Три билборда на границе Эббинга, Миссури (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri)

[Зеленоглазка]

При этом, это прояснение не мешает ему угрожать матери (т.е. остатки тупости и злости дают о себе знать).

Вы серьезно?о_О Да шутит он так по-дурацки, в своем стиле, а не угрожает. Такие у них отношения с мамой, шпыняют друг друга, она вон тоже подкалывает его несуществующей у него женщиной. Он же привязан к своей маме и любит ее, это как раз с самого начала ясно. Слушается ее и беспокоится о ней (как он сказал Милдред - этот канал смотрит моя мама).

[Кэйли]

В интерпретации Сэма Рокуэлла, номинировавшегося за эту роль, этот персонаж позиционируется в начале как "тупой и злой", без проблесков, не считая того, как он скорбит по своему боссу. Дальше после пожара, а точнее после стакана сока, начинается прояснение о карме и бренности бытия. При этом, это прояснение не мешает ему угрожать матери (т.е. остатки тупости и злости дают о себе знать). Как-то его раскачивает резко, как мне кажется.

 

Его после письма шефа накрыло, а не после сока. В письме все объясняется. И не просто же так шеф с ним нянчился, когда даже сержант спрашивал, почему он Диксона не увольняет.

 

Вы серьезно?о_О Да шутит он так по-дурацки, в своем стиле, а не угрожает. Такие у них отношения с мамой, шпыняют друг друга, она вон тоже подкалывает его несуществующей у него женщиной. Он же привязан к своей маме и любит ее, это как раз с самого начала ясно. Слушается ее и беспокоится о ней (как он сказал Милдред - этот канал смотрит моя мама).

Про "снести башку" маме - это тоже идея шефа, он так Диксона подколол еще в начале. И реакция и у него, и у мамы одинаковая: сначала ступор, а потом ржач.

[Mad_Wave]

Развитие персонажа - это вообще, видимо, непостижимая вещь порой

[Кэйли]

Развитие персонажа - это вообще, видимо, непостижимая вещь порой

 

Иногда люди затрудняются считать предысторию из истории. Например, тот же Диксон - ясно же, что парень не так однозначен как раз из-за поведения шефа, который относится к нему совершенно по-отечески, хоть и как к недоразвитому. Или сын Милдред. Роль небольшая, но из его реакций на святого отца и на своего отца (хладнокровно и быстро приставленный к горлу нож) считывается предыстория самой Милдред, абьюз от мужа и постоянные избиения. Ну и то, что мать его не только бесит, но он ей еще и восхищается.

Что интересно, мне понравились все роли, даже самые маленькие, типа Памелы из рекламного агенства Реда. А Пенелопа вообще звезда с этим зоопарком, лошадьми для инвалидов и букмарком.

[brantom]

Вы серьезно?о_О Да шутит он так по-дурацки, в своем стиле, а не угрожает. Такие у них отношения с мамой, шпыняют друг друга, она вон тоже подкалывает его несуществующей у него женщиной. Он же привязан к своей маме и любит ее, это как раз с самого начала ясно. Слушается ее и беспокоится о ней (как он сказал Милдред - этот канал смотрит моя мама).

 

Персонаж инфантилен и закомплексован. Инфантильные люди не могут заботиться. То, что вы приняли за заботу, или беспокойство, есть обычная зависимость и неумение жить самостоятельно и принимать решения. Отсюда все его решения носили пубертатный характер: шпинять, драться, переговариваться, хамить. Поэтому босс с ним нянчился. Потому что персонаж не зрелый.

[Кэйли]

Персонаж инфантилен и закомплексован. Инфантильные люди не могут заботиться. То, что вы приняли за заботу, или беспокойство, есть обычная зависимость и неумение жить самостоятельно и принимать решения. Отсюда все его решения носили пубертатный характер: шпинять, драться, переговариваться, хамить. Поэтому босс с ним нянчился. Потому что персонаж не зрелый.

 

Вот и начал созревать. Прямо в фильме.

[Mad_Wave]

Что интересно, мне понравились все роли, даже самые маленькие, типа Памелы из рекламного агенства Реда. А Пенелопа вообще звезда с этим зоопарком, лошадьми для инвалидов и букмарком.

 

Ага) Говорю ж, что сценарий просто вообще замечательный, особенно в этом плане. Времени на всех нет, но при этом про каждого своё впечатление есть, при чем достаточно полное.

[Зеленоглазка]

Персонаж инфантилен и закомплексован. Инфантильные люди не могут заботиться. То, что вы приняли за заботу, или беспокойство, есть обычная зависимость и неумение жить самостоятельно и принимать решения. Отсюда все его решения носили пубертатный характер: шпинять, драться, переговариваться, хамить. Поэтому босс с ним нянчился. Потому что персонаж не зрелый.

