Лекс

Ладно, мне понравилось. Вообще узнал от подруги, которой нравятся детективчики, и которая бросила смотреть после первой серии, потому что в сериале ничего не происходит. Но мне хватило одного взгляда на шапку, где было написано, что этот сериал делал в том числе и обожаемый мною лично Фернанду Мейрелллиш и я понял, что я уже буду это смотреть несмотря ни на что. И, в целом, мне понравилось. Хотя начало, признаюсь честно, сюжетом вообще не берет - только атмосферой. Ну сама идея сделать такой сериал, где ГГ - это чистая ностальгическо-нуаровская болванка из 50-х, которая ходит по нашему миру и все вокруг делают вид, что это совершенно нормально. Ну да, ходит в костюме, ну расплачивается только налом, ну ездит на странной ретро-тачке, ну многозначительно тяжело смотрит на все вокруг так, будто у него в голове происходит томный монолог (а он происходит!). Я даже не мог понять, это стилизация или пародия - настолько это вычурно. Но сериал берет именно атмосферой и видно, как серьезно авторы к этому относились, а потому это в своем роде очень заразительное ощущение. Да, понятно, что львиная доля рефлексии и обсуждений этого сериала будут базироваться на его развязке, потому что момент, когда гг в пятой (кажется) серии это переворачивает вообще все. Просто на этом моменте происходит: "а... мы смотрим такой сериал... ну ладно". Опять же, мне нравится троп, когда третий акт переворачивает представление о произведении, в целом. Иногда это бывает безвкусно, но тут это хорошо, потому что предпосылки были и их было полно. Типа кто-то смотрел первые серии, смотрел на персонажа Фарела и такой: "ну да, это абсолютно нормальный человек с этой планеты!". Да нет, там все это было. Я давно не видел такого тайтла, который бы настолько ярко с первых кадров кричал - не воспринимайте это, как что-то последовательное и реалистичное. Поэтому две последние серии очень многое объясняют, более того, пытаются сделать эту стилистическую работу более логичной, причем соблюдая ту грань, за которой она бы перестала быть собой (как это делает Вильнев во Враге, например). У Шугара тут больше общего с каким-нибудь Древом Жизни Малика (и их еще легче сравнивать, учитывая сколько в обоих закадрового голоса и съемок в духе коммерческого выпендрежно-авторского голливуда) - там тоже все не так однозначно с реальностью, но это не влияет на общий настрой, потому что это встраивается в общее настроение. Не знаю, нужно ли Шугару продолжение - оно достаточно хорошо закончилось как раз в этом а-ля клифхангере, где типа есть задел на продолжение. но идейно тут все гармонично закончилось.

Ну, вообще я понял куда идет сони-коламбия в экранизациях марвела, у них действительно есть свой общий подчерк, вот только... это подчерк тех дешевых жанровых фильмов, которые издавались сразу на вчс или двд минуя более презентабельные премьерные мероприятия. Вот от Морбиуса тоже самое впечатление - это встратый фильм на кассете, с вроде неплохой идеей, но кривеньким монтажом, поспешным темпом и отсутствием каких бы то ни было оригинальных идей или эпичности. От первого Шазама ДС такое же впечатление, кстати (второй я, увы, както пропустил). Про сабж нельзя особо ничего плохого сказать - это не плохой фильм, тут, вроде бы все есть и все на месте, вот только все что ни возьми - оно просто не дотягивает. Актрисы и актеры не дотягивают чтобы хоть сколько-то тронуть, сюжет - не дотягивает чтобы им увлечься, шутки - чтобы над ними посмеяться, злодей - чтобы воспринимать его всерьез, идеи - чтобы хоть как-то прочувствовать, что авторы были в них вовлечены. По итогу у нас двухчасовая беготня четырех девочек от одного мужика с кучей клише и скромненьким визуалом. Если вы ждали что-то уровня фонового кинца на завтрак перед школой - по-моему довольно классно, мне бы оч понравилось. Ну а кто ждал чего-то этапного, неординарного или запоминающегося - ну паршиво вам будет это смотреть. Я ничего не ждал, даже не знал, что это это вышло, просто Критик вон обзор выпустил, думаю, дай гляну перед ним, потому что я фанат паучьей темы (хотя больше именно классической, до вот этого паукапарада мультивселенных, когда пару-тройку десятилетий была 616-я вселенная и всем было ок, а не когда уже каждый выпуск начал делать свою новую уникальную вселенную). Я не против разнообразия и инклюзивности - это круто, это дает интересные идеи и воплощения, но объективно говоря - в нашу эпоху фанфиков люди не могут вложить столько сил, времени и энергии, сколько в нее вкладывали комиксы с 60-х по 80-е, а поэтому каждый продукт расценивается, как оригинальный и если пауковерсы и паукохолландов можно назвать интересными или успешными, то этот нет. Просто норм фильмец, чтобы булочку под него скушать на завтрак, ужали б в полчаса и сделали б мультиком - вообще идеально. Да, сабж менее интересный даже на фоне Морбиуса - потому что Морбиус более всратый, но от того мемаснее и запоминающиеся, а здесь... даже этой всратости не хватает.

Ну, в коем-то веке вернулся смотреть второй сезон и он явно послабее. Ну типа не хочу про него ничего плохого сказать, но первый как-то все-таки умело лавировал на грани безумия и реализма, мистики и детектива, иногда перебирая настолько, что казалось свалится во что-то одно, но всегда выруливал, то второй сезон очень аккуратный в этом плане. Несмотря на один из самых крутых клифхангеров в конце первого, градус безумия снизился в разы и остался, наверное, только в одной сцене, которая сделана так, что даже не понимаешь - авторы решили поиграть в утрирование, или они настолько хотели показать персонажа Вуда шибанутым психопатом (да, я о сцене о багажника), потому что весь сериал он такой плюшевый медвежонок, вежливый, обходительный и педантичный, и в этой сцене точно такой же только, вот Финал очень открытый, причем без какой-то зацепки, а все зацепки первого сезона по сути слили в никуда, и весь второй сезон они просто торчат в деревне у подружки, которая должна была бы быть именно той зацепкой за мир безумия, но по итогу раскрывается, как вполне себе нормальная шибанашка с не критической паранойей. В моментах флешбеков мне тоже явно не хватает большего психологизма, а-ля Повелитель Мух, где ты понимаешь, почему они двинулись рассудком, но тут этого мало - типа большую часть времени они там нормальные обычные ребятки застрявшие в тайге, а в другую минуту уже племя каннибалов, а потом, хоп и снова откат, и они опять нормальные. Ну это так не работает, и мне жаль, что они не решились сделать эту линию пожестче и пореалистичнее. В принципе, мне понравилось, я готов смотреть сколько угодно сезонов, потому что мне нравятся персонажи, нравится подача - для меня это просто отличный милый сериальчик, от которого прям много не жду, но буду рад, если они все-таки куда-то начнут двигаться. Но если и не начнут, то тоже норм - опять же, просто приятный сеттинг.

