Лекс

... и знать как ставятся запятые

Скорее всего никакого выбора там нет. то что вы описали - какое-то расстройство, может быть даже не связанное с чтением (особенно если ему пофиг во что уткнуться) и почти наверняка связанное с низкой социализацией. Без психиатра и квалифицированного осмотра там невозможно сказать, но если действие происходит в какой-то не особенно развитой стране - ему вероятно просто отказали в помощи (ну или угрожали репрессивно-калечащей дуркой), выкинули на чье-то попечение и откуп зевак "гы-гы читает, наверное умный слишком, а где тогда твой спайс икс". ps знаки пунктуации переоценены

Резонно Ладно, каюсь, вот этот момент я очень смутно помню, как и всю механику этих аномалий. Мне что тут, что во всех иных произведениях это видится как "волшебная фигня происходит", поэтому, да, есть риск, что часть деталей была упущена. Вот это меня больше всего раздражало при просмотре, хотя наверн это личный пунктик и это есть почти в каждом мультике 10-х, в Ши-Ре там между Адрой и Марой миллиард лет, в Амфибии этот царь правит тысячелетия, и я никогда не понимаю, почему они так боятся взять выделить в сценарии эти "10000 лет" и заменить их все на... три месяца. Ладно, утрирую, но там реально все выглядит так, будто прошло несколько лет в которые разве что захват вселенной может быть смотрелся бы странно, но это фэнтези-фантастика, поэтому кто там будет считать за сколько они эту вселенную хватают, а по итогу у нас застойные тысячелетние государства и тут, и там: циферки красивые, но все равно иногда ощущение, что там несколько месяцев прошло. Мейби - но опять же по сюжету с Хаггар разыгрывают то, что она немножечко кукухонькой едет на почве случившегося с Лотором (да и до этого, че уж там) и может хвататься за любой шанс, который говорит за то, что он жив. Ну а сны - это философские прием, который я наверн игнорирую со времен "о чем же нам говорит сон Онегина". Опять же - я не фанат, поэтому я в это не сильно углублялся, и в лор тоже, поэтому я многое смотрю просто с позиции нравятся ли мне эти мотивации и сюжетные ходы, или нет, часто забивая на прописанные условия (потому что авторы все равно их меняют, как хотят и никто им ничего не скажет). Поэтому в принципе я довольно легко принял эту "смерть за кадром" потому что мне нравится этот сюжетный прием, да и линия там вполне закончена - поставьте точку в шестом сезоне, и это вполне логичное завершение, но так как они продолжили тема оказалось слегка так незакрытой, а седьмой и восьмой отчасти пытались наскрести че было. Надо будет найти чем там оригинал (и заодно вообще что из всего этого оригинал!) кончился. Ну тут либо нужно заканчивать в той точке, где идейно все заканчивается, либо продолжать дальше и дописаться до "Тайн Дамблдора". В принципе, посмотреть на развитие через продолжение ветки Лотора было бы интересно. Для меня - хотя бы посмотреть, как они бы это выправляли. Все еще не верится, что это было бы хорошо (просто возвращаясь к аналогичным персонажам, то где Лотар заканчивает - это вполне закономерный итог), но почему бы и нет: эту же странную версию они сделали. Да его б там не было - ну т.е. да, это очень крутой момент, когда сериал явно показал - он не злой, он за все хорошее, просто у него там шкафчик с горой трупов, но это был единственный видимый им шанс устроить мир во всем мире. Он примерно тот же типаж злодея, что и в "Хранителях", и в "Бесах": не для себя стараются, все ради людев, а ручки в крови - производственные издержки, которых абсолютно точно можннельзя было избежать. Но в том-то и дело, что после обнаружения этого шкафа со скелетами, бурно развивавшийся роман явно приказал долго жить из-за несовпадения ценностей. ну он там на глазах исправлялся! да, это не совсем продуманный пейринг и в нем есть (и будут!) проблемки, но авторы прям так серьезно взялись это развивать, что я даже особо такого нигде не помню. Ну т.е. вот именно на серьезных щах, а не как во всех сезонах до этого - такого-то навалом. А, не-не - в то, что выпустят, я верю. Я не верю, что у них хоть что-то с ним получится: по большей части такое кино снималось исключительно для фокус-групп (возможно эпоха стриминга это поменяет!), и в результате мы обычно получали "Призрака в доспехах": киберпанк из которого весь киберпанк выкинули, потому что... чет непонятное. Опять же - почему бы и нет!

