Чужой: Квадрология (Alien: Quadrilogy)

[Phantom]

Сидел ща слухал комментарии Джима, актеров, Гэйл Энн Херд и команды по спецэффектам. Сколько раз смотрел этот фильм, ни разу не приходило в голову, что Рипли так и не вернулась на нашу планету. Начиная с обнаружения её спасательной шлюпки и заканчивая отлетом на LV-426, она жила и работала на орбитальной космической станции "Gateaway".

 

Всё-таки иногда полезно слушать разъяснения съёмочной группы =)

[Денис]

Сидел ща слухал комментарии Джима, актеров, Гэйл Энн Херд и команды по спецэффектам. Сколько раз смотрел этот фильм, ни разу не приходило в голову, что Рипли так и не вернулась на нашу планету. Начиная с обнаружения её спасательной шлюпки и заканчивая отлетом на LV-426, она жила и работала на орбитальной космической станции "Gateaway".

 

Всё-таки иногда полезно слушать разъяснения съёмочной группы =)

 

Ээээ.. так в самом фильме говорилась, что она после того как разобрались с уничтожением корабля из первой части и её разжаловали, работала на погрузчиках орбитальной станции. Не зря ей фотку дочери на станцию привозили.

[Phantom]

Ну, не замечал.

[Phantom]

Интересные факты о "Чужом"

 

Изначально Уолтер Хилл должен был поставить фильм.

 

Имена всех персонажей в сценарии Дэна О’Бэннона и Рональда Шусетта были изменены Уолтером Хиллом и Дэвидом Гилером во время его доработки. В сценарии О’Бэннона и Шусетта персонажи были прописаны таким образом, что их могли сыграть как мужчины, так и женщины. По словам сценаристов, они писали роль Рипли исключительно как мужскую.

 

Ханс Руди Гигер создал несколько моделей чужих, из которых был выбран окончательный вариант.

 

На одном из этапов производства создатели фильма подумывали сделать тело чужого полупрозрачным.

 

Известнейший слух, что никто из актеров, за исключением Джона Харта, не знал, что случится при «рождении» чужого, по большому счету, правдив. Актерам лишь в общих чертах, не вдаваясь в подробности, рассказали о том, что будет происходить в данной сцене: например, Вероника Картрайт никак не ожидала, что её обрызгают кровью.

 

Одна из книг Джозефа Конрада называется «Ностромо».

 

По словам Дэна О’Бэннона, идея, вынашивания чужеродного организма в человеческом теле, пришла ему в голову после того, как он узнал, что осы дорожные откладывают свои личинки в брюшках пауков. Однако, данный вид ос откладывает яйца на теле своей жертвы, а не внутри неё. Стоит добавить, что отдельные виды ос всё же откладывают яйца в телах других организмов: например, осы ихневмон и осы бракониды. Первые откладывают яйца в различных жуков, вторые – в определенные виды гусениц. В обоих случаях организм-носитель погибает при рождении осы.

 

Для сцены внутри инопланетного космического корабля было создано 130 яиц чужих.

 

Восемнадцать лет спустя после выхода фильма на экраны Х.Р. Гигер подаст в суд на студию «20th Century Fox» за то, что его имя отсутствовало в титрах к «Чужому: Воскрешение» (1997), и выиграет дело.

 

Режиссерская версия фильма, вышедшая в 2003 году, стала возможной благодаря 100 коробкам с пленками фильма, обнаруженным на одном из складов студии.

 

Детали для декораций внутренних помещений «Ностромо» были найдены на кладбище самолетов.

 

В сцене, где команда «Ностромо» просыпается после гиперсна, груди Вероники Картрайт и Сигурни Уивер были покрыты киперной лентой.

 

Изначально Джон Финч должен был сыграть Кейна, но в первый день съёмок у него случился приступ диабета. Ридли Скотт знал, что Джон Харт не задействован на других проектах и предложил ему роль. Уже на следующий день Харт приступил к съёмкам.

 

Для того чтобы создать эффект резкого ускорения «Ностромо», несколько человек трясли и раскачивали кресла, в которых сидели актеры.

 

Когда таможенники увидели модели фэйсхаггеров Х.Р. Гигера, то они были настолько шокированы, что немедленно задержали его на американской границе. Дэну О’Бэннону пришлось приехать в аэропорт Лос-Анджелеса и объяснить властям, что это – модели для фильма ужасов.

 

Сцена «рождения» чужого была снята с первого дубля, используя четыре камеры.

 

Для того чтобы испугать кота Джонса, перед ним посадили немецкую овчарку.

 

Сцена, в которой Даллас преследует чужого в вентиляционных шахтах, а остальная команда корабля предупреждает его, чтобы он поскорее покинул вентиляционную систему, была снята за один день.

 

Рон Кобб, делавший наброски для фильма, предложил, чтобы у чужого в качестве крови должна быть кислота.

 

Джерри Голдсмит был в ярости, узнав, что Ридли Скотт и монтажер фильма Терри Роулингс существенно изменили его музыку, написанную специально для фильма.

 

Эш отсутствовал в первой версии сценария Дэна О’Бэннона.

 

Подкрашенная вода использовалась в качестве крови Эша.

 

Дэн О’Бэннон и Х.Р. Гигер познакомились на разработке «Дюны» Алехандро Ходоровси – проекта, который так и не состоялся.

 

Сигурни Уивер была утверждена на роль Рипли, после того как продюсеры увидели пробы актрисы, на которых она произносила финальный монолог на борту спасательной шлюпки «Ностромо».

 

Идея фильма возникла у Дэна О’Бэннона, после того как он разочаровался реализацией своего первого сценария, «Темная звезда» (1974), который поставил Джон Карпентер. О’Бэннон писал сценарий «Чужого» с прицелом на гораздо больший бюджет, чем был у «Темной звезды», и значительно расширив хоррор-элемент.

 

Еще до начала работы над сценарием к «Чужому» Рональд Шусетт приобрел права на рассказ Филипа Дика «We Can Remember It for You Wholesale» (который впоследствии трансформируется в сценарий к картине «Вспомнить всё» (1990)) и попросил Дэна О’Бэннона помочь ему адаптировать произведение известного фантаста для большего экрана. В то же самое время О’Бэннон придумал историю об инопланетянине на космическом корабле. Новоиспеченные партнеры решили сначала написать сценарий об инопланетном монстре, т.к., по их мнению, данный проект было легче реализовать.

 

Первоначальное название картины – «Star Beast».

 

Уолтер Хилл и Дэвид Гилер предложили идею того, чтобы Эш был роботом.

 

В первые шесть минут фильма нет диалогов.

 

Слово «fuck» произносится по ходу действия фильма 5 раз (Рипли говорит «fuck» четыре раза за фильм).

 

Студия «20th Century Fox» увеличила бюджет фильма в два раза (с $4.2 миллионов до $8.4), после того как Ридли Скотт показал свои раскардровки.

 

Ридли Скотт с радостью согласился поставить фильм, т.к. разработка предыдущего проекта, на котором он работал, зашла в тупик.

 

Три модели «Ностромо» различной длины и массы были построены для съёмок фильма.

 

Продюсеры третьесортного фильма ужасов «It! The Terror from Beyond Space» (1958) подумывали подать на авторов «Чужого» в суд за плагиат, но не стали этого делать.

 

Изначально космический корабль должен был называться «Снарк» (фантастическое животное из поэмы Л. Кэрролла «Охота на Снарка» – прим.), затем название изменили на «Левиафан» (морское чудовище, описанное в Библии; громадина, плавучая махина (о судне) – прим.). В конце концов, было решено остановиться на «Ностромо» (название корабля повторяет название книги Джозефа Конрада. На итальянском «nostromo» означает «боцман» - прим.).

 

Имя компьютера «Ностромо» - «Мать». Имя компьютера на корабле в «Чужом: Воскрешение» (1997) – «Отец».

 

Два тридцатисекундных обратных отсчета в фильме продолжаются соответственно 36 и 37 секунд.

 

Вероника Картрайт узнала о том, что она не получила главную роль, когда её попросили прийти на съёмочную площадку для примерки нескольких костюмов для её героини, Ламберт.

 

Длина «Ностромо» составляет 800 футов (примерно 245 метров), в то время как он транспортирует груз длиной в полторы мили (примерно 2,4 километра).

 

Космические костюмы, в которые одеты Том Скерритт, Джон Харт и Вероника Картрайт, были чрезвычайно неудобны, сделаны из нейлона и не пропускали воздух. Актеры, одетые в такие костюмы, изнывали от невероятной жары и очень часто падали в обморок. На съёмках постоянно присутствовала медсестра, которая следила за физическим состоянием трех актеров, и оказывала им первую помощь. Только после того, как для съёмок одной из сцен в костюмы одели детей Ридли Скотта и Дерека Ванлинта (оператор), и они также потеряли сознание, были внесены некоторые изменения в дизайн костюмов.

 

В начале съёмок Ридли Скотту приходилось каждый день выслушивать наставления девяти продюсеров, которые постоянно жаловались на то, что Ридли уж слишком много времени тратит на съёмки той или иной сцены.

 

В первый день съёмок сцен с участием кота Джонса, кожа Сигурни Уивер покрылась сыпью. Сигурни испугалась, что у неё аллергия на кошек, и её вполне могут заменить, т.к. для студии была намного проще заменить никому неизвестному актрису, чем найти четырех идентичных котов. Как оказалось, у Уивер была аллергия на глицерин, который служил имитацией пота на коже актрисы.

 

Название компании - Weylan Yutani. В «Чужих» Джеймс Камерон немного подкорректирует название - Weyland Yutani.

 

В костюме чужого были использованы пластилин и детали моторов Rolls Royce.

 

Создатель спецэффектов Брайан Джонсон работал одновременно над этим фильмом и картиной «Звездные войны: Эпизод V – Империя наносит ответный удар» (1980).

 

Продолжение следует...

[Vincent Crist]

Уникальный фрэнчайз. Каждая серия - отдельный фильм и отдельный жанр. Свое видение проекта того или иного режиссера. Жаль с Гарри Поттером не совсем так.

 

Чужой (1979)

 

Собственно первая серия, которая задает тон. Для 1979-го года фильм очень зрелищный, а под конец очень даже страшный. Вобщем фантастический фильм ужасов из которого по наущению продюссеров вырезали всю кровь (всем-всем-всем брать режиссерскую версию, благо она вышла на ДВД). Уважаемый художник Ганс Руди Гиггер создал уникального и жуткого монстра, ставшего классикой.

 

 

Чужие (1986)

 

 

Продолжение, которое имеет заметные отличия. За руль посадили Джэймса Камерона, который тут-же выдал экшн в лучших традициях "Терминатора" (даже Стэна Уинстона пригласил). В этом фильме так-же есть соц.комментарий, беспощадно обрезанный продюссерами (не везет Камерону, во ВСЕХ его фильмах проходит подобная кастрация - брать режиссерские версии однозначо). Самая кассовая серия, ибо зацепила самый продаваемый жанр (фантастический боевик), а так-же имеет гениальнейший замес гениальнейшего Камерона.

