Артем Крайнов

Баловался это слишком мягко сказано. Он тогда постоянно был под коксом, и в 1978 году едва не погиб из за этого. Но да, сравнивать его с уличными наркушами, которые грабили людей, конечно было бы не корректно.

Просто музыкальное видео снимал сценарист Робокопа, поэтому нет никаких сомнений. Но он не придумывал персонаж, это была идея музыкантов. А дизайн был придуман арт директором обложек. В общем зайди на сайт Джона Тэйлора Дисмукса. Он настоящий создатель персонажа. Ботин стырил у него почти весь дизайн. http://www.dismukes.com/portfolio/music-art/ Косматос был очень важен как пример того, как нужно режиссировать Уэллера, как он должен играть челюстью, как кричать, и все тому подобное. Как двигаться в доспехах. В Банзае он тоже был хорош, но там он играл совершенно не эмоционально, и не был пластичен. А фильм Паркера вообще унылое гавно.

Да, режиссерский подход в боевых сценах такой же как и здесь. Точнее в показе насилия.

На самом деле я и сам хотел понять феномен Косматоса. С одной стороны достаточно аргументов в пользу того, что он был одним из самых бездарных и не компетентных режиссеров. Но его фильмы говорят обратное. Почему Сталлоне взял именно его? Ведь он тогда даже не жил в США, Сталлоне мог также посадить любого брюсамалмутоподобного ноунэйма, чтобы тот кричал "Action!", если вдруг люди из DGA появятся на съёмках. Да, Сталлоне был членом DGA тогда, не знаю как сейчас. А фильм не был связан с DGA, в целях экономии. Но не похоже, что он сам мог снять все эти экшн сцены с лодками и вертолетами. Впрочем даже сцены с миномётами на поле вряд ли он режиссировал. Тоже самое Кобра, он даже актерам второго плана запретил с ним общаться, какой он после этого настоящий режиссёр. Кто тогда снимал Неизвестного Происхождения? Рене Верзье? А Бегство к Афине Гилберт Тэйлор? А Перевал Кассандры Софи Лорен? То есть я не заступаюсь за Косматоса, я пытаюсь понять странную логику блогеров. А ниче что Косматос почти ко всем этим фильмам сам написал сценарии? Или вам умение режиссёра писать сценарии ни о чем не говорит? Вообще то это очень важный пункт. Вывод напрашивается такой. Косматос был талантливый и профпригодный режиссёр(умел снимать быстро, а это для продюсеров самое главное), но из за своего жёсткого и не толерантного поведения нажил себе много врагов, в том числе и среди кинокритиков. Теперь по поводу того, что он снимал по раскадровкам и шот листам Сталлоне и Рассела, значит кто этим любит козырять, могут сразу идти на хер, потому что Косматос был одним из самых менее ручных режей, кто работал с большими звёздами, он снял всего три фильма на таких условиях, а например Тони Скотт четыре, Топ Ган, Берверли Хиллз Коп 2, Дни Грома, и фильм с Костнером, и никто ему ни разу за это не предъявил, а Люмет снял минимум пять таких фильмов, об этом было известно, но никто его за это не высмеивал. Симпсон и Брукхаймер постоянно навязывали свои идеи режиссёрам, также как и Джоэл Силвер. У первых исключением был только Бэй. У второго Доннер и Вачовски. Естестественно их ранние работы я не считаю. Вот такие дела.

Странно, что никто ничего не написал. Это же один из лучших фильмов Люмета. И возможно лучший фильм 1981 года. Уильямс великолепен. По моему эта работа даже шедевральнее Серпико.

https://www.hollywoodchicago.com/news/27327/interview-producer-george-avraam-on-beloved-days-at-the-chicago-european-union-film-fest О создании фильма Любимая оказывается сняли документалку. Искал интервью с оператором Марчелло Гатти, чтобы узнать подробности о съёмках фильма Смерть в Риме, но это даже ещё интереснее. Фильм недавно посмотрел на ютюбе, но к сожалению его уже нет, а скачать я поленился. По-моему лучшая роль Ракел. Фильм крайне недооцененный. Это не просто фильм о фильме, а серьёзная документальная работа, затрагивающая политические темы, и показанная на греческом фестивале документального кино. Название документалки Polyagapimenes meres, или Beloved Days. Но похоже её тоже нет в доступе. Тем не менее данная статья сама по себе очень интересная.

Я не знаю точного определения, но Робокоп это никаким местом не дизельпанк. Это как раз упомянутый вами крайтоновский стиль. Даже продюсер Робокопа был вторым режиссером на Охотниках за Роботами))

Ага, посредственный. А вот Верховен это глыба, да. Лучшего режиссёра для Робокопа просто не найти. Куда там Кершнеру со своими Прекрасным Безумием и Вздорным Человеком.

Нет, из музыкального видео группы Y&T Don't Stop Runnin'. А сюжет про Мортона из фильма Косматоса, в котором Уэллер играл главную роль.

Не, на счёт дизельпанка я что то напутал... Робокоп это не дизельпанк, ни первый, не второй. Дизельпанк это ж совсем другое. Метрополис возможно. Но не Робокоп.

