Артем Крайнов

Привет, Тролль. О чём там можно судить? Там что кому-то случайно голову прострелили в машине? Или был сюжет про боксёра который кинул мафию? Или было двое влюблённых грабителей? Или может быть были сцены похожие на сцены с Зедом и Мэйнардом? Да, там тоже два сценариста. Но это же просто отснятый материал незаконченного фильма, и вообще не серьезный проект. Поэтому я это не считаю. Ну а что же здесь непонятного, вы сами сказали, у него уже были Псы, и потом ещё True Romance. Фанатов было много. Два сценариста в титрах, да ещё и Тарантино поставленный вторым, мягко говоря обламало бы их. А так отдельно Stories by Quentin Tarantino & Roger Avary, ну типа Эвери немного помог с сюжетами. Огромная разница. То что Эвери придумал больше Тарантино, как в сюжетах так и в сценарии, известно давно. Речь шла только о его скромном упоминании в титрах. Вот поэтому мне этот фильм нравится меньше всего, здесь мало Тарантино, в основном только его подача. На кинопоиске до сих пор не отмечено, что в Псах Эвери только соавтор радио диалогов, вот там был сценарий только Тарантино, Эвери там больше никаким боком. Вообще это относится даже не к сценарию, а к саундтреку, его имени вообще не должно быть в разделе сценаристы, но на IMDB хотябы отмечено, что он соавтор радио диалогов. А вот в титрах фильма это написано как раз перед тем как начинают перечислять саундтреки. Это часть саундтрека

Роджер Эвери получается придумал все основные события фильма, но все равно указан только как соавтор сюжетов, причём указан вторым. Я думаю он специально позволил Квентину так сделать, потому что понимал, что так у фильма будет больше шансов на успех. Однако я всегда чувствовал, что этот сценарий заметно отличается от других сценариев Тарантино. Даже диалоги отличаются. Эвери первоначально написал целый оригинальный сценарий, который Тарантино частично переписал. То есть, во всех фильмах Тарантино написано Written and Directed by Quentin Tarantino. Причём это написано всегда в финальных титрах. А теперь представьте какое бы было западло, если бы в титрах и на постере сабжа было бы написано Written by Roger Avery & Quentin Tarantino, и отдельно Directed by Quentin Tarantino. У половины фанатов Псов и Настоящей Любви сразу отпал бы интерес к фильму. Итак Вся история с Бутчем придумана Эвери. Тарантино написал сцену с Кристофером Уокеном и сцены в такси, а также переписал диалоги с Фабиан. Эвери придумал сюжет с Марвином и сцену в которой "бог остановил все долбанные пули". Эвери придумал сюжет и возможно частично диалоги для сцен с Тыковкой и Зайчишкой. И таким образом получается, что без его сюжетов, не было бы истории про Винсента и жену Марселласа. Также Эвери подарил Тарантино идеи для Настоящей Любви и Прирожденных Убийц.

В каждом из трех фильмов свой необычный скор. Мне больше всего понравился Стюарт Коупленд Спасибо. Интересно.

