Stalk-74

Армейский анекдот. Для 90-тых свежо, теперь бы не покатило, такой цирк никого не удивит. В принципе, продолжения это и показали.

Жесткость мультфильма многие считают за достоинство.

Кого ещё западный ветер принесет Когда с возрастом начинает включаться аналитическое мышление (не всегда и не у всех), мы с удивлением замечаем, что положительные персонажи, на примерах которых строилось наше счастливое отрочество, были ещё теми негодяями и наоборот. Классический анекдот – со временем начинаешь понимать, что единственный хороший герой в «Трёх мушкетерах» - это кардинал Ришелье. Английские няни тоже ещё те тетки. Мэри Поппинс уже совершенно разоблачили по всем направлениям многие альтернативщики. Чуть более современная бэбиситтерка – няня Макфи – не столь популярная особа, но два детских блокбастера обязывает и в неё швырнуть чем-то прилипчивым, ибо личное впечатление коренным образом отличается от предложенной генеральной линии. «Моя ужасная няня 2» - продолжение, переделанное под себя известной фигурой британского кинематографа Эммой Томпсон. Страшная на вид пожилая особа, попадая к очередным непослушным детишкам, строит их на один-два-три-четыре-пять, и непоседы превращаются в кудрявых ангелочков, хоть к ране прикладывай. И с каждым элементом отсчета у няньки то волосатая родинка рассасывается, то зуб бабы Яги исчезает. Мальчики, девочки, а также их родители взапуски начинают бегать за старушкой, умоляя осчастливить их её присутствием на всю оставшуюся жизнь. Но армейская бабуся гордо уходит по-английски в закат. Отвратительных недорослей Альбиона хоть стоунхеджем выкладывай, а супер-няня одна. Правда, педагогические методы ведьмы, а няня Макфи, увы, самая натуральная колдунья, весьма далеки от христианских догм. С помощью клюки она просто-напросто наказывает детей, заставляя тех извиняться, укладываться спать и маршировать по жизни. В нашей картине няня сначала заставляет подростков избивать самих себя, потом спать в обнимку с козами да коровами и, в самом конце, разбирать невзорвавшуюся бомбу. То есть, если я, молодой родитель, захочу сделать из своих сорванцов хороших детей, я должен их хорошенько отшлепать, отправить спать в хлев и принести в игровую подарочек – эхо войны в виде заржавелой лимонки? Использовать магию? Рассекать на бешеной скорости на мотоцикле с двумя несовершеннолетними в коляске даже без символической каски, которую настойчиво, кстати, предлагал недалекий сосед. Разумеется, дети воспитаются в предельно сжатые сроки. Попробуй покуролесить с Воландемортом, который, чуть что, палочкой машет. И смотря на затюканную мать одних детишек, гонорливых родителей других и соседку, которую Альцгеймер заставляет плюхаться в коровьи лепешки, понимаешь, что пусть лучше колдунья, которой уж точно больше века. А то, что именно ведьма заставляет летчика сбросить авиабомбу на ферму подопечных – так пустяки, дело житейское, кто же не мечтает взорвать к чертям родную школу. А такие мелочи, как установка часовому военного министерства пропустить внутрь штаба абсолютно посторонних людей, вообще, не заслуживают внимания. Главное – слушайся ведьму, и убитый на войне отец окажется всего лишь без вести пропавшим, а на деле легко раненым и отпущенным с войны домой. Расти, солдат, поросят, а с Гитлером без тебя как-нибудь справятся неправильные русские и правильные американские. Возможно, я что-то не понимаю в классических европейских ценностях, но в чем посыл этого семейного кино? Если у вас детский праздник непослушания, то жди, пока кофейник и комод будут требовать позвать вия? Кувыркайтесь в навозе, который на каждом шагу, ловите свиней свадебной фатой, разбирайте бомбы. И вы станете настоящей алохой – семьей, где никогда никого не бросают. Кстати, я пропустил место, когда наши герои душу продавали. Ведь и нечистой силе должен какой-то профит быть. Впрочем, по сравнению с первым фильмом про няню Макфи, где в жертву невинную служанку приносили (мол, у спесивой богачки та сразу на социальном лифте поднимется), здесь все попроще. Только милых свинюшек, которые по деревьям лазили и синхронным плаваниям занимались, продали на жаркое. Проза сельской жизни. Берите пример с нечисти, воспитывайте малолетних чад. Ждем третью часть, где няня Макфи воспитает очередных неслухов, поддавшихся дурному коммунистическому влиянию. А бомба будет, минимум, водородная.

