serenada12

:D:D Осталось такое же впечатление, первый раз почти не досмотрела - газам больно было. Однако через несколько лет взглянула на это по-иному, это даже не фэнтези - Имоу снимает по сути гигантское развлекательное шоу, достойное Лас-Вегаса, и для которого просто по физическим причинам не может найтись достаточных размеров сцены - это и чудовищные декорации не просто за гранью хорошего вкуса, а уже за гранью здравого смысла, и такие же "за гранью" костюмы, в которых бедолагам-актерам кажется и передвигаться-то сложно, а они там по сценарию должны выписывать какие-то пируэты и прочие "сортале-мортале", и колоссальная массовка, одетая в одинаковые роскошные костюмы и синхронно "вытанцовывающая" как кордебалет на заднем плане. Создается впечатление, что Имоу сознательно не хотел вступать в соперничество со своим основным оппонентом в кино КэйГе и не собирался забабахать еще более грандиозный натуралистичный исторический эпик, нежели Император и убийца (а это возможно вообще?), а соорудил такое вот фэнтэзи-шоу. И вся театральщина, вся эта подавляющая тяжеловесная роскошь, эти преувеличенные эмоции в игре известных актеров, и просто выносящие мозг нелепости и несуразности в сюжете - все это сознательный шаг режиссера, ставящего свой "китайский балет" на киносцене. И даже смешных кувыркающихся "нинзя" тоже можно рассматривать как часть таких шоу-украшательств, не несущих никакой смысловой нагрузки. Именно в этом контексте развлекательного танцевально-театрализованного шоу (Пекинская опера постмодерн?) можно воспринимать такие "летающие кинжалы", когда подобное начинают снимать как полноценное художественное кино, получается кровь из глаз. Пересматривать сей странный опус рекомендуется на чаще раза в год, чтобы не получить ожог роговицы и головную боль на ближайшие сутки.

Хотя и не отношу себя к фанатам корейского кино, ибо, как и в любой системе, на 90% шлака приходится 9 % хорошего кино и дай бог 1%, что называется, шедевров, не могу не признать тот очевидный факт, что корейцам удалось каким-то образом в таком в общем-то не располагающем к шедевральности жанре как детектив, снять свою нетленку на все времена. Как и в любом первоклассном кино, при последующих просмотрах сюжет уходит на задний план, а на первом остаются актеры-персонажи и режиссерские ништяки, которых здесь предостаточно. Про сам Фильм здесь уже выше все сказали, добавить нечего, как и отметили примечательный факт, что в отличие от Сочувствия господину Месть, данный фильм психологически более многогранен по смыслу и разнообразен по форме, что если в первом вся подоплека по бОльшей степени это "игральные кости Судьбы", трагический поворот Случая, то здесь все интровертно, все начала начал в душе человеческой, скорее экзистенциальная драма, нежели детектив, в то время как Сочувствие - фильм конкретно о мести. И да, финальный взгляд детектива Пака (ибо даже под личиной преуспевающего дельца он так и остался незадачливым и разочарованным деревенским детективом), говорит зрителю больше многих страниц напечатанного/наговоренного текста - Сон Кан-хо, конечно, Актерище, глыба...

mastholte rietberg. больше спасибо за ссылки. Где бы еще Сент-Коломба найти... Все-таки не смотря на очевидные недостатки этого фильма, пока еще никому не удалось глубже проникнуть в сущность музыки как феномена человеческой психики, психологии и, как говорят, даже физиологии...Про людей в музыке, музыкантов, композиторов, снято много и разно, а вот про саму музыку умудрился извернуться только Корно.

Не знала о Рэмпинг, если честно, не представляю ее в костюмных фильмах, хотя конечно в плане психологического раскрытия своего персонажа она была бы, вероятно, более многогранна, чем О Нил, получилась бы такая история с любовным треугольником, где каждая из женщин (а не только Джулина-Антонелли) имела бы свою личную драму, в исполнении О Нил графиня превращается в довольно безликую хладнокровную светскую сучку, а могло бы быть все интересней...