Ну, тут я отмечал скорее не то, что мне было интересно, а то, что все остальное проходило как-то мимо. Это опять же, про то, что я не в фандоме: не то чтобы мне сильно там нравились отношение Кита и Широ, чтобы жалеть о том, что их слили, но за ними было интересно наблюдать какое-то время - у них там хоть какой-то сюжет и развитие, а не как у остальных: просто клевый и любит поесть, умная, зазнайка, гиперактивный мужик и дурачок. Лотор классный, но он имеет те же вайбы злодея-плута, что и Шура в "Убийце Акаме": появляясь он в мгновение разносит всю скуку, дает надежду на что-то крутое и оригинальное и на какой-то момент становится ключевым антагонистом, но ощущение того, что финальный бой все равно будет не с ним (если не считать концом - концовку шестого сезона - это неплохая точка для финала и я даже удивился, что они там и не закончили), слишком очевиден, и то что они сделали основной злодейкой Хаггард (опять же схема - полностью повторяет схему Убийцы Акаме, только там одним сезоном все завалили), это было ожидаемо, и могло бы быть интересно. Однако, что они в итоге делают с ее мотивацией и развязкой - не особенно впечатляет, но это Вольтрон: к разочарованиям тут быстро привыкаешь. Однако, мне тут реально видилось то, что они хотели сделать достойную концовку, свести все линии воедино в пользу такого всепобеждающего добра. При этом, да, скорее всего написав ее поверх остального, забив на некоторые важные детали. Однако, сериал я посмотрел весь (что сейчас уже удивительно - восемь сезонов!), кое-что оттуда я помню до сих пор (это прогресс!). И да, ощущение, что последний сезон (последние два, если уж так, выглядят, как будто они с краю от остального сериала) слишком выделяется - есть, но... мне понравилась, что они хоть что-то хотели сделать с Хаггард, что они как-то пытались все завернуть к эпик-хэппи-энду, мне понравилось, что они еще раз попытались все объяснить (сабжу не то чтобы это хорошо удавалось и раньше), и в конце-концов мне даже понравилась линия Ланс-Азура. Да, я не большой фанат внезапных гетеро-пейрингов, просто потому что меня десятилетиями кормили их вымученными примерам до отвали и от них порой уже просто тошнит, но в данном случае это была интересная линия. Даже при том, что выскочила как будто из ниоткуда, хотя она вовсе не так уж и надуманна, если подумать. Да, ее тоже тут бездарно сольют (ну хоть что-то у этих людей должно исправно получаться!), тем не менее мне понравилась, что она была Чет слабо верится. К тому ж у лайв-экшона по мультику-мехе будет проблем куда больше, чем следовать какому-то духу хоть чего-то, неговоря уж о фандоме - их стараются не бесить, но ни один продюсер не расчитывает, что фандом им что-то окупит. За исключением Майора Грома, разумеется.

Вы сейчас пытается парировать критику Уоллеса примером из вашего абсолютно субъективного (и крайне странного!) взгляда на отечественную армию? Я бы не стал удивляться, что вас никто не понимает.

Отличная речь в контексте Уоллеса. Думаю, если бы Уоллес увидел эту мысль в нулевых годах - жизнь бы его сложилась намного лучше!

Вообще изначально именно порталы и цезии делают из рандомной истории научную фантастику (типа НФ всегда был как жанр не потому что он "умный", а потому что он про всякое умное, более того, если история сфокусирована на физике, а не на персонажах, то велик риск, что вы имеете дело с нон-фикшном). У Лоста это все тоже было и как бы тоже со своим дымом и голосами изначально сильные подозрения вызывал, но там были бункеры, записи, что-то чего-то магнитного чего-то, радиовышки и это тоже сильные вайбы нф, а потому там в конце было некоторое разочарование, хотя еще в самом начале можно ссылаться на одни только эти эльфийские голоса в лесу. Это канеш мое личное мнение о сабже, но когда они в конце выпихнули эту сюжетную ветку-затычку сами-знаете-с-кем, сказав, что на этом все завязано, для меня выглядело прям так же, твист с Сауроном в новом ВК, где по сути вперед выдвигают рандомного странного чела (а они там все странные) и такие: теперь ты главный в этой истории! И тут у меня большое разочарование вызывало, наверное, именно то, что ключевой персонаж оказался вообще взятым со стороны и хоть это довольно запоминающийся сюжетный ход, он очень странный и напоминает случаи, когда сюжеты просто пытались быстро закончить. Или Терминаторов, когда каждый следующий фильм пытается сначала сделать дырку в сюжете, а потом сам же ее залатать в стиле "да, вы знаете основную историю, но кое-чего вы все же не видели и на самом деле все было вот так", породив просто кучу сюжетной кринжатины (и я очень благодарен им всем за это!). И безусловно на фоне этого концовка Тьмы-то прям неплоха, но в ней вот что-то такое тоже чувствуется.

