Stolz

Здесь Деми потерял уникальную французскую идентичность, превратив историю в блёклый и невзрачный мюзикл в стиле Голливуда, где производство подобных заурядных фильмов было поставлено на поток. Но музыка Леграна хороша.

У меня как-то так: 7 - Бал, Язык нежности (по большей части из-за актёрки), Парни что надо (по большей части из-за актёрки), Танец-вспышка (музыка). 6 - Смысл жизни по Монти Пайтону, Четвёртый мужчина, Видеодром. 5 - Юг, Дантон. 4 - Аллея черных лачуг, Зелиг, Звёздные войны: Эпизод 6. 3 - Местный герой, Красавица и чудовище, Лицо со шрамом. 2 - Деньги, Север, Нежное милосердие, История Пьеры, Счастливого рождества, мистер Лоуренс, Легенда о Нараяме, Имя: Кармен, Ностальгия, Голод, Кристина. 1 - В белом городе, Смерть Марио Риччи, Костюмер, Бенвенута, Большое разочарование, Йентл, Убийственное лето, Силквуд, Рождественская история, Папаши, Кросс-Крик, Кармен, Сердце, как колесо, Осьминожка, Тайны небесной книги, Босоногий Гэн, Без солнца, Жить-то я жил: Биография Ясудзиро Одзу, Страх, Измена, Флирт.

В ВК написал модераторам.

Даже у меня Скола не в первой пятёрке.

У меня только "Бал" попадёт, скорее всего

У меня только один фильм, наверное, пролезет в лучшие...

Даже если говорить только о смелости касательно социальных вопросов. То, что мы видим в кино сегодня, результат уничтоженных барьеров в прошлом. В 1919 году выходит фильм "Не такой, как все", заявляя, что гомосексуальность - это нормально. Или в 1961 "Жертва", который повлиял на британское законодательство. У людей тут же карьеры ломались, жизни разрушались из-за того, что они говорили на такие темы. Вот это смелость. И кино меняло сознание людей. Кино помогало бороться с расизмом, с сексизмом и так далее. И многие из этих фильмов не только важны социально, но и художественно. Смелость - это критиковать церковь, как Бунюэль. Смелость - это выступать против фашистского режима, как Висконти в "Одержимости", создавая помимо этого, сомнение в ориентации главного героя. Смелость - это высказываться отрицательно о нацистах, как делал Фриц Ланг в "Мабузе". Смелость - это снимать "порнографические фильмы", как говорили про Бергмана. Кинематографисты 20-го века столько табу вывернули наружу, что благодаря им современные авторы могут свободно реализовывать свои идеи. И при этом, они делали всё это искусно. Они добились того, что к кино стали относиться серьёзно. Для меня Соррентино - ремесленник. Это приятный вечер. Но откровений в его работах нет, как и нет в нём глубины. А уже через упомянутую "Руку Бога" я еле пробирался.

Да, они места другим не оставляют.

Поддерживаю!

Да я бы и про трансгендеров почитал. Ничего против не имею. С удовольствием.

Это правда. У меня есть знакомые, у которых предел - 80-ые. Дальше никак. Как будто люди думают, что раньше не умели рассказывать истории. А есть ещё другие, что не терпят ч/б, - их я вообще не понимаю, честно признаюсь. Ну, сами упускают настоящие бриллианты. За Бертолуччи не так обидно, потому что много людей действительно смотрело, хотя бы, "Танго" или "Императора". Да и "Конформист" не так уж и забыт. А Соррентино (слегка переоценённый товарищ, по моему мнению, разумеется) повезло именно в том плане, что его фильмы выходят в наше время, когда каждый человек может получить к ним доступ. Сейчас даже массовый зритель может назвать обладателя "Золотой пальмовой ветви". История со Сколой мне кажется несправедливой потому, что старые фильмы Феллини получили свою популярность, Антониони получил свою популярность, Висконти получил популярность, не самую большую, но всё же. Даже "Похитителей велосипедов" Де Сики многие люди видели (больше 100 тысяч оценок на IMDb). А человек, который и в Каннах шумел, и на "Оскар" номинировался, даже выигрывал, и "Сезар" брал, и в Берлине что-то получал, просто забыт.

Количество оценок на IMDb - очень показательный момент. Только «Необычный день» имеет больше 10+ тысяч оценок, остальные даже близко не подбираются. Вот у Феллини есть фильмы, которые переваливают за 100 тысяч. Я 10 лет назад думал, что Скола в популярности наберёт, когда выходила «Великая красота». Думал, что «Терраса» станет частым предметом для дискуссий.

Да даже какой-нибудь «Позвольте поговорить о женщинах» способен оставить след. Сам Скола подзабыт просто. Когда говорят про итальянских кинематографистов, большинство вспоминает только Феллини и Антониони. Скола в этом плане недооценен. А он прекрасный автор и важная личность для итальянского кинематографа. Например, он помогал писать многие фильмы Дино Ризи: «Обгон», «Актёр», «Поход на Рим» и др.

Люблю. Но я поэтому и написал про высокую конкуренцию. Там буквально сплошь жемчужины.

Да я не особо оригинален. «Мы так любили друг друга» и «Ночь Варенны». И когда я говорю о Сколе, мне всегда хочется признаться в любви к непритязательной комедии «Конъюнктура». А там ещё и «Необычный день». Как-то так.

Да и в топ-3 Сколы входит. А там конкуренция высокая.

Писал модераторам ещё год назад, что хочу зарегистрироваться. Мне отвечали, что регистрация скоро будет открыта. И так ещё несколько раз происходил наш диалог. Прошёл год и я решил снова написать. В этот раз мне предложили меня зарегистрировать. Я скинул нужную инфу. Вот и всё.

Ну, ничего против Вашего прочтения не имею. На одном мы точно сходимся. Это хороший фильм.

Мне кажется, что это то и это. Но к финалу персонаж Войта кардинально поменялся. Он преодолел так называемую buck fever. И ему важнее, чтобы его не посадили. Поэтому он стал наседать на персонажа Битти, думая, что он их сдал полиции. Поэтому он приехал к персонажу Рейнольдса сказать, что у них сменилась легенда. И так к слову, в сцене, когда они подъезжали к больнице, они увидели, как церковь уезжает из города. Это говорит нам о том, что персонаж Войта решил продолжить жить с чувством вины, бежав подальше от избавления. И теперь это чувство сжирает его изнутри. Он боится за свою шкуру.

А у меня в главных номинациях ни одного советского фильма нет.

Ну так Войту потому и снились сны, где труп всплывает. Он сам понимает, что их всех могут посадить.

Локализация как таковая ещё убивает оригинальный текст. Это всегда не самый точный пересказ, упускающий маленькие (часто и не маленькие) детали. Ну и дубляж, будь то хороший или плохой, убивает актёрские перформансы в оригинальном продукте, разваливая образ актёра. Даже если в фильме "Нефть" актёр дубляжа хорошо озвучил героя Дэй-Льюиса (смотрел только в оригинале, поэтому не знаю) - это всё равно не целостный образ. А если в "Подземельях" Айронс фантастически переигрывает, то я хочу слышать именно нелепое айроновское "Ай-ай-ай-ай!", а не актёра, который пытается улучшить проект.

Заставлять целую неделю слушать дубляж из игры "Панишер".

del

Интересный эксперимент Рене Клера. Новаторский монтаж, смешивание различный стилей, нарушение правил повествования делают эту картину обязательной для тех людей, кто интересуется историей кино.