И я понимаю вашу мысль Согласен насчет синонимичности способности и интереса, и прекрасно осознаю, что основная проблема в поддержании любой дискуссии (кроме компетентности и уровня познаний в каких-то областях) - нежелание приложить усилия, банальная лень. Я лишь пытаюсь, как телескоп в теме ранее, раздвинуть барьер "когнитивной ригидности", но не зрительской в восприятии Прометея, Чужого или фильмографии Скотта, а вашей - в восприятии зрительского восприятия (сорри)
И поясните пожалуйста, почему вы приводите в пример Картезианскую лингвистику, в которой проводятся психолингвистические исследования, в частности, в главе, на которую вы ссылаетесь, говорится о глубинной и поверхностной структуре предложений. Почему вы опираетесь на эти исследования, когда мы говорим о кино?
А давайте вообще избавимся от вербальной прослойки (чтобы вы не смогли опереться на Хомского) и в качестве примера возьмем музыку. Без лирики. Она также несет какую-то информацию, тут также работают когнитивные процессы. Ее также можно анализировать со многих позиций: как чисто технических, так эмоциональных и контекстных (чему была посвящена, при каких обстоятельствах написана и т.д.).
И анализ одного и того же муз.произведения у аранжировщика, простого слушателя и психолога-когнитивиста будет произведен на разных уровнях. И аранжировщик не должен иметь за плечами багаж психолога, как и простой слушатель не должен разбираться в премудростях саундпродакшна. И нет здесь одной единственно верной точки зрения. Тут уже не раз помянули контекст, вот тут как раз контекст - субъект когнитивного познания объекта (кино, музыки и т.п.). Соответственно - какие могут быть претензии и, тем более, - агрессия?