Чет решил посмотреть - вроде из последних ричевских фильмов самый нахваленный, но не... фильм просто унылый. Типа, снято канеш неплохо, но смотреть два часа на персонажей, к которым вообще не испытываешь ни симпатии, ни эмпатии, ни чего бы то ни было еще. Как будто вся идея построена на том, что МакКонахи типа красавчик, альфач, лев, царь зверей, всех победил и, видимо, это и должно торкать. Не торкает. Очередной комплементарный фильм про типа хороших бандюков. Мне уже Слово Пацана смотреть сложновато, потому что я вижу там эту романтизацию, но там-то она хоть прикрыта, немножко разбавлена, замаскирована, а тут даже Бригаду добрым словом вспомнишь, потому что даже там не настолько выпячивалась эта симпатия к красивой криминальности. А тут просто смотреть на это грустно со всеми этими "я учу пацанов хорошему", "мне безразличны деньги, но вы тронули мою жену", "я не торгую тяжелыми наркотиками". Я искренне верил, что люди перестали снимать эту кринжатину, и даже до старенького Скорцезе чет там тоже доходит, но нет - вот оно, все еще тут, цветет и пахнет. Отдельно этот "запутанный" сюжет, где у нас часть фильма - это Грант шантажирующий Ханнема, и там типа-забавно рассказывается предыстория, а потом бамс... и ниче не происходит, и сюжет развивается самым примитивнейшим образом. Вообще, думаю, для тех, кто сопереживал персонажу МакКонахи, это было хоть немного волнительно, но мне просто даже интересно, а как персонажу МакКонахи вообще подразумевается сопереживать!? Тот мужик из новостей сопереживания больше вызывает, хотя на него даже не пытались брать хоть сколько-то привлекательного актера. Колин Фаррелл тут в своем амплуа каждое появление забирает у фильма все попытки хоть в какую-то серьезность (а фильм не то чтобы прям серьезный, но где-то серединку держать все ж пытается) - как будто это какая-то комедийная специально приглашенная супер звезда, который просто ультиматум поставил: "Я буду играть тут только вот это, либо вообще играть не буду". Я максимально не понимаю, зачем тут этот персонаж и почему он такой. Примерно так же отношусь ко всем здешним мувам про то, что Грант про эту криминальную разборку сценарий написать решил и втюхать в голливуд - ладно, это типа кинематографические заскоки Ричи, тут хотя бы на метафорическом уровне понятно, зачем он это напхал, хотя общей логике фильма это вообще не помогает. Вот у нас даже сейчас есть то же Американское Чтиво, где этот сюжетный троп тоже (да и много где еще), но там он хоть уместный, и он обыгран, а здесь... просто есть. Ну типа Гай Ричи... Кино... че не поняли!? Гай Ричи снимает кино!!! Вот это пасхалочка! Короче, где-то раз в пять лет я пытаюсь вновь смотреть Ричи в надежде, может у него хоть что-то нормальное появится, но, наверное, нет. Не для меня по крайней мере.

Совершил тут в последние месяцы небольшой заскок по фэнтези, решил с чего-нибудь простого, древненького и плюшевого начать, вспомнил что когда тусил с фентизийщикам, там у них был читаем какой-то Гудкайнд, вот прочитал Первое Правило Волшебника - ну и дичь, канеш. Ну типа как будто читаешь Чиполино, только растянутое волшебством графомании до объема Властелина Колец, где все злодеи насилуют и едят детей. Жуткое впечатление, да, но я реально давно не видел настолько примитивной черно-белой книги, где все зло такое злое, мерзкое, пошлое и коварное, а все добрые персонажи такие лапочки, честные, красивые, деньги на приюты жертвуют. Единственная нормальная персонажка - это бдсм-щица под конец, но одна неоднозначная героиня на десятки картонных болванчиков, все равно не красят. Хотя это я просто Эйн Ренд давно не читал, поэтому, да, давно такого не видел, думаю я близок к отчаянию настолько, что смеха ради готов буду перечитать Атланта. Первое правило я канеш дочитал, но дальше у меня нервов не хватит. Дальше вспомнил что был такой чел, как Сальваторе - писал про темный эльфов всяких. Ну, думаю, нафиг этих эльфов (это его вторая трилогия), начну-ка я с первой, и прочитал собственно всю его дебютную трилогию, которая Волшебный Кристалл, Серебряные Стрелы и Проклятие Рубина. Вообще, мне понравилось. Читать Сальваторе я больше в жизни не буду, но понравилось - реально то, чего ждал, именно такое ламповое древнее фэнтези с одной ма-а-аленькой проблемой. Все три книги одинаковые. И если первая в своей легкости и непреднамеренной шутливости даже в какой-то степени шедевр, то остальные просто повторяют ее схему сюжета, где меняются только имена и виды злодеев, и фон за брутально стоящими на горах трупов врагов главными героями, при этом набрасываются на героев они все в том же порядке, побеждают их все такими же однотипными действиями, и я прям к третьей книги начал обожать прием Сальваторе, когда кто-то из героев погибает в кульминации, а ты такой: "чел, в первые пять раз я пытался тебе верить...". Но забавно, что какой-то антипатии к автору вообще не испытываю - ну клепает чел книжки, ну все герои мерисьюшки, но как-то все это у него по-доброму, душевно, без негатива. Просто я помню в древности читал отечественных Никитина и Прозорова и вот они меня прям бесили своими текстами а-ля "вот все вокруг тупые дураки, ща батька вас жить научит мудоростию своею". А тут чел хотя бы реально на позитиве тащит, хотя и двадцать его остальных, наверняка, одинаковых книжек для меня читать явно перебор. После трех одинаковых книг решил все-таки че-нить посложнее взять. Ну чуть-чуть посложнее. Я люблю Стивена Эриксона и подобных, но тут хотелось более расслабляющего чтения, а не мозаики собирать и по глоссариям лазать. Поэтому остановился Робин Хобб, которая давно у меня на примете, но как-то все нет. И вот ее трилогия Королевского Убийцы прям зашла. После Сальваторе читается, как отдушина - авторку явно больше интересуют персонажи, их моральные противоречия, немного интриг, немного сюжета, немного магии (хотя чем дальше, тем больше), но в основном метания главного героя с его сложным выбором. При этом, к третьей книге тоже становится понятно, что супер-твистов не будет, и книги тоже достаточно черно-белые, но тут хотя бы понятно зачем и это не бесит, как у Гудкайнда, где реально в детскую книжку просто кровяки намешали. Да, по существу, эта трилогия - более лиричная Песнь Льда и Пламени с одним главным героем, но есть интересно прописанный мир, интересные персонажи, причем даже не внешне, а именно в их развитии, даже несмотря на то, что злодей по сути слит в конце, да и во всех книгах вызывал скорее разочарование, это неплохая идея сделать злодеем претендующей на эпичность трилогии вообще не эпичного персонажа. И к этому Хобб вела все три книги, поэтому нет разочарования, что какой-нибудь кракозябры с дальних демонических планов к финалу не подвезли. Безумно понравился финал, потому что после большинства фэнтези этот мув и другой мув с развязкой у ГГ тоже выглядят прям отдушиной. Возможно почитаю что-то еще, потому что написано прям хорошо и мне очень заходит ее повествование. Жалею, что столько откладывал. Хобб ван лав! Ну где-то между Хобб прочитал Хроники Убийцы Короля (любят они убийц, да) Патрика Ротфусса. Ну, они с Хобб прям очень похожи, не зря их фантлаб мне рекомендовал парочкой, потому что третья книга Хобб Странствия Убийцы и Хроники Убийцы Короля - ну это почти книги-близнецы. Но не как одинаковые книги Сальваторе, а когда вот они сюжетно прям очень похожи, общих деталей десятки, но читать интересно каждую. Единственное, что Ротфусс прям очень крутой, его стиль подразумевает хоть и историю одного персонажа, но окаймленную и тем, что этот персонаж буквально рассказывает эту историю в трактире, и вкраплением в нее многих легенд, других историй, и при этом "атмосфера рассказчика" сохраняется, и, вероятно, в продолжениях будет важным ружьем, хотя даже жаль, что у первой книги нет нормальной концовки и тут уже все писалось ради продолжения, хотя Ротфусс вообще не плодовитый автор и выдает вроде как что-то по книжке в десять лет. Но, герой, его история, мир, манера рассказа прям впечатляет и тут хочется больше, поэтому дальше, да, наверное, буду читать вторую и ждать, когда он там разродится третьей. Но они прямо местами очень похожи с Робин Хобб - не прям доскональная стилизации под мифотворчество или средневековый стиль, как у Толкина или Мартина, а вот именно эпическое фэнтези в традиционной стилистике с огромным фокусом на персонажах.