Ноймайер очевидно любил фильмы Уэллера, чего только стоит, что редкая фамилия малоизвестного композитора Бакару Банзая, стала фамилией Кларенса. Недавно пересматривал Неизвестного Происхождения с аудиокомментариями, ещё больше убедился, что многие сцены и персонажи скопированы оттдуда, и сам Уэллер во многом напоминает Мортона, а прототипом для Старика очевидно послужил Лоуренс Дэйн. Ещё Кеннет Уэлш был очень колоритен в этом отношении, и скорее всего частично послужил прототипом для Дика Джонса. Хотя об этом не написано в Википедии, Майнер сказал, что Косматос был одним из первых кандидатов в режиссеры, и сним велись переговоры, но он предпочел снять Кобру Что меня удивило, это был единственный раз когда Уэллер давал аудиокомментарии, хотя и Робокопы, и Naked Lunch, и Бакару Банзай выпускались с аудиокомментариями, но без его участия. Он сказал, что был под большим впечатлением от фильма Резня в Риме. И Косматос единственный режиссер, у кого Питер снялся в двух фильмах. В самом деле, ни один из режиссеров, почему-то повторно не снимал Уэллера. И он был первым режиссером, кто дал ему главную роль, и после этого ему сразу стали предлагать только главные роли. Так что фанаты Робокопа должны ценить этот фильм. Без Уэллера Робокоп получился бы как в мини-сериале. А без его фильма даже сценарий был бы не так хорош. Этот фильм также хорошо показал пластику Уэллера, он во всей этой защите уже немного напоминает Робокопа. Поэтому странно, что Майнер позиционирует Косматоса просто как режиссера Рэмбо. Он одним только Убийством в Риме переплюнул Солдат Королевы, он даже посидел немного в тюрьме за этот фильм. А потом идеально совместил блокбастер с военной драмой в Бегстве к Афине. И в Бегущем Человеке некоторые идеи принадлежат ему, например начальные сцены на сталелитейном заводе. И Стивен де Соуза тоже хорошо о нем отзывался в этом отношении, на счёт того, что он очень хорошо понимал темы Второй Мировой, и хотел что-то похожее в Бегущем Человеке: Так что Майк тоже ерунду какую-то несёт, видимо это тоже отмазка такая. Во всех этих отношениях Косматос был как минимум не хуже Верховена. И он тоже был иностранец со своим виденьем Америки. А Питеру респект. И ведущий тоже молодец, сказал про Алекса Кокса и про то что фильмы Верховена совсем другие, и что они перенасыщены сексом. Я не считаю, что это плохо. Лукас никогда не скрывал, что он копировал многие фильмы в Звездных Войнах, Миллер сплагиатил кучу всего для сиквелов Макса, и даже в первом фильме было много небольших схожестей с малоизвестными фильмами. В Робокопе всё равно много всего оригинального и необычного. Может быть на Эда действительно повлиял Blade Runner, в том плане, что он почувствовал в себе больше уверенности, но те идеи, которые приходили к нему в голову на съёмках этого фильма, никак не связаны с получившимся продуктом. Самое смешное, он говорит об этом так, будто другие люди ему в этом вообще не помогали, типа он один всё придумал, а Майнер только помог диалоги написать, а группа Y&T и её арт директор здесь вообще никаким боком.

Дизайн Кейна очень крутой. Меня он сильно впечатлил ещё на денди, когда я даже фильма не смотрел Кстати, игра очень классная. Мне она нравится тем, что это не простая стрелялка-проходилка. Там нужно обязательно собирать Нюк, искать потайные уровни, производить аресты, спасать заложников, а если не справился, тебя отправляют в тир, если плохо отстрелялся, начинаешь уровень заново.

