Дэвид Линч

[echnathon]

26 минут назад, New_Red написал:

а версия Ланы как?

 

Тоже слышал. Возможно рекомендация на Круз с ее видоса и была. Крутейшее исполнение. Но все же Джули мне чуть больше нравится - более эмоциональное исполнение и проигрыш в конце, отсылающий к саундтреку Твин Пикса.

[Professore]

И в один год ушли и она, и Анджело Бадаламенти... Джули, конечно, потрясающая певица и её песни в "Blue Velvet", "Road House", а также в "Индустриальной симфонии" - неотъемлемая часть линчевского кинематографа, но Анджело Бадаламенти - это нечто гораздо большее, его музыка словно душа и сердце главных творений Дэвида Линча. И сам он всегда производил впечатление человека необычайной простоты и доброты. Большие творцы - это практически всегда и люди большие. И Дэвид с Анджело были именно такими людьми. В противном случае, мне кажется, у них просто не получилось бы совместного творчества.

Дэвид Линч, Джули Круз и Анджело Бадаламенти на презентации фильма "Индустриальная симфония №1: Сон девушки с разбитым сердцем" в Нью-Йорке, Октябрь 1989 год:

Изменено 25.01.2025 21:50 пользователем Professore

[Пухтырь-богатырь]

На фотках с предыдущей страницы они с карликом такими друганами выглядят. Кто бы мог тогда подумать, что карлик будет потом про него гадости говорить...

 

[Пухтырь-богатырь]

2 часа назад, Professore написал:

но Анджело Бадаламенти - это нечто гораздо большее, его музыка словно душа и сердце главных творений Дэвида Линча. И сам он всегда производил впечатление человека необычайной простоты и доброты.

Но Линч изобразил его в "Малхолланд Драйве" довольно мерзким типом, надутым снобом.

[Professore]

3 часа назад, Пухтырь-богатырь написал:

Но Линч изобразил его в "Малхолланд Драйве" довольно мерзким типом, надутым снобом.

В линчевском кинематографе всё возможно. Там даже скромный декоратор Фрэнк Силва с его легкой руки мог превратиться в средоточие вселенского зла в виде ужасного Боба. Так почему же и Анджело Бадаламенти в рамках его кино не предстать кем-то прямо противоположным самому себе?.. В таком парадоксальном взгляде на людей и жизнь весь Линч. Но совы у него часто не то, чем они кажутся и об этом не стоит забывать.

[Сэди]

10 часов назад, echnathon написал:

Давным давно Youtube выдал мне вот такую рекомендацию - Blue Velvet в исполнении Джули Круз. С тех пор она в плейлисте и в моем сердце.

Нашла не на Ютубе, сейчас играет в повторе. Спасибо.

[Sidechain]

Цитата

С тех пор она в плейлисте и в моем сердце.

Когда она ушла (а вслед за ней и великий Анджело) - у Линча не осталось, по сути, никого. В звуке. Криста Белл - конечно...

И последнее, что оставил Линч - это альбомы с Кристой Бэлл

Нет, конечно - это не тот случай, когда "песок - неважная замена овсу", но...

 

[Table Top Joe]

Самые яркие музыкальные моменты в фильмографии Дэвида Линча

Цитата

Дэвид Линч с самого начала своей карьеры в большом кино уделял особое внимание музыке в своих фильмах. «Музыка — это одна из самых удивительных вещей в мире. Почти как огонь, вода и воздух, — говорит режиссер в недавнем документальном фильме “Beatles '64”, спродюсированном Мартином Скорсезе. — Она делает так много и для разума, и для эмоций. Она может заставить сердце разрываться на части. Заставить слезы счастья потоками литься из глаз. Порой невозможно поверить, что такая красота получается из простого набора нот».

«Сноб» продолжает вспоминать великого режиссера, скончавшегося 15 января накануне своего 79-летия, и делится самыми яркими музыкальными моментами из его картин.

 

Изменено 26.01.2025 12:36 пользователем Table Top Joe

[echnathon]

37 минут назад, Table Top Joe написал:

Самые яркие музыкальные моменты в фильмографии Дэвида Линча

 

Это, если я не ошибаюсь, из саундтрека к Малхолланд Драйв. 

Очень похоже на Лану по манере пения и по аранжировке, кстати. 

[Table Top Joe]

1 час назад, echnathon написал:

Это, если я не ошибаюсь, из саундтрека к Малхолланд Драйв. 

Очень похоже на Лану по манере пения и по аранжировке, кстати. 

Нет, это бонус трек к альбому Дэвида "The Big Dream". У Lykke Li очень бы советовал послушать альбомы "Wounded Rhymes" и "I Never Learn", если заинтересовало. 