Довольно крутой сериальчик. Поначалу не зашел, но когда узнал, что это +/- реальная история и даже актер на главной роли - это собственно герой этой истории, смотреть стало интереснее. Объясню - поначалу, меня очень бесил этот персонаж и тут очень большая разница восприятия даже условных "мемуаров" и художественного произведения, потому что от них ждешь разного и скидки им делаешь тоже разные: типа ж мало кто кроме душнил будут сильно докапываться, что в каком-нибудь фентези-сериале ведут себя не как живые люди, тогда как от биографических не ждешь разложенной по пунктам драматургии (поэтому меня максимально дезориентируют всякие эпики про "великих личностей", которые часто думают, что если у них какой-нибудь гувер, то им простительны косяки и документального и художественного жанров вместе). С "Олененком" все понятно - это личная фигня, и она крутая. Да, это сериал не о сталкерше, и даже не сексуальном насилии - это сериал о стыде, который испытывает главный герой. Если тут даже половина соответствует реальности, мне просто удивительно представлять, насколько было тяжело человеку с таким отношением к себе (а там, одна из ключевых фраз: "больше всего я любил ненавидеть себя") смог добороться с этим настолько, что начал все это публиковать и превратил это в ступеньку собственной карьеры - отличный пример для подражания и отличная тема для дискуссии (хотя и не конкретно тут). Да, вот что сериал явно использовал этот реализм для пиара - идея более спорная, поэтому не удивительно, что там все ищут этого сценариста-насильника в биографии Гэдда, а он вынужден оправдываться, что не хочет публиковать его имя. Кстати, да, финал сериала именно что не художественный, и мне тоже это нравится, что там нет какого-то четкого вывода и видно, что гг все еще идет по граблям (но чуть аккуратнее), а не побеждает и наказывает всех, показывая, что однозначных "и дальше все было зашибись" тут не будет. Собственно, почему сериал сначала не заходил - ну было слишком очевидно, что проблема-то именно в очень странном главном герое, у которого явные проблемы с коммуникацией, потому что в сериале есть масса моментов, где он легко может избавиться от Марты, но не делает этого, потому что он какой-то странный, слишком застенчивый, слишком эмпатичный, слишком не понимающий, что не надо давать внимания всяким троллям (как ты ж в интырнете выживать собралса!?). Но эти претензии опять же снимаются второй частью, которая ясно показывает, что сериал разбирает именно его личность и его проблемы, а не показывает какой-то там очередной острый сюжет сталкинга.

Забавно да, но по-моему они переигрывают со своими анимационными выкрутасами. И основной сюжет, кажется, немножечко банальным и на кульминации с этими паукоградом уже весь этот спайдерверс немножечко утомляет своей спайдерверсостью. Начало и концовка классные, идея сделать основного злодея из вот этого пятнистого чудика из проходных одновыпусковых злодейчиков - довольно забавная идея с хорошим развитием, а вот с ОХарой ситуация иначе - сам персонаж очень круто сделан, прям хочется, чтобы его было побольше, но его сюжетная арка скучновата, учитывая, что марвел тут уже несколько лет всех успел перегреть и разочаровать в идеях мультивсленных и даже я, кто возлагал на это большие надежды, уже устал от всего этого фансервисного закидывания шутейками, учитывая, что все по сути топчутся на одной и той же идее, покраденной с перемещений во времени 80-х, хотя есть надежда, что тут они все-таки завернут к чему-то необычному в следующей серии.

Не уходит, но пытается что-то придумать и это хорошо. Я к тому, что там был период, когда вот эта графика была просто везде, и она везде была крутой-дорогой, но одинаковой. Да, там были всякие маргиналы или мульты лего - но они особняком, а весь мейнстрим шел с этими однотипными круглыми лицами (в сабже все еще они - куда денутся), плюшевыми задниками и прочей атрибутикой, которые со времен истории игрушек особо не менялись, поэтому когда там спайдерверс появился (все еще скорее к маргиналам, но пробившимся) это прям было супер - типа, вау, можно сделать хоть как-то поэкспериментировать и не быть на задворках. Кот в сапогах, второй опять же - довольно хорошо (вот кстати, это тот пример, когда не столько анимация сделала его крутым, а сюжет). Да и я не то чтобы против вот этих стандартных мультов, но очевидно, что когда-то они начнут надоедать всем. Я б тоже не хотел, чтобы все было, как у спайдерверса - оно там вырвиглазное, но сам спайдерверс в ней крутой, даже когда сильно перебарщивают, как во второй части. В принципе, мне-то разнообразия и так хватает, я в принципе, покопаюсь-найду что-нибудь интересное и по краюшкам топов, но приятно, что дисней тоже думает в эту сторону. Хотя очевидно, что оригинальные задники вообще не их главная проблема. Да и опять же, если хвалить сабж за оригинальность картинки (хоть и довольно спорную), то не мешает и пнуть за то, что весь передний план и тут все еще банальный донельзя.

Ну, такое. Абсолютно стерильный мульт на коленке, с интересными анимационными решениями, которые в случае успеха всего остального выглядели может быть и не так плохо, но с учетом того, что плохо тут вообще все, то и выглядит это так будто мульт лямов за тридцать сняли с экономией на задниках и текстурах. Меня все еще радует тенденция того, что топовые студии пытаются уйти от этой ванильной тридешной анимации, вот бы еще сюжетами занялись, цены б вообще не было. Главная проблема - это сама концепция, сделанная на коленке. Какие-то желание в шариках, злой царь-волшебник и светящийся смайлик-маскот, у которого ни единой членораздельной реплики. Вообще, как по мне самое интересное, что тут было, это массовка друзьяшек главной героини - они, действительно, интересные, да они в паршивом сюжете и делать им тут - только быть на подтанцовке скучнейшей гг в борьбе со скучнейшим злодеем, побежденным песней, но у этих второстепенных ребят тут личности больше, чем у всего остального мульта. Как будто бы они должны были быть главными героями, но решили остаться дома. Ну, а в остальном это реально ленивейший сюжет, где вторичность и посредственность торчит из каждого угла, мотивация героев в стиле: "хочу шоб все мечтали", "хочу быть красивым и популярным и/или злым колдуном". Почему!? Потому что у меня дома полусгоревший гобелен! Да, это вроде должно быть работать, раскрывать этого персонажа, но тут этого просто недостаточно - это надо развивать, а не бегать палкой махать. Опять же, дизайн королевств во всех этих современных мультиках ужасно однообразный, где почти везде есть эта королева с ушками Леи, обстановочка в стиле ДнДшно-прокурорского ампира с подтянутыми рыцарями и благодарным народом. Меня вообще удивляет, как в западной культуре вот нормально уживается вот эта постоянная история о мудрых добрых королях. Ладно тут я примерно могу понять логику определенного контингента с их влажными фантазиями о романовых или даже ряда британцев, удивительно много штудирующих таблоиды про проблемы со здоровьем какой-то тетеньки в третьем ряду с краю от символического трона, но откуда вот этот пони-монархизм берется в американских современных (старых еще пойму с той модой на принцесс) мультиках для меня просто загадка. Короч, просто не выразительно. Словно в попыхах слепили, однотипных песенок написали и такие: ну похоже на мультик, пускаем в ход!

