Глубоководный горизонт (Deepwater Horizon)

[Тетя Ася]

Не высший пилотаж, но вполне неплохо. Вот так и бывает - все происходит по глупости. В целом неплохая катастрофа получилась, немного переборщили с огнем, на мой взгляд, ибо не разобрать толком ничего. Но если в совокупности говорить, то кино неплохое - понятное и человечное. Интересно было посмотреть.

 

НО несколько позабавила вот эта ситуевина:

Удивило, что после проведения первого испытания герой Рассела (капитан и главный на этой глубоководной арматуре) сделал вывод, что испытание отрицательным давлением не пройдено и что требуется чего то делать (чинить или еще чего). После Малкович выдвинул теорию (позже как выяснилось ошибочную) о причине провала этого испытания и якобы его слова можно проверить еще одним испытанием давления в трубе. И все (в том числе и Рассел) согласились его провести и опа... капитан уходит из-за какой-то фигни и потом вообще показывают его в душе) Потом понятно рабочие накосячили... Конечно, случаются всякие неожиданные вещи, но здесь просто тупо уйти, когда 5 минут назад ты негативно высказался о работе оборудования и был против вести работы. Банально должно было быть интересно посмотреть и второе испытание. Тем более, если речь не о конфетках, а о серьезных вещах. Также удивило, что герой Уолберга главный инженер тоже отсутствовал (ладно бы еще делом каким-то был занят), а то с женой болтал по скайпу, я как-то раньше думала, что на любом корабле должен быть какой-то режим, рабочий график... чего уж удивляться аварии.

 

 

Не логично, хотя, конечно, всегда все можно свалить на стечение обстоятельств.

[Башка]

Вполне приличная иллюстрация не очень-то очевидной истины, что бизнес, основанный исключительно для прибыли, плохой бизнес. По нелицеприятным законам диалектики он неминуемо скатывается в мошенничество мелкого или крупного размера. Плавающей платформе "Deepwater horizon" до плавающего "Броненосца "Потёмкин" по глубине обобщения, конечно, два лаптя по карте, но на один раз пойдёт. При желании, есть о чём подумать.

ПС. Да, касательно стартовой сцены: устраивать бурный секс утром после многих лет брака вполне возможно, чесно пионерское.

[Роман Александрович]

Крепко сколоченный, почти профессионально и почти безупречно сделанный фильм. Простой ( но не как три или чуть больше копеек ), а как скажем топор или вытесанный им деревянный гроб. Абсолютно мужское и очень человечное, что называется жизненное кино про потрёпанных и уставших от жизни мужиков ставших героями, этого не хотевших, но ставших, потому, что герои.

Курта Рассела обожаю, не так давно и даже уже не помню с чего, хотя знаю канеш с детства, но теперь обожаю.

Малкович- хорош собака. Именно в этой роли и именно собака.

[Эугения]

Всегда с недоверием относилась к этим нефтяным платформам посреди моря - давление бешеное, вдруг рванёт, а бежать некуда!

Фильм понравился. С самого начала ещё в мирной жизни в воздухе витала тревога. Люди просыпались, собирались со всякими бытовыми мелочами, обычными разговорами с детьми, жёнами, друг с другом, а напряжение нарастало. Вот как это авторам удалось? Не знаю. Но было здорово. И потом какие-то звуки, скрежет, кто-то говорит, что боится летать, удар птицы в окно вертолёта - и возникает ощущение надвигающейся катастрофы. Обычные разговоры на платформе о рыбалке, о сломавшемся автомобиле чередуются с чисто техническими профессиональными спорами о безопасности, об испытаниях, которые вроде бы удались, а может и нет, и тревога растёт, растёт и растёт, превращаясь в чувство откровенного страха, и... вот оно! Прорыв! Но люди борются. Чё-то там закрывают, перекрывают, но многие ещё не поняли, что произошло, ещё занимаются своими обычными делами, ещё не видят и не слышат надвигающегося конца. Ну и, наконец, металл рвётся, и пламя в небеса...! Свершилось!

