Артем Крайнов

Пересмотрел 20 лет спустя. В конце девяностых фильм в целом понравился. Но мне тогда нравились все фильмы Чарли Шина, а здесь ещё и Линда Гамильтон с ним, приятно было видеть их вместе. Долго думал, отписаться на основе тех впечатлений, или всё-таки пересмотреть. В конце концов решил пересмотреть. На удивление фильм понравился даже больше. Одна из причин тому широкий экран. Другая причина, я разглядел здесь много других хороших актеров. В первую очередь это Стивен Лэнг, он просто великолепен, наверное это одна из лучших его ролей. Дональд Сазерлэнд, Бен Газзара, Пол Глисон. Ещё одна приятная неожиданность, оказалось этот фильм снял один из моих любимых режиссеров Джордж Пан Косматос. Любимый в определенном формате конечно же. Так-то у меня любимые режиссеры это Дэвид Линч, Кубрик, Коппола, Дэвид Финчер, Тарантино... Главным провалом девяностых фильм точно не являлся. Главные провалы это всякие там Остров Головорезов, Водный Мир, Шоу Герлз, фильмы от которых ждали огромной прибыли. Теневой Заговор же, будто вообще снимали как телевизионный фильм, но на всякий случай решили выпустить в кинотеатрах. Этот фильм мне напомнил Блэкджек Джона Ву. У фильмов даже одинаковый рейтинг в IMDB. Но фильм Косматоса всё же поинтересней. Кстати, фильм был снят за два года до выхода, статья в Вашингтон Пост за август 1995 года рассказывала о завершении двенадцати недельных съёмок. И если Теневой Заговор рассматривать именно в таком контексте, то это вполне хороший фильм. Вик Армстронг в своей книге сказал, что считает фильм неудачным из-за плохого сценария. Я же добавлю, что проблема ещё и в операторе. Все экшн сцены поставлены очень хорошо, даже довольно много изобретательных моментов, но оператор всё это портит своим телевизионныи стилем съёмки, и свет тоже поставлен как в телефильме. Оператор был сыном продюсера, поэтому Косматос даже не мог надрать ему задницу, чтобы тот лучше снимал, как он обычно это делал на других фильмах)) И вот именно поэтому я уверен, что бюджет фильма далеко не 45 миллионов. Если бы бюджет был даже 35 миллионов, они бы как минимум назначили хорошего оператора. Однако Джордж сам привнес в это кое-что хорошее. Разделенный фокус: И это точно была его идея. Потому что такое было по крайней мере ещё в двух его фильмах: И это ещё одна вещь которую я не разлядел в девяностые, потому что тогда смотрел fullscreen версию

Гринрасс походу немного обделался, когда узнал про версию сценария Джорджа Косматоса. Ещё бы ему объяснил кто-нибудь, что реальные режиссеры-шестерки это как раз Брюс Малмут, Эндрю Дэвис и Джон Флинн. Малмут был фиктивным режиссером Ночных Ястребов, до этого он в прямом смысле ничего не снял, потом также фиктивно снял Смерти Вопреки. Дэвис тоже поднялся исключительно за счёт однообразных фильмов Сигала. Флинн по сравнению с ними достойный режиссер, но на Тюряге и Во Имя Справедливости он был таким же посредственным. Хотя Тюряга фильм хороший конечно. Как и Ночные Ястребы. Просто такие фильмы Сталлоне сам горазд снимать. Там мало экшна и спецэффектов. То есть по мнению Гринрасса, снявший пять сложных фильмов Косматос, сидел на съёмках Рэмбо для отвода глаз, а Брюс Малмут, который снял один эпизод проходного киноальманаха, в самом деле был режиссером Ночных Ястребов. Даже Пол Майкл Глэйзер вызывает больше уважения, у него целых два отличных фильма. Сплоченные и Бегущий Человек. Арнольд заговорил про Дэвиса только тогда, когда тот прославился благодаря фильмам Сигала и Беглецу, никакой особой режиссуры в этих фильмах нет, но ему это и не важно, главное что всё можно свалить на увольнение как бы мега талантливого Дэвиса, но Роб Коэн пояснил, что на деле Глэйзер спас фильм, а Дэвис облажался по полной.