 

 

Чужой 3 (1992)

 

Поразительно, но у меня есть КНИЖКА "Чужой-3", написанная супер-фантастом Аланом Дином Фостером. До этого фильма режиссер-Финчер снимал клипы Мадонны. И вот постановщик милых поп-клипушников выдает... постапокалипсическую фантастику, снятую столь мрачно, столь жизненно и столь профессионально, что народ, готов спорить, просто охнул. Помимо эффектов (неплохо поставленных Ричардом Эндлунтом - он работал над триллогией "Звездные войны" и первыми сериями "Индианы Джонса" и "Охотников за призраками", но потом Ричи опустился из-за неспособности работать в новых условиях (с компом)) в фильме великолепное освещение, выдержанное в грандж-тонах (читай: все оттенки дерьмово-коричневого), отличные декорации, мрачные и в то-же время футуристические, а так-же неплохая актерская работа (помимо Уивер в фильме отлично выступили все тюремные заключенные, каждый из которых индивидуален и по-своему симпатичен (и антипатичен)). Для дебюта, фильм очень сильный, однако опять-же ОЧЕНЬ много повырезали (брать, брать и еще раз брать РЕЖИССЕРСКУЮ версию - не пожалеете).

 

 

Чужой: воскрешение(1997)

 

До этого фильма Жан-Пьер Жене был человеком малоизвестным, потому для многих после обермрачного "Чужого-3" произведение Жене стало полным сюрпризом. Скажу сразу фильм этот - тотальное стебалово и полная веселуха от титров и до титров. Конечно продюссерам это не особо понравилось, потому много чего опять повырезали (главным образом: прикольные начальные титры, замененные какой-то зелено-бежевой массой). Спецэффекты на высоте - мастерил их будущий режиссер "Видока" и "Кошки-бабы" (а так-же большой друг Жене) - Питоф. Актеры подобранны по-звездному: к Уивер прибавилась Вайнона Райдер, плюс менее известные Доминик Пиньон (постоянный актер у Жене), Рон Перлман (душка, впоследствии гениально сыгравший Хеллбоя), Брэд Дуриф (голос куклы-Чаки) и многие другие. Лучше всех: Пиньон и Перлман - симпатяги и хохмачи, вызывающие улыбку с первым появлением. Хохм и по-настоящему смешных цитат - куча ("Слышь, я не механик, меня наняли травмировать людей", или: "-А-а-а-а... -Что горит? - Мы -Вот дерьмо -А-а-а-а..."). Так как я - большой любитель стеба - финальную часть (а я уверен, что она - финальная: "Чужой против Хышныка" поставил на фрэнчайзе крест) смотрел чаще всех. Жене жгет по-полной.

 

Итог: каждая часть по-воему уникальна, потому нет части лучше, или хуже. Более того, во всех частях добротные спецэффекты и отличная игра актеров.

 

Короче: Классика.

[Денис]

В этом фильме так-же есть соц.комментарий, беспощадно обрезанный продюссерами (не везет Камерону, во ВСЕХ его фильмах проходит подобная кастрация - брать режиссерские версии однозначо).

 

По пункту выделенному в цитате, тот который жирный, требуется пояснение, ничего не понял.

[Rusty Duke]

По поводу режиссерок Чужого 1 и 3:

Ридли Скотт не раз говорил, что ему больше нравится театральная версия, режиссерка же является скорее extented cut.

А у Чужого 3 режиссерки нет, есть студийный монтажный вариант (на мой взгляд лучше театрального), Финчер к нему не прикасался. Собственно, он и до своего дебюта снимал отнюдь не "милые поп-клипушники". Работы его весьма мрачные, тем более учитывая, что сняты в 80-ые.

[Phantom]

Интересные факты о "Чужом"

(окончание)

 

После первых недель съёмок, Дэн О’Бэннон попросил у продюсеров разрешения посмотреть отснятый материал, но получил отрицательный ответ. Однако, О’Бэннону удалось просмотреть материал: он договорился с киномехаником и находился в комнате с кинопроектором во время показа чернового материала.

 

Для того чтобы снять сцену «рождения» чужого, Джону Харту пришлось просунуть голову, плечи и руки в специальную дыру в столе, соединенным с искусственным туловищем, в котором содержался сжатый воздух и множество внутренностей животных.

 

Вопль, который издает новорожденный чужой, – это комбинация звуков шипения гадюки, свинячьего визга и плача ребенка.

 

Для того чтобы снять сцену гибели Паркера, была сделана специальная резиновая голова Яфета Котто, набитая свинячьими мозгами. Лоб был сделан из воска, для того чтобы зубы чужого могли с легкостью его пробить.

 

Для сцен, где чужой перемещается по кораблю, декорации помещений специально перестраивали под Боладжи Бадеджо, для того чтобы облегчить его движения и предоставить ему больше мест, где можно спрятаться. Однако, не смотря на все усилия декораторов, Боладжи несколько раз рвал костюм чужого.

 

В сцене, где Эш проводит аутопсию фэйсхаггера, тело последнего было сделано из свежих моллюсков, устриц и овечьей почки.

 

Некоторые мониторы с «Ностромо» будут также использованы в «Бегущем по лезвию» (1982).

 

Эмбриональные движения фэйсхаггера (до того как он выпрыгивает из яйца) были созданы руками Ридли Скотта, одетыми в резиновые перчатки.

 

В сцене, где Ламберт, Даллас и Кейн осматривают инопланетного пилота, их роли исполнили дети Ридли Скотта и Дерека Ванлинта, для того чтобы придать помещению и инопланетянину больший размер.

 

В минисериале «Голубая планета» (2001), Дэвид Аттэнборо говорит, что Чужой был смоделирован с Фронимы, существа, обитающего на очень больших океанских глубинах. Его тело составляет 2,5 сантиметра в длину. На вид существо напоминает креветку с глазами, челюстью и зубами как у монстра, созданного Х.Р. Гигером.

 

Название компании «Weyland Yutani» появляется на экране компьютера во время посадки.

 

Звук, который можно услышать на заднем фоне в лаборатории, где лежит Кейн с фэйсхаггером на голове, также можно услышать в комнате Декарда в «Бегущем по лезвию» (1982).

 

Для декорации пола на «Ностромо» были использованы перевернутые и перекрашенные ящики для бутылок из-под молока.

 

Изначально у Чужого должны были быть четко выделенные глаза.

 

Ни одна крупная студия в Голливуде, включая «20th Century Fox», не хотела иметь ничего общего с данным проектом из-за чрезмерной жестокости и кровавости. Ситуация изменились только тогда, когда проектом заинтересовался Уолтер Хилл. Студия «20th Century Fox» согласилась профинансировать картину при условии, что будет уменьшено количество насилия. Но даже после всех мер, предпринятых студией, создателям фильма пришлось перемонтировать картину, т.к. она получилась слишком кровавой.

 

Несмотря на то, что в 2003 году вышла режиссерская версия фильма, куда было добавлено несколько новых сцен, Ридли Скотт сделал специальную пометку в DVD-издании, в которой говорилось, что настоящей режиссерской версией фильма он считает версию, смонтированную в 1979 году, еще до выхода картины на экраны. Режиссерская версия, в настоящее время доступная на DVD, была названа режиссерской, исходя лишь из коммерческих соображений.

 

Для того чтобы добиться эффекта пара, идущего из шлемов, был использован аэрозоль, который распрыскивали изнутри шлемов.

 

Автор рекламных слоганов, Барбара Гипс, придумала известнейший слоган фильма: «В космосе, никто не сможет услышать твой вопль».

 

Боладжи Бадеджо, сыгравший чужого, до начала фильма брал уроки пантомимы и занимался Тай-Цзи Цюань (китайская гимнастика).

 

В начальной сцене, когда мы видим различные помещения «Ностромо», можно заметить кофеварку «Krups». Точно такая же модель кофеварки была использована как «Мистер Синтез» в фильме «Назад в будущее» (1985).

 

Большинство известных продюсеров имеет целый штат людей, которые читают сценарии, а затем пишут краткую версию сюжета. Сценарий «Чужого» был охарактеризован, как «это почти «Челюсти», но в космосе».

 

Роджер Дикен, отвечавший за спецэффекты в сцене «рождения» чужого, хотел, чтобы последний выбирался из груди Кейна с помощью маленьких рук, но его идею отклонили.

 

Для создания тонкого слоя тумана, который покрывает яйца чужих, была использована дымовая установка, позаимствованная у группы «The Who».

 

На пост режиссера рассматривались кандидатуры Роберта Олдрича, Питера Йэтса, Джека Клэйтона, Дэна О’Бэннона и Уолтера Хилла.

 

Внутренности яиц чужих, которые рассматривает Кейн, содержали настоящие органические элементы. В их дизайне были использованы сердца и желудки коров. Хвост фэйсхаггера – овечьи кишки.

 

Билл Патерсон мог исполнить одну из ролей в фильме.

 

Желая узнать женское мнение о Сигурни Уивер в роли Рипли, Ридли Скотт показал её пробы нескольким женщинам из производственного отдела, которые положительно отозвались о её игре.

 

По словам Ридли Скотта, вдохновением для съёмок фильма ему послужили «Звездные войны» (1977) и «Космическая одиссея 2001» (1968) за изображение космоса, и «Техасская резня бензопилой» (1974) за атмосферу страха.

[Phantom]

Еще несколько интересных фактов о "Чужих"

 

Сигурни Уивер не горела желанием вновь исполнить роль Рипли. Она отвергла множество предложений со стороны студии «20 Век Фокс», так как её не устраивала ни одна из предложенных концепций сиквела. Однако, после того как она прочитала сценарий Джеймса Камерона, уделившего много времени на проработку её героини, а также на отношения матери-дочери между Рипли и Ньют, Уивер дала свое согласие на участие в фильме.

 

Уже после того, как студия наняла Джеймса Камерона для написания сценария фильма, продюсеры согласились не отдавать проект в чужие руки и подождать, пока Камерон снимет «Терминатора» (1984). Студия пошла на такие уступки, т.к. ей уж очень сильно понравилась сценарная заявка Камерона.

 

Для съёмок экшн-сцен в логове чужих была использована электростанция, которая была закрыта незадолго до начала съёмок.

 

Бронетранспортер был построен на основе буксира для самолетов, купленного у аэропорта Heathrow. Создателям фильма пришлось немало попотеть, чтобы уменьшить стандартную массу машины c 75 до 30 тонн

 

Одна из дизайнерских компаний предлагала Камерону свои услуги по разработке эксклюзивного дизайна бронетранспортера, однако, из-за бюджетных ограничений продюсерам картины пришлось отказаться от услуг данной компании.

 

Для декорации ванной комнаты Рипли в её квартире был использован туалет в самолетах компании British Airways.

 

Требовалась 14-16 человек, для того чтобы заставить двигаться модель Королевы чужих.