как раз-таки тоже, что и в Лосте, просто тут за три сезона свернулись, а не тянули шесть. Для примера можно взять того чувака из Германии-83, которого взяли на второй сезон по правилу "во втором сезоне нужен харизматичный актер на новую сюжетообразующую роль", в итоге даже не поняли зачем он им и в третьем сезоне его уже не было, хотя он даже близко не раскрылся - просто походил, потупил, шороху понавадил и до свидания (все еще не так бесполезно, как Криденс в Тайнах Дамблдора, но стремится к этому). И в итоге концовка третьего сезона - это мелодраматическое черти что, как и в Лосте, где начинали давя на нф, а закончили сказками про добрых и злых духов у колодца. По сути тут просто в каждом следующем сезоне очень механически расширяют вселенную настолько, что я даже знал, что будет в конце второго (тоже самое, что и в конце первого, только куда-нить вбок - больше и расширяться-то было некуда). В этом плане Тьма это просто короткий Лост с прыганьем по тем же граблям, и с тем плюсом, что актеры к концу уже сами от своих ролей не устали. Но ощущение того, что многие связи были прописаны уже по ходу успеха, не покидает, включаю вот эту развязку, когда все внезапно вокруг... хотя все еще лучше Криденса (по зафейлености этого персонажа книжки писать надо) в Преступлениях Гриндевальда.

Да какой? Злодей - неровный властный старичок с косметическими проблемами. Я понимаю - людям это постоянно заходит, но это абсолютно такой же штамп, что у героев сказок нет мамы (тоже используется, потому что часто всем заходит). Кстати, я полюбил сабж именно после этой сцены со сливом Сноука: я никогда не видел, чтобы какой-то романтик-эпик просто брал и на середине выкидывал в помойку этого злодея, без особых причин, но демонстративно показывая, что тут в плане злодейскости интереснее даже не то что Драйвер, а вот этот рыжий с заднего плана (Джей-Джей вернется в слеудющую часть, чтобы отомстить его еще более странным сливом). И да, наверное, мое мнение расходится с большинством из тех, кто придумывал все эти фан-теории происхождения Сноука, однако, проблема их в том, что они реально очень легко придумываются в силу заезжанности образа, тогда как да, мне было б интереснее, если б в третьей части рыжий бы захватил власть над орденом, или бился бы с Реном за попытки подчинить себе какие-то его части распавшейся сверхдержавы, чем узнать, чей там родственник и в каком колене был злобный дед (как же я был рад, когда Абрамс нам все-таки вернул это в следующей части!). В принципе, опять же - спустя время вся трилогия имеет довольно большую для меня ценность - это единственный пример когда внутри одной трилогии ведется конфликт повествования таких вот эпически-романтических блокбастеров, где один (Абрамс) топит: "закидаем все работающими штампами, они всегда работали и в этот раз сработают", а Джонсон: "давайте сделаем что-то новое, но понятия не имею как, поэтому просто что-нибудь (все!) сломаем, и посмотрим, куда это приведет". И это неговоря уже о том, что это редкий пример трилогии, где каждая последующая часть ненавидит и, пытаясь сохранить целостность, отрицать предыдущую. И это снято не на каких-то задворках, а в ключе топовых блокбастеров для широкой аудитории.

Единственная часть ЗВ в любимых фильмах. Империя тож ничего, просто я не так тепло к ней отношусь, как к сабжу.

