serenada12

Обожаю этот фильм! Такой трогательный, но без слащавого сюсюканья, простой, понятный и очень атмосферный, как все лучшие фильмы Ромера. Интересно, когда к концу 20 века большинство французских киноклассиков "слились" в мейнстримную банальщину и натужные попытки войти второй раз в ту же реку, Ромер получает как будто "второе дыхание" и, оставаясь верным себе, снимает еще более легко, "воздушно", иронично и как-то самодостаточно что ли...Какая-то "другая Франция" у него получается в этих фильмах.

Нравится фильм, но наверное в наименьшей степени из всех "сказок", не потому что чем-то плох, а просто остальные еще лучше)))

Совершенно прелестное кино, с которого началась моя горячая любовь к Ромеру. Этакие развлечения для ума и сердца: вполне себе умеренные страсти, легко переживаемые страдания, буржуазно-богемная атмосфера на фоне прекрасной природы Женевского озера. Один из немногих фильмов Ромера (кажется были только еще Третиньян и Фабиан), где наряду с его "фирменными актерами", задействована настоящая "звезда", и заросший бородой от ушей до ключиц Бриали вполне естественно и органично вписался в ромеровскую эстетику. Часто пересматриваю, когда хочется отдохнуть, что называется, "и душой и телом"

Обожаю Ромера, но вот именно этот фильм как-то не удалось полюбить - не находят во мне отклика ни мужиковатая девка с интеллектом курицы, ни пустые эстетствующие резонеры мужики, ни даже расслабленная атмосфера бездельничающего юга...Вся прелесть фильмов Ромера ни в последнюю очередь в том, что можешь легко поставить себя на место героев его фильмов - "простых людей с улица", именно так, можешь представить себя в данной ситуации, прелесть узнавания, искренности и отсутствия искусственно вымученных аффетов. Здесь же наблюдаешь вполне отрешенно и равнодушно (если не вообще с раздражением) за притенционзными потугами этих чебураторов казаться чем-то крутым и оригинальным . Пожалуй, единственный фильм Ромера, который у меня, как теперь принято выражаться, "не зашел".

По-моему уважаемые сообщники зацикливаются на совершенной второстепенной фигне - знали родители/не знали, за что давали деньги, зачем/почему девушка жила с бабулей - это вообще "третий хвост" сюжета, который к основному посылу авторов имеет такое же третьестепенное значение, а тут обсасывание аж на двух страницах. Как-то за всем этим блохоискательством пропадает главное - здесь Корэ-эда, как, собственно, и ранее, но при этом намного острее, трагичнее, бескопромиснее поднимает вечный вопрос отцов и детей: кто настоящая мать - та, которая родила, или которая вырастила, кто настоящий отец - тот, кто зачал (в пьяном угаре например) или тот, кто воспитывал на протяжении многих лет, в праве ли ли посторонние, государство, даже безусловно из лучших соображений решать за ребенка, где и как ему лучше жить? Да и еще много о чем этот фильм заставляет шевелить мозгами зрителей: вот кто формально "по букве закона" эти люди, приютившие девочку? - мошейники, воры, похитители, даже убийцы, а на деле-то все не так просто ...И как обычно это у Корэ-эды, за всей этой мелко-бытовой рутиной, за этим очень земным, очень банальным и как кажется почти "беспросветным" существованием с поистине ювелирным мастерством показана бесконечная многогранность взаимоотношений маленького мирка, только вот посмотришь, подумаешь, составишь себе представление о том или ином герое, как - опа! - и все поворачивается на 180 градусов, и уже не знаешь что и думать...Умеет мужик снимать кино, чего уж...Для меня на данный момент это лучший режиссер в мире. Кстати, о "блохах" - лично меня напрягал только один момент:

Люблю я позднего Трюффо, и этот фильм в частности тоже люблю. Смотришь как на жизнь с другой планеты - вот ведь жили же такие женщины и такие мужчины, и хотя романтическое безумие с серьезной ностальгирующей ноткой в самом финале превращается в карикатурный фарс, все равно на фоне нынешних гендерных мутантов все это смотрится оптимистически неполиткорректно и свежо (вот именно как "глоток воды" или "луч солнца" в этом самом темном царстве)

Весьма неплохое, на мой взгляд, кино. Для меня в нем самый большой плюс - ярко выраженная неочевидность, неоднозначность происходящего, чувствуется стремление создателей подвигнуть зрителя на мыслительные телодвижения (а это вообще почти краснокнижная редкость в кино 21 века). В фильме много пауз, недосказанностей, подтекстов и взглядов говорящих больше, чем длинные диалоги... - все то, за что я люблю азиатское кино. Сценарий грамотный, драматургия немного напоминает старое европейское кино 70-х (что для меня тоже всегда будет плюсом), актеры убедительны. Если коротко охарактеризовать сей действо, то можно сказать, что это кино "с головой" и "сердцем".

Золушка на последнем фото внушает)))

А это известно только из доп.материалов к фильму, а не глядя на саму актрису))) Если бы в Цветке было так же, то и вопросов не было бы.