 

Дженет Голдштейн не правильно поняла содержания фильма и пришла на пробы, одетая как ирландский эмигрант 19 века. Она всё-таки получила роль в фильме, но другие актеры на съёмочной площадке постоянно подшучивали по поводу её наряда на пробах. В итоге, Джеймсу Камерону пришлось добавить несколько подобных шуток в сценарий в качестве словесных перепалок между Васкез и Хадсоном (Билл Пэкстон). О необычных пробах Дженет не забыли даже на съёмках «Титаника» (1997). Правда, в этом фильме Камерона она сыграла ирландскую эмигрантку.

 

Лэнс Хенриксен хотел надеть специальные контактные линзы, создавшие эффект двух зрачков в одном глазе, для сцены, где он работает в лаборатории и бросает довольно жуткий взгляд на одного из морских пехотинцев. Лэнс явился на съёмочную площадку в таких линзах, но Джеймс Камерон уговорил его отказаться от данной идеи, заверив его, что даже без линз взгляд у него более чем зловещий.

 

 

Звуковые эффекты, использованные для открывающихся / закрывающихся дверей, идентичны звуковым эффектам для автоматических дверей в фильме «The Prisoner» (1967).

 

Звук звонка видео-телефона в сцене между Рипли и Берком, точно такой же, как и у телефонов в ««The Prisoner» (1967).

 

Специальный механизм, с помощью которого, фэйсхаггеры двигались в колбах, также применялся в более раннем фильме Джеймса Камерона «Пираньи 2: Нерест» (1981). Потребовалось 9 человек, чтобы оживить фэйсхаггера: по одному человеку для каждой ноги и один для управления хвостом.

 

Для съёмок фильма было использовано всего лишь шесть костюмов Чужих.

 

Поясные крепления для смарт ганов Васкез и Дрейка были взяты от камеры Steadicam.

 

Импульсные винтовки (М41А) морских пехотинцев были разработаны на основе пулемета Thompson M1A1, а подствольный гранатомет – на основе дробовика Franchi SPAS 12.

 

Смарт Ганы (M-56) морских пехотинцев и вооружение «стражников» были сконструированы на основе немецкого пулемета MG 42.

 

Шлемы, которые носят морские пехотинцы, - это модифицированная версия баллистического шлема М-1.

 

Специально для съёмок сцены, в которой Рипли, держа на руках Ньют, убегает от Королевы чужих, команды по спецэффектам сделала специальную в натуральную величину куклу Ньют.

 

Бишоп делает такой же трюк с ножом, как и Бойлер в «Темной звезде» (1974) Джона Карпентера. Схожий трюк можно увидеть в фильме «Нож в воде» (1962) Романа Полански и «Чужом против Хищника» (2004).

 

В книге Джозефа Конрада «Ностромо» один из городов называется Сулако.

 

В соответствующих фильмах Чужой, Хищник и Терминатор убивали персонажей Билла Пэкстона.

 

На бронежилете Васкез можно заметить надпись «El riesgo vive siempre!», что при дословном переводе с испанского означает «Всегда выживает тот, кто не боится рисковать!»

 

Сразу несколько человек занимались разработкой внешнего вида челнока, доставляющего морских пехотинцев с «Сулако» на планету колонистов, но Камерону не понравилась ни одна из предложенных моделей. В конце концов, Джим сам разработал дизайн челнока, показанного в фильме.

 

Если внимательно присмотреться к новорожденному Чужому, вылезающему из груди одного из колонистов, то у него можно заметить небольшие руки. В первом фильме, по настоянию Ридли Скотта, маленького Чужого «лишили» рук.

 

В настоящее время одно из яиц фэйсхаггера находится в «Смитсоновском институте» в Вашингтоне.

 

У Королевы чужих прозрачные зубы в отличие от чужих-воинов.

 

Увидев театральную версию фильма, Сигурни Уивер грозилась больше никогда не сниматься в фильмах о Чужих. В качестве компромисса в 1987 было выпущено специальное издание на Laser-Disc.

 

Личные номера морских пехотинцев:

Сержант Апоне, A A19/TQ4.0.32751E8

Рядовой Кроу, T A46/TQ1.0.98712E6

Капрал Дитрих, C A41/TQ8.0.81120E2

Рядовой Дрейк, M A23/TQ2.0.47619E7

Капрал Ферро, C A71/TQ9.0.09428E1

Рядовой Фрост, R A17/TQ4.0.61247E5

Лейтенант Горман, S A09/TQ4.0.56124E3

Капрал Хикс, D A27/TQ4.0.48215E9

Рядовой Хадсон, W A08/TQ1.0.41776E3

Рядовой Спанкмайер, D A23/TQ6.0.92810E7

Рядовой Васкез, J A03/TQ7.0.15618E4

Рядовой Вирзбовски, T A14/TQ8.0.20034E7

 

В сцене, где команда Сулако просыпается после гиперсна, на экране монитора можно заметить список всех членов экипажа. Примечательно, что после фамилии того или иного персонажа идет первая буква имени актера, его сыгравшего, за исключением «Хикса, Д», «Рипли, Э.» и «Гормана, С.»

 

После того, как Дэвид Гилер and Уолтер Хилл прочитали сценарий Камерона к «Терминатору» (1984), они точно решили сделать с ним совместный фильм. На встрече с Гилером и Хиллом Камерон предложил несколько идей для будущих проектов, но ни одна из них не заинтересовала продюсеров. Когда встреча уже подходила к концу Гилер и Хилл как бы между делом упомянули о том, что собираются сделать продолжение «Чужого» (1979). Камерон сразу же заинтересовался проектом, и написал 40-50 страничную сценарную заявку, которая во многом была основана на его же сценарии «Мать» (Mother). Продюсерам пришлось по душе камероновское видение сиквела, и они подписали контракт с Джимом. В тот же самый день Камерон подписал контракт на написание сценария к «Рэмбо 2» (1985).

 

На самом начальном этапе работы над фильмом съёмочная группа относилась довольно враждебно к Джеймсу Камерону, не понимая, почему на постановку «Чужих» был выбран никому неизвестный режиссер (на тот момент «Терминатор» (1984) еще не вышел в британский прокат). Гэйл Энн Херд даже пришлось уволить ассистента режиссера.

 

Несмотря на номинацию на «Оскар» Джеймс Хорнер был крайне не доволен тем, как обошлись с его музыкой. Дело в том, что готовый саундтрек не совсем подходил для финального монтажа картины. Так как во время монтажа Хорнер работал на другом проекте, Джеймс Камерон самостоятельно «порезал» музыку Хорнера.

 

Майклу Бьену позвонили в пятницу, предложив роль Хикса. Уже в следующий понедельник он приступил к съёмкам.

 

Специальная смесь из молока и йогурта была использована в качестве «крови» андроида Бишопа.

 

Жесткое расписание Джеймса Хорнера позволяла ему выделить для работы над этим фильмом не более 6 недель. Прибыв в Лондон, он узнал, что съёмки фильма еще не закончены, а монтаж только начался. Ему пришлось прождать три недели, прежде чем начать работать над музыкой к фильму.

 

В первом варианте сценария Бишоп особо подчеркивал, что андроид Эш из «Чужого» (1979) мог быть неисправен, т.к. являлся старой моделью, Cyberdyne Systems 120-A/2. Cyberdyne Systems – название компании из «Терминатора» (1984).

 

До того как их призвали на военную службу, Васкез и Дрейк отбывали срок в одной и той же тюрьме для несовершеннолетних. Об этом не упоминается в фильме, но сказано в сценарии.

 

Лэнс Хенриксен предложил, чтобы в сцене с ножом его рука лежала поверх руки Билла Пэкстона.

 

На смарт гане Дрейка написано «моя сука» («my bitch)».

 

На смарт гане Васкез написано «Adios».

[Phantom]

Еще несколько интересных фактов о "Чужом 3"

 

Изначально бык должен был стать животным, которое вынашивает эмбрион чужого. Позднее, создатели решили отказаться от данной идеи. Однако, оригинальные сцены были восстановлены и включены в режиссерскую версию фильма (Assembly Cut).

 

Строительство декорации главного литейного цеха заняло 12 недель.

 

Для того чтобы создать труп Ребекки (Ньют), создатели фильма использовали куклу Кэрри Хенн, сделанную в натуральную величину специально для съёмок «Чужих» (1986).

 

Съёмки фильма пришлось прервать на три месяца до тех пор, пока не было завершено очередное переписывание сценария.

 

За пределами съёмочной площадки Сигурни Уивер пришлось носить парик, т.к. её двухлетней дочке уж очень не нравилась лысая мама.

 

В данном фильме чужой отличается от себе подобных в предыдущих картинах: у него более четко выражены губы и отсутствуют органические трубки на спине.

 

Монтаж фильма продолжался около года.

 

Кран, который подымает спасательную шлюпку из воды, был построен из различных частей истребителя X-Wing из «Звездных воин».

 

На поверхности планеты можно заметить крест, символизирующий религию, которую приняли заключенные. Декораторы создали четыре модели креста, после чего, Дэвид Финчер выбрал одну из них.

 

Большинство декораций завода было сделано из картона.

 

Х.Р. Гигер разработал внешний вид Чужого, который напоминал пуму с клешнями. Продюсеры также сказали ему, чтобы он сделал модели чужих более сексуальные. Гигер предложил модель чужого, у которого были женские губы. Одна из его идей заключалось в том, что чужой целует жертву, тем самым, убивая её. Данная идея была использована в «Особи» (1995), где внешний вид инопланетного существа также разработал Гигер.

 

Гонорар за работу над этим фильмом Винсент Уорд использовал для финансирования своей следующей картины «Карта человеческого сердца» (1993).

 

В контракте Сигурни Уивер был специальным пункт, гласящий, что сценарий фильма должны обязательно написать Уолтер Хилл и Дэвид Гилер. По словам Уивер, Рипли – сложный образ, и только Джеймсу Камерону, Хиллу и Гилеру удалось раскрыть данный персонаж.

 

Один из отцов основателей киберпанка, Уильям Гибсон, написал свой вариант сценария, который, по мнению многих, является лучшим сценарием среди тех, что были написаны для третьей части. Сценарий был написан еще в 1989 году, когда участие Сигурни Уивер в фильме было под вопросом, поэтому во главу сюжета были поставлены Хикс и Бишоп (персонажи из «Чужих» (1986)). Единственное, что осталось от идей Гибсона в «Чужом 3» - тюремные номера на шеях заключенных.

 

Эрик Ред, Дэвид Туи, Джон Фазано и Рекс Пикетт написали свои версии сценария фильма. В настоящее время их работы можно легко найти в Интернете.

 

На одном из этапов производства рассматривались различные варианты сюжета, в которых отсутствовала Рипли. Однако, некоторое время спустя, Джо Рот (на тот момент президент студии «20th Century Fox ») заявил, что продолжение будет снято только, если в нём вернется героиня Сигурни Уивер.

 

После того как Дэвид Финчер разругался с продюсерами, ему было отказано в съёмках кульминационной сцены фильма, где Рипли и чужой встречаются лицом к лицу. Несмотря на запрет, Финчер снял данную сцену. Именно его вариант был использован при окончательном монтаже картины.