Медленный накат тревоги и напряжения в течение всего фильма вплоть до фатальной разрядки удался на славу. Атмосфера что надо! Плюс отсутствие традиционного дурацкого пафоса. За это и восьмёрочки не жалко

8/10

[Stajor]

Блин, оказывается можно интересно снять обычную (в смысле реально возможную) историю, не выдумывая неимоверно сложный сюжет с кучей твистов, но с огромными дырами, лишь бы не показаться банальным.

[Танцор34]

Вот как то продинамил в свое время отзыв на этот весьма понравившийся фильм. Ну 22 мили дали повод вспомнить, написать и даже пересмотреть с целью проверки одной гипотезы.

Первое что отмечу очень похожая проблема режиссуры Берга что и в Уцелевшем, ему явно сама проблема того какая цепь ошибок и косяков привели к катастрофе была интереснее чем само буйство огня. Отрезок от поездки гг на буровую со всеми тамошними дрязгами, и жестким триллерным нагнетанием перед катастрофой, намного удачнее, чем сияющий всеми красками пожар и финал. Звериный оскал капитализма БП тут во всей красе. А дальше Берг стал опять терять творческую энергию, хоть и не настолько жутко как в Уцелевшем и тут еще немало годноты.

 

По фильму: Все очень красиво и достоверно, хотя, я бы лично после первого выброса умер бы на месте, если не от ушибов, от сердечного приступа точно Страшный фильм, очень страшный, лично для меня

 

Всегда с недоверием относилась к этим нефтяным платформам посреди моря - давление бешеное, вдруг рванёт, а бежать некуда!

Фильм понравился. С самого начала ещё в мирной жизни в воздухе витала тревога. Люди просыпались, собирались со всякими бытовыми мелочами, обычными разговорами с детьми, жёнами, друг с другом, а напряжение нарастало. Вот как это авторам удалось? Не знаю. Но было здорово. И потом какие-то звуки, скрежет, кто-то говорит, что боится летать, удар птицы в окно вертолёта - и возникает ощущение надвигающейся катастрофы. Обычные разговоры на платформе о рыбалке, о сломавшемся автомобиле чередуются с чисто техническими профессиональными спорами о безопасности, об испытаниях, которые вроде бы удались, а может и нет, и тревога растёт, растёт и растёт, превращаясь в чувство откровенного страха, и... вот оно! Прорыв! Но люди борются. Чё-то там закрывают, перекрывают, но многие ещё не поняли, что произошло, ещё занимаются своими обычными делами, ещё не видят и не слышат надвигающегося конца. Ну и, наконец, металл рвётся, и пламя в небеса...! Свершилось!

Медленный накат тревоги и напряжения в течение всего фильма вплоть до фатальной разрядки удался на славу. Атмосфера что надо! Плюс отсутствие традиционного дурацкого пафоса. За это и восьмёрочки не жалко

8/10

Вот да. Отрезок с постепенным нагнетанием аж смотреть больно. Настолько что когда катастрофа случается хоррор с подземным монстром выскочил наружу вздыхаешь с облегчением.

 

Еще конечно круто смотрится начало катастрофы, до того как загорелось.

 

Ну а гипотезу хотелось проверить насчет христианской символики, при первом просмотре не обращал внимания, только молитву запомнил. а после 22 милей возникли подозрения что Берг начал играть на поле Гибсона. Таки да. Все очень прозрачно и открыто. Подземные демоны ждущие когда человек согрешит чтоб вырваться на свободу и наказать огненным адом, грех жадности со стороны БП.

 

Кстати очень понравилось начало поездки на вышку, Берг его насытил картинками технических девайсов человека, корабли, вертолетодром, мост, всякие ветрогенераторы, в общем человек-царь природы. Приезжает на вышку и там следуют одна за другой детальки технических неисправностей, и могущество такое, слегка порченное. А тут монстры-демоны вырвались и человеку опять стало страшно и он вспомнил о боге.