Вау, можно просто вот этому оскар отдать? Ну это, в целом, лучшее. Да, я еще не видел Бедных-Несчастных и Зону интересов, но из остального сабж - лучшее. Он веселый, остроумный и очень хорошо сочетает это с драмой. Тут реально классно пересекаются стереотипы и серьезность и весь фильм динамично скачет на этих качельках, то влетая в чистый стеб типа Продюсеров или Сверкающих Седел Брукса, то, выдавая хорошую драму об одиночестве и неспособности любить. Довольно хорошо рассматривается тема желания человека просто делать хорошо то, что он хочет делать и не зависеть от каких-то социальных критериев, а вместе с тем подводит к тому, что выскочить из социума невозможно. Опять же очень понравилась игра со стереотипами, и большинство персонажей фильма - именно классические стереотипы, при этом не уничижительно-бесячные, а вполне себе милахи все, но иногда настолько картонные. Особенно тут круто зашла эта шутка с концовкой,

Досмотрел. Чтож, это была пытка... Ладно, третий сезон был еще норм из-за интриги и этот твист со Свидетелем был хорош. Возможно, лучшее, что есть в этом сериале. Во-первых, да, это твист, в которым самый очевидный и закономерный подозреваемый - злодей, но при этом все настолько круто обставлено и до этого так хорошо доведено, что тут даже все эти куча стремных пересекающихся линий внезапно отлично сработала на твист, перемудрив все настолько, что самое ожидаемое превратилось в самое неожиданное. А дальше был четвертый... И он нереально скучный. Это вот как будто вместо одно файнал файта со злодеем на пять минут (хотя файнал файт в чертвертом сезоне - это буквально пара минут) вы делаете целый сезон. И он видно - самый дорогой, самый разнообразный в плане декораций, самый замороченный, с попыткой вытащить кучу смыслов и натащить новых в старые, но при этом видно, что все это скорее вымучивалось ради растянутого продолжения. Хотя бы потому, что после того, как Свидетель остался без маски - никакого интереса в этом персонаже больше нет. Поэтому одна из крутейших ролей в сериале после одного из самых крутейших твистов в сериалах просто весь сезон трясет кулачками: "АХАХА Я ЗЛОЕ ЗЛО!!!". Без мотивов, без развития, просто ожидая, когда же пендель, который должен был настигнуть в конце третьего сезона наконец-то долетит и завершит все эту надуманную фигню с приключениями во времени (которые, чем дальше, тем сложнее сделать убедительными). Но, извините, у нас тут теперь парк атракционов: рыцари, ковбойцы, нацисты, даром что пиратов с инопланетянами каких-нибудь еще не было, и смотришь на это и просто умиляешься - сколько ж можно это тянуть. И нас ждет твист с мамой Коула, хотя кому не пофиг, и куча стремных философствований про сферическую змею в вакууме, но вот честно: отрежьте вторую половину последней серии четвертого сезона, присобачьте ее к концовке третьего и, будет немного сумбурно, но вообще ничего не потеряете - осмысленной эта концовка все равно не будет, хотя чисто эмоционально она и не плоха. Возможно, тем, кому нравились главные герои и их взаимодействие, последний сезон и зайдет, но мне они и раньше не особо нравились, а тут я еще и от второстепенных устал, так что я даже не вспомню больше ни одного сериала, который мне было с таким трудом досматривать.

Посмотрел вот на днях, все серии разом - относительно зашло, но вот примерно та же проблема, что с Ванпанчменом: основная тема, тупая, зато классно раскрывается, но ближе к концу появляется фокус на этой организованной деятельности, ее представителях и типа-серьезной борьбе со злом - и это плохо, лениво, халтурно, да и, в целом, не нужно, хотя и есть подозрение, что это специальное утрирование ради некоторой пародийности. Я понимаю, это каноничное развитие сюжета почти любого аниме/манги, но когда-нибудь они ж додумаются просто взять и не делать этого в миллиардный раз. Просто в том, как раскрывается сюжетная фабула относительно тематики, сабж напоминает Евангелион, именно тот первый сезон, который все засрали за концовку-слив, которая мне реально нравится, потому что, да, она сливает в унитаз весь эпик, но выводит на первый план проблемы замкнутого подростка. У Бензопилы так же есть абсолютно шикарно-криповые сцены о половом созревании главного героя, которые вроде бы иногда даже слишком клешированные и банальные, а иногда на уровне артхауса. И мне действительно нравилось за этим наблюдать, но потом пошли твисты, и все захлестнула борьба с демонами - вот чего мне точно не хватало - очередной демонорубиловки. Хотя опять же, надо признать, что тут тоже есть плюсы, потому что фокус делается не на какой-то крутой махач, а на более спокойные сюжетные ходы и лирические отступления этого противостояния. Короче, не то чтобы прям супер, но местами даже очень хорошо, местами прям шедевр, но ощущения в целом очень спутанные из-за того даже до конца не знаешь, какой жанр ты смотришь. Обычно мне такое нравится, но когда я понимаю в чем именно замысел этих финтов, тогда как в сабже пока не особо понимаю, а к очередному продолжению скорее всего уже забуду про все это.

Это во всех сезонах было - просто в первом это была крутейшая сцена, она действительно запоминается, потому что сложно было вспомнить нечто подобное до этого, все остальные сезоны так или иначе использовали рассинхрон закадрового голоса и картинки. Как и другие приемы - думаю, с хбо это просто навязывали, чтобы хоть как-то оправдать франшизу. В том же втором сезоне, попытки посадить Фарелла за стол а-ля Раст Коул смотрелись так же нелепо и слишком очевидно, что это типичная "сцена для трейлера". И там можно из всех сезонов надергать подобных фрагментов. которые пытаются повторить сцены, которые были крутыми в первом. Тут я бы больше отметил довольно нелепую попытку Кларка в шестой серии рассказать, что время - есть блин. Просто потому, что эта "философская мысль" была кринжатиной уже в первом, но гениально-забавной кринжатиной, но абсолютно посредственно тут. Но у этого сезона, да, притыкнутость к "настоящему детективу" скорее вызывает больше проблем, включая, чрезмерно широкую критически настроенную аудиторию. Это ж по сути вообще мистический триллер, который нелепо балансирует с необходимостью оставаться детективом или реалистичным криминальным фильмом, хотя по самой идее видно - сабжу это вообще было нафиг не надо.

