рюкзачком мимимишно передвигается. При этом все тут пытается наменуть, что это плохо: вольное отношение к физике, пророчества-затычки для сюжета, однофункциональные персонажи, перегибы в пользу мерисьюшности гг, намеренно ужасная полумультяшная графика (хотя это скорее уже многолетний тренд, чем местная особенность - местный халк все равно не мультяшнее медведя из Елоуджекетс или операции по удалению раковой опухоли из Времени Шьямалана), что все легко принять за то, что сериал-то просто паршивенький, тогда как на самом деле он пытался в это довольно специфически съюморить. А возможно он просто стал лучше, когда Бертон все-таки слез с режиссерского кресла, потому что как и в случае с Шьмаланом или Вачовски - он тоже не очень хорош в юморе и слишком серьезен к своим работам, поэтому когда там начали хоть немного заправлять другие, внутренняя комичность этой истории сильно вылезла вперед. Остается только размышлять, было бы лучше если бы концовка была нормальной, а не вот этим бардаком. Потому что пока мне реально кажется, что финальная серия все-таки вытащила остальной сериал - я все еще не могу сказать, что мне понравился, скорее всего точно пропущу продолжения, но хотя бы в конце мне было весело.

Ну, лан, кроссовер Семейки Аддамс и Леприкона отсмотрен. И вопросов к нему конечно много, но все затмевает последняя серия. Она настолько поехавше-шаблонно-криповая, что даже не понимаешь это плохо или хорошо. Ну, т.е. если и до этого все не очень впечатляло, то в конце на вас внезапно набрасывается какая-то суперагрессивная категория Б: злодеи раскрываются максимально дурацким способом, характеры перекраиваются на ходу, самые очевидные ружья стреляют самым очевидным образом, фигня в дурацком типа-страшном гриме пытается всех убить по причине собственной злобности, а побеждается все десятью внезапно подоспевшими друзьями главной героини (причем, прибывающих в порядке живой очереди). И отдельная заслуга сериала - он не пытается представить это, как пародию: он абсолютно серьезен в этом, и это прям завораживает. Я такого не видел наверное со времен "Тролля 2", когда ты смотришь фильм и не можешь понять: они серьезно ужастик снимали и получилось настолько плохо, или просто угорали на каждом этапе создания и получилось именно то, что хотели - комедия, где смеешься не над шутками, а над тем, как по-дурацки все это выглядит. И ирония, Уэнсдей этим довольно-таки удивляет. Т.е. я ждал наверное чего угодно, но не этого, и при этом да, последняя серия доставила мне массу удовольствия, но совершенно по иным причинам, чем ожидалось. Теперь вот думаю, а может оно весь сериал надо было воспринимать, как "Тролля 2" и иные "типа плохие фильмы", сделанные такими намеренно. И в каком-то роде, да, наверное это получилось неплохо. Несмотря на явную топовость проекта, он местами напоминает такую Б-шку про подростковую школу: где школа магии типа есть, но стараться над ней не очень хотели, просто в форму нарядили, сказали, что они все волшебные, маглов немного поднапихали, дешевый конфликт ксенофобии втюхали - и сойдет. И опять, главная шутка тут была скорее визуальная: героиня ходит в собственном костюмчике, который очень похож на школьную форму, просто темнее. Ну уж не говоря, что весь сериал построен на том, что она со своим рюкзачком мимимишно передвигается. При этом все тут пытается наменуть, что это плохо: вольное отношение к физике, пророчества-затычки для сюжета, однофункциональные персонажи, перегибы в пользу мерисьюшности гг, намеренно ужасная полумультяшная графика (хотя это скорее уже многолетний тренд, чем местная особенность - местный халк все равно не мультяшнее медведя из Елоуджекетс или операции по удалению раковой опухоли из Времени Шьямалана), что все легко принять за то, что сериал-то просто паршивенький, тогда как на самом деле он пытался в это довольно специфически съюморить. А возможно он просто стал лучше, когда Бертон все-таки слез с режиссерского кресла, потому что как и в случае с Шьмаланом или Вачовски - он тоже не очень хорош в юморе и слишком серьезен к своим работам, поэтому когда там начали хоть немного заправлять другие, внутренняя комичность этой истории сильно вылезла вперед. Остается только размышлять, было бы лучше если бы концовка была нормальной, а не вот этим бардаком. Потому что пока мне реально кажется, что финальная серия все-таки вытащила остальной сериал - я все еще не могу сказать, что мне понравился, скорее всего точно пропущу продолжения, но хотя бы в конце мне было весело.

Оу, какая красота! Но вот и я про тоже - даже в этом черно-белом 4:3 без знания контекста все лучше обосновано.