Ну с таким подходом можно и Золушку сделать старой девой глубоко за сорокет, сидящей на шее у отца от безысходности - никто замуж не берет, просто повезло с крестной, из серии "нуачетакова, я так вижу, кино ж..", только если уж совсем концептуальненько.

Умница! Здорово придумано--и кто бы еще вывел "на чистую воду" всяких там Феллиней да Трюффо.

Поручиться никто не может, но и персы и драматургия из фильма настолько унылы, что ставить их рядом с действительно "народными" фильмами Гайдая, Захарова, Воинова и проч. даже в голову не придет. А вот если почитать, то сразу идет нестыковка с сюжетом

Музыка из этого мульта настолько прекрасна, что совершенно затмевает визуальный ряд, (хотя, на мой взгляд, и он интересен - такой яркий выраженный стиль 70-х), Анофриев - это какой-то феномен: долго не могла поверить, что и грузчики, и медведь и капитан это один и тот же человек, прям какой-то Леонардо от вокала. Но больше всего все-таки люблю песню про дельфинов - нестареющая классика эстрады.

Лично я хотела бы видеть в этой роли юную Лучко, а еще лучше Мордюкову, ту, которая в Молодой гвардии - вах, вот это огонь-дева! Правда тогда и Данилу посвежее поискать надо)))

Так это мерси Бажову, а не Птушко

Да лааано, вынесен - ну не Пушкин, конечно, но и не "на обочине", на Урале-то вполне комплиментарен, там много мест-ассоциаций с бажовскими сказами. А вот про фильм вполне соглашусь - феерично красив и техничен, но не особо любим, и наверное именно из-за статуарности, шаблонности персонажей. Получилась не человеческая драма - творческая, личная, а какая-то не выполненная пятилетка, ряженные (правда шикарно, костюмы заслуживают отдельного разбора) народные и заслужЕнные деятели искусств, а не живые люди. И, еще раз блин, с детства не могла понять, ну почему здесь Хозяйка такая старая?! В книге у нее аватаром "работает" ящерка, т.е. гибкая, легкая, стройная (далее продолжаем, молодая), "огненная" женщина, здесь видим какую-то монументальную Брунгильду в предменопаузе, запавшую на молодость (впрочем, тут тоже относительную). Но Макарова вообще часто выглядела довольно статично и однообразно, и, как сейчас сказали бы, старообразно, даже в Маскараде. В общем, как ни странно говорить про фильм того времени, но технические "пецы" отодвинули на задний план актерские работы, т.е. ни ярких образов, ни запоминающихся и "идущих в народ" реплик - красиво и скучно.

Мне нравится стиль Киеси Куросавы: неторопливый, ироничный, без истерик , нравятся диалоги - такой черный и не очень черный ненапряженный юморок, редко встречающийся в японском кино Нравится Кодзи Якусё- на мой взгляд, один из лучших японских актеров эвер. Нравится, как это ни странно звучит в данном контексте, адекватность его персонажей, вернее их человечность и адекватность их реакции на всякие запредельные и непонятные штуки, коими напичканы его фильмы. Я говорю, конечно, про его самые удачные картины. Исцеление наверное можно считать таковой. Всякие странности и непонятки в поведении ГГ не могу считать недостатком, а скорее фирменной фишкой, дающей нужную интригу , некий «крючок» к вниманию и мыслительному процессу зрителя Однако при все неординарности сценария, не могу не отметить некоторую упрощенность, даже наивность основной идеи – Куросава трактует учение Месмера как что-то ифнернально-запретное, таинственное, нечто вроде «черной мессы», а это, как понятно любому, кто хоть сколько-нибудь интересовался данной темой, совершенно не так. Кроме того регулярность и абсолютная схожесть реакций гипнотизируемых тоже как-то со временем начинает озадачивать и разочаровывать, превращая экзистенциальную драму с научным обоснованием в неубедительную сказу-аппокалипсис, ибо, как мы видим на примере нашего нынешнего мини-аппокалипсиса с ковидом, объект-субъект в разных условиях и при разных обстоятельствах взаимодействуют по-разному, часто совершенно непредсказуемо, и, как показывает практика, наши знания обо всем этом довольно ограничены. Сдругой стороны, смотрела как-то документалку, так там бывший майор или полковник (не помню) «из органов» вскользь упоминал о программе «кодирования» человеков на всякое там нехорошее , в основном терракты и т.п., но и таких можно «считать», если правильно за это дело взяться. Но здесь, как я понимаю, режиссер имел в виду совсем другое , а именно прикосновение и вытаскивание на свет божий всей той темноты, того неназываемого первобытно-неуправляемого и животного, что кроется абсолютно в каждом человеке, только у всех от этой «темной материи» стоят заслонки разной крепости и разного количества (тот самый «закон внутри нас» Канта) – кто-то никогда не при каких обстоятельствах их не снимет, а кто-то уже давно все снял и живет себе -не парится. Финальный твист хотя и чересчур прямолинеен, но все же показателен.

Ну очень относительно и очень далеко, кмк