Если девушка за несколько дней до свадьбы хочет куда-то поехать одна, срочно все отменяйте.

Такую Америку мир смотреть не привык, где коренного белого американца опускают в нищету сами же белые американцы. Что же тогда ожидать бедным релокантам? Правда, в конце доброе правительство все-таки локальный рай для гонимых реднеков организовала. Негров нет, латиносов (даже в Калифорнии) не наблюдается, не говоря про геев, карликов, феминисток, а вот плохие красные (якобы) имееются. Так что есть молодые повесточки, а есть и вечные.

Кстати, здесь лучшие ноги мировой мультипликации. Реалистические. Не то, что вековечные спички.

Дикое невезение - умереть, соскользнув машиной с метровой высоты с в неглубокий водоемчик.

Как-то диКаприо продолжает разочаровывать как актер где-то с "Однажды в Голливуде", где его переиграл Питт, а здесь вообще 3 часа ходячего ботокса.

Шпаги звон О, несчастная жизнь! Ибо нет никого несчастнее безумцев, которые зарабатывают себе на пропитание своим собственным сумасшествием! Франсиско де Кеведо Воспитанные на советском кино поколения искренне считают, что наши кинематографисты умели снимать тамошние краины разных столетий получше аборигенов. Вон, каждый первый уверен, что королева Гранд Британии наградила наших шерлок-холмсов, потому что поняла, что лучше никто никогда не снимет. И д’Артаньян самый правильный – тот, который за Зенит шарф небесных цветов повязывает. Разумеется, и средневековых испанцев мы тоже воплощали на раз-два. «Собака на сене», там, или «Дон Сезар де Базан». В-общем, один Боярский равновелик всему западноевропейскому кинематографу, тысяча чертей. Но вот смотрим, к примеру, «Капитана Аллатристе» про шпагомахателя семнадцатого века, и паззлы не складываются. Вроде, и те, и другие стихи читают, и те, и другие холодным оружием пользуются куда чаще, чем зубной щёткой, и девушки поблагороднее в нарядах шикуют, пищали пищат, аристократы против церковной силы. А совсем по-другому воспринимается. Наш видеоряд – это театральные подмостки, без крови и грязных луж, куда макают потерявшего сознание товарища. А испанская версия режиссёра Агустина Диаса Янеса пахнет реализмом, когда порют ножами, режут глотки и разрывают ошмётками лицо после выстрела в упор. Хотя, конечно, там тоже мадригал мадригалом погоняет, и ожидаешь, что сейчас из-за угла выйдет Лопе де Вега и раскланяется на бис. Впрочем, вышел поэт, поменьше известный в наших славянских пальмирах – Франсиско де Кеведо, смотревшийся таким же головорезом на пенсии, как и его друзья. Пытаться вскочить на жеребца авантюрного сюжета не стоит. Может, где-то Артуро Перес-Реверте котируется круче Александра Дюма, но сдаётся, что это не так. Головорез Аллатристе, прозванный за лихие дела капитаном, весь фильм то убивает, то милует, гордо выставляет напоказ милордам свои дранные сапоги и любится с актрисой первой величины. Иногда подставляет товарищей, иногда спасает графьёв – не мы такие, жизнь такая. В целом картина обыкновенно-средневековая. А вот детали завораживают. Каждый эпизод попадает в эстетический резонанс, и, приученная к компьютерным фишкам, рука тянется к перемотке и повтору. Причем, абсолютно не чувствуется фальшь отрихтованных технологиями задников или неубиенной белозубости вояк и девиц. Искренне хочется верить, что прямо вот так и жили во времена Сервантеса и Веласкеса. И куда деться от харизмы Арагорна-Алатристе и товарищей, в «Дон Сезаре де Базане» Юрию Богатыреву или Михаилу Светину верилось куда меньше. Конечно, если малость призадуматься, хотя и 150 минут экранного времени таких вольностей особо не давали, то главные герои – негодяи и преступники ещё те, даже по тамошним законам, которых они, защищенные сценарием, благополучно избегали. Одна только история с золотом попахивала серой на многие века загробного существования. Но финальная пафосная сцена самоубийственной схватки при Рокруа затирает ластиком робкую логику, совершенно недопустимую в фильмах такого жанра. Испанцы хороши. Конечно, сложившийся порядок зарабатывания денег изначально не давал ленте никаких шансов, но какое нам дело до этих капиталистических мелочей. Книжным детям, не знавших битв, предложили достойную историю.