Казанову в России сняли Волков с Мозжухиным, да так сняли, что ФФ только и оставалось, что сваять такое вот вычурное, немного тяжеловесное и экзотическое арт-хаусное действо, лишенное обычных филиниевских легкости и иронии. Не люблю такого ФФ, может быть конечно пересмотреть надо, через десять-то лет многое кажется иным, может быть найду там какое-то истинное откровение. Но что-то пересматривать пока не хочется

Ну не совсем - стиль-то у него безусловно сохраняется на протяжении всего времени его работы в кино, но там, где стиль не становится самоцелью, фильмы КАр Вая можно смотреть и рассматривать как настоящее драгоценности тонкой работы, экзотичные по форме и глубокие по содержанию, где эта специфическая манерность есть своеобразное и необходимое обрамление основной мысли режиссера. Таких фильмов в моем представлении, у режиссера не так много, но это и понятно, у Чена КэйГе, да что там, у Куросавы таких тоже раз-два и обчелся....В Экспрессе интересной мне показалась именно последняя история с полицейским и продавщицей фаст-фуда , в остальных - экзотика с неизбежной долей нарочитости и эпатажа, являющихся по сути визитной карточкой гон-конского и корейского кино (в той или иной степени)

И мне, только благодаря этой истории фильм м можно смотреть. Хотя..., помнится, в далекой юности, когда увлекалась фильмами Кар Вая, был одним из любимых у него. Сейчас конечно все это действо смотрится как тщательно пестуемая манерность со слишком очевидным желанием забабахать что-нить такое-этакое, что никто еще не делал (не снимал). Фильм наверное нельзя отнести к однозначным удачам режиссера , однако все-таки это так удручающе, как Падшие ангелы

Очередной образчик гламурных рекламных роликов М.Дитрих, туеву хучу коих наклепал в свое время Шейнтберг. Сюжет и идея неплохи, но диалоги примитивны, актерские работы кондовы как в школьной самодеятельности (притом что А.М. Вонг в общем-то хорошая актриса и в "Пикадили" она это доказала), а режиссура почтенного мэтра старого кино и автора гениальных "Доков Нью-Йорка" и "Я, Клавдий" на редкость беспомощна и тяжеловесна. В памяти остаются только пЁрья и меха Дитрих, но искусство кино ко времени съемок сабджа было уже настолько высоко, что от фильмов, претендующих на все перечисленные выше титулы и награды, хотелось бы чего-нить бОлшего.

*100 Сабдж - обычный нафталин, который сейчас кроме повернутых на ретро синефилов никто смотреть на сможет (причем с такими заляпухами, что даже обидно за участие Монтана в этом проходняке), Ле Ман - эталонная классика жанра

Наконец-то посмотрела - и в очередной раз убеждаюсь, что к любому кино надо делать ни один подход, и желательно через несколько лет. И вот теперь могу с полной убежденностью сказать, что это наверное один из последних фильмов, к котороому применимо определение "великое кино". Как получилось у Чэнь Кайгэ снять действительно идеальный фильм, до сих пор не могу осмыслить - придраться вобоще не к чему, ни к технической части, ни к фабуле, ни к сценарию. Все настолько тонко, мудро, эмоционально ярко, но без аффекта, без синтементальщины и морализаторства, идельное чувство меры...,фильм как живопись эпохи Тан - идеальный (и корее всего недосягаемый) образец для последуюих поколений. Остается только изумляться и восхищаться работой создателей, "рукоплескать стоя", как говориться... Актеры прекрасны, но осбенно поразили Лесли Чун и детские роли, иногда прямо до слез ...Все полученные Канны, БАФТы и Глобусы абсолютно заслужены. Ну здесь наверно 10-ка будет вполне уместна, не за что снижать даже пол бала.

Блин, и за ЭТО теперь дают зотоые ветки?!! Сценарий - это худшее, что тут есть, дыры зияют и там и тут, логических связей никаких, зато притенциозности хоть ножом режь. Ну а вообще фильма конеш не без фантазии, но сильно "не дожато. Нельзя ни отметить довольно неплохую операторскую работу, и это правильное решение создателей - сделать акцент именно на этом, т.к. в общем-то кроме колоритгного нестандартного мальчонки и вспомнить нечего.

Фильм - на стыке шаблонов, жанров, эпох кино в конце-концов - одной ногой он ещё находится вполне себе в рамках классических советских киношаблонов, а другой действительно знаменует новую эру кино, и не только отечетсвенного. Это, конечно,не "Летят журавли" и не "Тихий дон", но он тоже из этой кагорты, которая в конце 50-х каким-то неведомым и внезапным рывком буквально "протащила" советское кино из той плоской сусально-героической патоки, коей оно являлось в 30-50 хх , до реально первого эшелона, иногда даже практически нос к носу с перфектными на тот момент фарнцузами и итаянцами.

Интересно,зачем отписываться в теме фильма, если фильм не смотрел....

Старообразный белобрысый Бартон внушает:lol:... Ну тогда Стоуну единица что ли ....За излишний креатив, тэкскзать...