Изменено 03.11.2018 17:13 пользователем Танцор34

[Inside_view]

Америка засрала Мексиканский залив. Пафос тут только насмешкой будет

 

 

 

Ох, ну хоть где-то не агитка. И наверное кто-то поймёт почему Рэмбо 2 да и 3 это не агитка. И девять_одинадцать. Не спорю, что могли пытаться сделать агитку, но вышло что? А то ведь и Взвод с АС это тоже некие потуги непонятно чего

[Танцор34]

И наверное кто-то поймёт почему Рэмбо 2 да и 3 это не агитка

Агитка .

[Inside_view]

Агитка .

 

Ясненько. На всё нужно время.

[Танцор34]

Ясненько. На всё нужно время.

 

Рэмбо это образец сплотейшена на чувствах собственной национальной крутости, где по ходу фильма один человек почти переигрывает результат проигранной войны. Убивает сотню врагов, спасает пленных, и все почти без смертей американцев.

Чтоб быть таким же, Горизонту потребовалось бы чтоб главгер заткнул трубу и спас Мексиканский залив, а так это всего лишь указание пальцем на конкретного виновника катастрофы, от простых работяг по найму на Бритиш петролиум.

[Inside_view]

Рэмбо это образец сплотейшена на чувствах собственной национальной крутости, где по ходу фильма один человек почти переигрывает результат проигранной войны. Убивает сотню врагов, спасает пленных, и все почти без смертей американцев.

Чтоб быть таким же, Горизонту потребовалось бы чтоб главгер заткнул трубу и спас Мексиканский залив, а так это всего лишь указание пальцем на конкретного виновника катастрофы, от простых работяг по найму на Бритиш петролиум.

 

И наверное особенно сильная национальная крутость лежит в фундаменте "Рэмбо", когда даже без альтернативной концовки идут сплошные унижения и инфо об унижении героя войны. Во втором фильме "почти выигранная", а в третьем ползание по трубам с "плохой водой" на фоне мощной СА. Одна гордость распирает. Повторяю, Гордость это совсем другие страны, совсем другая История Стран, чего нет в стране бардака, мрака, проигрыша конкурентам в области автомобилестроения и немало чего ещё. И войн — продутых, бессмысленных

и безумных для "переполненных гордостью" обычных американцев, которым ещё и пришлось превращаться в пыль в очередном "Перл-Харборе" (количество жертв и степень позорища имею в виду).

 

А с гордостью легко было нам (советским людям) в СССР по массе причин. В 1914-ом в Российском Империи на митингах за войну тоже гордость. В Британской Империи. При Наполеоне во многие моменты. Много где. НО НЕ В С.Ш.А.

[Танцор34]

И наверное особенно сильная национальная крутость лежит в фундаменте "Рэмбо", когда даже без альтернативной концовки идут сплошные унижения и инфо об унижении героя войны.

Мы ведь про Рэмбо 2 говорим, а не один, в котором он всех обидчиков поставил на место.

а в третьем ползание по трубам с "плохой водой" на фоне мощной СА.

Которую в итоге Рэмбо с моджахедами перебил. Еще раз к вопросу о пропаганде крутости.

Повторяю, Гордость это совсем другие страны, совсем другая История Стран

Мы про фильмы, а не про историю, про фильмы в которых всех врагов Америки перебили закопали.

Изменено 04.11.2018 17:15 пользователем Танцор34

[Inside_view]

Мы ведь про Рэмбо 2 говорим, а не один, в котором он всех оюичиков поставил на место.

 

Которую в итоге Рэмбо с моджахедами перебил. Еще раз к вопросу о пропаганде крутости.

 

Мы про фильмы, а не про историю, про фильмы в которых всех врагов Америки перебили закопали.