Я сейчас малость прифигел от того, насколько я тогда оказался прав. Айан Годдард был не просто опытным вторым режиссером из Великобритании, он являлся профессиональным мотогонщиком, и победителем Ле-Мана http://futurofinale2088.blogspot.com/2015/03/mad-max-press-book.html По факту он был супервайзером погонь вместе с Грантом Пейджем, и был даже более важен. И вот про такого человека, фанаты практически ничего не знают. Без него фильм бы не получился таким классным. Как я уже пояснил, Годдард не ответственен за аварию в которую попали Грант Пейдж и актриса которая первоначально должна была играть Джесси, это вообще произошло вне съёмок, и его ещё тогда там не было, именно это и стало причиной по которой его наняли для работы над фильмом, из-за травм Грант Пейдж ещё долго не мог полноценно координировать погони и трюки. Ещё одной причиной стала техническая неопытность Миллера. В интернете крайне мало информации о нём. Но я также узнал, что он имел отношение к флоту, и на фильме The Pirate Movie он был не только локэйшн менеджер - как написано в титрах, но и офицером по связи с кораблями - как написано в статье о фильме. C режиссером этого фильма он работал трижды, первые два раза как второй режиссер. Он также работал инструктором в яхт клубе Сиднея(скорее всего был его совладельцем), судя по этим фото: Описание: Ian Goddard sailing teacher on Sydney Harbour. June 2, 1983. Видимо поэтому в его фильмографии такие большие перерывы(2-3 года между каждым фильмом), он участвовал в гонках. Генри Сафран в то время специально вернулся в Авcтралию, чтобы поднимать австралийский кинематограф, поэтому и взял с собой такого бравого парня. Жаль, что он не работал над Воином Дороги, в это время он спасал ещё один австралийский фильм, где он также заменил первого AD, посередине съёмок, это был фильм We of the Never Never, я думаю именно поэтому он не работал на втором Максе. Но Миллер вновь выбрал вторым режиссером опытного британца, это был Патрик Клейтон(который потом сорежиссировал огромное количество голливудских блокбастеров), но я уверен, Годдард сделал бы для этого фильма больше. И координатором трюков был уже не Грант Пейдж. Умер Годдард в 2002 году, в 65 лет. Информации нет. Но теперь я думаю он не умер, а скорее всего погиб в автокатастрофе. Или во время морского шторма, вблизи Острова Уайт. Надо ещё почитать Cinema Papers за 1986 год, чувствуется, что на Dead End Drive In он был не только локэйшн менеджер. Теперь понятно откуда такой гоночный драйв в этой сцене И да, теперь мне уже в самом деле думается, что Годдард снял все основные сцены фильма, а Миллер был просто художественный руководитель)) Хотя, как я уже объяснял, в идеале в этом и заключается тандем режиссера фильма и первого AD. Даже Стивен Спилберг во время работы над Ковчегом и Храмом Судьбы доверял большую часть работы второму режиссёру Дэвиду Томблину(который до этого сорежиссировал Супермена и Звездные Войны 5). Но многие режиссеры не любят так работать, предпочитая оказывать влияние на каждую мелочь в фильме, и второй режиссер им нужен только для логистики и работы с массовкой. В нашей прессе всегда не правильно переводят должность Assistant Director, переводят как помощник режиссера или ассистент режиссера, на самомом деле это правильно переводится как вспомогательный режиссёр, тоже самое что у нас второй режиссер(в титрах обычно просто режиссер, например - Режиссер-постановщик Сергей Соловьёв, Режиссер Виктор Трахтенберг). А помощник режиссёра - это Set Production Assistant. Ещё у нас часто должность Second Unit Director переводят как второй режиссер, на самом деле это режиссер второй съёмочной группы. Ассистент режиссёра в прямом переводе это Assistant to the Director, и такая должность тоже есть, точно не знаю что это означает, но это что-то вроде секретаря режиссера, аналогично Assistant to the Producer у продюсера.

К Брэнду и Танцору это не относится. Хоть мы и спорили тоже.

Не совсем понял о чем речь. Ты имеешь в виду новый сериал про Робокопа? Да, я тоже хотел бы. Только чтобы образ Робокопа был классический.

Сперва ты объясни, что это означает. Сказал бы уж тогда главный хейтер. Троллище.

Я говорил что-то только когда ты и другие псевдофанаты меня провоцировали. И неоднократно говорил, что считаю его талантливым, но также считаю его сильно переоцененным. Я годами что-то доказывал во многих темах. Ну конечно спровоцировал, у тебя же не было никаких аргументов. Значит просто хотел потроллить. Всё правильно Брэнд сказал.

Мне тоже нравится Плоть и Кровь. Самое смешное, это пишет человек, который сам справоцировал этот глупый спор в теме Робокопа.