сексуальность не академическое понятие, чтобы ее с чем-то путать

Решил начать в коем-то веке, подруге понравилось, но меня отталкивал скорее вот именно антураж середины ХХ века - его в америке на редкость отвратительно снимают и постоянно с этим эффектом натертой до блеска грязи, где все костюмы как будто только сшили, в домах вчера сделали суперский ремонт, машины и улицы драили последнюю неделю, а нищие вышли из салона красоты. Но благо тут комедия, поэтому это не так уж плохо, как могло бы быть: местами даже очаровательно, просто у меня до сих пор в глазах стоит "Подмена", где Иствуд подумал, что триллер в кукольном домике может сработать. Сабж же иногда даже довольно мило пытается это обшутить за счет нравов, остроумных замечаний и феерии в виде Джейн Линч с ее переизбытком глянцевой злодейскости. Но главное достоинство это канеш шутейки над патриархатом. Причем часто взяты настолько канонично-примитивные примеры, что даже не верится, что это вообще можно было бы хорошо разыграть, но сериалу прям удается. Хотя отчасти ему наверное не хватает чуть более серьезной конфликтности. И к концу первого сезона он берет курс на тотальную плюшевую семейность настолько, что даже злодейку приходится искать на стороне, и не то чтобы Джейн Линч не была восхитительно именно в таких одиозных ролях чертиков из табакерок, но ее антагонизм прописан скорее идейно (ну типа наш тематический конфликт "открытость против фальши"!), чем сюжетно, и я даже не совсем понимаю (и бухающие в начале следующей серии героини, видимо, тоже) с чего ГГ начала на нее бочку катить, когда все шло относительно нормально. Но, в целом, сериал на удивление хорошо держится на этом своем высмеивании стереотипов и далает это на нескольких уровнях: где-то совсем примитивные тейки, где-то прям серьезные, причем все подано в таком игривом простом комичном ключе. Поэтому смотреть прям легко и приятно. И вот наверно проблема последних двух серий первого сезона - это не особо хороший сюжет, а точнее то, что общая конструкция тут очень странная. Не то чтобы сюжет плох сам по себе - он тут не особо выдающийся, но нормальный, к тому же опять же, у нас тут не драма, а диалоги и актрисы все вытаскивают, но финал-то такой себе. Типа она заканчивает на том, что она просто имя свое называет, а до этого много раз они говорят о ее псевдонимах, подводя к этому финалу, но... не то чтобы это было какой-то большой проблемой. Честно говоря, с конфлитностью у сериала проблемки, пускай и не такие как у "28 панфиловцев", но тоже очевидные: не очень понятна цена этих конфликтов. Ну т.е. сериал ни разу не показывает, что героиня чем-то рискует, что ей не пофиг на что-то: муж ушел и дальше с ним проблемки - да и пофиг, тут рулит тематика независимости; родители рассорились - да и пофиг, не очень-то и серьезно; квартирка не наша - да и пофиг, тут в кадре столько жилплощадей, что в кладовке пентхаус может обнаружится; карьера комикессы важна - да и пофиг, высмеем нашу основную надежду прямо на глазах ее агента, хотя очевидно, что ее покровительница поехала на своей репутации; рассориться со своей агенткой - да пофиг, через пару дней помирятся. И тут все так. Надеюсь в следующих сезонах этим займутся, потому что пока это прям слабая часть. ps. Чтож, к первой серии второго сезона вопросов больше, чем ко всему первому. Почему все такое!? Ну типа я кажется ни разу не видел, чтобы в сериале все настолько кардинально поменялось. Возможно только в "Методе", но там миллион лет прошло между сезонами, а тут действующие лица не поменялись, исполнение на том же уровне, но динамика абсолютно иная. Честно говоря впечатление такое, что там вся съемочная группа поменялась, а новая думала, что они мультик будут делать: все активно машут руками, массовка мечтает сорваться в групповое пение в мюзикл-стиле, герой активно жестикулируют и истерят, действие напоминает буффонаду, а сама героиня где-то между первым и вторым примкнула к стройным рядам патриархата. Единственное, что осталось хорошо - шутки. Они хорошо написаны и сыграны, этого не отнять, но в остальном разница прям слишком заметная. Ну т.е. в первом сезоне такое отчасти было в сцене с Линч, но она и была специально слишком выделяющейся, слишком абсурдной и с эффектом попадания в другой мир. А теперь такая фигня повсюду. pps. ладысь, а интересно почему во втором сезоне все резко стали сволочами? ГГ едет к матери, чтобы та вернулась к отцу, хотя весь первый сезон она такая: "не лезте в мою личную жизнь!", а теперь во втором они под умилительную мелодию еще и собаку выкинули! Потому что богатые американцы переезжают в свою миллионокомнатную квартиру. Умилительнее было б только если б они ее утопили. Я надеюсь в третьей серии Сьюзи не возмет себе котят, чтобы оторвать им головы, содрать шкуры и пошить себе жилеточку, потому что вот пока только на нее вся надежда. Опять же очень нравится тема квартирных вопросов в этом сериале, я не видел такой глубины проработки с "Возвращения Мэри Поппинс", где герой пытался сохранить громадный семейный дом с прислугой, работая миньончиком в банке. Непонятно только пока почему Сьюзи не купила себе какой-нибудь крутой особняк - судя по сериалу, в 50-х это было не так уж и сложно. pppppppppssssssssss... Ну, в целом второй сезон и начало третьего как-то не очень зашли, а вот под конец третьего вроде немного социалочки вернулось и как-то более-менее оно поехало - т.е. рили этому сериалу при всей комедийности без социалки делать нечего. Линч все еще лучшая из того, что тут было, непонятная ненависть к домашним животным продолжается (да, мы потеряли Сюзи!), а мы все еще смотрим то, что вообще судя по всему должно было называться "безумно богатые евреи", у которых правда тоже много финансовых проблем: жить в своей двадцатикомнатной квартире или пожить в двадцатикомнатном доме у друзей, и оставлять ли при этом себе прислугу. Но честно говоря, все равно уже смотрю его просто по факту, чтобы досмотреть: качественно сделано, но просто не особо впечатляет и я уже в этот сериал не верю: то что действительно прекрасно начиналось очень быстро скатилось в пучину какой-то тематической вторичности. Хотел сказать сюжетной вторичности, но сюжет тут особо никогда на первом плане не был: вроде не лажает, но и не впечатляет, хотя вот наверное в пятой серии третьего сезона он мне прям понравился, где она опрокидывает подкаты этого заслуженного народного юмориста. Музыкальные сцены-обрамления все еще очень круто сделаны, хотя вот стало даже интересно: они в первом сезоне были так органично вплетены, что меня они резко со второго сезона бесить начали, или еще че? ppppppspspsppssspsppspspsps Четвертый сезон крутой - понравился намного больше предыдущих двух. В принципе, идеально было сразу с первого на четвертый перескочить, да кое-какие линии будут не понятны, и там тоже дофига забавных моментов, да и по сути весь сюжет Мейзел - это бесконечный филлер, но почему-то именно первый и четвертый самые классные. При этом даже не могу сказать, почему, потому что сериал все-таки очень штормящий в плане персонажей, мотивов, идей, фансервисных штучек всяких, иногда просто семейная комедия про третьестепенных персонажей. Единственное, что всегда было хорошо - это то, что авторы явно хорошо представляют как делать на экране шоу, поэтому вот на уровне монтажа и всей остальной компоновки тут прям очень хорошо, а вот если разбирать персонажей, или рассказанную историю - тут мало цельности при том, что вроде все последовательно и ясно, но этим просто не цепляет. После первого, честно, ожидал намного больше, скорее всего посмотрю финальный, не то чтобы даже близко в любимых, но... миленько.