 

Но фильмы ж снимаются на определённую аудиторию, а значит первична сама История этих групп аудиторий. В данном случае жителей США и знающих историю США жителей других стран

[Танцор34]

Но фильмы ж снимаются на определённую аудиторию, а значит первична сама История этих групп аудиторий. В данном случае жителей США и знающих историю США жителей других стран

 

И это не одно и тоже, реальная история аудитории, и то как аудитория хочется себя видеть, и какие чувства распаляет тот или иной фильм.

[Inside_view]

И это не одно и тоже, реальная история аудитории, и то как аудитория хочется себя видеть, и какие чувства распаляет тот или иной фильм.

 

 

Эээ...чего? Люди, зная свою Историю и понимая перспективы, тупо будут обманываться как лохи? Это не исторично.

[ShwarcArn]

Вроде бы и реальная катастрофа лежит в основе этого фильма, и к персонажам пытаются отнестись по человечески, но почему-то возникает ощущение бессмысленного нагромождения спецэффектов ради демонстрации спецэффектов, как будто перед глазами какой-нибудь кинокомикс. А в своём начале картина ещё и раздражает своим инструкторским тоном повествования, герои говорят настолько неестественно, что позавидовали бы многие считающиеся провальными блокбастеры Эммериха и Бэя.

[WTCC]

Ожидал большего глядя на оценки на сайтах. Фильм на один разок. Ну правда, я не увидел драматизма, герои толком не раскрыты, скорее даже они шаблонны. В конце пытаются сыграть на чувствах а ты такой смотришь, и тебе на это всё пофиг, потому что никто их персонажей не раскрыт, для тебя они никто, и в итоге никакого переживания. Тот же Уолберг, общение с женой, для галочки это.

Можно конечно похвалить за нагнетание атмосферы и что вот-вот что-то будет. Ну а дальше то что, где там экшен про тот что пишут, это по сути самая концовка, минут 10 всё, да и то, никакого накала.

Вообще надо было позвать на такой фильм не знаменитых актёров, глядишь и бюджет меньше был.

[Ural Highlander]

Первое что отмечу очень похожая проблема режиссуры Берга что и в Уцелевшем, ему явно сама проблема того какая цепь ошибок и косяков привели к катастрофе была интереснее чем само буйство огня. Отрезок от поездки гг на буровую со всеми тамошними дрязгами, и жестким триллерным нагнетанием перед катастрофой, намного удачнее, чем сияющий всеми красками пожар и финал. Звериный оскал капитализма БП тут во всей красе. А дальше Берг стал опять терять творческую энергию, хоть и не настолько жутко как в Уцелевшем и тут еще немало годноты.

 

Точно. Все эти споры о технологии и безопасности действительно сняты интересно, а потом с самой катастрофой пошло уже как-то по накатанной - как во всех остальных техногенных "сурвайвалах". А по части звериного оскала капитализма БП, который тут, конечно, во всей красе - не могу не заметить, что такой эффект был достигнут за счёт торжественного свешивания всех собак на бритов. Трансоушен тут весь в белом, а бриты все в известной субстанции. Про такие катастрофы Голливуду снимать интересно, а про какой-нибудь Бхопал, конечно, не очень.

[Танцор34]

Точно. Все эти споры о технологии и безопасности действительно сняты интересно, а потом с самой катастрофой пошло уже как-то по накатанной - как во всех остальных техногенных "сурвайвалах". А по части звериного оскала капитализма БП, который тут, конечно, во всей красе - не могу не заметить, что такой эффект был достигнут за счёт торжественного свешивания всех собак на бритов. Трансоушен тут весь в белом, а бриты все в известной субстанции. Про такие катастрофы Голливуду снимать интересно, а про какой-нибудь Бхопал, конечно, не очень.