Ну, что я могу сказать по последней серии - это плохо. Не то чтобы я имел против тематики, напротив, мне крайне нравится куда идет нынешний американский кинематограф, и в плане темы это намного лучше, чем вот тот кричаще-мужицкий второй сезон, который имеет некоторое обаяние такого ретро-нео-вестерна (как бы тупо это не звучало), но тут суть в том, что четвертый сезон именно что плохо написан. На уровне сценария и реализации. Я в него верил до последнего, что они склеят все открытые темы в какое-то единое целое, но когда я посмотрел на тайминг финальной серии, где до конца оставалось двадцать минут, а нам так и не рассказали, кто ж коварный убиса, я уже понял, что все будет паршивенько. И собственно, наверное, сделать из середины финальной серии тягомутный филлер, это конечно, идея тоже уважения заслуживающая, но на выходе мы получили просто ужаснейший паршиво написанный детектив. И проблема еще в том, что авторы просто оседлали благодатную тему, а делать нормально ничего не хотели, поэтому в самых важных моментах здесь просто общие фразочки, типа: ну вот как-то так вышло, солнце светит, вода льется, а мы хотим быть такими высокомудрыми, что даже объяснять вам ничего не будем. Почему у них были сожжены глаза? А ну вон там копы на зарплатке чет придумали - наверное поэтому. А может призраки. А может слишком близко к экрану очередное выступление трампа смотрели - да кому ж интересно? Сюда же можно отнести общий сумбур по приемам - зачем здесь пол сериала используют приемы из хорроров? Да просто так. Они ничего не добавляют, ничего не раскрывают, просто у нас тут иногда ради красивого кадра мертвые девочки бегают. Опять же сюда супер-мега-финальный твист с ребенком главной героини. Зачем!? Т.е. они реально оставили это на финал, чтобы рассказать в конце о том, что она потеряла ребенка в автокатастрофе. Зачем? Это вообще ни к чему привязано, это называется экспозиция - она в начале должна быть, а не в финале на фоне таких же ненужных хоррор-приемов. А так местами складывается впечатление, что тут полсценария написал gpt-чат. А когда у них появилась еще и интрига с тем, что челы на станции сделали какое-то важное нф-открытие (ну знаете, то важное открытие, которое изменит мир, спасет миллионы жизней - вот это вот открытие, про которое никто ни слова сказать не может, но оно реально очень клевое!!!) я уже просто с рукой на лице сидел: хватит уже рандомно пихать сюда все, что авторам показалась занятным. Против темы и интереса к нуждам коренных народов ничего не имею, уже в начале написал, что это крутая штука, но не когда это делает Стивен Сигал или авторы сабжа. Потому что им важна именно внешняя красивенькая оболочка, куда они засунут весь свой культурный багаж среднеамериканской попсы и думают, что с одного пинка это с горочки и покатится. Не покатится, тут тоже надо старание проявлять и иметь ну хотя бы... нормальный сценарий. А не умирающую франшизу, в которую надо срочно хоть что-то запихнуть и пустить на стриминг. Извинити за сумбур, но это реально до смешного плохой сезон.

Миленький такой американский рождественский фильм балансирующий на грани обнадеживания и меланхоличности. С первых кадров пленяет классной стилизацией, но к концу сильно сыпется - со второго акта мы понимаем, что у нас не приключения кучки героев в школе, а в основном роад-муви про двух чуваков (хотя я видел режа в титрах, так что стоило ожидать), третий акт вообще поспешный с явной такой сюжетной натяжкой, где от героя Джамати вообще что-то зависит, дабы вывести это на какую-то общую концовку. Поэтому впечатления от первой половины все-таки лучше, чем от последней. Но фильм все же очень приятный, именно в этом смаковании такого ретро-ностальгического (ну для меня псевдо-ностальгического, понятно) рождественского настроения, и тут киношка справляется на все сто. Фильм тянут актерские работы, причем и Джамати, и Сесса, и Рендольф, и очень стереотипно-фактурные актеры со второго плана, что учитывая общий настрой фильма прям отлично вписывается. Интрига с батей Сесса мне кажется тут самым разачаровывающим моментом - с одной стороны мило, что они не запихнули сюда что-то совсем уж попсово-кричащее, но с другой, она кажется тут довольно слабенькой и как будто пришитой сюда просто ради номинальной развязки. Понравилось, как тут забавно оттолкнули сюжетные пейринги персонажей, совместив их все на вечеринке в середине, а потом просто откинув их все в сторону. Также понравилось, как три разных персонажа по разному рефлексируют по утраченному прошлому, особенно на фоне Джамати, который тут просто мемас про то, сколько раз в день мужики думают о римской империи, и все же круто, что его здесь сделали очень трогательным персонажем. В общем, приятное во всех отношениях кино, но все-таки слишком уж жанрово-рождественское и сильно сдающее под конец.

Наоборот как раз. Типа вот это худший батя, если в перспективах нет цели стать альфа-быдлоном (да и там спорненько). Там и дальше это показывают, но уже сразу видно, что у него с этим пацаном почти нулевой контакт и во многом потому, что пацан боится ему говорить о проблемах, потому что его методика по решению конфликтов заставляет пацана страдать еще больше. Сам персонаж Вилькоро довольно интересный, потому что в нем много любви, но он вообще не умеет ее выражать, поэтому она у него выплескивается в самобичевания (и иногда и не само-) и дипрессии. Ладно, пофиг на этот второй - я посмотрел нечто гениальное, и словами не передать, как же хорош финал третьего сезона. Это не столько хорошо само по себе, сколько гениальнейшее продолжение и одновременно такая пародия-ответка, где Короче, это потрясающее взаимодействие с первым сезоном и игра на ожиданиях, которая тут проведена прям превосходно, мне зашло на все сто. Поэтому мне этот сезон наверно даже милее первого, потому что да, тот объективно хорош и сериал вообще успешен только из-за него, но хороших вещей в мире много, а вот грамотных произведений-ответок, которые прям хороши в пародировании - не так уж, да и те, которые есть обычно ругают, потому что в основном людям надо либо "тоже самое", либо что-то более кричащее (хотя если говорить о криках, то вот первый "Крик" был как раз одним из хороших примеров пародий, хоть и попсушной, но при этом даже там нашлись ребята, которые: "не-не, это недостаточно очевидно, давайте снимем "Очень страшное кино"!). Поэтому всегда ценю, когда кто-то решается сделать что-то в таком духе. По самому сериалу видно да, что авторство вернулось (второй сезон, как и четвертый сильно сбоку, да и вообще уходят в другие жанры), тогда как первый и третий это именно крепенькие неторопливые атмосферные драматические триллеры очень похожие и по антуражу, и по темпу повествования, и по его манере. Опять же, Махершалла Али в третьем - это лучший актер во всей серии, потому что если у того же Макконахи был именно что интересный персонаж с крутейшими диалоговыми выпадами и оригинальной философией, то у Махершалла этого особо не было - его персонаж это прям дуболом с маскулинным бэкграундом, пытающийся быть хорошим, но с очень твердолобым пониманием хорошего, даже в отличии от Фарелла во втором не сильно рефлексирующего, и при всем этом сам актер делает этого персонажа очень живым и ярким - ну как бы и не зря чела в тот период оскарами засыпали. Хотя на его фоне остальные блекнут, и те же Дорф, Эджого и Макнейри кажутся прям совсем второплановыми, хотя у них нормальные арки и они нормально раскрываются. По касту прям идеальным вписался Рукер на свои пять минут в восьмой серии, где он просто на своем фирменном типаже получает необходимую реакцию для, возможно, самой важной в этом сериале сцене-перекличке с первым сезоном. Короч, все что было, все хорошо, вопросики только к четверому, который мне тоже, в целом, пока нравится, но просто потому что я не особо фанат мистической нуарщины хотя бы потому, что от нее (прям от самого жанра) веет категорией-б. Может куда-то вырулят все это, у нас есть там примеры сносных б-шек, типа Видока, но выдать что-то адекватное в этом жанре это прям реально задача повышенной сложности.