Ну, наверное, это успех, что видения главной героини начали напрягать только к пятой серии - до этого они как-то были и пофиг. Но вот когда они построили часть бездарного твиста на одну серию с чуваком дважды насаживающимся на саблю (не только ж в отечественных рапортах пять ножевых - это самоубийство) это прям смотрелось ужасно. Ну т.е. иногда такие приемы добавляют шарма, а иногда это просто попытка сшить белыми нитками ваш кривой сценарий. И это опять же здесь убивает детективную составляющую: ну типа это все равно не будет загадкой, просто в один момент Ортега (милаха, кстати, соласен) запрокинет голову и такая: "оу, неужто Кристину Риччи взяли не на бессмысленную роль третьего плана". Они просто недоучились в академии сценарного искусства прописывания аутентичных школ имени "Эйфории" - ноль учителей, ноль уроков за два сезона.

Ну, к четвертой они выкинули еще один и запороли ровно так же - мемасный танец. Даже у Морбиуса получилось (хотя возможно единственное, что у них получилось). Здесь же: ни причин, ни следствий, ни шутки, просто картинки ради, с какого-то фига главная героиня начинает танцевать довольно забавным образом и как с кошачьими ушами - выглядит очень круто, но эмоций почти не вызывает. И вот теперь с четвертой серией основной косяк обнажился прям до предела: Уэнсдей тут абсолютно нормальная. То что из нее делают девочку-готку выглядит совершенно топорно: она обычная общительная чувствительная девочка (и любая будет выглядеть одинокой и непонятной если ей в подружки дать раскрашенную в розовенькое помешанную на мнении окружающих гиперактивную девочку с СДВГ). С одной стороны я могу это понять - они хотели быть ближе к народу, потому что сама культура готов абсолютно позерская и преимущественно подростковая (хотя честно говоря, кажется, они со временем немного опоздали, но лан, спишем на ностальгию) и поэтому вот в этой Уэнсдей всем увлекавшимся увидеть себя прям легко: делает вид, что такая мрачненькая вся, странные цитатки про смерть из пабликов вк (или что там в древние времена было их источником), но как только у нас разговор о мальчиках и балах, глазки так опускаются, мол, как бы тут чьи чувства не задеть. Выглядит очень неодназначно. Не, сериал не плох, но он просто берет на себя слишком много штампов, и не понимает, как они должны были работать. Типа те фразы про обеление в ирисочном магазине и про объективацию на балу, написаны так, как будто кто-то думал, что это просто смешные слова, которые будут весело смотреться, если их проговаривает девочка-готка. Прям где-то рядом с шутейками, про то, что ее дядя убивал школьниц.

Ровно до момента когда появляются злодеи и можно уж без знания титров понять, кто это снял, потому что у кого-то кажется нездоровый фетиш на въезд злодеев на ретро-машинах. Согласен, да я с этим перебираю, но мой кодекс эмпатии гласит: больше эмпатии не особенно знаменитым деятелям, минимум - к звездам. Бертон повсюду, поэтому я не особо сдерживаюсь в его критике. Опять же - не спорю, что он отличный художник, грамотный визуализатор, но с движущимися картинками он прям очень плох, и по последним десятилетиям это виднее и виднее. Даже его единственный последний успех Алиса - сборник очень хороших тематических иллюстраций, которые наверняка запомнили все, потому что они оригинальные, крутые, специфически-стильные, но вот я не думаю что кто-то рили сильно любит "Алису" за сюжет или за действие - там особо-то ничего запоминающегося, но взглянуть на стоп-кадр и кажется - фильм-то крутым наверное был. Безуслосвно, ранний звездный период Бертона был прорывным и интересным, вот только сейчас понимаю, что уже тогда наверное ему делали большую скидку за некоторые проседания в драматургии. Это как с "Шестым чувством" Шьямалана - после него все думали, что он хороший режиссер в классическом понимании, даже из многих остальных его фильмов первого периода заходили, потому что были интересными публике, но мало кто еще понимал, что с ним не так, и только после провалов все поняли, что тут специфический парень с уникальным стилем, который чаще не работает, или работает не так, как задумывалось. Но после этого оглядываясь даже на Шестое Чувство начинаешь понимать - а он всегда таким был. С Бертоном я думаю происходит нечто подобное - сложно отделаться от того, что вплоть до определенного периода это живой классик, лепивший хорошие фильмы, как пирожки, но когда у нас на руках куча невыразительных, странных или даже провальных фильмов, по ним уже легче понять, что у него всегда не выходило и как искусно он поначалу это компенсировал. Так-то да, маджик скул не то чтобы поттеровская фишка (у Поттера она сильно отличалась от "молодежных" школ как раз), но во второй серии там будет урок травоведения от Кристины Ричи, в котором прям подует вот этим вот узнаваемым душком, а еще там же героиня начнет соревноваться в гермионливости с русалкой и выглядит, по-моему, жутко.

