Stalk-74

Почему-то очень многие категории, в чем-то нуждающиеся (инвалиды, многодетные, беженцы...) искренне считают, что им все и всё должны. И чем больше они получают, тем больше требуют. Между тем, всё то, что они получают, не берется из вакуума, а выделяется за счёт других (и тех, кто с этим согласен и тех, кто с этим не согласен). Главного героя фильма показали этаким бунтарём, Макмерфи - церебральником. Ему все обязаны - эй, прислуга, обслуживай меня, а я тебя оскорблять буду. Сравните с миллионером из "1+1", который действительно заслуживает, чтобы его считали личностью (и вовсе не из-за миллионов). А печалиться об удаке, только потому что у него тяжелая болезнь - извините. Может, у сотрудницы пансионата, которую он посылает, мать при смерти, а у сиделки постоянные головные боли. Но ведь на это и ему плевать, и зрителям фиолетово, ведь создатели фильма на этом не акцентировали внимание. Как и на других колясочниках из лечебницы, которым мешала громкая музыка нашего бунтаря. Ишь, свободу ему ограничили. Или комиссию выставили какими-то злодеями, душащими личность. Не пускают, звери, героя жить по своему разумению. А, что, они не правы? У него даже поссать самостоятельно не получится и нет возможности себе помощь организовать. Это в кино богач из машины появился (даже тут наш герой зва чужой счет пристроился, за счет своего товарища). А в реале бомжевал бы и спивался. Насколько грустно за страдающих людей (Достучаться до небес), настолько не хочется иметь дело с инвалидами после "А в душе я танцую". Ах, как нетолерантненько, это же картина о людях с ограниченными возможностями. Надо ей ставить высокие баллы и подниматься в собственных глазах.

Ага, и советскому и современному зрителю, который и тогда особо не рвался смотреть, а сейчас вообще не интересуется. Сколько у него оценок на этом же Кинопоиске? 5 тысяч? Возьмем аналогичный по теме "Завтра была война" - 42 тысячи. А, может, потому что давний фильм? Да нет, того же года "Морозко" на Кинопоиске 260 тысяч оценок-просмотров имеет. Не в годе дело. Ладно фильм, обыкновенный, средний, тогда понятно. Но если он сильный, трогательный и качественный - тогда что не так?

Мег Райан - эталонная симпатяшка восьмидесятых. А то голливудские боссы пытались уверить, что красотки - это Джулия Робертс, Сара Джессика Паркер или Сандра Баллок.

Заботит. Но даже по личному счету - ему встретились три мало-мальских противника - Сухов, Верещагин, Саид. И все трое в одиночку с ограниченными ресурсами по-своему надрали задницу воину. И закончил он мордой в нефтяной луже. Это не старика-музейщика расстреливать, когда тебе отпор дают, все понты воина куда-то пропадают. Ах, может, он с красными воевал. Да навряд ли с этими Аристархами он много навоевал, отряд Рахимова, который его как крысу гонял даже помельче войска этого воина. А вот то, что мирных грабил - в это поверю (аллах сказал - иди и возьми). Вряд ли он у Рахимова или Сухова брал.

Гляжу, Абдулу за воина почитают, раз сам Саид так сказал. Этот воин бездарно положил несколько десятков человек посреди пустыни, когда против него был один боец с ломаным музейным пулеметом. Да даже с одиноким Саидом, которого бандит помельче спокойно в песок закапывал, справиться не мог. Вообще из его подвигов только три убиенные жены и салабон с ломаной винтовкой да хороший бег от красноармейцев, которых в кадре, кстати, не больше басмачей было.