 

В 2004 году студия «20th Century Fox» выпустило специальное издание всех четырех фильмов на DVD - Alien Quadrilogy. Студия очень хотела, чтобы Дэвид Финчер смонтировал свой вариант картины и записал комментарии к ней, но Дэвид отказался. Финчер – единственный режиссер фильмов о Чужих, который отказался иметь что-либо общее с проектом, после завершения съёмок.

[Phantom]

Еще несколько интересных фактов о "Чужом: Воскрешение"

 

«Чужой: Воскрешение» стал первым фильмом в фильмотографии Жана-Пьерра Жене, в котором ему не пришлось делить режиссерское кресло с кем-либо еще.

 

Первый кадр клона Рипли, выглядевшего как маленькая девочка, был создан на основе детских фотографий Сигурни Уивер которыми она любезно поделилась с командой по спецэффектам.

 

Гонорар Сигурни Уивер за фильм - $11 миллионов, что составляет большую сумму (без учета инфляции), чем весь бюджет «Чужого» (1979).

 

Изначально Жан-Пьерр Жене хотел, чтобы главного злодея сделали женщиной. Однако, продюсеры отклонили данную идею, посчитав, что в фильме уже есть два главных женских персонажа.

 

Вполне может показаться, что специально для фильма был построен целый лабиринт бесконечных коридоров. Однако, для картины было сделано всего две декорации коридоров.

 

Чем дольше герои фильма бродят по бесконечным коридорам космического корабля, тем более темными и зловещими становятся локации.

 

Для съёмок подводной сцены в воду специально добавляли молоко, т.к. вода была слишком прозрачной, и зрителем могло показаться, что действие происходит не под водой.

 

Подводную сцену снимали в течение трех недель.

 

В дизайн Новорожденного специально добавили четко выделенные глаза, для того чтобы разубедить тех, кто уверял, что чужие не могут видеть, т.к. у них нет глаз.

 

Подводная сцена снималась в специально построенном для фильма водном резервуаре на студии «20th Century Fox». Потребовалась неделя, чтобы заполнить его водой.

 

Актеры прошли целый курс предварительных тренировок перед съёмками подводной сцены. Сигурни Уивер пропустила большинство этих тренировок, т.к. в то же самое время она играла в пьесе на Бродвее.

 

Код, который произносит Элджин, для посадки на «Возничем» - «EA-TM-E».

 

Для выпуска специального издания всех четырех фильмов на DVD «Alien Quadrilogy», студии Frantic Films поручили добавить в начало фильма зубы жука, которые напоминали челюсти чужого.

 

Изначально костюм Рипли должен был быть другим. Но когда Сигруни Уивер увидела костюм Ким Флауэрс, она потребовала, чтобы её героиню одели в точно такое же облачение.

 

Во многом Сигурни Уивер согласилась сниматься в фильме из-за сцены, где Рипли 8 уничтожает её семерых неудавшихся клонов.

 

Рон Перлман самостоятельно исполнил трюк в сцене, где его персонаж весит вниз головой на лестнице и стреляет из двух пистолетов.

 

Изначально Дэвид Гилер отказывался делать четвертый фильм.

 

«Чужой: Воскрешение» стал единственным фильмом о чужих, который не был снят в Англии. Одна из причин переноса места съёмок – Сигурни Уивер не хотелось покидать родную страну.

 

Съёмочная группа столкнулось с проблемой поиска места для съёмок фильма. Дело в том, что в то же самое время снимались «Титаник» (1997), «Звездный десант» (1997) и «Парк Юрского периода 2: Затерянный мир» (1997), которые задействовали практически все свободные павильоны.

 

Изначально лицо Новорожденного должно было напоминать Рипли, но авторам фильма пришлось отказаться от данной идеи, т.к. в «Особи» (1995) уже использовался такой подход к созданию монстра.

 

 

Остальные интересные факты о всей квадрологии вы можете прочитать на первой странице топика

[Vincent Crist]

По пункту выделенному в цитате, тот который жирный, требуется пояснение, ничего не понял.

 

Поясняю: под соц. комментариями имею ввиду актуальные мессиджи. У Камерона они везде, но так-же везде нищадно обрезаются. Чаще всего сообщения житейские: добрее относитесь друг к другу, не ставьте деньги превыше всего.

В "Чужих" мессидж заключается в сравнении тварей, убивающих всех, кроме себя ради пищи и размножения, и людей, убивающих друг друга ради денег. В фильме от сравнения оставили лишь фразу Рипли: "Незнаю, кто хуже: люди, или эти штуки - они не убивают друг друга ради денег".

 

В оригинальной версии данной "фишке" придавалось БОЛЬШЕЕ значение.

 

Вот

[Денис]

В фильме от сравнения оставили лишь фразу Рипли: "Незнаю, кто хуже: люди, или эти штуки - они не убивают друг друга ради денег".

Фраза вроде немного по другому звучала, но да ладно смысл тот же.

 

В оригинальной версии данной "фишке" придавалось БОЛЬШЕЕ значение.

Оригинальной - это режиссерке? Никакого морализаторства там не увидел, все вырезанные моменты относились к тому "как нашли", "Фотография", "пулеметы" да ещё пара моментов помельче. В театралке аналогично только эта фраза может моралью похвастаться. Остальное "Прилетаем, уничтожаем, улетаем"....

[Vincent Crist]

По поводу режиссерок Чужого 1 и 3:

Ридли Скотт не раз говорил, что ему больше нравится театральная версия, режиссерка же является скорее extented cut.

А у Чужого 3 режиссерки нет, есть студийный монтажный вариант (на мой взгляд лучше театрального), Финчер к нему не прикасался. Собственно, он и до своего дебюта снимал отнюдь не "милые поп-клипушники". Работы его весьма мрачные, тем более учитывая, что сняты в 80-ые.

 

Ну извиняй. Лично мне обе "Полные" версии понравились больше. Первая часть немного более затянута, но это скорее списывается в атмосферность (да и плевал я на мнение Скотта - получилось реально страшнее за счет неторопливого начала).

 

С Финчером не знаю. Студийный монтажный вариант как-то полнее и насыщеннее. Более того - технически удачней. Думал - режиссерская версия. Но все равно брать стоит - лично я ни капельки не пожалел.

 

Пэ-Эс: из клипов Финчера знаю лишь два (оба - "Мадонны"). Остальные - либо не видел, либо не знал, что это - Финчер. В любом случае для клипмэйкера, впервые снявшего произведение на 35ММ кинопленку - просто шедевр.

[pearin]

Спасибо большое за "Интересные факты" узнал очень много нового! Теперь буду искать режиссерские версии Чужих. Кстати не знаете в квадрологию входят режиссерсике версии фильма?

 

Что касаемо самого фильма! 3-4 части, ИМХО мне нравятся меньше! Первая части и вторая, сильно отличаются друг от друга! Первая это больше триллер с элементами фантастики, вторая же часть Экшен с элементами фантастики и комедии.... Но все части создают то, без современное кино было бы не полным!

[fazan]

Мне чужой-1 понравился тем что захватывает дух. Хотя чужие конечно лучше...

 

А насчёт чужих:фильм очень понравился. И перестрелки понравились, и кол-во чужих. И обстановка пугающая. То что нужно для ужастика!

 

Чужой-3 какой-то скучнообразный. А мне если честно Рипли жалко. Понравилась концовка. Особенно момент победы над чужим.

[Alexandr]

Квадрология безусловно легендарная, среди режиссеров исключительно талантливые, культовые авторы, и даже один гений (не Кэмерон ))) ). Сразу скажу что моя любимая часть – «Чужой» и не только по тому, что она открывает франчизу. Это абсолютная веха, легенда, вписанная золотыми буквами в историю кинематографа . Вобще если бы Ридли Скотт снял только «Чужого» и «Бегущего по лезвию», а затем удалился в монастырь, его бы до сих пор считали по настоящему великим , а то начались, в последствии, глянцевые «Гладиаторы», пропагандистские «Падения черного ястреба» и совсем уж невразумительные «Царствия небесные».

 

То ли дело здесь – классический камерный психологический триллер на фантастической основе. Ничего лишнего, только небольшая группа людей + кот + суперкомпутер + его величество «чужой» и их сложные, запутанные отношения)))) Все построено на филигранном, каллиграфическом нагнетании атмосферы напряжения, страха, ночного кошмара. Каждое поворот камеры, каждое движение в кадре, и даже его отсутствие, работают на это. Сюда же трудиться озвучка: все эти стуки, шорохи и шепоты. Зато когда начинается пресловутый «экшен», то бьет со всей силы, как кувалдой. Не даром сцена когда во время обеда из человека вылупляется чужой, возглавляет десятку самых психологически шокирующих кино сцен, составленную американскими психиатрами. Фильм просто насыщен фобиями, клаустрафобией, боязнью заразится и др. Сам образ Чужого набор фобий. Рептилия? Насекомое? Все то холодное, мерзкое, чужое что вызывает у человека отвращение и мурашки по коже. Да у этой твари еще две пасти и кислота вместо крови! Она вызревает внутри человека! Жжжуть… Это создание порождено фантазией достаточно известного художника, Ханса Руди Гигера, специализирующегося на вытаскивании из человеческого подсознания всяких темных вещей, эдакого Иеронима Босха 20 века.

 

Образ оказался на столько удачным что и спустя 25 лет эта франшиза не дает спокойно спать продюсерам. Кэмерон снимет ядреный боевик с изничтожением полчищь монстров, все получится очень качественно, цепляет. Какую ни будь «Войну миров» один раз едва стерпел до конца, а «Чужих» еще не раз пересмотрю. И уж тем паче лучше посмотреть в nцатый раз этот фильм, чем жалкие подделки вроде «Параграфа». В третью часть Финчер то же внес много нового, интересного, например противостояние людей – зверей и собственно чужих, хотя воплощение имхо немного подкачало, как то скучновато это беготня по коридором смотрится. На долю Жене, что и следовало ожидать, выпали постмодернистские игры со смыслами и цитатами, причем не только кинематографическими, мифологические параллели в отношениях Рипли и нового чужого, просто навязчивы. Визуальное же оформление было практически полностью позаимствовано в «городе потерянных детей» т.е доверчивым американским зрителям впарили натуральный секонд-хэнд, и правильно, так им балбесам и надо. Что было запариваться и придумывать что то новое, когда все равно в америции с шедеврами Жене и Каро, практически никто не знаком.

[Папа Джонсон]

До появления до появления «Чужого» кинофантастика умирала, утопав в бесчисленной мути категории Б, не имеющей за собой ни порядочного сюжета, ни логики, ни смысла, ни зрелищности… Редчайшими исключениями из всего этого были разве что «Космическая одиссея 2001» (первый фильм ставший выводить кинофантастику из пучины маргинального отстоя) ,НАШ «Сталкер» ну и наверное НАШ «Солярис». Потом в свет вышло космическое фэнтези «Звёздные войны» (на тот момент в производстве уже была «Impire strikes back»), которое хоть и привлекло к фантастике больший интерес, но, тем не менее, не сильно исправила тяжёлую ситуацию, в которой находился жанр.