В каждом кадре видишь, что все ходы "просчитаны на компьютерах". Коммерческих. С минимальным успехом.

Негодяй и ангел Героями французского боевика в период советского кинопроката застойных оттенков были Ален Делон и Жан-Поль Бельмондо. И если с первым все понятно с первых кадров – не пьет одеколон, как ни упрашивай, то второй по типажу явно должен быть топтаться на поляне Пьера Ришара и Луи де Фюнеса. Но нет – харизма и энергия актера очередным фильмом заставляет верить в последнего героя боевика вплоть до финального дефиле к вертолёту в «Профессионале» под пронзительную мелодию Эннио Морриконе. В «Чудовище» (а, скорее, «Животном») Бельмондо негодяев не убивает, а только ломает конечности себе и американке Ракель Уэлч, ибо они работают здесь каскадерами. Не удовлетворившись тем, что трюки киношного экстремала Бельмондо выполнял сам, а это, ни много ни мало – обнимашки с живым тигром, полеты на крыле легкого самолета и разные мелочи, вроде, скатывания кубарем по лестнице. Причем, технологии 1977 года делают геройства Жан-Поля куда более достоверными, нежели, к примеру, Тома Круза, рассказы о чьих подвигах слушаешь с большим недоверием, памятуя про всемогущие спецэффекты и практицизм продюсеров, с охотой подменявших риск мультимиллионера-сайентолога каким-нибудь бедолагой ноунеймом с низкой тарифной ставкой. Кстати, эту практику юзали в фильме по полной. Ибо Бельмондо, кроме неудачника, любящего по делу и без дела пропустить стаканчик условного мартини, изображал ещё и итальянскую кинозвезду Бруно Феррари в стиле Саши Барона Коэна, у которого был свой Бруно. Кто в курсе, тот понимает, почему для этого образа важны тени и помады, а я не буду привлекать внимание ищущих экстремистов по ту сторону радуги. В итоге зрители получили все ожидаемое – легкую эксцентрику, водевильные страсти, музыку Космы, очарование красавиц, не ведающих про толерантные боди ограничения, французскую Францию без обязательных Саидов Насери и Омаров Си. И, конечно, двойную порцию собрата по красоте и брутальности итальянца Челентано и американца Сталлоне – Жана-Поля Бельмондо. Один из знаменитых французских кинокомедиографов Клод Зиди был в ту пору в самом соку. Не выходя за рамки жанра, он с легкостью заполнял кадр. Графский замок, полет над Парижем и окрестностями, битые кабриолеты, слоны, вальсирующие с тиграми, костюмы и декорации, метание костылей – всё, что душа пожелает. Вот только Эйфелевой башни я не заметил, может, моргнул не вовремя. А плещущую энергию уже ощутимо 40+ летнего Бельмондо не заметить было невозможно. Хотя этому изрядно мешал качественно озвучивающий Николай Караченцов. Идеальное попадание, за исключением пустяка – уж больно известен дубляжист, биполярочка какая-то. А тут еще сам каскадер мимикрировал под капризного звездного актера. Закроешь глаза – представляешь графа Резанова, ухлестывающего за американкой, откроешь – нет, все нормально, ряженая горилла Бельмондо методично громит супермаркет. Ни одного трупа, ни одной сиськи, ни одного негра, ни одной мазафаки. Лепота! Чудовища Парижа семидесятых были куда симпатичнее современных чудовищ, показываемых в телевизионных новостях и на навороченных экранах кинокомплексов. И, если хочешь вернуть спокойной время, когда на Монпарнасе гуляли сугубо туристы и французы, а главной проблемой был вопрос, сбежит ли красавица от аристократа к безработному – то запускай что-нибудь из кино полувековой давности. Благо, сейчас с этим проблем нет.

Как весело белорусск.., пардон. боснийские ребята дали жару хваленому интерполовскому спецназу в самом сердце европейской карательной демократии. Если бы не черный мазафака, то кирдык бы Европе наступил.

Из топов Миядзаки "Навсикая" зашла меньше остальных.