Интересно, и что же было в рассказе? Ну, этот фильм никакого влияния на создателей не оказывал, скорее это к Чарли Бэнду через Розмари Турко попал скрипт Робокопа, и он узнав что проект уже перехватила другая компания, решил сделать что то подобное. Он так часто делал. Робокоп долго был в разработке из за канители с режиссерами, а Бэнд за месяц снимал по пять фильмов. Но Майнеру он все же дал работу в качестве сценариста и режиссёра.

Вот только робот из Вратаря больше на Кейна похож. А Робокоп это Мария из Метрополиса.

Так прострелянные мозги были в первом фильме, а все остальное во втором. Вы интересно рассуждаете. Но все же с тем что сиквел плох я не согласен. Но зато согласен на счёт Терминатора. Какие гипотезы. Посмотри Of Unknown Origin.

Который почти во всем черпал вдохновение у Джорджа Косматоса.

Хороший обзор. Вот такого Гринграсса я люблю, все по фактам, и никакого дешевого хайпа, но такие обзоры у него последнее время все реже и реже. Да, Мартин Брегман из тех продюсеров, которые влияют на творческий процесс, Пачино подружился с ним ещё на Серпико, а Де Пальма без влияния продюсера может выдавать только графоманию вроде Dressed to Kill.

Нет, это не идея франшизы. В первом фильме была идея примитивного робота против киборга, здесь же пошли дальше, и объяснили, почему именно Мерфи взяли как донора, поскольку он католик, ирландец, семьянин и доблестный коп, по этой же причине он смог избавится от директив, и остаться вменяемым, а остальные копы были психологически не подготовленными, поэтому сходилии с ума. Здесь опять же мы подходим к тому факту, что сценарий первого фильма графоманский, поэтому там расстрелянный мозг берётся в качестве донора, Робокопу зачем то стирают память, Дик Джонс действует отдельно от OCP, как будто Delta City хотят построить для его личных нужд, а бандит убивший 35 полицейских и связи с которым Джонс пытается скрыть, приходит к нему в кабинет средь бела дня, у всех на виду.

Ну в общем да, Рэмбо это Капитан Америка восьмидесятых. Оскорблял, бил, кидался бутылками, был крайне не толерантным, подвергал смертельной опасности, но не увольнял. Даже кислота её не берёт, расстреливает чужих в упор

Сценарий Чужих ещё хуже Рэмбо 2, и при этом там ещё и феминизм зашкаливает. И в плане режиссуры Рэмбо 2 лучше Чужих. Все косяки Рэмбо 2 можно в лёгкую списать на безбашенный характер гг, а вот в Чужих это просто плохой сценарий. Так же интересно, что Джеймса Кэмерона на съёмках Чужих(а значит и на съёмках Терминатора наверняка тоже) все ненавидили и считали бездарным, точно также как Джорджа Косматоса на большинстве его фильмов. Но Косматос всё-таки оказался более порядочным, так как никогда никого не увольнял, а вот Кэмерон уволил на Чужих сразу двух человек, главного оператора, и второго режиссёра, ещё больше настроив против себя съёмочную команду и актёров. В общем ещё один яркий пример вкусовщины среди американских кинокритиков. Я бы сделал одну поправку в обзоре на Рэмбо, и одно дополнение в обзоре на Чужих. Рэмбо "зацепился" для того чтобы отбросить большую часть снаряжения, оставив себе только нож и лук со стрелами, для этого была придумана данная сцена. Главный зашквар Чужих не был озвучен, женщина не имеющая никаких боевых навыков, оказалась круче всего спецназа вместе взятого, и в одиночку победила всех чужих, и спасла девочку, выходит она даже круче Терминатора. Только эти три последовательности из Рэмбо 2 уделывают Чужих в плане режиссуры: Никаких миниатюрных съёмок, Рэмбо в самом деле сидит в летящем вертолете. Только драка с Юшином частично снята на земле.

Умер сценарист оригинального Безумного Макса, Джеймс МакКаузланд, человек с удивительной судьбой Статья из Legacy: Многие источники утверждают, что Джеймс является создателем франшизы, но это не совсем так. Сюжет первого фильма был разработан Джорджем Миллером и Байроном Кеннеди, но их первоначальный сценарий был беден на диалоги. Джордж встретил Джеймса в конце 1976 года на вечеринке, они пили вино и обсуждали фильмы до четырёх утра, Миллер не задолго до этого побывал на съёмках Звёздных Войн в Лондоне, с этого и началась их беседа, МакКаузланд в свою очередь поразил собеседника своими феноменальными способностями цитировать и изображать сцены практически из любого фильма. При всем при этом Джеймс был финансовым журналистом, и имел огромный опыт в написании статей и редакторской работе. Как американец он имел свой необычный взгляд на культуру Австралии. На следующий день Джордж нанял его дорабатывать сценарий. Джеймс работал над новой версией по вечерам, в течение трёх недель, а в 6 утра Джордж приходил проверять новые страницы. Джеймс использовал принцип Хичкока, делая описание каждой сцены максимально подробным, вплоть до описания ракурсов съёмки и движения камеры. Пока над фильмом шла работа Джеймс добился больших успехов в финансовой журналистике, и больше никогда не писал сценарии, однако Джордж использовал многие его идеи для сиквелов. "Catch you later, Goose!"