Не знал про это

https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1990-08-23-ca-1738-story.html

Что меня удивило, Сидни Люмет оказывается полностью не отвечал за этот фильм. Во-первых это был продюсерский проект, Аль Пачино вёл все переговоры с продюсером. Он много импровизировал по собственному усмотрению. Во-вторых режиссером на стадии подготовки был Джон Эвилдсен, он помимо прочего сильно изменил сценарий, именно он привлек сценариста Нормана Уэкслера, с которым они вместе прославились фильмом Джо. Эвилдсен также утвердил некоторых актёров. А самое главное для Люмета это был уже не первый подобный проект, он славился тем, что всегда ладил с продюсерами и умел снимать быстро. А у Эвилдсена такая же ситуация была на фильме Лихорадка Суботнего Вечера, он почти полностью подготовил фильм, и ушёл всего за две недели до начала съёмок, также как и здесь он привлёк к работе над сценарием Уэкслера. В итоге оба фильма имели огромный успех. А Эвилдсен поcтавил Рокки, и получил за это Оскара.

Я не считаю шедевром.

Опять Гринграсс расфантазировался)) Вэл Килмер наоборот сказал, что Рассел не режиссер Тумстоуна, он просто помогал в подготовке, так как у Джорджа Косматоса не было времени разобраться с материалом https://www.thewrap.com/val-kilmer-kurt-russell-didnt-direct-tombstone-soley-responsible-films-success/ Рассел сам признался, что не режиссировал актёров. И не работал над постпродакшном. Он был кем-то вроде художественного руководителя в театре. Но в кино это называется исполнительный продюсер, или со-продюсер. Кстати, сам Курт вроде как и не называет себя режиссёром. Это всё журналисты и фанаты раздули. Он-то как раз говорит примерно тоже самое, что и Вэл Килмер.

Саммо Хунг внес большой вклад в режиссуру. Что в общем-то не удивительно, фильм больше в его стиле, как в плане юмора, так и в плане экшна. Но в титрах он режиссером не значится.

Очень достойный триллер. Особенно понравились комедийные актеры в роли злодеев. Умная режиссура.

И что это значит? Американцы более разборчивые чем зрители в СНГ? Согласен. Для меня вторая вообще лучшая. На все времена.

Да, это 1991 год. Или 1990. В общем октябрь 1990 - март 1991, во время съёмок T2.

Отличный фильм. Однозначно один из лучших 1987 года. Спасибо что напомнили. Надо добавить номинации лучший фильм, и лучший сценарий.

Поддерживаю. В Хищнике все актёры на высоте, невозможно определить кто из них лучший. Только поэтому фильм уже заслуживает быть лучшим.

На самом деле с экранизацией получилась довольно интересная ситуация. В первоисточнике главный герой это что-то вроде Рэмбо в полиции. Он такой же крутой коп как и Кобретти, но в романе это объясняется тем, что он прошёл суровую службу во Вьетнаме, и он как бы пытается успокоить себя работой в полиции. Но Сталлоне убрал эту часть из своего сценария, я думаю он не хотел ассоциировать свой персонаж с Рэмбо. С другой стороны, скорее всего именно это первоначально привлекло его внимание к роману. Главное отличие фильма это злодеи, в первоисточнике это обычный киллер, здесь же это сектант-потрошитель, настоящее чудовище, и все остальные отличия происходят именно из этого. В Кобре Сталлоне это чисто Судья Дредд. Никаких эмоций, никаких угрызений совести, никакого прошлого, он воплощение закона.

Модератор здесь не при чём. Я его сам удалил. Погорячился)) Просто не люблю редактировать посты, от этого разрушается общий смысл написанного, поэтому в таких случаях предпочитаю удалять полностью.

А вот интересно, фанаты Цоя замечали один интересный момент связаный с этим миньоном фирмы Мелодия? На нём указано имя того самого полумифического первого ударника группы Кино. Его имя никто из музыкантов не помнит, и он вообще крайне редко упоминается в истории создания альбома(точнее я пока нашёл только одно упоминание в книге Калгина - даже он не смог выяснить как его зовут), он не имел отношения к Аквариуму и Зоопарку, и не упоминается больше нигде, ни на одном другом издании альбома, ни в Википедии. Его зовут Андрей Радченко. Это потому что список музыкантов для Мелодии составлял Андрей Тропилло, а для всех остальных изданий Марьяна Цой, которая мало что знала о записи.