Если б не было войны Партизан-фильм снимает и в двадцать первом веке. Уже давно весь мир считает, что когда-то угнетаемых евреев спасли бравые товарищи рядового Райана, а где-то на заднем плане истории то ли русские ложечки крали, то ли у них. И только белорусы из года в год показывают небольшие художественные кинозарисовки, где простой человек переступает предел возможного, ничего не прося взамен. Вот и в картине «Чаклун и Румба» маленький сапер просто воюет, с каждым днем на сантиметр приближая самое дорогое, что было у миллионов - Победу. По традиции небольших киностудий для успешности проекта приглашается известный актер, согласно выделенной смете. Иногда это был Киркоров (под внучку Лукашенко в «На спине у чёрного кота» шли на существенные расходы), иногда это был Безруков, крошивших захватчиков в июне 1941 года. Сейчас чаёк пожиже – подписали локомотивом Андрея Федорцова – Вася Рогов, конечно, не Данила Багров, но тоже народом уважаем. А ход времени придал актеру и жизненной силы, нужной персонажу, который и у зэка финку отберет, и перед полковником стелиться не будет. А усилителем вкуса выступила овчарка, собак в кадре все любят. В связи с не голливудским бюджетом навороты практически отсутствовали. Боевая сценка одна, снятая на стационарной базе под Смолевичами, массовка численностью с десяток-другой душ, локации приземленные – ведь главный герой белорус Чаклун – простая боевая единица в ватнике. ППШ за спиной, полуторка на заднем плане, дежурный Виллис для крупных планов. Час с небольшим хронометраж. Песен нет, операторских откровений – тоже, актерство советского образца без новаторств и экспериментов. Да и режиссер Андрей Голубев, очевидно, не его учитель Михаил Пташук. Но и не Сарик Андреасян. Обязательное НКВД, обязательный штрафбат, обязательный штурм. Вороватые тыловики, высокомерное начальство. Таковы современные реалии. Как и модельная внешность современных актрис, щеголяющих на передовой модельными укладками и фарфоровыми зубками. Поэтому Ольга Рептух никогда не врежется в память, как Елена Драпеко, хватающая взахлеб болотную жижу в «…А зори здесь тихие», чтобы там ни изрекал про качество советских картин сытый кот Эрнст. Но Андрей Федорцов вписался бы шеренгу актеров-фронтовиков на равных. Уже один этот довод стоит просмотра фильма хотя бы на 9 мая. Как бы кому ни хотелось, Беларусь снимала и будет снимать фильмы про Великую Отечественную. За четыре года погиб каждый третий житель страны, сравните с современными ужасами про кровавые режимы, которые посадили несколько тысяч на несколько лет. И главное, что выносит каждый зритель после просмотра – огромное желание того, чтобы этого кошмара больше не было. Не нужно смотреть под ноги на каждой тропинке – нет ли под бугорком мины. Не нужно шарахаться от каждого звука в небе. Спать в своей кровати под одеялом. И не убивать людей, большинство из которых виновато в том, что жили по ту сторону изгороди. И все это есть в каждом белорусском военном фильме, которые по определению лучше, чем бесконечные разборки братков и переживания гламурных кис. Андрей Федорцов снимался с медалями своего деда на груди. Сапера Великой Отечественной.

Ура. спасли подрастающего бандита. Сам бог (или дьявол) помогали с казино и бомжом "из машины". Вот только как его злой босс, не любящий даже когда ему не все сигареты возращают, не наказал немчика, который ему явно не всю сумму отдал (бомж, минимум, сотку успел потратить). Ну да ладно, теперь дойче Бонни и Клайд могут спокойно грабить банки, а, может, и людей постреливать. Заслужили.

Это да, так ощутимо самолетный финал портит мультфильм, что задумываешься о преднамеренном сливе.

Как ни странно, напомнило "Бум-2", только французскую романтику заменила еврейская.

Прикольнее было бы, если бы на месте пауков были комары.