Не так давно пересматривал Резню, фильм Косматоса 1973 года, с Мастроянни и Бёртоном, и понял что я этот фильм у него смотрел самым первым, в начале девяностых, потому что мне запомнилась сцена в которой подрывают немецких солдат, и Лео Маккeрн в роли Курта Мельцера плачет и говорит "мои мальчики... мои мальчики", оказалось я уже смотрел этот фильм, и его снял Косматос. То есть я думал что смотрю фильм впервые. Это настоящее кино. Ну и я большой фанат фильма Неизвестного Происхождения. Так раскрыть талант Уэллера больше бы никто не смог. И сам фильм такой сатирический и остроумный. Так снимать в 1982 году это настоящее новаторство. Так что про отсутствие технических навыков у Косматоса, оператор Кобры скорее всего тоже наврал. А какие воздушные съёмки в Бегстве к Афине, открывающая сцена. Причём если в этом фильме не уточняется, то вот в Перевале прям написано отдельно " режиссёр воздушных съёмок Джордж П. Косматос"

Данное видео наверняка скоро здесь появится, поэтому запощу его я, чтобы сразу и прокомментировать. Это ещё более глупый обзорщик чем Гринграсс. Экшн сцены мол ставил каскадёр Терри Леонард. Вообще то это называется координатор трюков, такой человек есть на любом боевике. А Рик Уэйт, оказывается режиссировал все остальные сцены. На самом деле испорченный телефон сработал от незнания автором английского, в интервью Уэйт говорит, что Косматос по сути хороший продюсер но плохой режиссёр, и что он якобы не имел технических навыков, на что интервьюер спрашивает, мол так значит визуальный стиль фильма пришёл от вас, и Уэйт отвечает "pretty much, pretty much", и на самом деле он врет, поскольку визуальный стиль фильма полностью пришёл от Сталлоне. Ну а вообще надо сказать, что Уэйт и Томпсон тоже те ещё кренделя, Томпсон должен Косматоса любить несмотря ни на что, потому что он его выбрал на роль, и уговорил Сталлоне его утвердить. Впрочем Томсон и Сталлоне ненавидит. Видите ли не дали ему предысторию, и не позвали на премьеру. А то что без этого фильма он бы так и играл бы в эпизодах до старости типа для него не важно. Уэйт судя по интервью был типичный американец, он не понимал, что в Европе большинство режиссеров такие же как Косматос. Ну и да, он тоже был довольно говнистый человек, это ж надо было сказать такое "убери руки от задницы своей жены")) На Рэмбо 2 координатор трюков был не опытный, и все экшн сцены получились в первую очередь благодаря Косматосу, который отлично в этом разбирался. А координатор трюков больше не работал ни на одном большом проекте. Джордж славился тем, что любой фильм мог снять за 12 недель, поэтому он и перестал снимать авторские фильмы, и начал просто зарабатывать большие деньги, несмотря на свой безумный характер он ни разу не завысил бюджет. И да, бюджет Рэмбо 2 на самом деле 21 миллион, а не 44. С тех пор исключением был только Левиафан, это был полностью его фильм, и он тоже снял его в срок. Поэтому его сын и получает по миллиону долларов за каждое переиздание Тумстоуна, и снимает на это свои фильмы. Технические навыки не так важны, если режиссёр вкладывает душу, Джордж был именно такой, он болел за свои фильмы, он безумствовал на съёмках, потому что он был настоящий творец, именно поэтому Томпсон в фильме такая маньячина, Джордж в прямом смысле доводил его до такого состояния, здесь дело не только во внешности актёра. Кстати, в фильме же был ещё один очень яркий персонаж, психопат в исполнении Марко Родригеса, его комментарий о Джордже гораздо более доброжелательный, он считает что многие не понимали его указания из за сильного акцента Вообще я заметил, что все дерьмо которое льется на Джорджа в интернете, идёт только из двух источников, это интервью Уэйта, и фанаты Курта Рассела, которые опять же форсят интервью Уэйта в основном, а ещё они явно нихрена не понимают как снимаются фильмы, хотя даже Майкл Бин отрицает что Рассел был режиссером Тумстоуна, а уж он то Косматоса не любил больше всех. Томпсон как то не однозначно говорит о нем, вроде бы сам рассказывает о всех этих кастингах и кинопробах, но в тоже время все корчит из себя важного перца, который лучше других все понимал, а ему не пошли на встречу. Косматос и Харлин самые лучшие режиссеры Сталлоне, с того момента когда он стал звездой, их нельзя считать ручными, потому что они реально снимали эти фильмы. А вот ручными были практически все остальные, даже Кончаловский. Ещё можно отметить Питера Макдональда, который кстати и снимал Танго и Кэш после ухода Кончаловского, а Магноли просто присутствовал для DGA, а также Дэнни Кэннона, но в меньшей степени.