Приветствую Я только что кинул сюда видео в котором он говорит, что все эти вещи уже были в сценарии, и что он ничего об этом не знал. Поэтому и комментарий такой. А уж сколько я всего кидал до этого, в течении нескольких лет. Нет фильм не в его стиле. В его стиле только Инстинкт, Шоугерлз и Невидимка. А также Плоть и Кровь. И в его стиле ещё эпизод сериала Попутчик. Но я не считаю, что для этого нужен какой-то особый талант. Лучший фильм, несомненно. В том-то всё и дело, что слава Верховена началась именно с этого фильма... что меня когда-то очень сильно удивило. Я думал он был чем-то известен до Робокопа. Потом был переоцененный Вспонить Всё, переоцененный Инстинкт. И всё... Всё остальное провалы)) А потом он зачем-то вернулся в Европу. Ни одного по настоящему крутого фильма он не снял. Почему Спасение Рядового Райана снял Спилберг? Почему Гладиатора снял Ридли Скотт? Почему Храброе Сердце и Страсти Христовы снял Гибсон? Почему Семь снял Дэвид Финчер? Почему у Верховена нет ниодного подобного фильма по уровню режиссуры? Почему Александра снял Оливер Стоун, почему Трою снял Вольфганг Петерсен? Ведь это всё его тематика. То есть как бы его. Хотя это тоже враньё. Верховен не разбирается во Второй Мировой и во всех этих религиозных и исторических темах. Его интервью на эти темы вызывают только фейспалмы. Нет там никакой натянутости. А если и есть, то это такая же натянутость как в первом фильме. Начало убойное. Начиная угоном автомобиля переходящим в медиа брейки, мрачными улицами Детройта(чего не было в первом фильме даже близко), проституток избивающих грабителя и внезапным эпичным появлением Робокопа посреди всего этого, и заканчивая встречей Робокопа с Хобом. Шикарное начало. И титров при этом нет. Это была отличная идея, не показывать даже название фильма. Так машину Робокопа уничтожили. Мда... Таких странных претензий я ещё не встречал)) Вы бъёте все рекорды!)) Бананыч на этом фоне фанат Робокопа 2 номер 1 Ложь. Сцена потрясающая от начала и до конца. Она показывает человечность Робокопа. В этом и суть, что это похоже на первый фильм, только там он он был ещё человек, а здесь уже киборг. Вот это да! Сцена из сиквела похоже на сцену из оригинала! Как такое возможно?!)) Разумно. Обычно хейтеры просто говорят, что такое вообще не нужно. Тем не менее его предыстория и так понятна. Пацан вырос в Старом Детройте. В этом и суть. Иначе было бы слишком толсто. Робокоп видится с ней, и говорит что не помнит её, и тем самым прощается с ней навсегда. Тем не менее да, ваш вариант тоже интересный. Но на мой взгляд это больше подходит для сериала, вот там всё примерно так и развивалось, но к сожалению был только один сезон. Кершнер снял много подобного, но почти всё вырезал. А вот этого я вообще не могу понять. А какой тогда был смысл в этих странных придирках? Уж лучше скажите, что фильм полная дрянь.

https://wilkowrites.wordpress.com/2020/01/10/eric-stoltz-as-marty-mcfly/ https://wilkowrites.wordpress.com/2020/05/25/bored-clappers-and-clapperboards-going-back-to-the-future-with-eric-stoltz/ https://wilkowrites.wordpress.com/2020/12/26/headline-acts-and-acting-for-headlines-eric-stoltz-in-back-to-the-future/ https://wilkowrites.wordpress.com/2021/02/28/shooting-stars-and-stars-shot-down-eric-stoltz-as-marty-mcfly-in-bttf/ Согласно этому большущиму разбору, а также производственным документам, кинопробам и огромному количеству фото со съёмок, Эрик Штольц полностью снялся в фильме, Майкл Джей Фокс не был кандидатом на роль Марти до того как студия решила переснять фильм, Земекис не хотел Фокса и добровольно выбрал Штольца, а у фильма был более мрачный тон. Решение сделать фильм более комедийным принадлежит студии. Фокса выбрали далеко не сразу, даже когда фильм решено было переснять. Фильм был закончен. После чего Штольц даже успел сняться в повторных съёмках нескольких сцен, и только потом уже студия решила его переснять как более комедийный. В версии Штольца не было сцены с навозом. Кульминация погони была совсем другой. Биф просто тормозил перед поездом на железнодорожном переезде, а Марти успевал проскочить. Док был менее карикатурным персонажем. А Марти более депрессивным и наглым.

Да. Я извиняюсь. На торрентах не она. Похоже это та самая рабочая версия фильма, которая попала в СССР ещё до выхода фильма в США, про неё неоднократно рассказывал Леонид Володарский. Поэтому нет никакиой обрезки и визуальные эффекты поверх кадра.

Ну тогда получается и Десант тоже. По твоей же логике)) Нет, там высмеивают ещё как, но это не полностью сатира, в этом есть как сатира, так и серьёзный смысл. Они работают над созданием второго Робокопа будто над сиквелом, и загоняют в Робокопа все эти директивы будто хотят снять фильм для семейного просмотра. Кстати в реале так и было, но потом у Orion Pictures сменилось руководство, и всем дали полную творческую свободу. Вот поэтому они и решили всё это высмеять И высмеивание корпоративной системы тоже было, и это было сделано лучше чем в первом фильме. Но зато в первом фильме была интересная сатира с ED-209, чего во втором фильме уже не было. У каждого фильма есть свои достоинства. только это заслуга не Верховена естественно, Верховен туп как пробка, и не понимает большинство тем вообще. Комментарий под видео: Verhoeven seems totally oblivious of politics and the social upheavals of the early neoliberal period, which is quite disappointing. The same political issues were salient across the western world: rampant consumerism, privatisation, gentrification, militarisation, class struggle. Beyond his considerable artistic ability, he seems quite vacuous