Посмотрел тут второй сезон зачем-то (а вдруг!) - в целом, мне зашел. Ребята держат марку - это снова ни разу не детектив, но только если первый был триллером, то тут скорее это классический современный вестерн а-ля тех же книжек про Хэпа и Леонарда, где опять какой-то маленький американский городок и там гансты валят друг друга, а герои пытаются разобраться, а кто же конкретно кого завалил и связаны ли те ребята, что шмаляют по ним сейчас с ребятами, что шмаляли по ним вчера. Начало и конец немножко подкачали своей растянутостью, как по мне, ну типа первая серия скука смертная, а последняя, ну плюс-минус вся предсказуемая донельзя, а вот то, что между ними довольно крутой сериал. Актеры классные, но явно все держится только на Фаррелле. Макадамс ниче так, но ей тут разгуляться не дали, а под конец и вовсе запихнули на образ подружки-саппорта, Китч и Вон хороши, но у них очень похожие образы дуболомов, сдерживающих эмоции, один из-за ПТСР, второй просто отбитый на почве сохранения своего непоколебимого типажа. И да, думаю вышел бы сам собой, а не вторым сезоном, хоть и полностью независимым, он бы не сыскал такой популярности именно из-за такой тематики и сюжета, где нет прям каких-то клевых интересных тем или работающих зрительских моделей - ну типа такого везде полно и удивлять тут особо нечем, даже тот же Фарго примерно тем же наживательством на знаменитом имени занимается. Опять же в первом, хоть твист с убийцей и не был ни разу впечатляющим по сюжету, был максимально круто обставлен, и там можно было принять за твист, то, что ребятки пошли искать маньяка, а нашли золото, алмазы и сокровища. А тут по сути уже сразу понятно - они тут все со всеми связаны и распутывание этого клубка выглядит ну вообще не интересным - детектив это все-таки не попытка запомнить миллион имен, обладатели которых раза три в кадре-то появлялись. Но надо отдать должное, во всей этой мешанине они смогли так нормально удерживать интерес именно за счет драматургии, актерской игры и переодических внезапных перестрелок, коих тут тоже миллион (и при этом иногда получается их делать внезапными - ну до финальной серии).

Лингвистический спор, канеш, но сегодня "реднек" - это оскорбление, относительно приемлемое, потому что, опять же сегодня, имеет большее отношение к определенному образу мышления и набору взглядов, а не к каким-то там происхождениям или даже внешним факторам. Поэтому, да, технически Бейла из Поезда на Юму вполне себе можно было бы назвать "реднеком", потому что фермер-южанин, на грани нищебродства, да еще и за конфедератов сражался, но сегодня никто не называет его так, потому что не ясно где там в фильме его пивас, засаленная футболка с дикси-флагом залитая этим пивасом, избитая жена и вечная претензия какой он там представитель великой цивилизации, у которого все забрали (вот последнего, кстати, немного есть, но в рамках приличия и контекста фильма, да и это нивелируется тем, что он там няша-скромняша). У ДиКаприо тут тоже ни футболки, ни пиваса, но у него их нет именно потому, что время и место в фильме такое, что он был бы очень большим оригиналом, если бы где-то все это откопал, но при этом он в шаге от того, чтобы всем этим обзавестись и не поменять в своем образе вообще ничего. Поэтому к нему ярлык "реднек" вполне себе подходит, и учитывая всякие там политические веяния современности, этот фильм в том числе и о том, что современный запрос грит егейна был довольно тухленьким еще в славные времена грита. Может "реднек" и не самый точный ярлык по отношению к гг, но уж точно не до того, чтобы пытаться доказать, что не-не, это слово вообще к нему отношения не имеет, ведь он вообще другой типаж. В нашем языке тоже есть нечто похожее, и еще лет десять назад слово "колхозник" можно было встретить в обиходе, хотя тоже не ясно, где у людей, на которых вешали эти оскорбительные ярлыки, бэкграунд в довольно специфичной аграрной области.

Да они не люди прошлого - это кино нашего времени с актерами нашего времени от режиссера нашего времени (хоть и на ладан дышащего). "реальные люди прошлого" это какой-то инфантильный запрос от аудитории, которая сама же разревется, если викинги перестанут выглядеть, как среднестатистические клиенты барбершопов. Или вы думаете, реднеки типа здешнего перса ДиКаприо мало встречается? И да, он реднек. Просто еще не узнал, о существовании красной клетчатой рубашки.

Ну, в принципе, я отгадал твист с кадра "призер канн" и даже удивляюсь, что кто-то тут ждал развязки а-ля Когда Раки На Горе Свистнут, или как там оно называлось (Там Где Раки Поют, простите - загуглил). Но, в принципе, смотреть было интересно - да, это такая неторопливая судебная драма без каких-либо сюжетных качелей, но с психологическими. Придраться не к чему, но мне все же не сильно зашло именно из-за игры актеров и манеры съемок - все же я ценитель чуть-чуть большей попсовости, а тут фильм все-таки больше склонен отталкивать от персонажей в угоду реалистичности и житейской проблемности, поэтому те же Прошлые Жизни с их эстетской идеализированностью героев вызывают у меня больший восторг, чем вот эта более сухая подача сабжа. Но вообще общая мысль "вы никогда не заберетесь в голову другого человека" мне импонирует на фоне забавного сравнения разборок в начале - как там что падало. Можете манекен посбрасывать, можете 3д модельку запилить, можете концептуальный наглядный макет построить, где все такие: ну и вывод-то какой? Да черт его знает. Понравился образ прокурора с модной стрыжкой под ежик, что при всех его загонах и нападках он не очень-то и бесячный, хотя очень легко поддаться клише и сделать его таким. Понравилось, что фильм показывает главную героиню не с лестных сторон, позволяя на протяжении всего фильма сохранять уверенность, что она вполне могла быть и убийцей. Понравилось, как они обстроили кульминацию с речью пацана, когда фильм к ней подготавливает, ты ясно понимаешь, что это кульминационный момент фильма, а она в итоге вот такая, какая есть. Как и то, что ряд сцен с этим пацаном дико странные, но опять же увязывается в общую идею - смиритесь, что вы всего не поймете и не потому что вы тупари неадекватные, как в Воспоминания Об Убийстве, а просто потому что нет. Так что очень хороший фильм, который, мне к сожалению не особо зашел, но исключительно по личным предпочтениям, а так кино супер. Да, не прорыв кинематографа, не новое слово в чем-то, но твердый клевый побидитель Канн. Круто, что на оскар номинировали! Мне прям нравится, что они в последнее время немного там превозмогают свою англоязычность, с трудом канеш, как героиня этого фильма, но немножк получается, да.

Ну, красивая камерная разговорная мелодрама. Очень меланхоличная, очень неторопливая, при этом прям максимально деликатно и эстетично снято - я в восторге. Канеш оскар это не получит, но для меня пока это самый крутой фильм из увиденных. Ну т.е. это фильм, который реально погружает в героев и их эмоции. Да, тут кульминация, просто неторопливый разговор за барной стойкой, а развязка - молча постоять подождать такси, но это реально очень хорошо снято, ты чувствуешь эмоциональные переживания героев через каждый кадр. Это понимание, что тишина и безсобытийность может быть лучше, чем действие, особенно когда актеры понимают своих персонажей. В конце концов на это просто приятно смотреть и это завораживает. Не все экзестенциальное кино вызывает у меня такие эмоции, обычно это реально попытка сделать что-то из ничего, но тут либо сама эмоциональная составляющая в меня попала, а я ведь смотрю это не потому что хочу, а просто чтобы почекать, че там на оскаре пономинировали в этом году, но оно реально захватывает, потому что темы одиночества и ощущения течения времени они близки всем и круто, что подобное есть и получает признание и на это можно позалипать в красивых съемках.