 

Какая категоричность

Не путайте инфантильность с умственной отсталостью, то, что Диксон не самостоятелен, не значит, что он не может беспокоиться о других или иметь привязанности. Он и беспокоится, как о шефе, так и о матери, другое дело, что он делает это не всегда разумно и рационально.

[Кэйли]

Ага) Говорю ж, что сценарий просто вообще замечательный, особенно в этом плане. Времени на всех нет, но при этом про каждого своё впечатление есть, при чем достаточно полное.

 

А Чарли (бывший муж Милдред)? Гениально же. "Парень с хлопьями на голове...", "Ничего не говори (после речи Пенелопы про зоопарк и лошадей)...". И этот зашуганный взгляд в ресторане на приближающуюся бутылку и как он отшатнулся от Милдред.

[Mad_Wave]

А Чарли (бывший муж Милдред)? Гениально же. "Парень с хлопьями на голове...", "Ничего не говори (после речи Пенелопы про зоопарк и лошадей)...". И этот зашуганный взгляд в ресторане на приближающуюся бутылку и как он отшатнулся от Милдред.

 

Да, круто-круто) Но самое смешное было конечно про "Мам, ты переезжаешь?! Ой, прости..". Это просто в голос!))

[brantom]

Вот и начал созревать. Прямо в фильме.

 

Ага, скороспел...

[Шер]

Вот и начал созревать. Прямо в фильме.

Точно так, смерть босса не была напрасной, вернее он сумел даже свою болезнь использовать на благо людям, если не сумел использовать свою жизнь (раскрыть убийство).

Да и решение Диксон принимает сугубо подростковое - поехать убить кого-то плохого.

Так что ему зреть и зреть еще))

[Кэйли]

Точно так, смерть босса не была напрасной, вернее он сумел даже свою болезнь использовать на благо людям, если не сумел использовать свою жизнь (раскрыть убийство).

Да и решение Диксон принимает сугубо подростковое - поехать убить кого-то плохого.

Так что ему зреть и зреть еще))

Это, кстати, тоже ужасно смешно, как они ломанулись убивать этого черта.

Правда, когда Милдред увидит кого именно они собрались кончать, то вечер перестанет быть томным, а история с местью кому-нибудь смешной. Но это уже для сериала.

[brantom]

Какая категоричность

Не путайте инфантильность с умственной отсталостью, то, что Диксон не самостоятелен, не значит, что он не может беспокоиться о других или иметь привязанности. Он и беспокоится, как о шефе, так и о матери, другое дело, что он делает это не всегда разумно и рационально.

 

Я ничего не путаю. Про умственную отсталость вообще речи не было. Я говорила про незрелость. Разные вещи. А вы серьезно его считаете умственно отсталым?

[Зеленоглазка]

Да, круто-круто) Но самое смешное было конечно про "Мам, ты переезжаешь?! Ой, прости..". Это просто в голос!))

 

А еще:

 

- Ты старая *нецензурное слово*

- Робби, я не старая!

 

(с неподражаемой мимикой)

- А я ведь мог бы и не держать твою лестницу!

 

- Это не оскорбление, она задала вопрос.

- Ты что, идиот?

- Не смей меня называть идиотом, Диксон!

- Я не называл, я задал вопрос: "ты что, идиот?"

 

И даже тапочки там имеют характер ))

 

Я ничего не путаю. Про умственную отсталость вообще речи не было. Я говорила про незрелость. Разные вещи. А вы серьезно его считаете умственно отсталым?

 

Я-то как раз ничего не путаю. Это вы начали утверждать, что Диксон, будучи инфантильным, не способен о ком-то заботится. На что я вам отвечаю, что не нужно путать инфантильность и умственную отсталость, в последнем случае люди действительно не в состоянии о ком-то заботиться. А инфантильные вполне могут, и Диксон может.

[Кэйли]

А еще:

 

- Ты старая *нецензурное слово*

- Робби, я не старая!

 

 

3/4 фильма можно на цитаты растаскивать. Правда, не все будет понятно вне контекста.

[Mad_Wave]

А еще:

 

3/4 фильма можно на цитаты растаскивать. Правда, не все будет понятно вне контекста.

 

Да, я до сих пор отойти не могу) Ну, очень крутой фильм!)) Еще немного рассуждений о нем и в папочку любимые пойдет)

[Кэйли]

Да, я до сих пор отойти не могу) Ну, очень крутой фильм!)) Еще немного рассуждений о нем и в папочку любимые пойдет)

 

Я и не пыталась отойти. Пересматриваю в пятый раз уже. Иногда отдельными кусками. Столько всего сразу не рассмотренного с первого раза и прикольного вылезает.