Дэнч слишком хороша для роли Виктории

Не понравился. Из плюсов - невероятно красивая Нинель Мышкова и хорошая стилизация под НЭП. Но все остальное , извините - каррикатура, а не люди, типажи, а не характеры. Рассуждать тут о том, что мол "героиня вемь мир видит "черно-белым" не приходитя, т.к. это режиссер населяет мир своего фильма черно-белыми персоналиями и однозначными решениями в расчете на предсказуемые зрительские эмоции. Не знаю, виноват ли здесь "красный граф" или вышеописанные впечатления полностью "заслуга" киношников, но вообще фильм для середины 60-х сильно архаичен по стилю и выглядит голимой агиткой 30-х (эпизод с белогдвардейцем, злодейски удушающем почтенных коммерсантов, вообще пробил на ха-ха, меня терзают смутные сомненья, что "красный граф", чтобы потрафить совим новым хозяевам,переставил знаки и поменял черное на белое)...Но бог с ней, с идеологией, в конце-концов полно советских фильмов, где это дело почти не замечаешь, или которые настолько художественно совершенны, что становятся своего рода уже вневременными арт-объектами (например, "Я Куба)...Однако в данном случае вполне очевидно, что Ивченко далеко не Калатозов, энергетика фильма просто не может сравниться с энергетикой фильмов последнего, а посему, на мой взгляд, фильм как раз из разряда моральной и, что гораздо важнее, художественной архаики.

Фильм - просто отличный образец серой безликости, банальности, сусальной ангажированности, режиссерской примитивной беспомощности, и, не смотря на участие великих актеров, могла бы ещё добаить - посредственности актерской игры...И опять-таки не смотря на участие звезд первой величины, эта тягомотина ощущается скорее как ничем не примечательный проходняк класса "Б"... Из положительного были замечены только наряды Роми от Шанель, а вот сама Роми уже сильно сдала, героиня её (которая из 30-х)просто бесила весь фильм. Ни этот фильм надо смотреть, чтобы в полной мере ощутить актерский талант и человечскую харизму Шнайдер И Пиколи, а для "общего развития" это уж слишком примитивно. 5/10

Видела, оценила, но не полюбила

Довольно колоритный дебют знаменитого Госи, хороший монтаж, очень выразительные съемки - необычная ракурсы, неожиданные рапиды и прочие кунштюки. Явственно просматиривается влияние Серджио Леоне с его культовыми ревизионистскими картинами...Однако под конец Госю как по мне "заносит", когда форма начинает сильно превалировать над содержанием.

Если честно - так себе, в целом довольно добротный фильм, не лишенный интересных моментов, как и большинство, что снималось в США в 70-е, но, откровенно говоря, для такого режиссера как Дьюк далеко не "потолок"...Быть может просто мне не понравились актеры на главных ролях, поэтому проникнуться их грустной историей смогла только головой, но не сердцем.

Майя, так ты считаешь, что всё это лишь фантазии Северин? Никогда бы так не думала...Хотя нектороые моменты...Например встреча с герцогом (или кто он там был)-некрофилом пожалуй наводит на такие мысли

Да, пожалуй, это тоже можно туда же присовокупить (и главное - корона мученицы и всеобщей благодетельницы не снимается всю жизнь, и ведь многие окружающие тоже в это верят, в корону то есть...)

Вчера пересмотрела, и в который раз подивилась - не, ну КАК можно на полном серьезе писать такой бред, это просто сборник, коллекция разнообразных нелепостей, глупостей и условностей. Основной мотив - клон "Зла под солнцем", но там наблюдаются хоть какие-то отголоски логики и нестыковок все же меньше, здесь же по всему сюжету за что не возьмись - все лажает, начиная от "сбора всех частей", т.е. всех бесчисленных врагов убиенной на одном маленьком пароходике, заканчивая ржачным финалом (какой, нахрен, "восковой тест на порох", когда уже с начала века применялась дактилоскокпия, но сие, наверное для м-м Кристи было слишком банально)...А мы тут на Донцову и Минаева наезжаем - да это то же самое, только в антураже "старой доброй Англии". У Кристи конечно есть небольшие сильные рассказы, психологически весьма достоверные и тонкие, но их мало, и эта самая "Смерть" к ним явно не относится. Однако, должна признать, не смотря на полную бредовость сюжета, экранизация просто на высшем уровне - начиная от актеров, заканчивая художниками по костюмам. Если вам надоели нынешние английские кримсериалы с их ДНК, видеокамерами, понатыканными на каждом шагу от сортира до глухого леса, мужеподобными бабцами-инспекторами неопределенного пола, то вам сюда. При просмотре рекомендую отключить мозги и просто любоваться красивым зрелищем на экране (наверное так и задумывалось)

Ага, сначала одного мужика своим постоянным нытьем и истерикками уморила, потом за другого приняласб..Вот она меня этим весь фильм и бесила - такие правильные белобрысые пай-девочки с мышиными мордочками в жизни чаще оказываются страшнее всях фам-фаталей