Хотел вот следующим вот это посмотреть, ибо теперь я видимо фанат Кристины Ричи, и про сериал много пишут в последнее время, но... как же невыносимо его смотреть. Две серии едва осилил и даже не знаю, буду ли продолжать, потому что прям очень все плохо. Как будто там просто посмотрели, че там модно последние годы и такие: давайте запихнем подростков в магической школе в "странные вещи", с монстром, тайнами, детективами, магическими уроками, прям как в Гарри Поттере и проведем даже неинтересный кубок огня, который мы назовем кубок По, и главной героиней будет такая всеми непонятая девочка, сделаем ее немного мэри-сьюшной, дадим ей избранности и пророчеств, и там будет много всяких странных людей модельной внешности без личных качеств и напихаем шуток такого уровня, что фанатам той черненькой из Папиных Дочек стыдно будет. И скажем, что это вбоквел Семейки Аддамс! Но честно говоря пока все напоминает Перси Джексона и Похитителя Молний (который тоже ща выйдет переэкранизацией!) - всего полно и ничего не работает, ни на каком уровне. Единственное почему пока еще сохраняется какое-то желание досматривать - вроде как после четырех серий они уберут из режиссеров этого бездаря, про которого все в 90-х думали, что он гений, хотя по ходу у него был просто интересный художественный стиль, а когда все начали подражать ему, то оказалось, что с режиссурой каждый второй подражатель справляется лучше, а за нашим сумрачным гением остается лишь право на извечные холивары: круто или стыдно людям одевать костюмы из его фильмов на Хеллоуин? И вот так вот к 2022-ому имя Тима Бертона в титрах ни просто не радует, а скорее сразу опускает уровень ожиданий на ноль. Хотя возможно причина и не в нем - я так понимаю сериал, в основном, делают два чувака со Смолвилля, доказавшие всему миру, что история юности Супермена может заинтересовать подростков-меллениалов. И никого больше. Вообще. Поэтому, стоит ли удивляться, что с таким авторским составом смотреть тут можно разве что на стоп-кадры - они кажутся миленькими, но это обман. Опять же не думаю, что актеры тут плохие, Ортега классно выглядит (хотя и играет обычную общительную девочку со сборником цитат для готов-позеров), няшка-оборотняшка милаха (в принципе, наверное единственная +- которая тут интерес вызывает, но и она прописана ужасно с деревянными диалогами), но все эти характеры просто мертвы внутри, односложны и в картонных фигурках, двигавшихся бы по рельсикам жизни было б столько же, но вот это я пока на Бертона грешу - его опасно сажать в режиссерское кресло, сегодня на его фоне сестры Вачовски и Шьямалан кажутся перспективными. Да блин, в этом сериале смогли выкинуть на старте и завалить главный козырь в любых подобных проектах: напяливание на главную героиню кошачьих ушек - мило, опять же, только на стоп-кадрах.

Как все-таки 1+1 похорошел в 22-ом году. Фильм спонтанно посмотрел по довольно странной дружеской рекомендации, и я ждал тут чего-то наверное более шокирующего и неординарного, а тут у нас прям такой милый поняшный духоподъемный мейнстримчик для семейного просмотра. Ругать за банальность можно (с сюжетной точки зрения весь сюжет сплошная банальщина), но на кой оно надо - фильм явно свою функцию выполняет, идет свои ненапряжные "семейно-комедийные" полтора часа, поэтому напрягать какой-то вторичностью сюжета он просто не успевает. Единственный реальный укор, который могу высказать это к тому, что Эмма Томпсон очень красивая для того, о чем этот фильм хотел высказаться. Не, я понимаю, наш мир часто держится на коллективном астахове, у которого в 27 все сморщенные, но если отбросить вот этот упоротый прям эйджизм, фильм не то чтобы делает прям большой шаг вперед, и скорее просто мило держится там, где держаться уже нормально. А это по сути вся его концепция - возрастные отношения, кроме этого тут особо ничего нет, ну за исключением еще одного довольно вредного тейка: секс-работники заменяют вам психотерапию. Не-а, при том, что многие люди это действительно так воспринимают, миллиарды анекдотов и рассказов базируются на этом, все-таки подменять одно другим в большинстве случаев не совсем верное решение, а фильм демонстрирует и наслаждается своей ошибкой выжившего. В остальном все отлично, диалоги хоть и не самые оригинальные, но хорошо прописаны, шутки прям иногда очень хорошие, несмотря на "однокомнатность" фильм очень легко смотрится, а Томпсон и МакКормак выглядят очень убедительным актерским дуэтом.