Проверьте себя на узнавание фильмов миллениума

Убивайте всех, Господь узнает своих Так как англоязычное кино давно стало эквивалентом мирового кино, а великая и ужасная Америка своего средневековья не имела, то историю с больших экранов нам втюхивают все больше сравнительно маленького острова, что пафосно зовется Великой Британией. И мифический король Артур в этом мешке, и женообильный Генрих Восьмой, и безголовый Карл, и парочка Викторий, и так далее, вплоть до недавно сгоревшей свечой на ветру принцессы Дианы. Мы толком не знаем, почему папа Петра Первого Алексей Михайлович номерного имени не имеет, но прекрасно осведомлены, что хороший монарх Ричард Львиное Сердце страдал от козней плохого монарха Иоанна Безземельного. Бесчисленно экранизированные Робин Гуд каждой новой лентой это подтверждают. В картине Джонатана Инглиша этих знаменитых персонажей не было. А несчастного сира Джона шпыняли за вероломство в вопросе хартии вольностей. Мол, душил демократию, словно Лукашенко домохозяйку Тихановскую. Конечно, специалистам виднее, но, сдаётся мне, что вольница крупных баронов-феодалов – это просто вечная борьба за власть, вряд ли челядь этих же баронов в данной хартии хоть на фартинг дополнительных прав поимела. Это вольности, чьи надо вольности. Одна сторона во имя справедливости французского короля призывала, другая – датских наёмников. Чума на оба их дома, то есть, замка. Вот большую часть один из замков, Рочестерский, и был яблоком раздора большую часть фильма. Добрые рыцари малым числом задавали перцу королю Джону-Иоанну с лицом алкоголика со стажем. Что в ленте было на уровне, так это натурализм. Если чего отрубают, то кровь пол-экрана заливает. Голова – прочь! Правая нога – хрусть, пополам! Левая – хрусть, пополам! Вот до чего эти трамваи доводят! В смысле, королевское вероломство. А болеть зрителю предлагали за рыцаря-тамплиера, которых славно рубили наши предки на другой стороне Европы. Но тут он, конечно, герой, нехороших захватчиков разделывает и левой, и правой. Старательно загримированные актеры не последнего ранга Джеймс Пьюрфой, Брайан Кокс, Пол Джаматти с удовольствием лицедействовали в предложенных локациях. Если, конечно, не обращать внимания на такие мелочи, как отполированные зубы и руки, более привычные к смартфону, нежели к боевой секире. Ну да, ладно, тут наши рубят не наших. И даже катапультами, аки ланцетами, точечно истребляют. Снобы, конечно, поправят. Что это не катапульты, а требушеты. Но мы историческо-артиллерийских институтов не заканчивали, нам простительно. Фильм поглотился быстроусвояемыми углеводами. Как вошло – так и вышло. Чтобы болеть за соплеменников Айвенго, надо лицезреть кого-нибудь попривычнее. Как, например, артиста Хмельницкого в советской «Балладе о доблестном рыцаре». Тоже баронский замок штурмовали, но под песни Высоцкого сие действие завораживала куда более. А уж основанный на реальной истории факт, что злой король Джон умер от поноса понизил и этот слабый градус напряжения. Пусть англофилы оргазм ловят от средневековых аристократов, что мылись два раза в жизни. Да и большинство зрителей смотрят другое – недаром сборы фильма в мире оцениваются в пять миллионов – уровень прибыли какого-нибудь Сарика Андреасяна, а не исторического боевика. Но, если русскоязычный сегмент регулярно знакомят с английскими легендами, значит, это кому-нибудь нужно.

Показательный фильм про мать, ломающей своих сыновей. Она не хотела им счастья, она хотела, чтобы они всегда были под рукой свой итальянской матери, своей полной повелительницы. В фильме четыре взрослых мужика. Стоило старшему чуть-чуть приподняться, мать тут же ему на шею привозит из деревни пятерых - содержи! Каждый шаг - согласовывай. Средний пошел в армию - присылай маме все свои деньги, тебе не надо. И сидит послушный сын-солдат в кафе, вынужденный просить проститутку заплатить за его кофе. Мужчина! Мать живет в одной комнате со взрослыми сыновьями. Как им, ну хотя бы, жениться? Давай веди на утверждение матери, пусть она добро даст. А невестка пусть угождает свекрови, глядишь, лет через 20 сама такой же станет. Разве мать решала, если уж стала главой прайда, проблемы детей? Щас! Не королевское дело (и плевать, что она потомственная селянка). Вот второй сын покатился постепенно, наставляла ли его мать? Нет, спихивала на других сыновей - пусть они деньги за него платят, покрывают рл мере возможности. Отпусти ты детей, старая ведьма (хотя, скорее всего, ей лет сорок, просто выглядит бабой ягой), за внуками присматривай, помоги, где можно, хоть советом. Нет, к ноге, слушайтесь. Ну и как? Старший, будь его воля, сбежал бы хоть в Украину. Второй сел в тюрьму за убийство. У третьего психика к чертовой матери, а, учитывая еще и боксерскую жизнь, дай бог, чтобы не поехал кукухой к сорока. Четвертый выдал брата полиции, что по итальянским понятиям ведет к изгойству. Малолетний пятый, насмотревший на все прелести, вряд ли станет добропорядочным семьянином. Хорошая матушка.

Были времена. когда феминистские мультфильмы смотрелись оригинально