 

В то время фантастические фильмы просто не могли восприниматься в серьез, потому что за долгие десятилетия порядочных представителей этого жанра было не просто мало, а катастрофически мало. Но тут на экраны выходит «Чужой» и ситуация кардинально меняется…

 

Что самое интересное это то, что, по сути, говоря именно «Чужой» ввёл традицию снимать фантастические фильмы близкие к реальности. Близкие к реальности тем, что люди там ведут себя как люди, добро не побеждает здравый смысл, все происходящее логически обосновывается ,а фантастическим являются только сюжет, обстоятельства в которые попали герои. Большинство фантастических фильмов, снятых до него можно было охарактеризовать словами: «Слишком неправдоподобные чтобы восприниматься всерьёз».

 

Это Ч1 открыл дорогу таким динозаврам кинофантастики как «Терминатор», «Бегущий по лезвию» (это кстати тоже фильм Ридли Скотта) или «Матрица» ( И это несмотря на то, что все перечисленные ленты, относятся к киберпанку) Ведь в указанных фильмах , тоже действия и мотивации героев понятны и происходящее изображено как можно реалистичней.

 

К «Чужому» как и ко многим фантастическим шедеврам применительно выражение: всё гениальное просто. Ведь, по сути, сюжет можно изложить так: монстр проник на космический корабль и всех убил.

 

Однако если рассмотреть фильм ближе, то сразу становится, очевидно, что он совсем не так прост, как кажется. Чего только стоит удачная комбинация в «Чужом» страхов: боязнь замкнутых пространств, боязнь близких людей, боязнь сексуального насилия (то, что Чужой делает с жертвой скорее можно назвать изнасилованием), чувство отрезанности от человеческого мира, и чувство того, что «В космосе никто не услышит твой крик» © .

 

Концепция монстра была необычна для своего времени . В отличии от

Всех «кинопришельцев» того времени, Чужой не имел каких-нибудь идиотских целей типа завладения миром, пожирание людских мозгов или уничтожения Вселенной. Он имел, более простую жизненную задачу: размножаться и есть.

 

Так же, немаловажную роль играло то, что создатели нашли блестящий способ сделать чудище трудноубиваемым. Они не стали делать его огнеупорным, пуленепробиваемым и водонепроницаемым. Дэн О` Бэннон и Рон Кобб всего-лишь решили наделить чужого кислотной кровью. Убить Чужого можно с помощью обычного огнемёта. Другое дело, что на космическом корабле, находящемся в полёте, прижигание твари, имеющей «кислотную начинку» будет означать смерть всего экипажа, ведь в «Ностромо» произойдёт разгерметизация и корабль потеряет весь кислород.

 

 

Но спасибо за всё это надо сказать непосредственно режиссёру, а не сценаристам. Это Ридли Скотт развил эту историю и вывел банальнейший сюжет на высокий уровень. У кого-то поворачивался язык говорить, что режиссёрские способности Скотта ограничиваются установкой осветителей на площадке, НО ОКСИТИЕСЬ и вспомните, чем был сценарий к «Чужому» вначале и чем он стал, когда пришёл Скотт. Даже сценаристы О`Бэннон и Шуссет признаются, что Ридли блестящи воплотил в жизнь их сценарий.

 

Если вы думаете, что режиссёр воздействует на фильм, только самостоятельно переделывая, что-либо, чем он недоволен в картине: сам переписывает сценарий, сам перестраивает декорации, сам проводит ре — кастинг… то вы ошибаетесь. Съемочная группа — оркестр. Режиссёр — это дирижер. И от того, как он будет управлять «оркестром», зависит окончательный результат. Ридли заручившись поддержкой Дэвида Гайлера и Уолтера Хилла ( неизменных продюсеров саги ) смог дополнить/ исправить сценарий О`Бэннона/Шуссета. Все эти фишки вроде сочетания футуристического хай-тек мира и готических ужасов, мега-корпрораций, синтетических андроидов… Всё это было сделано с непосредственным участием режиссёра.

 

 

Кстати говоря, это идеей Скотта было пригласить в проект художника Ганса Руди Гигера. И надо сказать чудище у Гигера получилось первоклассное.Как и инопланетный корабль с спейс жокеями на борту.

 

Действительно оригинально для проекта было, поставить на главную роль женщину. И вместе с этим, роль первой жертвы в «Чужом» отдать мужчине. В 70-ые годы не было привычно ставить в кино женщину во главу, и уж тем более делать её последним выжившим. «Чужой» поломал и этот «стандарт».

 

 

Сам по себе «Чужой» берёт именно своей реалистичной манерой повествования. Хотя если постараться в фильме можно найти пару смысловых подтектов ( человечекский мозг — самое сильное оружие(это про Рипли);а также идею нещадной мега-корпорации).Но Ч1 это один из редких примеров того, когда какая-то философия в фильме просто не существенная и даже может мешать фильму. Ведь посудите сами — в нашей жизни далеко не у каждой ситуации можно найти какой-то мощный смысловой стержнь или уследить там глубокую философию…

 

 

Ни один актёр на протяжении фильма не разу не «слил». Более того, они своими усилиями (ведь вся игра была импровизацией) создали живые образы персонажей, а не картонных балванок — штамповок. Для справки: в сценарии О`Бэннона/Шуссета не один из экипажа «Ностромо»,как персонаж не был прорисован вообще. Так что, как бы кому этого не хотелось, а всё равно стоит отдать должное группе и режу.

 

 

Что можно ещё сказать поводу Ч1 — так это про его некий культурный феномен. (примерно такой же феномен произойдет в 80-ые годы с первым «Терминатором» ) Некоторые почему-то воспринимают главным героем ленты именно чудовище. Чужого — ксеноморфа, совершенный организм. Хотя главным героем -то всё таки является именно уоррент-офицер Эллен Рипли, единственный выживший член экипажа ( это уже в конце фильма) и по видимому самый здравомыслящий человек на борту. И если название фильма «Чужой» это ещё не значит, что глав герой там чужой. Фабула фильма ведётся именно с людской позиции, а не с позиции чудища.

Людям уделяется гораздо больше внимания т. д.

 

Посмотрев полные версии всей трилогии (а Чужой для меня — трилогия ) ,я не могу сказать какая из них хуже/лучше. Для меня это — три выдающихся фантастических фильма, которые являются тремя самодостаточными произведениями , поставленными тремя выдающимися режиссёрами. И главное, что эти три картины смотрятся как ОДНО ЦЕЛОЕ. Ридли Скотт снял революционный фантастический триллер, потом Джеймс Кэмерон снял эталон космического боевика, а потом Дэвид Финчер снял завершающий и самый мрачный психологический триллер с элементами фантастики.

 

Какой можно сделать вывод из всего вышесказанного? Он следующий: «Чужой» породил немало штампов, а также как уже, наверное, ВСЕМ известно повлёк за собой кучу дешёвых подражаний. Возможно у него устарели в какой-то степени музыка и где-то спецэффекты ,но при всём этом кто бы его как не поливал грязью, художественный фильм «Чужой» до сих пор НЕ УСТАРЕЛ. Все его вышеперечисленные качества и то что он был снят в 1979 году, делают его сейчас актуальнее вдвойне. Почему? Да потому что при таком обилии в современном фантастическом кинематографе таких откровенных высокобюджетных поделок как «Ультрафиолет» или «Призрачный гонщик» при просмотре «Чужого» сразу хочется сказать: «Вот снимали же люди!»

 

10 из 10

[Папа Джонсон]

ЧУЖИЕ

 

 

Конечно после успеха фильма "Чужой" Сигурни Уивер на улицу никто не выбрасывал, и уж тем более сумасшедшей не называл,однако из-за роли Рипли,она действительно лишилась участия во многих проектах,сильно отличавшихся от "Чужого" по жанру.Все воспринимали Сигурни как Эллен Рипли - безжалостную истребительницу монстров.Неудивительно,что когда пошла речь о продолжении Чужого она категарически отказалась от сьёмок.Однако все хотели увидеть продолжения. И среди них были не только пожиратели хот-догов,но и переспективные режиссёры, такие как Джеймс Кэмерон.Но всё началось до того,как он стал перспективным режиссёром...

 

 

Всё началось с того,что молодой сценарист/режиссёр Джеймс Кэмерон писал сценарий для фантастичексого экшн-триллера "Терминатор" и пытаясь продать его в разные студии,встретился с продюсерами Дэвидом Гилером и Волтером Хилом,которые хотели...-"чтобы он написал им нечто подобное"-...,но для друго фильма. Они назвали этот фильм "Чужим 2".Для Кэмерона было мечтой участвовать в создании сиквела для революционного фантастического фильма Риддли Скотта "Чужой", и он немедля согласился.

Несмотря на условия производства ( по ходу дела Кэмерон начал ещё писать сценарий для второго Рэмбо,совместно со Сталлоне)Если не ошибаюсь,Джеймс Кэмерон написал 3 варианта сценария для "Чужих",параллельно дописал ещё 3 варианта сценария для "Терминатора" и столько же для "Рэмбо 2". Когда Т1 вышел на экраны,он имел огромный успех и Кэмерону предложили,как успешному режиссёру самому поставить свой сценарий к "Чужим".Он не отказался. Сьёмочный процесс длился 65 дней,не счетая подготовки и создания спецэффектов,переговоров с Сигурни Уивер,которая вначале была против участия в сиквеле ( это уже упомяналось) и решения вопросов с бюджетом.Итог:2 премиии Оскар,6 номинаций,увесистые сборы и положительные отзывы.

Лично,я счетаю,что этот фильм является не только одним из эталонов зверского (во всех смыслах) экшена и фантастики в кино,но и является примером как надо делать сиквелы.Не типичные "тупые" сиквелы,переснимающие предыдущий фильм для того,чтобы просто отбить бабки,а нормальные,логически обоснованные,и со своей идеей.Вообще главной "фишкой" трилогии Чужих является разнообразие жанра всех картин - посудите сами:1-ый фильм - фантастический триллер;2-ой фильм - космический боевик; 3-й фильм - психологическая драма.

 

Вообще,по-моему прокатная версия "Чужих" ,которая насколько вам всем известно исключает важнейшие для раскрытия смысла фильма и персонажей сцены ,является просто красивым зрелищем лишённым смысла,в отличии от режиссёрской версии,где уже становится понятно чего хотел сказать JC. Сам он неоднократно заявлял,что был против "порезки" ленты,но продюсеры прочно настояли на другом, а зря...В чём-то схожая история произошла и с "Чужим 3",где прокатная версия сильно противоречит тому что хотел сказать Дэвид Финчер.Такое в киноделе часто бывает...

 

Кстати говоря "Чужие" являются триумфом бутафорской технологии в кино,ведь все эти мега-эффекты были сделаны отнюдь не компьютере ( как это делается сейчас сплошь и рядом),а традиционными способами через аниматронику,декорации,миниатюрные модели и экранные проекции.