Да не особо. Ну т.е. у нее была карьера, она как и большая часть актерского голливуда там с детства, но вся ее популярность до этого сериала могла быть, а могла и не быть - тут такой взлет, что вся карьера "до" капля в море.

Да не особо. Ну т.е. у нее была карьера, она как и большая часть актерского голливуда там с детства, но вся ее популярность до этого сериала могла быть, а могла и не быть - тут такой взлет, что вся карьера "до" капля в море.

Не, ну Гайдай тут номер один, плюс, его главный конкурент в такой мега-популярности - Рязанов, выпадает как раз-таки именно из-за заточенности под отдельное общество (даже я не понимаю где смеяться в этом "Гараже", и не уверен, что хочу смеяться там), тогда как Гайдая в общем-то понятная универсальная буффонада (устаревшая, безусловно, потому что если смотреть на дату выпуска и на дату выпуска западных комедий - для той аудитории это жутчайщий анахронизм, опоздавший на десятилетие). Ну плюс-минус из всех прочих понятно, почему отдельные люди могут его посмотреть за рубежом и он будет им норм. Ну типа как у нас могут посмотреть тех же Братьев Маркс, опять же возвращаясь - Эботта и Костелло, потому что в целом Гайдай скорее больше принадлежит к их стилистике, нежели к чему-то еще. Типа того Джерри Льюиса, но он тоже там сильно опоздавший со своим юморком.

Не, ну Гайдай тут номер один, плюс, его главный конкурент в такой мега-популярности - Рязанов, выпадает как раз-таки именно из-за заточенности под отдельное общество (даже я не понимаю где смеяться в этом "Гараже", и не уверен, что хочу смеяться там), тогда как Гайдая в общем-то понятная универсальная буффонада (устаревшая, безусловно, потому что если смотреть на дату выпуска и на дату выпуска западных комедий - для той аудитории это жутчайщий анахронизм, опоздавший на десятилетие). Ну плюс-минус из всех прочих понятно, почему отдельные люди могут его посмотреть за рубежом и он будет им норм. Ну типа как у нас могут посмотреть тех же Братьев Маркс, опять же возвращаясь - Эботта и Костелло, потому что в целом Гайдай скорее больше принадлежит к их стилистике, нежели к чему-то еще. Типа того Джерри Льюиса, но он тоже там сильно опоздавший со своим юморком.

Довольно распространенное заблуждение, что все люди имеют тот же набор знаний, особенно когда это касается локальных вещей. Вот как будто те же российские школьники имеют хоть какое-то представление об африканской кампании или о том, что между Перл-Харбором и Хиросимой были еще какие-то события. Собственно так же глупо предполагать, что где-то за приделами стран-участников кто-то сильно интересуется той частью второй мировой, которую у нас решили переименовать в великую отечественную (я не фанат исторических книжек, но почти уверен она больше нигде так не называется). Есть два типа переводов: когда переводчики, оставляют как есть ибо так хотели авторы, но кто-то может не понять подтекста, либо переделывают под местные реалии, чаще всего выглядит это средненько или плохо. В тех же переводах "Смерти Сталина" встречалась шутка про "болика или лелика", которая в оригинале про Эбботта и Костелло, но переводчики подумали, что ца не поймет.

Довольно распространенное заблуждение, что все люди имеют тот же набор знаний, особенно когда это касается локальных вещей. Вот как будто те же российские школьники имеют хоть какое-то представление об африканской кампании или о том, что между Перл-Харбором и Хиросимой были еще какие-то события. Собственно так же глупо предполагать, что где-то за приделами стран-участников кто-то сильно интересуется той частью второй мировой, которую у нас решили переименовать в великую отечественную (я не фанат исторических книжек, но почти уверен она больше нигде так не называется). Есть два типа переводов: когда переводчики, оставляют как есть ибо так хотели авторы, но кто-то может не понять подтекста, либо переделывают под местные реалии, чаще всего выглядит это средненько или плохо. В тех же переводах "Смерти Сталина" встречалась шутка про "болика или лелика", которая в оригинале про Эбботта и Костелло, но переводчики подумали, что ца не поймет.