 

Ну да, как то я это упустил из внимания, но тут еще насколько я понимаю и в суде дело. Великий американский символ торжества закона над всем, олицетворение правды во плоти, тоже повесил все БП.

Изменено 19.04.2021 14:58 пользователем Танцор34

[Stalk-74]

Дали режиссеру сто миллионов с указанием показать бабах и чем-то занять половину остального хронометража фильма. Главный положительный герой (Уоберг) лоботряс и пустозвон, который толком ничего не делает, только показательно любит семью и треплется.

[VitoKorleone]

В аду

 

Затерянная среди сотен тысяч морских миль, подобно потухшей звезде на ночном небосклоне, нефтяная платформа «Глубоководный горизонт» служит прибежищем для обычных работяг, стремящихся заработать на хлеб с маслом и мечтающих поскорее увидеть родных и близких после изнурительной вахты и тяжкого труда. Но череда однообразных дней и часов, сопровождающихся напряжённой работой и отставанием от графика, рискует усыпить бдительность персонала и вот уже мощный взрыв сотрясает необъятную округу, вынуждая уцелевших сотрудников в спешке покинуть платформу, спасая собственные жизни…

 

В основу картины Питера Берга легли реальные события произошедшие весной 2010 года на нефтяной вышке «Дип Уотер Хоррайзен». Это происшествие вошло в историю как самый большой разлив нефти в море и останется в сердцах многих людей как одна из крупнейших техногенных катастроф в мире. Как правило, при съёмках подобного рода картин, режиссёр сталкивается не только с проблематикой сугубо технического свойства, но и с целым рядом других причин, осложняющих творческий процесс. В данном случае это сам факт свершившихся в действительности событий - когда сама история и её финал известны заранее, то привлечь зрительское внимание уже изначально становится сложным, ведь интрига мертва ещё в зародыше. Плюс сюжет фильма развивается в замкнутом и ограниченном пространстве, а при подобной схеме динамика событий зачастую серьёзно хромает и «потерять» зрителя слишком легко. Ну и нельзя сбрасывать со счетов морально-идеологический аспект: как можно вообще симпатизировать персонажам чьи недальновидность и халатные действия привели к одной из крупнейших в истории экологических катастроф и уж тем более переживать за них? И, наверное, можно с уверенностью констатировать, что все вышеперечисленные «подводные камни» Берг сумел преодолеть, но не без шероховатостей.

 

Из всего вышеназванного лишь с последним элементом сценаристы справились на отлично, пойдя путём наименьшего сопротивления и просто навесив на героев классические ярлыки «положительный/отрицательный». Первый - это дуэт простых работяг в исполнении Курта Рассела и Марка Уолберга, второй - корыстный до абсурда топ-менеджер заказавшей бурение компании «Бритиш Петролеум» в исполнении Джона Малковича. И действительно, команда платформы, находясь под давлением компании-заказчика, не готовой смириться с отставанием от графика, была вынуждена отказаться от некоторых процедур обеспечения безопасности. Что же касается загубленной изначально интриги - то здесь авторам можно лишь посочувствовать: они просто стали заложниками жанра и с этим ничего нельзя сделать. Вообще, если взглянуть на полученный результат в целом, складывается впечатление что Берг так до конца и не решил для себя, что же он хочет снимать: производственную драму или фильм-катастрофу?

 

Он слишком много внимания уделил блужданиям по коридорам платформы и постоянным перепалкам между персоналом. Нет, за словесной дуэлью героев Рассела и Малковича наблюдать более чем интересно, и с харизмой у обоих полный порядок, да вот только не за этим зритель идёт на подобного рода картины. Повествованию о корпоративной этике компаний здесь уделено чуть ли не столько же экранного времени, сколько и самой катастрофе. Берг, по сути, своим детищем так и не открыл ничего нового в жанре и идёт по давно проторённой коллегами-первопроходцами дорожке: в первом акте он дотошно знакомит нас с центральными персоналиями в контексте социально-бытовой среды, ну, а затем поступательно и ненавязчиво бросает их в центр рабочих будней и событий, приведших к неминуемому техногенному катаклизму. Да и клишированность модели семейных отношений, типичная для любого голливудского кинополотна, вновь неприятно мозолит глаза своей банальностью: страстные поцелуи супругов проснувшихся по утру не вызывают ничего кроме обычного недоверия - так себя люди состоящие много лет в браке просто не ведут.