Ну, в какой-то момент посиделок у чела, живущего на кровати они стали таким дзен-образцом (понятно было, что развалится все, но милота ж). В остальных случаях да, канеш, не без проблемок. Мне просто эти два треугольника напомнили конфликт из "Секса, лжи и видео", где был правда только один... квадрат, но два мужика в нем создавали как раз таки абсолютно похожий контраст: один искренний, но сильно запутавшийся в себе лузер с особенностями и зависимостями (но тем не менее стремящийся к самоопределению), а второй - антагонист, живущий в такой каноничной модели успешной мужественности: красив, подтянут, успешен в карьере, красавица-жена, ее сестра красавица-любовница, но его эта жизнь абсолютно устраивает, это его формула счастья, и он никогда из этого не вырвется, будет с кулаками ее защищать, так и не понимая зачем она ему, кроме того, что его представления об "успехе". И вот тут треугольник Ру-Джулс это как раз вот тот главный герой, хоть с большими проблемами, но они обучаемы, они смогут с ними справляться, вместе или поодиночке, тогда треугольник качка это как раз такой зашедший в тупик коллективный самообман, желание иметь красивую картинку вместо жизни (хотя это Эйфория, будем честны, тут у всех красивая картинка вместо жизни), и их отношения, в принципе, обречены либо на провал либо на генерирование токсичности. Думаю, поэтому сюда запихнули арку предыстории мамы и папы Качка, потому что у них как раз такая история любви, построенная на внешних аспектах, и которая через двадцать+ лет приводит даже не к взаимному расставанию, потому что они изменились, а просто к признанию, что они тогда зря сошлись, включая пренебрежительное отношение к, пускай уже и довольно взрослым, детям.

Лан, догоняю потихоньку, что там было на этих емях. Первый сезон мне понравился, второй не особо ждал - ну типа это не тот сериал, кому продолжения нужны. Хотя в отличии от многих они ему и не противопоказаны. И если в первом сезоне еще была какая-то попытка в единый сюжет с концепцией, то второй в этом плане сильно развалился: сюжета особо нет (да он и не нужен), если конечно не принимать за сюжет две арки, которые вообще-то стройно противопоставлялись друг другу во втором акте: токсичный любовный треугольник людей нуждающихся в амбулаторной психотерапии (мальчик-фотомодель, девочка с большими глазами и девочка с черными волосами) и нетоксичный треугольник людей постигших дзен (кучерявый, Джулс, Ру), и казалось уже вот она - концепция, сценарный стержень, суть сериала и... к третьему акту все развалилось и главная героиня теперь Апатоу-дочь. И наверное где-то это было бы недостатком, но не тут - тут все на своих местах, как в этой странной пьесе все выбегают на сцену и дерутся и зрители: "чтож, наверное такова задумка авторки - вроде все нормально". И да, это довольно хорошая самоирония. Поэтому финал нам забьют внезапным трогательным диалогом про ушедших отцов и парочкой сцен с полицией (а то кто-то там задавался вопросом, зачем нужна полиция - чтобы клевые стильные финалы под мигалочки делать). Хотя, наверное кто-то ждал, сцену как Ру продают извращенцам, как обещала та милая тетя. В целом, мне наверное понравилось даже больше, чем первый. Пересматривать, чтобы проверить, не буду. В принципе, помню там тоже все было чрезмерно эстетско, но тут Левинсон прям выходит на новый уровень, от концепций в каждой серии, до просто клевых съемок (не знаю, чем там за операторы, но порой снято прям слишком шикарно) и внезапных культурных отсылок (когда эти двое наркош шепчутся, а потом показывает крупный план лица этого стремного пацана - по-моему лучшая бессмысленная отсылка к Космической Одиссеи, которую я видел). Кстати, вот именно многоплановые сцены ведущие в никуда - тут прям нереально шикарны. Типа, когда батю понесло и он решил видимо, что "Джокер 2" будет фильмом про него (и как бы прекрасно было, будь оно так!), или когда вся серия буквально посвящена беготне Ру от закона с офигенно-изобретательным экшеном (хотя вот больше всего не хотел превращение сабжа в еще одни во все тяжкие, даже с Зендеей в роли хайзенберга, что безусловно сделало бы "брекинг бэд" в разы лучше), или опять же, вся эта пьеса на две финальные серии, которая просто вконец руинит хронологию происходящего и надежду на последовательность. Опять же не помню был ли этот сильные перебор с тем, что Ру - рассказчица в первом сезоне, но только тут это начало немного поднапрягать. Ну типа, понятно, что Зендея великолепно играет, няшка-милашка, обладательница трех миллионов абсолютно разных вариаций укуренных ухмылок, звездного статуса и чудесного голоса помимо прочего, но... откуда ее героиня все это знает? Ну типа ощущение, как если бы Властелин Колец был рассказан закадровым голосом Голлума - он важный герой, но только в одном сегменте, да и в том большую часть в одиночестве по пещерам шастает: откуда бы ему знать всю остальную историю? Выглядело бы странно, и вот тут ко второму сезону получился именно такой эффект, потому что Ру явная аутсайдерка, живущая в своей компашке, которой на все пофиг. Поэтому даже когда в конце элегантно передали роль рассказчицы Лекси - это хотя бы меньше вопросов вызывало. Ну собственно, на этом претензии к сезону закончены. А хотя нет! Что это за... заведение, которое они все посещают? Это типа школа? колледж? Это вообще учебное заведение? Там кто-то учителей вообще видел? Не я понимаю, что западные системы образования более передовые, но тут мне кажется они слишком опередили время. И да, эти школы везде утрируют, но по-моему их еще ни разу не утрировали до такой степени, что все стало похоже просто на какой-то дневной клуб, где можно потусить с друзьяшками, понаряжаца, походить по коридорам и потом уже вечером уже пойти бухать с теми же друзьяшками. Не лучший для меня сериал: при всей его искренности и интересности ситуаций, тут слишком большая часть достоинств тонет именно в жажде гламурной эстетичности. Тут может и хотелось бы за что-то уцепиться, но лично мне это сделать сложновато. Что удивительно, обычно всякое такое "жизненное" должно больше цеплять, но даже если судить по списку нынешнего эми мне как-то проще отыскать искренних сопряжений в каких-нибудь более жанровых "тедах лассо" или "елоуджекетсах", чем тут. Что, в общем-то не отменяет того, что сабж сделан-то прям офигенно!