Ну, в целом, мне понравилось. Во-первых у фильма, действительно, интересная концепцая, к которой я тоже склонялся, читая Мастера и Маргариту, и на пальцах объясняет, почему МиМ так нравится в основном подросткам (по слухам, эта одна одна из немногих книг школьной программы, от которой детишек не тошнит). С другой стороны, это безусловно кино эпохи - кино не способное высказать хоть какую-то конкретную мысль, бесхребетное и безбожно (и даже дьявольски!) растянутое. Но, в целом, смотреть его норм, хотя честно, тут нужно отдать фильму должное - это кино смогло сделать сцену бала у сатаны скучной. На самом деле она ему тут вообще не нужна - это тот случай, когда ее легко можно было ужать в несколько секунд и это было бы круто, но вместо этого она тут длится и длится, стоит на месте, где должна стоять кульминация, хотя она здесь абсолютно бессмысленна. Возникает ощущение, что изначально сценарий был без нее, но потом ктот пришел и такой: "но у нас фильм по Мастеру и Маргарите!!! Нужна сцена бала!" и все такие: "ну ладно, ну давайте снимем". Зачем, канеш непонятно, она тут реально ненужна, как и все сцены с Пилатом и Иисусом, которых благо, действительно мало. Да, они были очень нужны Булгакову, но они совершенно бесполезны этому фильму - их можно было легко вырезать и делать из фильма полтора часа досточно ясного и интересного фильма с полемикой к МиМ, а не его очередной экранизации. Но, увы тут слишком много этих сцен ради "сцен, которые были в книге". Итак, в целом, идея фильма проста и близка всем, кто знакомился с Мастером и Маргаритой хоть в сколько-то сознательном возрасте: это история написанная автором, который возводит в абсолют свою непонятость окружающим миром и "мстит" ему, рисуя историю, как их всех разматывает Дьявол, который в отличие от окружения его-то понимает. Попахивает подростковым максимализмом, да? И у Булгакова это, действительно, присутствует, и этого много. Но у Булгакова там была тема, что его окружение - это не просто окружение в вакууме, как в Девушке из Воды Шьямалана, а вполне себе конкретный узнаваемый совок, да а и весь МиМ, в какой-то степени критика совка, которая и делает книге честь, тем более написанная в нужном месте и нужное время, а не очередной фанфик "как меня все не любят, и как дьявол намотает их кишки на трамвайные колесики". Фильм, довольно ловко убирает всю эту советскую подоплеку, потому что, как я написал - мы живем во времени и месте, где культура максимально бесхребетна и беспомощна, поэтому совок здесь превращен в карикатурную утопию с дворцом советом, дирижаблями и вечной стройкой, чтобы кто че не подумал. Впрочем, и в этом есть плюсы - возможность рассмотреть максималистские загоны Булгакова без контекста, тоже не самая плохая-то мысль. Уай нот. Сделать из МиМ такой грустный сюжет о страдающем авторе, который в минуты отчаяния находит себе такую же отчаявшуюся подружку и окунается в написание своего опуса о том, как все жестоко получат по заслугам, когда его совершенно настоящий новый лучший друг Воланд окажется дьяволом, а в конце герой подойдет к своей девчуле на фоне пылающего дворца советов и такой: "мы встретились не в лучший период моей жизни". Не поймите неправильно - мне эта идея, действительно кажется забавной и заслуживающей право на существование. Как и то, что ее можно было сделать в разы лучше, повыкидывать то, что ждали сердобольные зрители идущие на "экранизацию" и не потерпящие отхода от канонов, сделать фильм более смелым (ладно, это точно было нельзя) и хулиганским, более понятным, чем эти постоянные наезды-откаты на оригинал. По технической части: мне понравились актеры, почти все. Диль в роли Воланда хорош, хотя весь фильм было впечатление, что он ужасно озвучен (без понятие - может это и сам Диль озвучивал, но его голос не всегда сочетает с игрой), хотя это добавляет ему странностей. Понравилось, что иногда он тут полный фрик, и что он действительно соблюдает эту грань игры между персонажем книжки, и "лучшим другом" ГГ. Графон, при общей дешевизне, довольно неплох, хотя иногда лажает знатно, как например в сцене полета Маргариты. Простите, но это смотрелось бы всрато даже в восьмидесятые, я не знаю, почему тут это так сделали, но это настолько плохо, что даже экранизация Бортко кажется блокбастером (хотя там тоже спецэффекты очень смешные). Или вот знаменитый Кот-Мэйнкун - он ведь должен жутко выглядеть, да. Ну или мило, потому что он кот. И когда это кот - кот справляется. А когда это анимированный спецэффекты, выглядит будто сюда Гармаш сейчас вбежит, даст ему апельсинов и с собой заберет. Плюс, Борисов озвучил его реплики (в целом, тоже бесполезные для фильма) самым очевидно-примитивным голосом, который может и норм, когда хозяева своих питомцев в тик-токе озвучивают, но тут хотелось бы че-нить поинтереснее. Бал сатаны неплох, хотя и ненужен, однако, есть подозрение, что его визуальную концепцию сильно поперли у экранизации Бортко, и не понятно, че тогда музон не покрали - он ж там самый шикарный был, да уже кринжатина и попса, но все еще шикарный. А да, в очередной раз напомню, что крайне бесит эта отечественная манера накладывать озвучку поверх иностранной речи. Ну типа, это выглядит примерно так: "Смотрите-смотрите, мы классные, мы пригласили настоящих иностранных актеров владеющий настоящими иностранными языками! А теперь мы наложим всратый закадровый перевод на оригинальную аудидорожку, как ваш любимый кубик в кубе, говноеды!"

Респектабельный тру краймчик от Скорцезе, затрагивающий хорошие темы, но в пылу респектабельности остающийся не особо-то примечательным. В этом плане лично у меня впечатления, как от Ирландца - да, снято хорошо, каст супер, актеры молодцы, несмотря на хронометраж, не кажется прям затянутым, но ощущение проходнячка, да, огромные. Единственное, наверное, почему не жалею о просмотре, потому что тут есть типаж ГГ в исполнении ДиКаприо, который мне послужит еще одним хорошим примером, как делать героя-преступника, не романтизируя его криминальную карьеру, ну т.е. пока это только делать его именно таким аморфным простофилей, который особо ничего не хочет, но любит слушать окружающих авторитетов со второго плана, которые ему все объяснят, а он так и будет до конца ходить не вызывая не капли сопереживания. С одной стороны - это, в принципе, самая верная позиция и рад, что Скорцезе все-таки взял ее, а то у него волки по уолл-стрит постоянно бегают, с другой - ну вот фильм про такое семейное недоразумение приходится по три часа смотреть. Собственно поэтому и не особо люблю трукраймы (даже если книга не основана прям на реальных событиях - выглядит как будто бы). Увы, обычно меня радуют фильмы с этих шорт-листов наград, но тут пока мне попалась унылая респектабильщина, на фоне которой Маэстро Купера даже хорош.