[Зеленоглазка]

Да, я до сих пор отойти не могу) Ну, очень крутой фильм!)) Еще немного рассуждений о нем и в папочку любимые пойдет)

 

У меня уже в любимых)) Диалоги там реально шикарные. И вообще много фишек, которые ломают шаблоны, переворачивают их, делая фильм авторской работой, а не голливудской конвеерной поделкой.

 

Например, такой момент. В начале фильма и потом во флэшбеке, до того, как Милдред решила разместить объявления, у нее длинные волосы. А потом, когда она приходит в агенство, уже короткие. В 90% фильмов, если герой/героиня отстригает волосы перед тем, как вступить в бой/принимая сложное решение, нам демонстративно показывают, как он срезает первую прядь волос перед зеркалом, или начинает брить затылок, или еще что-то такое. Здесь же этот момент остается за кадром.

[Mad_Wave]

У меня уже в любимых)) Диалоги там реально шикарные. И вообще много фишек, которые ломают шаблоны, переворачивают их, делая фильм авторской работой, а не голливудской конвеерной поделкой.

 

Например, такой момент. В начале фильма и потом во флэшбеке, до того, как Милдред решила разместить объявления, у нее длинные волосы. А потом, когда она приходит в агенство, уже короткие. В 90% фильмов, если герой/героиня отстригает волосы перед тем, как вступить в бой/принимая сложное решение, нам демонстративно показывают, как он срезает первую прядь волос перед зеркалом, или начинает брить затылок, или еще что-то такое. Здесь же этот момент остается за кадром.

 

Да, когда дочку провожала в последний путь флэшбек. Видны конечно, перемены в героине. Как и в случае ее поведения с бывшим мужем. Так-то и не скажешь, что такую можно было обижать когда-то.

[Кэйли]

Да, когда дочку провожала в последний путь флэшбек. Видны конечно, перемены в героине. Как и в случае ее поведения с бывшим мужем. Так-то и не скажешь, что такую можно было обижать когда-то.

 

Фигня в том, что она его до сих пор любит. Несмотря ни на что. Поэтому и уязвимость, поэтому Уиллоби первым делом после дантиста стал давить на эту мозоль Милдред.

[Mad_Wave]

Фигня в том, что она его до сих пор любит. Несмотря ни на что. Поэтому и уязвимость, поэтому Уиллоби первым делом после дантиста стал давить на эту мозоль Милдред.

 

Ну, мне так не показалось. Она на него к концу фильма, скажем так, уже не держит обид и зла. Но не любит, как женщина мужчину, а любит просто как отца детей или как-то что-то хорошее из прошлого. Харрельсон ее к тому же не так сильно задел. Пронять ее вообще не так легко)

[Кэйли]

Ну, мне так не показалось. Она на него к концу фильма, скажем так, уже не держит обид и зла. Но не любит, как женщина мужчину, а любит просто как отца детей или как-то что-то хорошее из прошлого. Харрельсон ее к тому же не так сильно задел. Пронять ее вообще не так легко)

 

Сразу видно, что вы не женщина. Ну, конечно, любит и это очевидней очевидного из фильма. Её реакция на Пенелопу, то, как у неё слезы на глазах появились из-за явных инсинуаций Уиллоби на эту скользкую тему, то, как они с Чарли разговаривали, когда он приперся, как она отдернула руку... В ресторане. Проданный трактор. Короче, просто поверьте.

Фрэнсис Оскара бы только за воплощение вот этой тонкости в отношениях.

[Зеленоглазка]

Сразу видно, что вы не женщина. Ну, конечно, любит и это очевидней очевидного из фильма. Её реакция на Пенелопу, то, как у неё слезы на глазах появились из-за явных инсинуаций Уиллоби на эту скользкую тему, то, как они с Чарли разговаривали, когда он приперся, как она отдернула руку... В ресторане. Проданный трактор. Короче, просто проверьте.

Фрэнсис Оскара бы только за воплощение вот этой тонкости в отношениях.

 

+1

Любит она его)) Это видно. Любит, но отпускает.

[Doberman87]

Едкая и попадающая в яблочко коэновщина (даже муза братьев Коэн здесь блистает) от автора культового "В Брюгге", которая удачно сочетает в себе мрачную драму и черный юмор, рассуждая на тему цепного механизма насилия, а также попутно раскрывая и другие сопутствующие темы. Я бы сказал, это черноюморной субурбиальный вестерн (хотя жанр вестерна давно изжил себя, ничто не мешает использовать его, как жанровый ингредиент) с объемными и неоднозначными героями. Как мне кажется, это и есть лучшее, что было в оскаровской гонке этого года (четыре Золотых глобуса и приз Венецианского МКФ за сценарий - уже немаленькая победа). Если с лучшим фильмом года не срастется, то Фрэнсис МакДорманд, можно считать, уже получает своего "Оскара" в нашей вселенной (не сглазить бы).

 

9/10