Я посмотрел! Для галочки, не очень-то и хотелось, но посмотрел. И это просто алмаз, драгоценнейший пример, который казалось почти невозможно извлечь, перед которым меркнут все работы джей-джея на почве блокбастеров, все диснеевские римейки, включая Мулан, все попытки ДС продвинуть свою "киновселенную" (да если честно даже все попытки Юниверсал продвинуть свою темную вселенную - вся одна.) Я честно никогда еще таково не видел, чтобы фильм настолько был незаинтересован в себе. Первую половину я вообще думал, что они просто Томми Вайсо его снимать отдали, но скорее всего нет, потому что это было бы все равно в разы интереснее, чем... это. Т.е. первые тридцать минут фильма у нас на репите одна и та же сцена (кроме сцены с ГГ - она прям удивляет): к одному из персонажей приходит другой персонаж и с ровной незаинтересованной физиономией рассказывает вам экспозицию. Словами. Просто стоит и проговаривает, что это за персонаж, почему мы его должны любить или помнить. Просто представьте, что в каждой следующей части ГП к условной Гермионе подходил бы второстепенный персонаж и такой: "Ты Гермиона Грейнджер, ты очень добрая и отзывчивая, и это ценят в тебе друзья, с которыми ты подружилась на первом курсе. А еще ты отличница. Ну вроде все. Ладно, я пошел. Нет, просто захотелось подойти и сказать тебе это". И так с каждым персонажем! Так плохо даже не все фанфики начинаются. Поэтому, когда у Ньюта там немножко мимими-экшона со зверюшкой, это даже начинает нормальный фильм напоминать, а не бестолковый пересказ сценарных выдержек. Кстати Ньют основная проблема этого фильма - это как если бы главный герой "Собаки Баскервилей" был бы Майкрофт, а Шерлок бы с ним на правах бедного родственника таскался потому что автор не придумал, как его достойно сюда вписать. А Ватсон бы тоже был, но в пяти сценах общим хронометражом минуты три, потому сайдкик сайдкика тут вообще никому не сдался. В принципе, это не то чтобы проблема прям этого фильма - уже во втором было понятно, что авторы не понимают, че с этим чуваком делать: с одной стороны у них есть актер, который видимо расчитывает Оскар получить за эту роль и выкладывается сверхмеры со своими ужимками, а с другой он тут вообще никому не нужен и его мотивационных зверюшек сюда с ноги впихивают как только могут. И чтобы его хоть как-то оправдать сюда впихнули два тура цилиньских выборов (выглядят все еще лучше выборов в РФ, но явно похуже избирательной системы Ваканды), которые без фейспалма смотреть невозможно. Ну т.е. даже во всяких семейных фильмах про питомца, в которых кульминация (ой, иди к нам, нет, Бетховен, иди к нам, мы тебя любим!) выглядит туповато, а тут это политическая избирательная система! С кем там Гриндевальд собрался воевать с такой политической системой, где сначала толпа орет "о, война - круто! всегда мечтали!!!", а потом через минуту зверюшка понюхает ботинок левого чувака из толпы и все забывают и орут в его поддержку!? Хотя ладно, вот это еще жизненно, даже обогнало свое время, думаю. Впрочем, что еще можно было ждать от мира, где на полном серьезе проходят соревнования Кубка огня. В принципе, основная беда тут мотивация - ее ни у кого нет, никто не в чем не заинтересован, и даже сам костяк сюжета в том, что Ньют собирает всех, чтобы рассказать им о плане запутать Гриндевальда, видящего будущее тем, чтобы разделиться и делать всякую непонятную фигню. Впрочем надо признать - впервые они нашли хоть какое-то объяснение отсутствию связанного сюжета. Причем запутывают настолько, что до самого конца не рассказывают о цилиньских выборах, которые тут ни с того, ни с сего - сюжет последней трети фильма и то как будто из-за того, что этого ГГ надо как-то оправдывать, а то доктор дулитл совсем без дела бегает. Гриндевальд - вот тоже проблемненький злодей. Большую часть фильма я думал: а он вообще кто? Ну типа да, злодей всех частей, имя клевое, актеры хорошие. Но, че он вообще хочет? Ну т.е. в первом же диалоге он говорит Дамблдору, что хочет маглов уничтожить. Жестоко канеш, хотя в следующей сцене он зверющку убивает, так что, что он злобный злодей мы поняли. Но че он конкретно хочет-то? Ни личности, ни характера, ни мотивов, ни даже линий состыковок с героем (кроме надуманных зверюшек-избирателей) у него нет. Он просто тут ходит и своей злодейскостью машет, при этом он ж совершенно шаблонный, у него вообще нет личных качеств, связей с кем-то. Волдеморт тоже не был хорошим злодеем, но у него были черты характера, было понятно хоть кто он и че хочет, от сбора крестражей, магло-расизма до убийства ГП. А этот-то чего хочет? Убить Дамблдора Криденсом? Может ему забыли сказать, но у него это как-то плохо продвигается? Убить всех маглов? Как? Ну типа у него хоть план