Ну слабое же кино. Советское пляж-муви, которое для нужного эффекта разбавляется строчками типа "Саша погибнет в 1941", "Больше свою мать он не увидит". То есть, режиссер не смог как, например, в "Балладе о солдате" сделать, чтобы это чувство "завтра была война" зрители сами воспринимали, поэтому и тупо строчки вставлял. А еще и архивные кадры вплоть до фильмов Лени Рифеншталь. Дорогой будущий эмигрант, это обычная забивка времени, своё что-нибудь придумай. А со своим тяжко, хоть М.Калик и приписался ещё в сценаристы. По сути, это вяло текущий курортный фильм, в котором здоровые лбы (с поправкой на время и юг даже дюже здоровые) вели себя на уровне Петрова и Васечкина. Вы поверите, что в курортном городе никто не обращает внимания на молодых Богунову или Федорову, постоянно разгуливающих в купальниках или легких платьицах. Да Несторы Ивановичи с их "Меня мама подвела" - это явные омеги, их номер шестнадцатый. А что это за реакция родителей на направление в училище - кому в глаз дали, кого из дома выгоняли. 18 лет парням - прямая дорога в армию, призыв никто не отменял, военное училище это малость покруче. Кстати, а почему эти босоногие мажоры ничем не занимаются. Точно в Советском Союзе здоровые лбы месяцами без дела шатались, ни учились, ни работали. А как одну девицу на прополку отправили (эка невидаль в Союзе конца тридцатых), так у неё истерика случилась, пришлось рассказывать как сорняк правильно вырывать. И раскажите мне, что за 18 лет живущие у моря пацаны даже винца ни разу не попробовали, ага. Какая-то топорная попытка юзануть еврейскую тему в фильме (друг-еврей в одном из эпизодов что-то пытался на семитскую тему невнятное сказать). К чему это, товарищ эмигрант? И, несмотря на любопытный актерский состав, особо и играть было нечего. Поэтому и фильм этот особо и не запомнился. Но как же - у него тяжелая судьба, у него беспроигрышная тема - на светлое небо наползает грозовая туча - поэтому надо хвалить. Хотя он и не про любовь особо не получился, и не про предчувствие, и уж тем более про войну. В то время чуть ли не каждый день фильмы выпускали, один из...

Ага, гранит. Сначалу контру грызли, потом сами себя.

Надо понимать, что фильм шел за успехом по вспаханной "Крестным отцом" целине. Немного денег заработал, немного премий получил, немного упоминается в истории кино. Но, в целом, конечно, на порядок слабее "Крестного отца".

Получилась раскоряка между фэнтэзи и историческим кино. Авторы, кстати, не знаю, была ли у них такая цель, совсем не убедили, что вера в золотого идола хуже, чем иерусалимская вера, которую должны принять в сердце Уральских гор. Кстати, креститься в зимних водах - это малость не то, что имел в виду Иисус, омываясь водичкой тёплого Иордана.

Большое влияние второго Терминатора вижу я. Темные очки, мотоцикл, дробовик. Да и девица деревенская - клон Линды Хамильтон.

А почему это вдруг барин Михалков снял колхозанскую бытовуху "Родня"? Ведь это явно противоречит его натуре, баюканной фильмами про дворянские гнезда (даже "Утомленные солнцем" туда вполне укладываются). Все те, кто в восторге от игры Мордюковой да Крючковой, ответьте себе и на другой вопрос, а про что говорит нам "Родня"? Про семейные ценности, несмотря ни на что, как показано в концовке? Ага, щас, сами хоть в это верите? Михалков просто фрондирует, показывая хомо советикуса (а в фильме ни одного положительного персонажа). Мол, кухаркины детки, куда вы свиным рылом в калашный ряд? Ваша мечта - японский халатик, американский фартучок и песенка Бони М. Ни цели у вас, ни стремления к чему, ни даже хобби (впрочем, два увлечения с издевкой показаны - рукомашества гостиничного администратора и сучки-корешки зятя, получающего от тещи лося по рогам). Чао-какао! Или, может, вам захотелось что-нибудь перенять у персонажей - понтовость официантов, дребезжания мужчин (все мужики в картине - сопли размазанные), хабалистость и недалекость бабули? Так,, всё-таки, почему это мещанско-совковая тема заинтересовала российского барина?

Возвращение резидента Мужское кино для советских пролетариев. Слегка познакомили с существованием, например, Иностранного Легиона, но изюминок как Юлиана Семенова практически нет. Такой сценарий мог придумать любой парадный писатель на даче в Переделкино. При наличии ансамбля очень известных актеров особо никто ничего не показал, разве что Азер себя прорекламировала. Уровень серии шпионского сериала, чем "Возращение" и было.