телескоп

@ANdRiaNo Насчет режей - у Поланского другие причины, о них отдельный разговор, к тому же не в его характере так высоко себя нести, как скажем Тарковский, наследник большой культурной традиции. Плнск над такой важностью скорее посмеется или, в крайнем случае, придет в ужас (пополам со смехом). Советских режиссеров АТ критиковал - Эйзенштейна, Козинцева, еще кого-то, но и зарубежным Кубрику, Копполе, Бунюэлю досталось. зы. с истиной абсолюта дела у меня неоч, это правда, поэтому я и люблю таких режиссеров, как Ричи, а умок давно расширяю не спорами, а таблетками от деменции (Мозгитол, Акатинол, Меморитаб), ведь я уже старенький, далеко за 80 или что-то вроде

эти цукерберги такие непринципиальные

25 - Мортал Комбат 26 - Чужой 4

Два этих современных нуара могут занятно пойти после пышного ретро. Пкм интересно было поставить их рядом, как два разных разнообразия. А я смотрел только на КП, спасибо. Тогда, извнте за спам, но теперь официально: Чёрный уголь, тонкий лёд (2014) Озеро диких гусей (2019)

Читал о нем в Демоническом экране!

Оказывается не 10-15, а только очень насыщенных семь минут (как 7 часов на этом циферблате). Важный образ открывающий фильм

Это Черный уголь, тонкий лед и Озеро диких гусей, они не подходят в тему по тегам, но я все равно их пиарю

Охота же тебе разводить споры, "аргумент ломается" лол. Будто я отвечу нет, не ломается, и опять окажусь в этом болоте. Нет уж. Но про режиссеров, которые говорят о других режиссерах, раз ты спрашиваешь, отвечу: конечно бывает интеерсно послушать режей о других режах, когда они говорят о том, что их вдохновляет, о творческих процессах, проф. деталях, новом знании, о том, что идет в работу. Но если это оценочно, типа Тарковского, когда он поливает других режей видимо считая себя лучше, я думаю ну ты же муdак, которому приятно опускать других, причем систематически. И даже когда мои бесконечно любимые режиссеры, напрм Поланский говорит, что Годар снимает плохо (в отл от меня, подразумевается), я думаю: надеюсь, ты сказал это когда тебе было 20. Причем сам я полностью равнодушен к Годару. Тут есть конечно такое, что я, так уж вышло, дико в теме Поланского и понимаю, почему он так сказал. Наверно, если бы я и Тарковского знал, то понял бы и его мотивы, но напыщенным индюком быть он не перестал бы, как и Плнск в тот момент когда говорил про Годара.

Дорогой @ANdRiaNo, храни тебя Господь, смотри, я тоже умею ад хоминем. Допустим, мне надоело, что ты в третий раз рассказываешь мне, что я думаю, даже после того, как я сказал, что это не так, ты продолжаешь считать, что знаешь об этом лучше меня. Возможно, то же у тебя и с режиссерами: ты лучше, чем они сами знаешь, что они делают, и даже что они должны делать. В итоге получается следующее: ты не понимаешь, что финчеровского в Соцсети, что нолановского в Дюнкерке, что ричевского в Аладине, но прост считаешь, что это фильмы неправильные. Хотя очевидно, что проблема не в фильмах и режах, а в тебе. Даже и не проблема, а особенности твоего восприятия и стереотипы (шьямалан это про твисты, автор должен писать сценарии etc). Проблемы начнутся, если ты оценки выведенные из особенностей своего восприятия начнешь категорично навязывать другим. Все это я мог бы сказать сразу, но оно мне не надо, ведь я залез в тему птч мне интересны режиссеры и фильмы, а не то, как их оценивают другие. Короче, я выхожу из чата, не интересуют споры. Но за описание нолановских фильмов спасибо!

Игры со временем, движение, особенно если это поезд - очень кинематографично. Неистовый Тони Скотт, когда-то странно было предположить, что он может остановиться. В связи с чем оба фильма для меня излучают реальную смерть. Неуправляемый - последняя его режиссерская работа, а в Дежа вю есть запоминающийся мост и теперь мне всегда кажется, что Тони Скотт прыгнул именно с него, хотя мост и город другие, конечно. Смотрел Над обрывом? Он, наверное, покажется или показался еще более "декоративным". *** Хотел по контрасту с этими красивыми картинами положить в тему современные "нуары" с совсем другим характером, фильмами Дяо Инаня и Только течет рекой. Не прошло по тегам ничего, кроме Реки, но и за то спс. Молодого режиссера Реки я не знаю, а вот у фильма длинная история, еще в 90-х её мог снять Чень Кайге, и это добавляет слоев и измерений шедевру. Жаль, что я уже посмотрел его и хорошо помню, так бы устроил двойной сеанс с Кинопленкой №8, ктр собираюсь на днях.