концентрационных лагерей? союзники? тайные общества? политические силы? Может войска какие-нибудь - чем он там воевать собрался? Он просто дома сидит и сычует весь фильм, а потом такой: "ну лан, на выборы схожу, мало ли меня изберут и я типа такой сразу: я политик, довайте все воевать, посоны!" Это кринжатина ходячая, а не злодей. А ведь это ГП изначально детской книжкой с бабайкой был, но вот это с его политическими амбициями куда больше похож на злыдьня для малолеток. И не то чтобы только с его мотивацией была проблема. Тут она у всех: тот муженек Литы в их команде сначала предает их, а потом обратно разпредает. Это не то чтобы был твист, ни первый, ни второй раз, но... Зачем? Че хочет-то? Ну типа за жену помстить, наверное, да, но было бы клево, если бы фильм дал ему что-нибудь... типа... ну не знаю... минуту экранного времени, например, чтобы пояснить это немножко. Это если бы Дарт Вейдер в "Имерии..." такой: "Люк, я твой...", а Люк ему: "Да-да, я понял, мне пофиг, погнали уже". При этом вот почему я считаю этот фильм настолько показательным: они ж прописали эту линию, написали этого героя, и в кульминационный момент просто не дали ему ни слова. Подростки в своих фанфиках заинтересованы больше, чем этот фильм в себе и своих героях. Я не знаю, зачем тут например Якоб. Весь фильм нам рассказывают, какой он важный, Дамблдор хитро щурится, все его везде водят, с ним носятся, ему там что-то мухлюют с чемоданом, чтобы в конце... внимание спойлер - этот чел ни для чего не нужен! Его роль в кульминации нулевая. Хватит таскать из части в часть персонажей, которые вам очевидно не нужны, но с которыми у вас по какой-то причине контракт подписан! Это я еще Теду Лассо хотел бы сказать, но Тед Лассо вообще-то хотя бы старается! Кстати, о персонажах, которые не нужны. Дайте пожалуйста Нобелевскую премию никчемности Криденсу. Это просто Вау! У меня слов не было - я понимал, что мужа Литы сольют, что у Гриндевальд просто злюка-злюка-злюка-бяка-злюка-бяка-бяка-злюка, что ГГ не нужен, Дамблдор просто картинка для онанирования на него авторов (и возможно каких-то очень преданных фанатов), но Криденса они тащили, они дали ему "типа крутой твист" в конце прошлой части, на который была основная ставка. Они сами своими ручками в прошлой части сказали, что это важный персонаж. Например в седьмых ЗВ никто не говорил, что Сноук важный - он типа босс, а в остальном фанаты теорий сами напридумывали. А тут авторы специально акцентировались на Криденсе, чтобы... вообще его не использовать. Мне кажется у Эзры Миллера даже сценария не было, он просто пришел бухой на площадку, а ему реж такой: чел, походи вон там где-нибудь в декорациях, мы че-нить снимем, потом куда-нибудь тебя прилепим. И это вся его роль! За весь фильм он раз дерется с Дамблдором в случайной встрече (ладно, этот момент довольно крутой), а больше, ни до, ни после фильм внимания на него не обращает, мол - мы вон на зеркальце его текст написали - это вся его сюжетная линия. Ну к слову, о еще покладенных твистах предыдущей части я прекрасно помню, как то ли здесь, то ли еще где-то спорил про этот кровавый договор, типа "нельзя ли его просто проигнорить" и мне там доказывали, что нет нельзя - все очень серьезно. А я давил на то, что это фэнтези и в фэнтези вы вообще вправе делать все что хотите, забивать на все собственные правила и никак за них не отвечать. И тут вначале нам с серьезным лицами повторяют из прошлой части: нельзя нарушить кровавую клятву, не может Гриндевальд биться с Дамблдором. И что происходит в конце? Они бьются! Нет, они ничего не снимали, не упоминали больше о флакончике, просто месят друг друга, а когда Ньют подходит в финале спросить за несостыковки с лором, Дамблдор такой: "эм, кхм, пук, да коромче тамк можмно было". Извините канеш, но этот фильм угашен больше, чем Эзра Миллер на встречах с фанатками. Я не хотел столько писать, но оно само пишется - все что тут есть это позорище на позорищи. Фильм не понимает что он, зачем он, почему он и по впечатлениям, его просто хотели снять на "отвали" и закончить эту позорную, видимо "трилогию". Потому что в наше время, когда все крупные студии доят как могут все проекты со сколько-нибудь значимым именем, эти ребята смогли полностью провалить ГП. Я не знаю, какой там адок творился на площадке (с учетом отмен, замен и количества токсичных персон - огромный), но у меня даже по фильму сложилось впечатление, что там все просто мечтали закончить это и свалить подальше, поэтому новость о том, что продолжений скорее всего не будет тут как бы самая естественная. Уорнеры не то что в продолжениях не заинтересованы - они уже в сабже были не заинтересованы и это видно, просто доделывали его, чтобы бабла немного отбить.

