Stolz

Ясно.

Ну, у Манчевски шансов не было.

Ни Олдман (в этом фильме), ни Леон.

Не дай бог.

Если Пил тут превращается в Шьямалана, то надеюсь, что это смешной Шьямалан из "Явления", "Знаков, "Девушки из воды" и "Олда", а не просто несмотрибельный Шьямалан из "Стекла" и "Таинственного леса".

Я забыл, что «Южанин» в 45-м вышел.

Рим, открытый город / Roma citta aperta Лучший фильм Лучший режиссер - Roberto Rossellini Лучший актер в главной роли - Aldo Fabrizi Лучшая актриса в роли второго плана - Anna Magnani Лучший оригинальный сценарий Лучшая работа оператора Дерево растет в Бруклине / A Tree Grows in Brooklyn Лучший фильм Лучший режиссер - Elia Kazan Лучшая актриса в главной роли - Peggy Ann Garner Лучший актер в роли второго плана - James Dunn Лучшая актриса в роли второго плана - Dorothy McGuire Лучшая актриса в роли второго плана - Joan Blondell Лучший адаптированный сценарий Лучшая работа оператора Лучший монтаж Лучшая работа художника-постановщика Лучший полнометражный дебют Лучший актерский ансамбль Лучшая адаптация или использование музыки/песни Лучший молодой актер/актриса или Лучший актерский дебют - Peggy Ann Garner Лучший молодой актер/актриса или Лучший актерский дебют - Ted Donaldson Очаровательный домик / The Enchanted Cottage Лучший актер в главной роли - Robert Young Лучшая актриса в главной роли - Dorothy McGuire Лучшая работа оператора Лучший монтаж Лучшая оригинальная музыка Рождество в Коннектикуте / Christmas in Connecticut Лучшая актриса в главной роли - Barbara Stanwyck Лучший оригинальный сценарий Они были незаменимыми / They Were Expendable Лучший фильм Лучший режиссёр - John Ford Лучшая работа оператора Лучший монтаж Лучшая оригинальная музыка Лучшая работа художника-постановщика Лучшие костюмы Лучший грим и прически Лучшие спецэффекты или визуальные эффекты Лучший звук Лучшие кинотрюки La vida en un hilo Лучшая актриса в главной роли - Conchita Montes Лучший оригинальный сценарий

Топ ещё не составлял, но да, скорее всего. Хотя там плотность очень высокая. У меня 100% в десятке: Фасбиндер, Маль, Де Пальма, Таннер, Уир, Сабо (правда тут не совсем уверен). Но думаю, пролезет.

Я, наверное, соглашусь. Даже при всей любви к фильму Уайлдера. Он всё-таки ощущается, как прародитель, которого просто нужно уважать. "Жар тела" всё же ближе мне.

Хотелось узнать мнение о картине 81-го года. А Стэнвик у меня была одной из самых любимых актрис в детстве. Вместе с Софией Лорен и Натали Вуд.

А "Жар тела" смотрели?

За Стэнвик не прощу.

Фильмы Чаплина про бродягу.

Какой у Вас в голове бардак, Алан. Респект! Мощная шиза!

Мюзиклы только "Парни и куколки" и "Увольнение в город".

"Маньчжурский кандидат", "Отныне и во веки веков", "Парни и куколки", "Внезапно", "Увольнение в город", "Чeловек с золотой рукой".

Решать Вам, но после этого начинается такая несусветная глупость, такие рояли в кустах, что хочется закрыть глаза на все проблемы первой половины. Но советую всё-таки досмотреть. Это же цельное произведение. К тому же, много времени не займёт.

Ну, тут, во-первых, фильмы действительно разные. А "Ягнята" - да, шедевр Демми и т.п., но должен ли кто-то его "уделывать"? И опять-таки, всё это вкусовые предпочтения. Можно сидеть и говорить, что круче "Нетерпимости" Гриффита в кино ничего не было, а после заявлять, что кино с 1916 года деградирует. Мой поинт заключался в том, что (даже забыв, что картины не совсем похожи) брать один удачный фильм, вышедший раньше, и один не самый удачный, вышедший позже , сравнивать их и затем подгонять результаты сравнения к выводу, что весь жанр деградирует, достаточно поспешно.

А Кёртиц и Казан?

Ну, тут, наверное, в тройке 100% будет Росселлини.

Честно признаться, никогда не был поклонником ни данной картины, ни шведского оригинала. В обоих фильмах, что режиссёры, что сценаристы пытаются сделать из этой истории нечто значительное, нечто чувствительное, но они её начинили такой пустотой, что сама кинокартина чувствуется мёртвой. В эту драму просто не веришь. Все герои говорят какую-то глупость, которая здесь выдаётся за настоящие диалоги. И все 70 минут превращаются в пытку. К тому же, существенным недостатком в обоих фильмах является мужской лид. Говард и Экман блекнут на фоне Ингрид Бергман, которая изо всех сил пытается вдохнуть жизнь в мертворождённый материал. Можно поблагодарить эти две киноленты только за то, что запустили голливудскую карьеру Бергман. На этом собственно и всё.

Очень круто судить о том, деградировал ли жанр, сравнивая два фильма.

Козел отпущения (1959)

Соглашусь, Шаброль забирает.

15 лет назад, во время первого просмотра, меня просто поразила сцена на крыше. Когда героиня Лорен целует его, а у Мастроянни на лице такой огромный спектр эмоций. Он просто глазами раскрывает свой образ. А потом следует его монолог про то, что он не муж, не отец, не солдат, а антифашист с гомосексуальными наклонностями.