Ну, лан, кроссовер Семейки Аддамс и Леприкона отсмотрен. И вопросов к нему конечно много, но все затмевает последняя серия. Она настолько поехавше-шаблонно-криповая, что даже не понимаешь это плохо или хорошо. Ну, т.е. если и до этого все не очень впечатляло, то в конце на вас внезапно набрасывается какая-то суперагрессивная категория Б: злодеи раскрываются максимально дурацким способом, характеры перекраиваются на ходу, самые очевидные ружья стреляют самым очевидным образом, фигня в дурацком типа-страшном гриме пытается всех убить по причине собственной злобности, а побеждается все десятью внезапно подоспевшими друзьями главной героини (причем, прибывающих в порядке живой очереди). И отдельная заслуга сериала - он не пытается представить это, как пародию: он абсолютно серьезен в этом, и это прям завораживает. Я такого не видел наверное со времен "Тролля 2", когда ты смотришь фильм и не можешь понять: они серьезно ужастик снимали и получилось настолько плохо, или просто угорали на каждом этапе создания и получилось именно то, что хотели - комедия, где смеешься не над шутками, а над тем, как по-дурацки все это выглядит. И ирония, Уэнсдей этим довольно-таки удивляет. Т.е. я ждал наверное чего угодно, но не этого, и при этом да, последняя серия доставила мне массу удовольствия, но совершенно по иным причинам, чем ожидалось. Теперь вот думаю, а может оно весь сериал надо было воспринимать, как "Тролля 2" и иные "типа плохие фильмы", сделанные такими намеренно. И в каком-то роде, да, наверное это получилось неплохо. Несмотря на явную топовость проекта, он местами напоминает такую Б-шку про подростковую школу: где школа магии типа есть, но стараться над ней не очень хотели, просто в форму нарядили, сказали, что они все волшебные, маглов немного поднапихали, дешевый конфликт ксенофобии втюхали - и сойдет. И опять, главная шутка тут была скорее визуальная: героиня ходит в собственном костюмчике, который очень похож на школьную форму, просто темнее. Ну уж не говоря, что весь сериал построен на том, что она со своим рюкзачком мимимишно передвигается. При этом все тут пытается наменуть, что это плохо: вольное отношение к физике, пророчества-затычки для сюжета, однофункциональные персонажи, перегибы в пользу мерисьюшности гг, намеренно ужасная полумультяшная графика (хотя это скорее уже многолетний тренд, чем местная особенность - местный халк все равно не мультяшнее медведя из Елоуджекетс или операции по удалению раковой опухоли из Времени Шьямалана), что все легко принять за то, что сериал-то просто паршивенький, тогда как на самом деле он пытался в это довольно специфически съюморить. А возможно он просто стал лучше, когда Бертон все-таки слез с режиссерского кресла, потому что как и в случае с Шьмаланом или Вачовски - он тоже не очень хорош в юморе и слишком серьезен к своим работам, поэтому когда там начали хоть немного заправлять другие, внутренняя комичность этой истории сильно вылезла вперед. Остается только размышлять, было бы лучше если бы концовка была нормальной, а не вот этим бардаком. Потому что пока мне реально кажется, что финальная серия все-таки вытащила остальной сериал - я все еще не могу сказать, что мне понравился, скорее всего точно пропущу продолжения, но хотя бы в конце мне было весело.