А может и умеет кстати - такие фильмы особо не показатель. В блокбастерах (нормальных) герои тоже часто не оч, Кэм для Аватара взял того же Уортингтона - он ведь тоже, не бог весть какой актер, или когда Спилберг решил с нефига сделать Шайя ЛаБафа звездой номер один, а в итоге просто сделал пареньку пару-тройку психологических травм. По большей части практика брать людей модельной внешности на такие роли нормальна, просто тут остальной фильм ему не помогает.

По мнению ряда маргинальных слоев, да. У нас Михалков вот на этом с катушечек полетел. На западе еще проще, потому что там всегда воспитывалась (сама! в силу обстоятельств, а не кланом масонов) прослойка людей, которые в любой куанон поверят, просто в начале надо написать против кого наша теория заговора (лучше фотографию показать и пальчиком тыкнуть - не все из них умеют читать) и лучше б там среди прочих были евреи, в остальном им вообще пофиг, че делают "злодеи": детей едят, чипируют, землю сплющивают. Просто когда отец мне как будто "дух времени" на секунду показали, только я уже не помню имена всех семей масонов в алфавитном порядке: ротшильды там... еще кто-то, наверное... Не факт, что сериал будет это разыгравать дальше (я надеюсь, что нет), но тут он очень близко к этому подобрался и в отличии от остальных странностей - это не было похоже на шутку.

Ну, это субъективно, просто потому мы не знаем степени реалистичности сабжа. Она точно не особо запредельная. Плюс даже в огромной реалистичности совпадения допускать можно. Т.е. если разбирать все странности: Поэтому, я видел и более стремные примеры, где авторы выводили карту, что никакой мистики у них нет (те же вторые "Багровые Реки", Дены Брауны, еще какая-то куча ужастиков - у них это прям модно было одно время). Как и то, когда фантастические элементы вводили в абсолютно ненужные места ("Видок", "Ромасанта" и подобное, тот же "Лост", где фантастика вообще была не нужна, бродячий дым был единственным необъяснимым элементом, а потом их сорвало и он допихали там столько, что СтарТрек бы сказал им: "ребят, может хватит"). И тут не то чтобы это так однозначно прям, и не я делаю этот сериал канеш, но я бы продолжил тянуть на отсутствие фантастики ходя по краю. Возможно это все еще травма Лоста, и мне просто хочется видить такие возможности. Да я только "за", но после той восьмой серии и той слезовыжимательной сценой с наркотой, авторы довольно хорошо отметили, Да, считаю это главным твистом сериала! А вот этого мы кстати особо знать не можем, потому что у нас была "веселая" часть их приключения в лесу. Т.е. дальше им будет сложнее. Пока все укладывается в психологию. Даже поведение Лотти. Даже поведение Лотти в сцене с мультяшным неигрушечным медведем (хотя там вот прям почти за край падают!). Дальше должна быть более жестокая. Тоже не очень понимаю, зачем им пять сезонов, хотя в этом меня одно радует (у них есть план! а не как в Лосте - джей-джей че-нить вам придумает в конце, у него же так классно получается собирать странные сюжетные ветки!)