Да не, ты всё правильно тогда написал. Лайк. Ну да, дикость и ханжество переданы хорошо, но как ты совершенно верно подметил, в 1985-м этим уже никого было не удивить. Фильм конечно не плохой, но и ничего особенного. Такой средненький исторический блокбастер. Автопоезд лайков

Два человека работавшие над фильмом умерли в 1987 году, вскоре после завершения первоначальных съёмок в Италии(оказывается через год кое-что переснимали в США, с другим оператором), координатор трюков Серджио Миони умер 17 июля(в день премьеры Робокопа, как иронично), а помощник продюсера Боб Гринберг, который ещё сильно поспособствовал в создании Реаниматора, умер в сентябре, вскоре после того как получил тяжелейшие травмы в автокатастрофе. Фильм посвящён памяти Гринберга, а вот памяти Миони почему-то не посвящён, видимо потому что они не узнали о его смерти во время постпродакшна. Хотя Миони был очень известным каскадером, и координировал экшн и трюки на многих голливудских фильмах снимавшихся в Италии. Робот Джокс стал его последним фильмом. Это Серджио Миони

интересный рассказ, как Игорь Тихомиров пришёл в Кино. Интересен вклад этого музыканта, как только он пришел стиль группы сразу изменился. А когда он ушел из Джунглей, группа почти сразу и распалась. В Джунглях он был вторым по важности человеком. Помню раньше недоумевал, что это за фотка Тихомирова с бревном)) Мне в 1990-м было 5, Цоя вообще ни разу не видел(хотя интерес к такой музыке у меня был с трёх), а в 1991-м его как-то сразу стали крутить по ящику и по радио. Я думаю настоящая популярность Кино началась после смерти Цоя, а потом ещё вышел посмертный альбом. В 1990 году по телевизору с утра до вечера казали Леонтьева, Малинина и Серова, а также западные музыкальные видео, никакого русского рока я тогда не видел и не слышал. Я тогда слушал Статус Кво и Битлз, а также Веселых Ребят.

Классика жанра это Терминатор, Коммандо, Бегущий Человек, Хищник и Красная Жара. Вспомнить Всё вторичен во всех отношениях. А идея двойного дна там плохо работает. И Без Компромисов тоже отличный фильм, хоть и непризнанный. Для меня это лучший фильм Арнольда из того периода.

Ламберт конечно красавчик. Сам сначала испортил сценарий своими глупыми требованиями, заставил продюсеров его сильно сократить, чтобы было чем заплатить Коннери, а потом жаловался на то, что он ужасен. Так и Вспомнить Всё трэш ещё тот, и там тоже Айронсайд явно только из-за бабок.

Разумеется. Я и не говорил про него как про режиссера. Здесь тоже подача полностью тарантиновская. А на счёт Псов, я не находил никакой информации. Сам Эвери говорит, что придумал только часть радио бесед. Сюжетные идеи и некоторые сцены Квентин позаимствовал из фильмов Джона Ву и Ринго Лэма.

Чего тебе понятно? Я говорил только про этот диалог из первой сцены. В остальном никто не сомневается.

Я в кусре еслишо. Более того, творчество Элмора Леонарда это один из главных источников вдохновения для него. Экранизировать его романы для Тарантино не западло. И над сценарной адаптацией работал только Тарантино. То есть адаптировал роман для фильма только он. Что значит сейчас? Он всегда был указан соавтором сюжетов. И получил за это Оскара. Эвери сам позволил ему это сделать, потому что они были друзьями, и потому что Квентин и Лоуренс Бендер помогли ему запустить в производство Убить Зои. Так другие фильмы Тарантино тоже сильно отличаются. Об этом и речь. Сходство только в том, что в беседах они обсуждают фильмы и всякую разную ерунду. Это Тарантино. Опять же, влюблённые грабители не обсуждают всякую ерунду, они говорят о деле, и последовательно приходят к выводу, что ограбить кофейню выгоднее. Поэтому я и предположил, что Роджер Эвери мог не только придумать сюжет этой части, но и написать некоторые диалоги. И как известно, в написании ограблений Эвери был более продвинутым сценаристом, а в Псах ограбление вообще не показано. Эвери не был сценаристом Псов.

Тарантно режиссер-автор, его некорректно сравнивать с Питером Джексоном. И он с самого начала себя таковым позиционировал. Вот поэтому, написав Эвери полноценным соавтором, он бы подмочил свою репутацию. Это был единственный раз когда он снимал фильм по совместному сценарию. Хотя нет, в этом я тоже не уверен, в Pulp Fiction Эрик Штольц смотрит старые фильмы, прямо как он это делал у Эвери в Убить Зои. И героином они там тоже упарывались.