Это относится напрямую к Вспомнить Всё и Робокопу 2. Десант это другое, но я согласен с тем, что этому фильму тоже не нужен сиквел. Робокоп 2 это как раз именно такая сатира, потому что помимо прочего, там интересно высмеивают студийную систему Голливуда. Но это не едиственный смысл, всё это оправдано в серьёзном отношении. Так как и сумасшедшие директивы, и вся эта тема с созданием второго Робокопа, абсолютно оправданы сюжетом. Это раскрывает личность Мёрфи. Избавившись от всех директив(включая основные три), он становится самим собой, и при этом всё равно продолжает быть копом, а учёные из OCP понимают, что Робокопом может быть только он, и закрывают проект. Вот почему Робокоп 2 очень умный сиквел.

Необычайная Отвага Теда Кодчеффа похоже в самом деле послужила вдохновением для Рэмбо 2. И продюсером также был Базз Фейтшанс. Этот фильм очевидно ещё вдохновил Cannon на создание Пробавших Без Вести На Поле Боя. Но фильм меня больше разочаровал. Вот обычно, принято считать, что Сталлоне был режиссером в тени на сиквелах, и я тоже поначалу в это верил. Но со временем стал замечать, что всё больше похоже, что было наоборот. Сталлоне похоже внёс гораздо больший вклад в Первую Кровь. Совершенно другая режиссура и операторская работа, другая музыка. И актёрский состав ужасный, исключение только Патрик Суэйзи. Фильм получился очень вялый. Неудевительно, что по нему даже нет темы. Сценарий хороший, но режиссёр всё испортил. Также продолжаю находить всё больше пруфов в защиту Косматоса в отношении Рэмбо 2 и Кобры. Вот наткнулся недавно на видео, в котором сразу два интервью про Кобру, сперва оператор фильма Рик Уэйт, затем Брайан Томпсон. Рик Уэйт, которого Косматос очевидно чем-то сильно обидел во время съёмок, начинает его высмеивать и называть Коматоз, типа что он не разбирался в операторской работе, сразу говорю - это наглая ложь, это скорее он не смог снимать так, как нужно было режиссеру, почему, я объясню позже, во-вторых он рассказывает что Сталлоне всё контролировал, хотя он и не называет его прямо True Director, как это написано в Википедии, хотя я сам хотел бы дополнить сказанное им - да, я думаю, что на Кобре Сталлоне действительно собирался быть режиссером в тени, в прямом смысле этого слова. Почему? Потому что в титрах Рэмбо 2 нет ни одно человека с кем бы Сталлоне работал ранее, кроме продюсеров, а вот в титрах Кобры таких людей полно, в том числе второй режиссер Дункан Хендерсон. Тоже самое почти все последующие за этим фильмы. Но в итоге на Кобре этого не было. Поскольку Брайан Томпсон рассказывает, что он практически не общался со Сталлоне на съёмках. Он также рассказывает, что Сталлоне часто вообще не присутствовал на съёмках, даже несмотря на то, что был сценаристом, один раз он просто ушел на баскетбол, и его текст перед Томпсоном читала скрипт супервайзер(что в общем-то обычное дело, но Томпсона это всё равно удивило, он думал, что Сталлоне будет контролировать каждую сцену). Он рассказал, что именно Косматос первоначально выбрал его на роль - сперва его выбрал кастинг директор, потом Косматос выбрал его из всех кандидатов, потом Косматос и продюсер устроили с ним прослушивание, потом Косматос устроил ему встречу со Сталлоне, после этого Косматос снял кинобпробу с его участием в роли главного злодея, и после этого Сталлоне утвердил его на роль. Есть много видео со съёмок, показывающих, что Сталлоне нет на съёмочной площадке даже во время съёмок сцен с его женой, например когда снимали сцены с ней и фотографом. Рик Уэйт очевидно является самым посредственным оператором который работал с Косматосом. Возьмите любой его фильм кроме Кобры и Теневого Заговора, везде были выдающиеся операторы, Марчелло Гатти(два фильма), Эннио Гуарньери, Гилберт Тэйлор, Рене Верзье, Джек Кардифф, Алекс Томсон, Уильям Фрейкер. И сравните Кобру и все остальные фильмы в этом отношении, Кобра снят как обычный боевик. Все остальные фильмы которые он снимал абсолютно такие же. Так что кто там что не понимал это ещё большой вопрос. И не удивительно, что Косматос с ним поругался. Позже Сталлоне уволил его с Рэмбо 3. И это тоже оставило отпечаток, потому что про Сталлоне он тоже отзывался не очень положительно. А почему так было? А потому что это был фильм Cannon. И даже Сталлоне здесь ничего не смог поделать. Первоначально они задумали финальные сцены с очень крутым экшном и погонями, в духе Рэмбо 2 и ранних боевиков Косматоса. Но в последний момент весь третий акт был упрощён, и в итоге сняли обычную погоню и стандартную финальную разборку на заводе. Хотя вот погоня в середине фильма была действительно классная. И это не говоря уже о том, что у Теда Котчеффа нет больше ни одного подобного фильма, это вообще комедийный режиссёр. И Косматос работал с Джерри Голдсмитом три раза, первый раз ещё задолго до Рэмбо, он был его близким другом и крестным отцом его сына, он также хотел чтобы он написал музыку для Тумбстоуна, но Голдсмит был загружен другой работой, а вот Котчефф работал с ним только один раз. Даже Пропавшие Без Вести На Поле Боя снят лучше чем Необычайная Отвага.