Посмотрел вот. Разочарован сильно, если честно. Ну типа фильм действительно крутой со всех технических точек, у него крутой сложный сценарий, актеры прям стараются, визуальная часть понятно на высоте. Вот только от Нолана в первую очередь всего этого и ждешь - если б он снял что-то корявое, я б прям заинтересовался, типа он и так умеет!? А вот по наполнению сабж выглядит, как будто он должен идти полтора часа. Т.е. это хороший сюжетный ход, отличная концовка, но именно для фильма на полтора часа. А тут три часа сидишь, чтобы узнать, что на чела, который думал, что его все не любят, в общем-то всем плевать. Вот это поворот, да. Опять же - это хорошо обставлено, Дауни-джуниор вообще хорош в этом фильме, начиная с грима и того, что его фирменные ужимки даже особо на заметны до последней трети фильма, когда он уже откровенно начинает истерить и тут уже да, никакой грим особо не спасет, мимика у него слишком яркая. Весь фильм не покидала мысль, что надо наверное для общего понимания данного произведения хотя бы книжку почитать. Или статью в википедии. Потому что по фильму я половины не понял, и если линия создания атомной бомбы, где еще срач с Сафди за водородную бомбу и все эти обмены любезностями с эйнштейнами еще довольно ясна, то вот в судебной части с разборками вообще ничего не понятно. А Нолан тут еще и путать хронологией флешбеков собрался, нарочно исказив игру с цветовыми фильтрами так, что становится сложно понять, какая линия этой судебной драмы идет вперед какой. Выглядит очень красиво, стильно, модно, молодежно (учитывая что я вот "Маэстро" тоже посмотрел сразу - та же игра с фильтрами), но как по мне просто выпендрежничества ради, тем более, что тут нет особо ярких сюжетных поворотов. Социальные темы проносятся то тут, то там, их легко уловить, но они как будто для фона, есть пара хороших моментов, типа когда Оппенгеймер, чтобы угодить публике пускает шутейку про бомбардировку Японии на собрании своих вояк, но такого тут реально мало, да и эта сцена быстро уходить в какой-то нолановский визуальный пафос. При всей моей нелюбви к Нолану, отмечу, что фильм смотрится довольно живо для трехчасовой нудятины, в половине которой люди обсуждают то, что я вообще не понимаю, где нулевое сопереживание главному герою, где даже непонятны ставки. Кстати, твист этой линии, по-моему вообще гениален в своем роде, кажется я еще такого не видел! Типа на протяжении всего фильма, на фоне постройки ядерной бомбы нам показывают "типа суд" (который тут еще раз отмечает: мы тут не судим), на котором Оппенгеймера допрашивают, поднимают его подноготную, отношения с семьей, комуняками, кто что прошпионил, поднимаются вопросы маккартизма, использования ядерного оружия, судьбы человечества (благодаря пафосным заскокам, в основном, но все же), и тут в конце встает судья (который не судья, но кому не пофиг) и такой: Я бы может и сопереживал бы поболе, если б герой Мерфи был хоть сколько-нибудь интересным персонажем. А так я больше за отношения Сафди и водородной бомбы переживал - вот у них там химия, вот ему там точно не пофиг, страсть, переживания, которых у Мерфи тут не с кем даже близко нет, и мне за три часа сложно понять, насколько ему эти достижения вообще важны. Хотя это опять же не вина Мерфи (к тому же он тут довольно хорош в жанре "театр одного актера") - Нолан, к сожалению, не умеет в человеческие взаимоотношения на экране, и тем забавнее - он снял разговорный фильм на три часа, который все еще динамично смотрится. Но как по мне, лучше б он сделал очередной боевик, а не вот эти эксперименты, где он танцует с бубном пытаясь перекрыть свои слабые стороны огромной массой сильных сторон, которые однако, все равно не справляется с тем, чтобы сделать этот фильм хоть капельку живым. Искренне надеюсь, что его на Оскаре в финале какой-нить снятый за копейки инди-фильм дебютантов с нетфликсов обойдет.

Ладно, я наконец-то нашел время посмотреть последнюю серию. Все две. По сути досматривал уже только ради того, чтобы посмотреть, че меняли, потому как прям следить за развитием линий героев (ну, кроме возможно Марата) было вообще не интересно. С другой стороны у Янковского есть развитие - оно довольно крутое, мне все-таки нравится его линия. ГГ - тупо слили, туда и дорога самому бесполезному персонажу. Ну, а завершение маратовской линии, которое в финальном монтаже... странное. Я вообще думал, его убьют, но в той слитой версии его финал был неплохим - вечеринка ОКОДа это довольно неплохая сцена и даже жаль, что из финальной ее убрали полностью, заменив на какой-то американо-криминальный финал, где герою в конце дают возможность для мести, что смотрится крайне неправдобно. Ну типа, комон, это ОКОД - это не какие-то крутые ребята, ходящие по ментовским участкам с руками в карманах и дающие команды рядовым сотрудникам, поэтому то, что было в монтажке - логично и вполне убедительно (ну они рили общественники, которые максимум побухать за счет комсомола могут предложить), а то что в финалке - какая-то потерянная версия от Мартина Скорсезе. Линию Янковского с подружкой поменяли всю, причем явно еще с седьмой серии начали делать, потому что там, видимо, примирение парочки было прописано где-то до восьмой. В целом, ее изменение как раз более оправдано, получилось получше, хотя суть примерно та же. Хотя суть пересъемок мне кажется просто в увеличении времени Янковского на экране, чем в чем-то другом. Поэтому мне кажется хоть пересъемки и связали с нападками на сериал, на самом деле их делали вполне планово и не для того, чтобы угодить сердобольным зетникам, а просто потому что понимали, что гг никакущий, а весь сериал тащит Янковский, поэтому его надо снимать больше. К тому же, мне действительно нравится его образ, нравится как он в восьмой серии носится с тем этим "они девочку изнасиловали", как оправданием за убийство, хотя он шел к ним с оружием понятия об этом не имев - просто придало ему дополнительный стимул. А вот линия Наташи рядом с ним ужасна - ну т.е. за последнюю серию лишили всякой личности и субъектности, сделав таким чистым придатком Янковского, чтобы его финал не казался прям совсем унылым завершением карьеры местного криминального авторитета. А так хоть кому-то жаль, что его подстрелят, или ножом пырнут по дороге в светлое будущее. Ну и сцена под титры в тюрячке - хороший ход, но этот взгляд в камеру прям слишком топорная фигня. Можно было чет получше с этим сделать. Очень топорно сделан тут именно прием с закольцовкой - типа сериал начинается с руках на пианине и заканчивается на них же - как по учебнику. Вот только выглядит это будто бы, Крыжовников прочитал этот пункт в учебнике и такой: "а, ну и так сделаю!". Зачем, правда, непонятно, смысла в этом нет, эмоций это не вызывает, каких-то размышлений о финале пересекающемся с началом - тоже, разве что у каких-то сердобольных граждан в стиле: "ой, мальчик-то играл дома, а теперь в тюрячке играет свою седую ночь..." Опять же, понравилось, что к концу авторы полностью отошли от разборок банд к более драматичным смакованием упадка героев и последствий, хотя все еще считаю сериал романтизаций, разве что более умной и не настолько примитивной, как Бригада или каких-нибудь Поймай Меня Если Сможешь, или Волков с Уолл-Стрит. Но прям сильно плохого сказать не могу - очень крепкий сериал, вышло довольно круто.