 

Самый главный просчёт Берга: он не сумел подать катастрофу и степень всего её трагизма зрелищно и душещипательно. Настолько буднично, сухо и не интересно она снята. А ведь это фундамент любого фильма-катастрофы. Впечатляющих сцен тут всего лишь две: это выброс раствора, своим сокрушительным напором раскидывающий и сминающий человеческие тела и эпизод с рухнувшей из капсулы шлюпкой - эти моменты действительно будоражат воображение и заставляют с содроганием вжиматься в кресла. Ну, а вся разрушительная феерия отдана на милость всепоглощающему огню, чья «компьютерная сущность», к сожалению, видна невооружённым взглядом. Оператор отлично проявил себя в сценах с метаниями героев в пылающих коридорах станции, но преступно пренебрёг панорамными съёмками охваченной пламенем платформы, тем самым упустив возможность всеобъемлюще и одновременно живописно передать размах и масштаб всей трагедии. Ни эмоционального накала, ни осязаемого напряжения, ни переживаний за героев, ни буйства опасных ситуаций и разнообразия событий - всего этого мы не увидим. Лишь пара пробежек по тесным коридорам и рассыпающейся на части платформе. Не более.

 

Но всё же стоит отдать должное Бергу и команде сценаристов: диалоги в картине прописаны более чем достойно, а главное - просто и доступно для понимания, да и сама «внутренняя кухня» и рабочие будни трудяг-нефтяников ещё никогда не были показаны в мировом кинематографе столь подробно. Удалось авторам избежать и ярко-выраженной героической патетики в сочетании с набившим оскомину слащаво-приторным пафосом - персонажи здесь обыкновенные люди, в первую очередь стремящиеся спасти только лишь самих себя, а центральный протагонист в исполнении низкорослого крепыша Уолберга геройствует ровно столько, сколько нужно для максимально приближённого к реализму фильма. И это вполне закономерно: акцент здесь изначально сделан на мужестве обыкновенных работяг, а не на освещении реальных экологических последствий катастрофы. Сумев обойти излишнюю и, как это обычно бывает, не подлежащую сомнению долю морализаторства, Берг, не утруждая себя и зрителя психологическими излишествами, снял однообразное и эмоционально-скупое, но технически-добротное кинополотно, нагло плюющее в лицо всепожирающей алчности и воспевающее самую суть человеческого героизма.

 

6/10

[Танцор34]

Хорошая реца.

Затерянная среди сотен тысяч морских миль

Она не очень далеко на самом деле.

Вообще, если взглянуть на полученный результат в целом, складывается впечатление что Берг так до конца и не решил для себя, что же он хочет снимать: производственную драму или фильм-катастрофу?

христианскую притчу о грехе жадности.

[VitoKorleone]

Хорошая реца.

спс

 

Она не очень далеко на самом деле.

для красоты слога написал. Иногда когда пишешь как было на самом деле - получается коряво, а чтобы было красиво - приходится исказить.

[Безымянный гений]

26 октября 2016, на него был полный зал.

[Kairan]

Главный положительный герой (Уоберг) лоботряс и пустозвон, который толком ничего не делает, только показательно любит семью и треплется.

 

Да, очень характерная сцена, когда он уходит якобы чинить датчики дыма, а на самом деле - треплется с женой по Скайпу.

А когда мистер Джимми ушел принять душ, вместо того, чтобы остаться в рубке и за всем проследить, сразу стало понятно, что это аналогия умывания рук Пилатом.