Ах вот оно как, студия настояла чтобы Гибсон сам играл главную роль. Интересно. Не знал этого. Я всегда думал, что он сам себя утвердил на главную роль.

Брэнд, хочешь посмотреть как скейтербой меня сделал два года назад? Я нашёл Только не забудь престигнутся /showpost.php?p=6587799&postcount=481 /showpost.php?p=6596340&postcount=507 /showthread.php?t=3134&page=21 Эх... Наверно после такого позора я уже не смогу делать посты на форуме кинопоиска. Прощайте братья! Бананыч не поминай лихом!

Это Вспомнить Всё и Десант. К Робокопу и Невидимке это не относится.

Хотя пофиг. Можем отдельно поговорить про определение треша. Просто я подумал надо дать ему сосредоточится)) А вот какой смысл отвечать Бананычу? Сперва был смысл. А потом он начал одно и тоже повторять, и при этом ещё игнорировать то что я говорю. Такое ощущение, что в самом деле троллит просто. Я вообще не помню, что скейтербой говорил по этому поводу. Тем более пару лет назад. Но я точно знаю что не сливался. Не увидеть мог.

Погоди-погоди)) Пусть сначала мне ответит.

Ну да, а потом все вместе в бан. Может я что-то пропустил. Но я не видел твоих аргументов. То есть вообще никаких. Если ты что-то написал, а я тебе не ответил, извиняюсь. Напиши сейчас. Может ты и в правду меня тогда уделал. Давай, напиши. Я точно не сальюсь. Если ты окажешься прав. Я публично признаю своё поражение. Только ты должен обосновать не просто почему второй фильм плохой, а именно почему при этом первый хороший. То есть сначало обоснуй первое, а затем второе. Удачи. Нет, это истина. Вот как раз все эти рейтинги и статусы это и есть вкусовщина. По такой логике и все последние Мстители шедевры. И да. Малкэхи и Гордон объективно талантливее и умнее Верховена во всех отношениях. Пол Андерсон одним только Солдатом доказал что он талантливее, Десант хорош только за счет CGI, а лайв экшн там очень средний, и спецэффекты смешные. В Вспомнить Всё хотя бы кровища нормальная была. А тут все эти маненкены только смех вызывают.

Насколько я помню, эта копия уже есть в доступе, причём не с кассеты, а с лазерного диска, с двумя переводами и оригинальной дорожкой, и там тоже нет имени Харлана Эллисона. В оригинальной дорожке очень классный старый звук. Мне в общем-то нравится Blu Ray Терминатора, но не нравится, что там поменяли звуковые эффекты. В общем надо будет вновь скачать и сравнить с этим видео. В любом случае сбасибо автору за такой интересный обзор.

Ну значит ты в самом деле неадекватен. Ты за всё это время не дал ни одно внятного аргумента, не мне, не Брэнду. Это была в лучшем случае вкусовщина. Всё. Пока.