[ТДВ]

Подсунули старое неизвестное мне интервью, хотя скорее целую передачу с молодым селезнем. Еще один жанр, канувший в прошлое. Самая обыкновенная хроника. Где-то сочинение сценария на людях. Где-то посещение кафе. Узнал, что с французами реж якшался еще в '80-х. Везде поспел... Французы хитрованы, знали, за кем следить надо, не то что Голливуд — слоняра в лавке. Смешно так: сидит лепит куколку застегнутый наглухо, в кепоне, кто-то расспрашивает о ней, Линч как пациент психоневрологического отвечает, где-то прямо и просто, где-то увиливая, но тоже как-то наивно... Камера пишет. Хорошее время было. 

[Professore]

И название то какое - "Don't Look at Me"... "Don't fucken look at me!", как говорил Фрэнк Дороти в "Синем бархате".)

Тоже случайно наткнулся на документалку лет пять назад и с удовольствием её посмотрел тогда. Но Ги Жирар вообще знает, что делает. Он же много о ком снял из режиссеров. Вот об Аки Каурисмяки мне тоже очень понравилась его вещица, буквально в прошлом году посмотрел и вот просто море прекрасных ощущений после неё до сих пор... Умеет-умеет прислушиваться к творцам, не торопит их, не задает лишних вопросов и на выходе получаются весьма небанальные режиссерские портреты.

[Table Top Joe]

 

Цитата

 

Изначально Рой Орбисон не давал согласия на использование своей песни "In Dreams" в "Синем бархате", но в итоге он всё-таки приехал в студию в апреле 1987 года и записал новую версию этой песни, продюссерами которой стали Линч и Ти-Боун Бернетт.

 

«На студии Virgin Records работал парень по имени Джефф Айерхофф, и когда вышел "Синий бархат", он хотел, чтобы я снял клип на песню "In Dreams". Тогда я узнал, что Рою совсем не понравилось, как её перепели в фильме. Эта песня для него была очень личной, потому что его жена Клодетт погибла в аварии на мотоцикле в 1966 году, и несмотря на то, что он записал её за три года до смерти жены, песня для него стала ассоциироваться с тем печальным событием. Затем его друг сказал ему: "Рой, пересмотри фильм — он очень крутой". И великий Рой Орбисон пошёл пересматривать фильм, после чего сказал: "Ты прав". Так или иначе, я познакомился с Роем лично. Рой — плотник, и мы много говорили о цехах, пилах и прочем, и я проникся к нему глубочайшей симпатией. Он крепко стоит на земле, очень хороший парень, очень милый.

 

Звукозаписывающая компания, которой принадлежали все его песни, обанкротилась, и они оказались недоступны из-за каких-то юридических вопросов, так что он не мог получить с них никакой прибыли и решил их перезаписать и продать ночному телевидению.

 

Помните те объявления в два часа ночи? Джефф пришёл к нему и сказал: "Рой, Virgin Records всё сделают. Тебе ничего не надо делать — мы заплатим за весь альбом". Рой уже всё записал, и Джефф отправил эти записи мне. Они оказались не очень хорошими. Я позвонил Джеффу и сказал: "Это нельзя выпускать. Это слишком далеко от оригинала, не делайте этого". Джефф ответил: "Слишком поздно, он собирается это сделать, но если хочешь попробовать переделать "In Dreams", то мы поможем". Я сказал: "Я не это имел ввиду! Это не должен быть ремейк, сделанный кем-то посторонним!", а он ответил: "Я знаю, но так было бы лучше и для Роя и для тебя". И мы пошли на студию с Ти-Боуном Бернеттом. Оригинального качества мы не добились, но кто бы смог?

 

Рой сказал: «Дэвид, в былые времена во время музыкальных сессий рядом всегда находился человек, похожий на режиссёра вроде тебя, который говорил: "Давай, Рой, больше энергии! Помни, о чём ты написал эту песню, и вложи больше чувств!"» Так что я в каком-то роде побывал режиссёром у Роя, и это было очень интересно. Как-то раз, когда час был уже поздним, к нам вошли Боно и Боб Дилан. Боно тогда не был большой звездой, но, поскольку он был с Диланом, я понял, что ему предстоит прославиться на весь мир. До тех пор я был не особо знаком с Диланом — мы познакомились на концерте в Греческом театре, куда ходили с Деннисом Хоппером. После концерта мы зашли к нему в гримёрку, и Боб как ни в чём не бывало сказал: "О, привет, Дэвид", будто знал меня сто лет. Боб Дилан, говорите? Звезда первой величины, вне всякого сомнения. Лучший.

 

Так вот, Боно и Боб Дилан разговаривали с Роем, а когда они ушли, я спросил у техника, есть ли поблизости комната, где я мог бы помедитировать, и он ответил: "Конечно, я найду вам тихую комнату". Потом подошла Барбара Орбисон и спросила: "Какую медитацию вы практикуете?" Я ответил: "Трансцендентальную", а она воскликнула: "Мы с Роем тоже!" И вот мы с Барбарой и Роем пошли в тихую комнату и помедитировали вместе. Это было непередаваемо —медитировать с великим Роем Орбисоном. С Большим О».