 

Однако,я счетаю,что в первых двух картинах есть один важный недостаток,который НЕ СТОИТ УПУСКАТЬ ИЗ ВИДУ. Не смотря на то,что не будем лукавить у обоих фильмов есть смысловой подтекст (как бы много народу не пытались этого НЕ признавать),он забит в угол излишнем экшеном и чрезмерной "смертностью персонажей". Когда зрители видят на экране, как бравые парни из плазменных пушек разносят тучи монстров на куски ,или эти бравые парни сами дохнут пачками,то ценность жизни экранных героев начинает падать и зрителю хочется лишь,чтобы какого-нибудь из героев побыстрее "замочили".У зрителя уже возникает ощущение,что это обычный попкорновый "блокбастер",а не один из шедевров фантастики в кино.А счетать так была бы - большая ошибка.

В принципе Alien сагу,можно было закончить даже дилогией(ведь по сути всех главных возмутителей спокойствия здесь извели),но история нуждалась в расширении смысловой нагрузки и логической завершённости.Именно это и сделал Дэвид Финчер в следующем фильме...

[Папа Джонсон]

«Чужого 3» зрители ждали долго. Они ждали его почти столько же, сколько ждали вторую часть. 6 лет. Продолжение предполагалось снять сразу. Сценарий для третей части пытались сварганить такие личности, как писатель киберпанка Вильям Гибсон, сценарист Дэвид Туои ( блеснувший потом фильмом «Чёрная дыра» ) и небезызвестный Эрик Ред. Тема Чужих ещё не была исчерпана, а история Рипли не была завершена. Поэтому активная разработка триквела велась с 1987 года.

 

Однако проблема вышеупомянутых сценаристов заключалась в том, что они все как один пытались один в один повторить «Чужих» Джеймса Кэмерона. Они практически не пытались добавить в сценарий чего-то нового. Даже хвалённый многими сценарий Вильяма Гибсона не представлял из себя чего-то особенного. Кроме того, он имел в сюжете множество дыр, и был с намёком на очередное продолжение.

 

После того как продюсеры переругались со всеми вышеупомянутыми господами, в дело вошёл сценарист Винсент Уард, в следствии выдавший им сценарий настолько «непохожий на остальные», что у любого фаната френчайза при прочтении этого сценария, будет сердечный приступ и душа уйдёт в пятки. Ибо вся концепция предыдущих частей там была слита в унитаз, персонаж Рипли не имел никакого развития, а присутствовал разве что только для вида, а главными героями решили сделать чуть ли не шаулинских (это образно) монахов.

 

Тем не менее, по непонятным причинам продюсеры дали отмашку именно Уардовскому сценарию. Декорации начали строить, эскизы готовить, Гигера пригласили… но потом одумались и «нажали на стоп кран». Однако весомые деньжата из бюджета фильма уже были спущены в трубу. Не только на постройки декораций и подготовки к съемкам, но и на многочисленные гонорары сценаристам и режиссёрам, которые успели поучаствовать в проекте, но так и не сдвинули его с мёртвой точки.

 

Ситуация изменилась, когда в проект попал молодой режиссёр Дэвид Финчер, человек зарекомендовавший себя на то время как хороший постановщик музыкальных клипов и рекламы. Кстати, Финчер был большим поклонником творчества Ридли Скотта. Более того, первый «Чужой» был его любимым фильмом. Отчасти, Дэвид Финчер попал в проект благодаря некоторому знакомству с Гейл Энн Херд и Джеймсом Кэмероном, людьми, как всем вам известно, непосредственно занимавшимися постановкой «Чужих».

 

Попав в проект «Чужой 3" Дэвид Финчер получил поддержку со стороны Сигурни Уивер ( которая на момент производства фильма уже была и сопродюсером) и настоял на том, чтобы сценарий был немедленно переписан, а общая концепция картины подверглась полной переработки. Он хотел, чтобы истории был предан клерикальный, религиозный смысл, а сама картина имела серьёзные отличия от двух фильмов предшественников, не нарушая при этом их общей концепции. Самое интересное, что за написание сценария он каким-то чудом ухитрился посадить своих продюсеров — Дэвида Гайлера и Волтера Хилла.

 

Сроки поджимали. И Финчеру выдали хоть и неплохой, но в тоже время недоделанный сценарий будущего фильма. В сценарии Гайлера/Хилла имелись некоторые логические нестыковки (это касается проникновения Чужого на борт «Сулако») и неточности. Пришлось всё исправлять на ходу. Съёмки начались в 1990 году…

 

Вся проблема заключалась в том, что третья часть, для того чтобы заслужить внимание должна была как-то отличаться от картин предшественников ( иначе зачем она вообще нужна?) и в тоже время логически продолжать их. И в этом была её ахиллесова пята, потому что после хай-тековых и зубодробительных «Чужих» все почему-то ожидали линейного продолжения зверского экшена …

 

 

…Однако вместо этого получили в «Чужом 3» совсем не то, что ожидали. А именно: высокий уровень психологичности, отсутствие в фильме оружия, хай-тека, морпехов и хэппи-энда. Фильм более мрачен, жесток и трагичен, чем два его предшественника. Он несколько отличается от них по цветовому оформлению. В фильме присутствовали операторские изыски, неверно расценённые многими. Хотя при всём этом «Чужой 3» продолжает быть «реалистичным фантастическим фильмом» , с прорисованными персонажами и выстроенной логикой (хотя баги есть. Хоть и немного) , каковым были его предшественники. Но многие упорно не видят (или не захотели видеть) его качество.

 

Многие в качестве основной претензии предъявляют Ч3 то, что персонажи предыдущего фильма Ньют и Хикс в самом начале этого фильма гибнут. Аргументируют эту претензию фразами типа:»Зачем её тогда нужно было весь предыдущий фильм спасать!? «И это аргумент? Если вы кого-то спасали, то значит, что спасённый становиться бессмертным? Лично я считаю, что произошедшее с Хиксом и Ньют в начале Ч3- неожиданно, логично согласно сложившейся там ситуации (кто cможет выжить, находясь в криогенном сне, когда рядом находиться ксеноморф?).

 

Возможно, конечно, если бы в живых остался Хикс, то его персонаж бы мог получить большое развитие. А вообще , я очень рад, что продолжение не получилось в духе: мамочка Рипли, папочка Хикс, доченька Ньют и Чужой. Уж если бы оно было снято в таком русле, то фильму воистину было бы самое место в адской печи, потому что это был бы уже не «Чужой»….

 

В общем, «Чужой 3» получился таким, каким он должен был быть, и только.

 

Единственное, что нужно было сделать создателям Ч3 это сравнять баланс между отсутствием хай-тека и его присутствием ,показав в паре,тройке сцен Землю будущего и по ходу дела более развив наше представление о ней. Также нужно было более плотно связать эту часть с её предшественником ( флэшбэками) и логичней обосновать появление Чужого на борту «Сулако» и в тюрьме. .Во время переписывания сценария Финчером вариантов этого было как минимум три. Один невероятнее другого. В черновой версии фильма кстати, вообще на корабле никакого яйца не было. Только лицехват.

 

В принципе Финчер так и хотел, однако постоянные препирательства с продюсерами по бюджету (крупная часть которого была уже до него потрачена) и постоянной корректировки сценария, он не смог закончить фильм и доснять всего недостающего. А в итоге и вовсе ушёл на завершающей стадии (впрочем, вы всё это знаете)

 

Я конечно понимаю, что важен прежде всего результат, но неплохо бы для начала вникнуть в суть проблемы и взять в учёт все препятствия ,с которыми столкнулся режиссёр . Напомню, что он единственный из всех режиссёров бравшихся за этот проект, кто смог вытянут его и превратить в что-то стоящее. Больше этого сделать не смог никто. А главное, что несмотря на то, что Финчер имел кашмарные условия работы, он всё равно смог сделать хороший фильм.

 

Он сделал в Ч3 то, чего нахватало предыдущим лентам. Он добавил больше смыслового подтекста и поставил в истории с «инопланетной зверюшкой» жирную точку. Религия и даже определённое манихейство (разделение на добро и зло) в этом фантастическом фильме только пошло на пользу. Посудите сами: Рипли попала в тюрьму — обитель заблудших душ. Единственное чего они ждут — это искупления, которое намерены получить во время страшного суда. Прибытие чужого его ознаменовывает. А самое интересное, что в конце фильма вы не знаете, кого жалеть. Разве что Клеменса. Каждый погибший это вор, убийца , насильник. Они получили ,что заслужили.

 

Персонаж Эллен Рипли в «Чужом 3» продолжает развиваться. Нам показывают человека со сломанной судьбой, чья жизнь свелась к борьбе с постоянно преследующим его монстром. Как сама Рипли сказала:» Ты в моей жизни столько присутствуешь, что ничего другого я уже и не помню…«Нам показывают женщину, которая не может найти себе мужчину и друзей. Женщину — все близкие которой, умирают. Женщину, которая, пройдя серьёзные жизненные испытания, больше доверяет матёрым уголовникам, чем представителям корпорации. Нам показывают, что теперь она смотрит на смерть иначе, ведь это для неё становиться избавлением от страданий, обретением покоя, прекращением бессмысленной борьбы с чудищами. И может быть «там» она сможет встретиться со всеми, кого потеряла?

 

Что касается визуальной стороны фильма, то она спорна. C одной стороны в фильме довольно — таки неплохие масштабные декорации, по сравнению с первыми двумя частями (чего только стоит плавильня и трёхэтажный зал собраний на Фиорине ) Так же в фильме «поблёскивают» неплохие аниматронные эффекты ( вспомним хотя бы только что «родившегося» Чужого щёлкающего своими челюстями ). Миниатюрная модель падающего на Фиорину АСК выглядит внушающей (а тут вспомним, какой это год ). Однако спец. эффекты, с Чужим проделанные методом компьютерной графики вызовут нарекания у любого специалиста.

 

Конечно, низкое качество CGI модели Чужого можно объяснить тем, что у Финчера при начале съемок был уже изрядно потрачен бюджет. Так же не будем забывать, что технология CGI в 1992 году была совершенно новой и ещё не освоенной (пионерами в этом деле были фильмы «Бездна» и «Терминатор 2»)

 

Но тем не менее, низкое качество CGI спецэффектов от этого никуда не денется. Хотя уверен, будь у группы возможность закончить фильм, с CGI в Ч3 тоже был бы полный порядок.

 

 

Мне понравились второстепенные персонажи. Такие как пахан/пастырь тюрьмы (и это в одном лице) — Леонард Диллон, мед. оффицер Джонатан Клеменс, помошник надзирателя «85-ый» и разумеется «начальник» Гарольд Эндрюс. По сути, во многом Ч3 держится на второстепенных персонажах. Проблема там в том, что все герои лысые, ( место действия-то как никак зона), по этому после первого просмотра запоминаются не все.

 

В третьей части нам полностью раскрывают органические возможности ксеноморфа, показывая, что Чужой может развиваться не только в человекоподобном организме, но и в организме животных ( в Assembly`s cut быка).