Ну, лан, кроссовер Семейки Аддамс и Леприкона отсмотрен. И вопросов к нему конечно много, но все затмевает последняя серия. Она настолько поехавше-шаблонно-криповая, что даже не понимаешь это плохо или хорошо. Ну, т.е. если и до этого все не очень впечатляло, то в конце на вас внезапно набрасывается какая-то суперагрессивная категория Б: злодеи раскрываются максимально дурацким способом, характеры перекраиваются на ходу, самые очевидные ружья стреляют самым очевидным образом, фигня в дурацком типа-страшном гриме пытается всех убить по причине собственной злобности, а побеждается все десятью внезапно подоспевшими друзьями главной героини (причем, прибывающих в порядке живой очереди). И отдельная заслуга сериала - он не пытается представить это, как пародию: он абсолютно серьезен в этом, и это прям завораживает. Я такого не видел наверное со времен "Тролля 2", когда ты смотришь фильм и не можешь понять: они серьезно ужастик снимали и получилось настолько плохо, или просто угорали на каждом этапе создания и получилось именно то, что хотели - комедия, где смеешься не над шутками, а над тем, как по-дурацки все это выглядит. И ирония, Уэнсдей этим довольно-таки удивляет. Т.е. я ждал наверное чего угодно, но не этого, и при этом да, последняя серия доставила мне массу удовольствия, но совершенно по иным причинам, чем ожидалось. Теперь вот думаю, а может оно весь сериал надо было воспринимать, как "Тролля 2" и иные "типа плохие фильмы", сделанные такими намеренно. И в каком-то роде, да, наверное это получилось неплохо. Несмотря на явную топовость проекта, он местами напоминает такую Б-шку про подростковую школу: где школа магии типа есть, но стараться над ней не очень хотели, просто в форму нарядили, сказали, что они все волшебные, маглов немного поднапихали, дешевый конфликт ксенофобии втюхали - и сойдет. И опять, главная шутка тут была скорее визуальная: героиня ходит в собственном костюмчике, который очень похож на школьную форму, просто темнее. Ну уж не говоря, что весь сериал построен на том, что она со своим рюкзачком мимимишно передвигается. При этом все тут пытается наменуть, что это плохо: вольное отношение к физике, пророчества-затычки для сюжета, однофункциональные персонажи, перегибы в пользу мерисьюшности гг, намеренно ужасная полумультяшная графика (хотя это скорее уже многолетний тренд, чем местная особенность - местный халк все равно не мультяшнее медведя из Елоуджекетс или операции по удалению раковой опухоли из Времени Шьямалана), что все легко принять за то, что сериал-то просто паршивенький, тогда как на самом деле он пытался в это довольно специфически съюморить. А возможно он просто стал лучше, когда Бертон все-таки слез с режиссерского кресла, потому что как и в случае с Шьмаланом или Вачовски - он тоже не очень хорош в юморе и слишком серьезен к своим работам, поэтому когда там начали хоть немного заправлять другие, внутренняя комичность этой истории сильно вылезла вперед. Остается только размышлять, было бы лучше если бы концовка была нормальной, а не вот этим бардаком. Потому что пока мне реально кажется, что финальная серия все-таки вытащила остальной сериал - я все еще не могу сказать, что мне понравился, скорее всего точно пропущу продолжения, но хотя бы в конце мне было весело.

Оу, какая красота! Но вот и я про тоже - даже в этом черно-белом 4:3 без знания контекста все лучше обосновано.

Ну, наверное, это успех, что видения главной героини начали напрягать только к пятой серии - до этого они как-то были и пофиг. Но вот когда они построили часть бездарного твиста на одну серию с чуваком дважды насаживающимся на саблю (не только ж в отечественных рапортах пять ножевых - это самоубийство) это прям смотрелось ужасно. Ну т.е. иногда такие приемы добавляют шарма, а иногда это просто попытка сшить белыми нитками ваш кривой сценарий. И это опять же здесь убивает детективную составляющую: ну типа это все равно не будет загадкой, просто в один момент Ортега (милаха, кстати, соласен) запрокинет голову и такая: "оу, неужто Кристину Риччи взяли не на бессмысленную роль третьего плана". Они просто недоучились в академии сценарного искусства прописывания аутентичных школ имени "Эйфории" - ноль учителей, ноль уроков за два сезона.

Ну, к четвертой они выкинули еще один и запороли ровно так же - мемасный танец. Даже у Морбиуса получилось (хотя возможно единственное, что у них получилось). Здесь же: ни причин, ни следствий, ни шутки, просто картинки ради, с какого-то фига главная героиня начинает танцевать довольно забавным образом и как с кошачьими ушами - выглядит очень круто, но эмоций почти не вызывает. И вот теперь с четвертой серией основной косяк обнажился прям до предела: Уэнсдей тут абсолютно нормальная. То что из нее делают девочку-готку выглядит совершенно топорно: она обычная общительная чувствительная девочка (и любая будет выглядеть одинокой и непонятной если ей в подружки дать раскрашенную в розовенькое помешанную на мнении окружающих гиперактивную девочку с СДВГ). С одной стороны я могу это понять - они хотели быть ближе к народу, потому что сама культура готов абсолютно позерская и преимущественно подростковая (хотя честно говоря, кажется, они со временем немного опоздали, но лан, спишем на ностальгию) и поэтому вот в этой Уэнсдей всем увлекавшимся увидеть себя прям легко: делает вид, что такая мрачненькая вся, странные цитатки про смерть из пабликов вк (или что там в древние времена было их источником), но как только у нас разговор о мальчиках и балах, глазки так опускаются, мол, как бы тут чьи чувства не задеть. Выглядит очень неодназначно. Не, сериал не плох, но он просто берет на себя слишком много штампов, и не понимает, как они должны были работать. Типа те фразы про обеление в ирисочном магазине и про объективацию на балу, написаны так, как будто кто-то думал, что это просто смешные слова, которые будут весело смотреться, если их проговаривает девочка-готка. Прям где-то рядом с шутейками, про то, что ее дядя убивал школьниц.