 

Из книги "Комната снов".

 

 

 

 

Цитата

 

«В другой раз я был в гостиной у себя дома в Лос-Анджелесе, и зазвонил телефон. Это был Майкл Джексон, он сказал, что хочет чтобы я сделал что-то вроде трейлера для его альбома "Dangerous". Я ответил: "Не знаю, смогу ли, у меня нет никаких идей для этого", но как только я повесил трубку, идеи появились. Я перезвонил и сообщил: "Идеи есть". 

 

Мы работали над этим с Джоном Дайкстрой в его студии. Мы построили целый миниатюрный мир: красную комнату с маленькой дверью; в комнате находились деревья странной формы и пятно серебристой жидкости, которое собиралось вспыхнуть, а вслед за этим появлялось лицо Майкла Джексона. 

 

На работу ушло немало времени. Меня бы устроил и менее аккуратный результат, но люди, работавшие над декорациями, возвели аккуратность в абсолют. Деревья были покрыты красным или чёрным лаком, а люди, которые их перемещали, носили белые перчатки и перемещали деревья по точной обозначенной траектории.

 

Другая часть работы заключалась в съёмке лица Майкла, и для этой цели у нас была камера со специальным светом вокруг объектива, которая создавала фантастический вид с фокусировкой, но без теней. Майкл должен был стоять на одном месте несколько минут, но он гримировался восемь или десять часов. Как можно гримироваться десять часов? Для этого надо очень критично относиться к своей внешности. Наконец он был готов, он вышел, мы познакомились вживую, и всё, что он хотел, — это поговорить о "Человеке-слоне". Он пытался купить его скелет, плащ и все его вещи из музея и не переставал сыпать вопросами. Майкл был очень милым. Затем он встал, мы сняли его, и через минуту всё закончилось. Очевидно, он получил финальную версию, и если бы она ему не понравилась, то он бы её не выпускал. Но клип вышел в кинотеатрах, и это выглядело круто. Мне понравилось над ним работать».

 

Из книги "Комната снов".

 

 

 

[echnathon]

2 часа назад, Table Top Joe написал:

 

 

кайф

[ТДВ]

В 28.01.2025 в 23:55, Professore написал:

И название то какое - "Don't Look at Me"... "Don't fucken look at me!", как говорил Фрэнк Дороти в "Синем бархате".)

— здесь также звучит наиболее близкая мне по духу фраза "об этом не говорят вслух". Предостережение из пролога с великаном. На этом сайте хватает великовозрастных (да и малолетних) пустомелей, хлебом не корми, вываливающих личное в общественное. Скульптор Дэйвид понимал эту простую вещь с молодости. Тысячи недоразвитых людей маются, не умея построить своего интимного пространства, той самой внутренней империи, лезут в форумы, цепляются за чьи-то слова, спорят с кем-то, убеждая себя, что они правы, берутся судить о том, чего сами не имели отродясь. И ведь большая часть комментариев в темах того же Линча — их.

[ANdRiaNo]

11 минут назад, ТДВ написал:

На этом сайте хватает великовозрастных (да и малолетних) пустомелей, хлебом не корми, вываливающих личное в общественное. Скульптор Дэйвид понимал эту простую вещь с молодости. Тысячи недоразвитых людей маются, не умея построить своего интимного пространства, той самой внутренней империи, лезут в форумы, цепляются за чьи-то слова, спорят с кем-то, убеждая себя, что они правы, берутся судить о том, чего сами не имели отродясь.

Высокомерно.

Так то, всё личное и цитируемые мной твои строки тоже личное, тоже вываливание личного в общественное, тоже убеждение себя в том что ты прав. 

Спор это попытка одновременно и попытка доказать свою правоту другому и попытка понять человека с другой точкой зрения, чаще правда попытки понять у многих не хватает, оно делает спор и полемику, просто пререканием, что делает сам спор бессмысленным, где смысл спора, это обмен своими субъективными оценками на истину.

14 минут назад, ТДВ написал:

— здесь также звучит наиболее близкая мне по духу фраза "об этом не говорят вслух"

Не уверен на все 100, что верно считал контекст.

Но то как я понял, оно тоже режет чувство правильного.

Не могу даже не навскидку сообразить примера о чём не следовало бы говорить и при том вслух и какая у этого цель или почему именно так должно быть.

Всё это опять можно воспринять как зацепку, но как без этой зацепки можно понять человека с другим видением?  Вопросы, это то, через что мы всё познаём, если ты ограничиваешь себя в этих вопросах, значит ты ограничиваешь себя даже в самой возможности понять то, что кроется за ними.