 

Фильм нужно смотреть только на языке оригинала, т.к. в «официальном» русском переводе, лексикон и смысл большинства фраз просто утерян. В фильме действие происходит в тюрьме, и действующие лица — зеки. При том, не воры в законе, а сплошные упыри. То есть они не отличаются особым интеллектом, хамят друг другу и естественно матерятся. И удивляться тут нечему. Фильм рейтинга R, лицам до 17 просмотр ограничен. Но у нас всё равно коверкают диалоги и вырезают весь матерный стёб, в картине, где всё построено на диалогах.

 

Кстати говоря, диалоги в фильме действительно хороши. Последний раз я слышел подобный матерный стёб только в «Цельнометаллической оболочке» Стэнли Кубрика.

 

Саундтрек в «Чужом 3» самый лучший из всей трилогии. ( Я субъективен) Эллиот Голденталь блестяще выдержал в музыке настроение фильма. И сделал это даже лучше, чем Хорнер и Голдсмит в Ч2, Ч1. И самое главное, он смог сделать так, чтобы такая симфоническая музыка органично вписывалась в такой футуристический фильм.

 

Как всем вам известно, когда Финчер ушёл из проекта, картину монтировали уже без него. И все её идеи, которые были описываемы свыше, в прокатной версии смотрятся несколько блекло. Однако сама она не так плоха. На мой взгляд, «Чужого 3» не изуродовали в прокатной версии настолько, как это сделали в прокатке с «Чужими» Кэмерона. В прокатной версии Ч3 в отличии от таковой версии Ч2 ещё частично можно уловить смысл картины. В прокатной версии Ч2 смысл вырезали на корню. В Assambley`s cut» Чужого 3" как и в режиссёрской версии Ч2, уже полностью можно понять , всё что хотел сказать режиссёр. И не смотря на то, что она на полчаса длиннее прокатной, она смотрится гораздо насыщенней и динамичней. Её подробное описание имеется в одной из рецензий выложенных здесь.

 

Когда я смотрел «Чужого 3» первый раз, я понятия не имел о всех его производственных заковырках и студийных версиях. Я просто смотрел кино. И был рад, что фильм получился самостоятельным, качественным и без хэппи-энда. Прокатная версия Ч3 из всей трилогии «Чужих» является самой слабой. Assembly`s cut «Чужого 3" же держится на уровне предыдущих картин. Он как и первые две картины делался с титаническими усилиями и привнёс в цикл и кинофантастику что-то новое. Поэтому я признаю только его.

 

Но заранее предупреждаю: кому ни в коем случае нельзя смотреть «Чужой 3» Его нельзя смотреть всем кто не любит мрачные и пессимистичные фильмы без хэппи-энда. А так же всем тем, кто не воспринимает фильм о Чужом без присутствия в оном морпехов, оружия и крошиловки. Ну и ещё, этот фильм не пойдёт у слабонервных людей. Остальные — смотрите, наслаждайтесь.

 

Я думаю, что для режиссёрского дебюта снять такой фильм как «Чужой 3» выше всяких похвал. Дэвид Финчер не имел никакого опыта работы в большом кино, но тем не менее сделал достойное продолжение. Кроме того, «Чужой 3» для меня является единственной 3-ей частью какого -либо фантастического кинофрэнчайза , которую я полностью признаю. Это не мусор, вроде Терминатора 3, Матрицы 3, Робокопа 3 или Горца 3.

 

И если бы Финчеру дали доделать картину то понравилось бы она наверняка всем. Быть может он когда-нибудь решит реставрировать Ч3?..

 

И напоследок. Джеймс Кэмерон вопреки расхожему мнению не имел абсолютно негативного мнения о третей части Чужого. А в аудио комментариях в коллекционном DVD издании Aliens он сказал про неё следующее: «…Дэвид Финчер сделал очень добротную работу. Операторская работа, я думаю. очень помогла картине укрепиться визуально. Просто я думаю, что он как — бы нанёс пощёчину фанатам надеявшемся на развитие отношений Хикса, Ньют.. и всех этих персонажей. И я понимаю, почему он это сделал. Ты должен делать свою картину. Просто иногда надо учитывать, что людям нравится.…Ну, вы сами понимаете, что каждый должен принимать СВОИ решения. Я, конечно, тоже изменил в картине что-то, и Ридли возможно смотрев мой фильм был доволен там не всем.…Но я думаю это не легко.…Не легко видеть, как кто-то продолжил ТВОЁ. То, что Ты начал. Но такова основа нашего дела, поэтому ты должен с этим мириться…..»

 

10 из 10

[Папа Джонсон]

или как была уничтожена легенда фантастического триллера.

 

Да, да. Вы не ошиблись. Этот фильм — абсолютный трэш. Трэш не в смысле, низкобюджетный хоррор с бюджетом 500 тыс. долларов, а трэш в смысле — мусор.. «Чужой 4» это совсем ненужное продолжение трёх отличных фильмов, снятое лишь для отгребания у фанов денег. Сделан во всех самых мерзких традициях таких «успешных» сиквелов как «Горец 2,3» или «Робокоп 2,3». Такие плохие сиквелы как «Чужой 4» появляются очень редко. Совсем не хочется тратить эмоции на этот абсолютно никчёмный фильм, поэтому обойдёмся сухими фактами. Обо всём по порядку.

 

Что есть «Чужой»?

 

Вопрос конечно интересный. Что есть трилогия «Чужой»? Почему фильмы входящие в неё считаются одними из лучших в кинофантастике и в частности в жанре фантастического триллера? Почему тысячи фанатов взахлёб по сотому разу смотрят эти фильмы, обсуждают их на Форумах и покупают их новеллизации? Раскроем страшную тайну: Трилогия «Чужой» — это не только спецэффекты и страшный монстр. Это в первую очередь фильм придерживающийся основным золотым канонам серьёзного фантастического фильма (1)Логичность и интересность сюжета.2)Выразительные персонажей 3)Реалистичность происходящего 4)Смысловой стержнь и т.д. ) Также , во всех трёх фильмах присутствовала атмосфера страха, ожидания и безысходности. Кроме этого имелось мастерское сочетание высокотехнологичного мира будущего и готических ужасов. Ну и кроме этого, качественно была исполнена и техническая часть фильма. Не говоря уж об остальном.

 

Ах, какой сюжет!

 

А сюжета как такового и нет. В Ч4 он самый примитивный из всех фильмов о Чужих. Военные клонировали Рипли и Чужого. Чужого вырастили, развели. А разведённые взяли и сбежали. А в это время на корабле были бандюги! И понеслось! СуперРипли, СуперБандюги против СуперЧужого, и т.д. И все конечно только и озабочены спасением мира от монстров. Ну конечно они его спасают. А в конце всё взрывается. Вау, как круто!

 

Этот фильм просто напросто жалкая пародия на вторую часть. Но Ч2 были эталоном качественнейшего космического боевика, где покопавшись можно было кроме нескольких интересных идей, прорисованных персонажей, захватывающего сценария и мощных спецэффектов найти и смысловой стержнь. В Ч4 смысла как такового ВООБЩЕ НЕТ. Какой он там? Он что — ли заключается в последней фразе : «Мы опять спасли Землю..»? СМЫСЛА ПРОСТО ТАМ НЕТ. Я, конечно, не удивлюсь, если кто-то найдёт в фильме какие-то аллегории и подтексты. Я смотрю, у нас нынче «Коммандо» принято считать чуть ли не образцовым философским фильмом. (дожили…)

 

В этом фильме нет даже жанровой неоднородности ,которая делала самостоятельными все три картины о Чужих.

 

У третьего фильма, на который все наезжают, просто из-за того что он не стал тупым клоном Кэмероновского фильма, а получился самодостаточным, был смысловой стержнь и даже имелся какой-то подтекст. А чтоже мы видим здесь из этого? Ничего. Жан Пьер Жене просто решил выехать на чужом во всех смыслах брэнде и на навороченных спецэффектах.

 

Разбираем по болтикам. Ищем в фильме логику

 

Действительно, где же логика в четвёртом Чужом? Хороший вопрос. Конечно, мы знаем всякие детсадовские отмазки типа: «В кино логика несущественна» Другое дело, что эта отмазка подходит для комедийного кино, ведь логика несущественна там. Но Чужой у нас относится к серьёзной фантастике. Я конечно понимаю, какие-либо баги есть везде. Но здесь их кол-во перевалило все мыслимые -немыслимые пороги. Этот фильм просто перенасыщен нестыковками. Начиная с самого сюжета высосанного из пальца, и кончая полностью «забагованным» сценарием.

 

Я конечно знаю, что если не перечислю самое махровое какой-нибудь фанат этого «шедевра» вылезет и будет мне впаивать, что в этом фильме всё «лАгичнА и гЭниАльно» Ну чтож, поэтому приходится всё перечислять по порядку.

 

Зачем учёным понадобилось воскрешать именно Рипли, и ещё в добавок оставлять ей память? (оказывается там они это ещё и сделали случайно.) Если Компании (в данном случае оборонке) был так нужен Чужой, то почему они не наклонировали тысячу копий Чужого которого в 3-ем фильме разнесли на куски, валявшиеся потом по всему тюремному заводу? Ответ: Им нужна была именно матка — королева здесь не пойдет. Рабочая особь Чужого может спокойно размножаться и без матки ( смотрите режиссёрскую версию Ч1-там всё это есть)

 

Так же, очень хочется узнать КАК гнусные учёные достали образец ДНК Рипли с Чужим. Поковырялась в расплавленном свинце? Так же очень интересно как они вообще смогли найти какой-то образец ДНК Рипли на Фиорине? В конце Ч3 нам ясно дали понять, что тюремный завод закрыт и опечатан, а главное ВСЁ ОСТАВШЕЕСЯ ОБОРУДОВАНИЕ СДАНО НА МЕТАЛЛОЛЛОМ. Откуда в «Чужом 4» у бэдгаев образец крови Рипли найденный по их же словам на заводе НЕДАВНО, если завод был опечатан, а содержимого там просто не осталось!?

 

Кроме этого хочется знать, с каких пор ДНК человека при внедрении в его организм друго организма стало смешиваться с его ДНК ? В Ч3 когда Рипли делала сканирование своего организма, компьютер ясно сказал: НАЙДЕНЫ ИНОРОДНЫЕ ТКАНИ. ТИП НЕИЗВЕСТЕН.

 

Или вот взять, например сцену с металлоискателем, в которой обыскивали банду героя Рона Перлмана. Какой к чёрту металлоискатель? Это же 24-ый век! Отмазка типа: «А в 24 веке человечество резко отупело!» пойдёт только для таких-же отупевших экземпляров. В Ч4 космические корабли бороздят просторы Галактики, планеты продолжают колонизироваться. Так почему они не могут устроить систему по поиску оружия, аналогичную нашей современной (!)?

 

Сцена плавания в отстойниках на космическом корабле тоже является ярким примером сценарного идиотизма. Учитывая, что объяснением такого огромного кол-ва воды на корабле было….(не падайте со стула)несколько протёкших холодильников…..