Конечно не сошлись, ведь я не оцениваю. Только плюю с самой высокой колокольни на свете на оценки от кого бы то ни было, втч и на свои собственные, конечно. Если кто-то увидит, что я чот оцениваю в духе одно хуже/лучше другого - сделайте замечание. Разговор беспредметный, нечего понимать. Что за концепты, что за сценарии, в чем их суть. Пока что сплошная вода. Сорян еще раз Спасибо за понимание. Ричи здесь случайный, прост мне на его примере удобно показать, что можно говорить о режиссере безоценочно. Тб ричи как раз не про иерархии, не зря же я затирал про его философию, лол. Так-то я с интересом почитал бы про Финчера, его я знаю хуже. Зато знаю лучший способ постичь его - устроить себе ретроспективу в хронологическом порядке, чтобы все его фильмы превратились в единый живой текст жизни и творчества уникального художника, так, что мне трудно будет считать, что первая страница этого текста - лучше/хуже последней или любой другой, или вообще лишняя; каждая страница интеерсна и ни одна не "потрачена". Но это при условии, что тебе реально интересен реж, а не только ты сам. Кста, вот что действительно меня раздражает, когда в разговоре про ричи вечно ссылаются на КЧ, словно на батю. У ричи есть другие родители. Что не исключает того, что его раннее кино так наз посттарантиновское, птч Тарантино это историческая веха. Тот и другой побеждают линейность и вертикальную твердость всех фаллосов на свете с помощью гибкой, подвижной и потому непобедимой силы языка, монтажа и движения. Оба делают это по-разному.

Он предложил бы что-то вроде долгое мгновение, вечное сейчас, в таком духе мб, что-то о невозможном

Один из приемов в его арсенале экспериментов с временем

Он не про секс да, и не про любовь, он скорее про вайб. "Дым сигареты - продолжение чувств героев." Хочется сказать про поэзию обыденности, коммуналок, переулков и дешевых закусочных, но это звучит как избитый штамп, и зачем-то вспоминаются поэтический реализм и Жак превер, а от них ЖанПьер Жене, но кстати прикольно было бы их, казалось бы неподходящих, использовать в сравнительном анализе Вонга и западных художников. Как вам Антониони?

Ты совсем тритатульки попутал, какая мертвечина. Ты посмотри на обнаженные женские руки в платье с короткими рукавами, в простом прикосновении к этим рукам столько жизни, что словами непередаваемо, я в этой теме превращаюсь в поэта (плохого, неважно), а ты говоришь мертвечина. Как тебе Дикие дни?

В Северных водах герой ночевал в туше убитого им медведя.

Бумажный пакет с туфлями (ношеными), шкаф обернутый старым одеялом какое было у моего деда - простые вещи. Реальное и символическое прям в одном кадре за эти десять минут, тесная коммуналка в которой жильцы разных комнат путают вещи - это тонна социального символизма, если кому интересно такое, но тонна тоже неподходящее слово, слишком тяжелое, женщина в цветастом платье плавно порхает по этой тесноте, убегающая из лестниц и коридоров на воздух - в аэропорт, встречать своего мужа, лица которого мы никогда не увидим, он опять улетит "на две недели или может на четыре", человеческие фигуры стараются в этой тесноте не задеть друг друга и двигаются изящно. Короче, даже просто перечисление простых вещей, что здесь происходят, более в тему, чем что-то на умном, мне кажется.

Апогей, квинтэсенция - слишком непростые слова, такая сложность сюда не катит, нмв. Вижу простейшие часы в кадре, на них написано siemens, и я уже

Мэтр Алькофрибас, извлекатель квинтэссенции сразу вспоминается, не то настроение. я, если что, прошу прощения, что влез в чьи-то рассуждения

Слишком греческое и астрономное

По совпадению только что посмотрел первые минут 10-15, просто ради настроения. Семьи главных героев одновременно заселяются в коммуналку в соседние комнаты, путают вещи, этот шкаф не наш, это не мои туфли, и за эти десять минут едва не помер от восторга. Предельная насыщенность и недосказанность в то же время, люди не задерживаются в кадре, входят и уходят. Остановился на часах крупным планом. Принялся вспоминать, когда я смотрел его впервые, сто лет назад.

Вот только реж не интересуется нашими днями, как он говорит "лучше умереть", чем снимать о современности, даже если фильм о призраках прошлого. Мне кажется, у него другие задачи. В любом случае его кино современное. Единственную вещь из нашего времени я видел у него только в Братьях - штаны братьев.

Мне если честно плевать на твою или чью-то еще оценку ричи, нолана, финчера и их фильмов, без обид, ничего личного, я не фанат оценок и мой интерес к кино не крутится вкруг них. Прост увидел разговор о режиссерах и встрял, сорян. А это не про режиссеров оказался разговор, а про чье-то оценочное видение и суждение. это неважно)