Ровно до момента когда появляются злодеи и можно уж без знания титров понять, кто это снял, потому что у кого-то кажется нездоровый фетиш на въезд злодеев на ретро-машинах. Согласен, да я с этим перебираю, но мой кодекс эмпатии гласит: больше эмпатии не особенно знаменитым деятелям, минимум - к звездам. Бертон повсюду, поэтому я не особо сдерживаюсь в его критике. Опять же - не спорю, что он отличный художник, грамотный визуализатор, но с движущимися картинками он прям очень плох, и по последним десятилетиям это виднее и виднее. Даже его единственный последний успех Алиса - сборник очень хороших тематических иллюстраций, которые наверняка запомнили все, потому что они оригинальные, крутые, специфически-стильные, но вот я не думаю что кто-то рили сильно любит "Алису" за сюжет или за действие - там особо-то ничего запоминающегося, но взглянуть на стоп-кадр и кажется - фильм-то крутым наверное был. Безуслосвно, ранний звездный период Бертона был прорывным и интересным, вот только сейчас понимаю, что уже тогда наверное ему делали большую скидку за некоторые проседания в драматургии. Это как с "Шестым чувством" Шьямалана - после него все думали, что он хороший режиссер в классическом понимании, даже из многих остальных его фильмов первого периода заходили, потому что были интересными публике, но мало кто еще понимал, что с ним не так, и только после провалов все поняли, что тут специфический парень с уникальным стилем, который чаще не работает, или работает не так, как задумывалось. Но после этого оглядываясь даже на Шестое Чувство начинаешь понимать - а он всегда таким был. С Бертоном я думаю происходит нечто подобное - сложно отделаться от того, что вплоть до определенного периода это живой классик, лепивший хорошие фильмы, как пирожки, но когда у нас на руках куча невыразительных, странных или даже провальных фильмов, по ним уже легче понять, что у него всегда не выходило и как искусно он поначалу это компенсировал. Так-то да, маджик скул не то чтобы поттеровская фишка (у Поттера она сильно отличалась от "молодежных" школ как раз), но во второй серии там будет урок травоведения от Кристины Ричи, в котором прям подует вот этим вот узнаваемым душком, а еще там же героиня начнет соревноваться в гермионливости с русалкой и выглядит, по-моему, жутко.

Хотел вот следующим вот это посмотреть, ибо теперь я видимо фанат Кристины Ричи, и про сериал много пишут в последнее время, но... как же невыносимо его смотреть. Две серии едва осилил и даже не знаю, буду ли продолжать, потому что прям очень все плохо. Как будто там просто посмотрели, че там модно последние годы и такие: давайте запихнем подростков в магической школе в "странные вещи", с монстром, тайнами, детективами, магическими уроками, прям как в Гарри Поттере и проведем даже неинтересный кубок огня, который мы назовем кубок По, и главной героиней будет такая всеми непонятая девочка, сделаем ее немного мэри-сьюшной, дадим ей избранности и пророчеств, и там будет много всяких странных людей модельной внешности без личных качеств и напихаем шуток такого уровня, что фанатам той черненькой из Папиных Дочек стыдно будет. И скажем, что это вбоквел Семейки Аддамс! Но честно говоря пока все напоминает Перси Джексона и Похитителя Молний (который тоже ща выйдет переэкранизацией!) - всего полно и ничего не работает, ни на каком уровне. Единственное почему пока еще сохраняется какое-то желание досматривать - вроде как после четырех серий они уберут из режиссеров этого бездаря, про которого все в 90-х думали, что он гений, хотя по ходу у него был просто интересный художественный стиль, а когда все начали подражать ему, то оказалось, что с режиссурой каждый второй подражатель справляется лучше, а за нашим сумрачным гением остается лишь право на извечные холивары: круто или стыдно людям одевать костюмы из его фильмов на Хеллоуин? И вот так вот к 2022-ому имя Тима Бертона в титрах ни просто не радует, а скорее сразу опускает уровень ожиданий на ноль. Хотя возможно причина и не в нем - я так понимаю сериал, в основном, делают два чувака со Смолвилля, доказавшие всему миру, что история юности Супермена может заинтересовать подростков-меллениалов. И никого больше. Вообще. Поэтому, стоит ли удивляться, что с таким авторским составом смотреть тут можно разве что на стоп-кадры - они кажутся миленькими, но это обман. Опять же не думаю, что актеры тут плохие, Ортега классно выглядит (хотя и играет обычную общительную девочку со сборником цитат для готов-позеров), няшка-оборотняшка милаха (в принципе, наверное единственная +- которая тут интерес вызывает, но и она прописана ужасно с деревянными диалогами), но все эти характеры просто мертвы внутри, односложны и в картонных фигурках, двигавшихся бы по рельсикам жизни было б столько же, но вот это я пока на Бертона грешу - его опасно сажать в режиссерское кресло, сегодня на его фоне сестры Вачовски и Шьямалан кажутся перспективными. Да блин, в этом сериале смогли выкинуть на старте и завалить главный козырь в любых подобных проектах: напяливание на главную героиню кошачьих ушек - мило, опять же, только на стоп-кадрах.