 

Так же, какого чёрта военные стали похищать людей для выращивания Чужих, если использовать для этого животных было гораздо экономичней. Неужели к 24 -ому веку все зверюшки вымерли? Так что-же тогда люди едят? Никак синтезируют пищу, напоминающую по вкусу зверюшек ? Так почему бы тогда не синтезировать зверюшек? Проблем с ними меньше , чем с людьми, да и Чужие выносливей получаются. (см. третью часть)

 

Зачем военные посадили Чужого ( у которого кислотная кровь) в камеру, из которой можно сбежать просто использовав кислоту как средство для прожигания спасительной дыры?

 

Да, конечно фанат «Чужого 4» может сказать в защиту: «Это всё клевета! В первых трёх тоже были логические баги! Первые три — дерьмо! Четвёртый -рулез!»

 

Ну, если присмотреться, то какие — то мелкие нестыковки можно найти и в первых трёх фильмах. Другое дело, что основная концепция и сюжетная линяя, там продумана до мелочей и нестыковок там там чрезвычайно мало, кроме того, что они практически не видны. Но , как уже было сказано, здесь их кол-во переваливает все мыслимые — немыслимые пороги.

 

Но Рипли надо было как-то воскресить, а заодно и Чужого туда подмазать. Какая разница, что ЭТО АБСОЛЮТНО не дружит со здравым смыслом!? Вспомните девиз попсовщиков: «Пипл схавает!.»

 

От логики в фильме создатели четвёртого Чужого избавились как от чего-то лишнего.

 

Где персонажи!?

 

Но что-то я много времени уделил логическим багам, и всякого родам «мелочам» ,хотя пора бы вспомнить и о художественной части картины. Только вот вспоминать нечего. Эллен Рипли из драматичного персонажа с элементами экшн-героини превратилась в скетч. Абсолютно никакого характера. Драматизма образа ноль. Кроме того, Жан Пьер Жене зачем-то сделал её лесбиянкой.

 

Оставленная Рипли память является таковой только в названии. Рипли из Чужого 4 совершенно не вспоминала о том,что чужой поломал ей жизнь, её дочь мертва ,а все её друзья и знакомые погибли. Зато ЭТА Рипли действовала строго по канонам тупого боевика : мало слов, много мордобоя.

 

Общеизвестную фишку трилогии Чужих, заключающуюся в том, что главные герои лент обычные люди ,которые и ведут себя как люди Жан-Пьер Жене искоренил начисто. Все действующие лица картины просто литые голливудские штампы. Герои — сплошные супермены, злодеи — сумасшедшие учёные и тупые военные. Никого из них не жалко. Даже наоборот: смерть многих из них только вызывает облегчение.

 

Единственный, кто выделился из стада клонов, так это Рон Перлман. И то, не из-за своего персонажа, а просто из-за того, что он сам мужик фактурный. Остальные персонажи из себя ничего не представляют. Какая у них манера поведения? Что им от жизни надо? По видимому Жене решил придать картине «таинственность» и всё это оставил за кадром. Но за то, мы узнали про персонажей его фильма, что они — все как один необычайно круты.

 

Всё познаётся в сравнении

 

Вспомним историю с «Чужим 3», когда Дэвид Финчер получил в руки уже изрядно потраченный бюджет, совершенно «кривой» сценарий, не готовую команду по спецэффектам и кроме того продюсеров, всячески мешавших ему в производстве. Финчер не сдался. Он постоянно улучшал сценарий, пытался освоить сверхновую технологию CGI. И даже не смотря на то, что Д.Ф. НЕ ДАЛИ доснять фильм до конца,«Чужой 3» всё равно получился хорошим фильмом. Д.Ф. тем не менее не был доволен результатом.

 

А вот с режиссёром Жан Пьером Жене была совершенно другая ситуация. Он получил полный бюджет, полностью «снаряжённую» команду по спецэффектам, готовый сценарий (Жене сценарий понравился, хотя по-моему эту писанину надо было выбросить в мусорное ведро) и доброжелательных продюсеров. Снял просто тупой боевичок, однако до сих пор очень гордиться собой и считает, что сделал лучший фильм из всей саги о Чужих.

 

Кто-то скажет:«Ну и что, что у Жене всё тупо и примитивно! Зато у него есть много спецэффектов и мяса! А у Финчера этого не было! Финчера в топку! Жене в президенты!» Как бы это не было удивительно, некоторые мега-эксперты действительно говорят подобное. Вот только у меня возникает такой вопрос: почему, если всем зрителям якобы так не нравился «Чужой 3», продюсеры просто не сняли его римейк? Сделали бы какой-нибудь «Чужой 3,5:мега-версия от 20-ого века Фокс». Зрители бы сами решили, что лучше. Зачем нужно было делать «это» продолжение?

 

 

Заблуждение масс

 

В определённых кругах почему-то бытует мнение, о том что Ч4 конечно хоро-о-оший фильм, но только если смотреть его отдельно от остальных 3-ёх частей. Если бы оно было так… К сожалению моё знакомство с Alien saga началось именно с четвёртой части и отвратило меня от просмотра первых трёх фильмов как минимум на 2 года. Я вообще решил тогда, что вряд ли когда-нибудь ещё буду смотреть фильмы о Чужих. После просмотра Russerection мне казалось, что меня кинули. Обещали одно, а подсунули совсем другое. Я всё время думал: Это типа как оно и есть? ! Это и есть их хвалённый Чужой!?

 

Если бы я потом не посмотрел режиссёрские версии первых Чужих, я бы так и считал их такой же чушью как четвёртая.

 

Никогда не считайте зрителя быдлом

 

…. «Чужого 4» ждал полный провал. Критики разгромили фильм в пух и прах. Во время выхода в 1992 году скандального «Чужого 3» среди них шли ожесточённые споры по поводу проекта, а здесь, все единодушно признали, что фильм, мягко говоря, не дотягивает до предшественников. В прокате «Чужому 4» не сопутствовала удача. Американцы, которых мы гордо называем тупыми — эту картину не приняли, почему она у них собственно и провалилась. При бюджете в 75 млн. долларов фильм собрал в родных штатах всего 47 млн. И окупится он смог только за счёт мировых сборов.

 

Хотя рекламная компания у Ч4 была о- го-го! Не рекламировали Ressurection наверное только на туалетной бумаге. А кино всё равно не прошло.

 

Критики были недовольны всем, чем и фанаты — наличием в фильме огромного кол-ва голливудских штампов, туалетного юмора и отсутствием в фильме основных элементов предыдущих частей,( реалистичности поведения героев, логики сюжета, атмосферы ужаса и безысходности и т.д. ). Похвалили же картину лишь за интересное цветовое оформление. Практически все актёры кроме Перлмана, даже не пытались внести в образы своих героев хоть сколько-то жизни. Все актёры в Ч4 (включая Сигурни) благополучно «слили». И это было видно как и критикам, так и рядовым зрителям.

 

Как это неудивительно, кому-то это нравится…

 

Как бы негативно я не относился к «Чужому 4» , всё равно эта картина кому-то будет нравиться. Кто-то будет смотреть её. Другое дело: что это будут за люди? Если воспринимать все предыдущие части Чужих только как тупое мочилово и мелькание спецэффектов, то в таком случае Ч4 просто суперфильм. Ведь не смотря на то, что спецэффекты там по общему уровню уступают второй части, их много. Следовательно, их ущербность заметна совсем не так. А не разбирающийся в спецэффектах зритель вообще будет счастлив такому их обилию на экране.

 

Так же, картина вызовет оргиастический восторг у всех ,кто любит простые боевички , с простыми донельзя диалогами. Ну и ещё , она понравится всем, кто не воспринимал предыдущие фильмы о Чужих всерьёз.

 

Хотя мало кто признается в этом и скажет:«Я люблю Ч4 -потому что мне нравяться тупые боевики, с тупыми диалогами,тупыми шутками и штамповаными персонажами, выезжающие на спецэффектах и не имеющие кроме этого никаких достоинств.»

 

Скорее он будет называть Ч4 гениальным.

 

А если в целом?

 

Остальным зрителям и уж тем более, фанатам саги смотреть Чужого 4 строго воспрещается. Фильм убогий. По другому его охарактеризовать просто нельзя. Несколько раз некоторые господа меня пытались обратить в свою веру и говорили: «Да посмотри ты Ч4 ещё раз. Ты там просто не углядел гениальной искры. Там есть достоинства, ты только посмотри ещё…» Я пересматривал фильм ещё раз 10. И знаете, какой я сделал вывод? Это кино вообще состоит из одних недостатков. То что сотворил Жене — это одна сплошная дыра, фильм не имеющий ни одного достоинства, прокол по всем статьям, превращение Чужого в попкорновый мусор. Таких сиквелов вообще не должно существовать. А знаете чем мы все «обязаны» Чужому 4? Это он ввёл адскую традицию, снимать низкопробные сиквелы всех шедевров американского кино. Это после него в Американском кино все творческие проблемы стали решать выпуском очередного сиквела.

 

Даже «Чужой против Хищника» ( который конечно тоже чушь) будет лучше этого. Потому что, какой бы там ни был дурацкий сюжетец, он как этого бы не хотелось признать, самодостаточен, а не полностью паразитирует на одном из предшественников. Не скажу, что Жан Пьер Жене плохой режиссер, но трилогию Чужих, он своим Ч4 просто превратил в откровеннейший ширпотреб. Именно за счёт таких фильмов как «Чужой 4» люди клевещут на жанр фантастического триллера, говоря что он пустышка. Ну а также у зрителя из-за таких поделок устаивается понятие, что если в конце ленты глав. герой погибает, то в следующем фильме он обязательно воскреснет и всё кончится хорошо…

 

1 из 10

 

Оценку выше ставить просто не за что.

 

Балл фильм получает только за фантастический бросок мяча в кольцо совершённый Сигурни Уивер. А так бы было 0 из 10.

[Vincent Crist]

По-моему ты СИЛЬНО принижаешь фильм Жене. "Т-3" порядком хуже.

 

Пэ-Эс: все логические нестыковки носят скорее "трешевый" характер - это баги задуманные и гротескные .

[Папа Джонсон]

Я не принижаю "творение'' Жене. Я просто даю ему свою оценку и по максимуму обосновываю свою точку зрения. "Чужой" не комедия, поэтому все приколы и гротески здесь абсолютно не нужны. Ведь тогда можно сказать, что и Т3 рулез, ведь все приколы и убогий сюжетец тоже вряд ли поставлены авторами по случайности.

[shuhrt]

Все 4 части сделаны на вышем уровне, это еще большой респект создателям за то что 1976 году сделали такое кино ( это я про 1 часть), а все остальные части включая и первую ну просто классные фильмы, нет ни одной части про которую я бы сказал что этот фильм плох, Ripli Vs Queen of aliens

[gorbash]

Четвертую часть не видела, третья не понравилась (показалась скучной), проголосовала за вторую - из-за актерского состава. Ну, и режиссер, опять же. )