Ну, я мало чего ждал от этого сериала (вообще нечего - просто он в списке эми), но получил два просто божественных впечатления от этого: Первое - мне нужно в фан-клуб Мисти, потому что я даже не понимаю, почему этот сериал называется елоуджекетс, а не просто "Шоу долбанутой Мисти", потому что она все, что тут нужно и тащит весь сериал на своих кучерявых плечиках. Она буквально как весь мультик про Скуби-Ду, только в одной персонажке, причем включая героев, злодеев и Скреппи. Да, сериал там пытается и в драму, и в детектив, и в мистику и во все что только может (и получается неплохо!), но когда Мисти на экране - это настолько крутая поехавшая комедия, что мне просто хочется спин-офф про Мисти, в любом формате. Да, понятно почему все награды наполучала Мелани Лински, она хороша тут (да и сериал, как и Severance зачем-то в драмы пихнули, хотя... ладно, этот больше драма, чем Severance), но Кристина Риччи тут играет просто вероятно самую веселую свою роль и тащится буквально от каждой секунды в ней. И что удивительно - мелкая девчуля-то тоже не отстает, просто ей по сюжету не настолько комедийную роль прописали. Ну, а второе - несмотря на то, что я почти каждый сериал ругаю за дурацкие клифхангеры (а тут самый дурацкий клифхангер из всех!) - он просто крутейший. Я такого вообще не припомню, когда сериал так органично мило заканчивался бы, все линии аккуратно подведены и почти ничего не требует дополнения, и вместо того чтобы поставить точку сериал в последние минуты... просто вышибает дверь с ноги, выкидывает самые безумно-криповые козыри и выводит происходящие на такой уровень безумия, что Твин Пикс вряд ли был настолько круто свихнувшимся. И ирония в том, что я даже не знаю, хочу ли я смотреть это продолжение (там будет Мисти, так что хочу!) или мне просто нравится ржать над этой безумной концовкой. В остальном... да, изначально сериал казался скучноватым и вялотекущим, но где-то с середины стало понятно, почему он такой и мне начало заходить. Т.е. по началу мне показалось, что это будет "повелитель мух, живые + акцент на травме спустя много-много лет", а потом это полезло в дебри детектива, драмы, зачем-то появилась линия девочки-экстрасенсорки, что даже пришлось лезть и проверять, не происходит ли действие в штате Мэн (слава богу, нет!), и мистическая фигня вроде происходит, но не настолько, чтобы это можно было бы называть фантастикой (ну вот прям уровень Твин Пикса и его хождение по краю): девочки в лесу играют в милейшкую выживалку, взрослые девочки играют в милейшую психологическую драму, Мисти делает все комедией и кажется, что сериал просто не может определиться со своим жанром, но в этом его прелесть и этот фирменный бардак они удерживают в узде, поэтому к нему просто привыкаешь. Заставка еще с начала казалась очень... дешевой. Ну типа поянтно, что хотели под девяностые и таинственность, но слишком много игры с этим ужасным эффектом шума и помех, и вот песня тоже крутая именно в своей банальности и всратости - хоть на репит ставь. Музыкальная тема вообще очень хорошо написана, ну или просто я обожаю эти ахи-вздохи-стуки в музыке, так что мне определенно зашло. Так что, в целом, даже заставка мне к концу начала нравится, хотя вначале я ее прям проматывал. Надеюсь они все-таки возьмутся за ум и в следующем сезоне просто заменят шершней на "Мисти против сил тьмы". Самой трогательной сценой best ever, я бы сказал. Где то перед сценой смерти Муфасы и чуть-чуть не дотягивает до входа в подвальчик под финал в Queen's Gambit. Мисти там жизнью ради подруги рискует! Но никто не ценит ее доброе отзывчивое сердце!

Ну хвалится первым местом флагмана, который пиарили как могли - не то чтобы великое достижение. Это как диснеевские ЗВ, но там еще проще, студии просто плевать какие там у них оценки на выходе и связь с остальным лором: просто клепаете их, поддерживаете уровень качества (ну в смысле шоб выглядело дорого-богато, актеров там нормальных и не на помойке найти), вбухиваете сотни миллионов в рекламу и на выходе у вас все равно миллиарды, даже если толпы вопят "нам не то сняли" или "зочем нам сто римейков мультиков". Вся заслуга сабжа в том, что его авторы не настолько ужасны, как у Фантастических Тварей (хотя справедливости ради надо хотя бы второй сезон дождаться, хотя я и так верю).