Рипли (Ripley)

Книг этих не читал, смотрел фильм с Деймоном и Лоу, оттого и вопрос: а актеры не слишком в возрасте для ролей? В фильме была история про молодежь, юнцов по факту, и это смотрелось весьма органично, а тут и Рипли и Дики этакие дядьки лет сорока.

С другой стороны, тут Скотт, которому подобный персонаж отлично подходит.

Скотт на съемках в Риме (20 апреля)

[ATTACH]631306[/ATTACH][ATTACH]631307[/ATTACH][ATTACH]631308[/ATTACH][ATTACH]631309[/ATTACH]

Один из самых ожидаемых сериалов этого (?) года для меня. Актер полюбился после Шерлока. Не сказать, что красавчик, но игра завораживает.

Надеюсь, выйдет в этом году.

Первые кадры

Первые кадры

Сабж будет черно-белый? Вот это засада..

Inside Ripley: Andrew Scott, Dakota Fanning, and Johnny Flynn’s Bad Romance

Живопись в чб - кайф.

Как у Мозеса Розенталера

Посмотрю хотя бы затем, чтобы узнать - почему чб.

Каст все же странный... На фотках все, включая гг, смотрятся как кто угодно, только не как персонажи из фильмов про Рипли. Максимально скучные выражения лиц((..

Но ради Скотта, конечно, посмотрю...

п.с. Все это субъективно, конечно. Может, непонятная неприязнь какая у меня к остальным актерам..

Книг этих не читал, смотрел фильм с Деймоном и Лоу, оттого и вопрос: а актеры не слишком в возрасте для ролей? В фильме была история про молодежь, юнцов по факту, и это смотрелось весьма органично, а тут и Рипли и Дики этакие дядьки лет сорока.

С другой стороны, тут Скотт, которому подобный персонаж отлично подходит.

В книге ему 20-лет, Ален Делон в "На ярком солнце" персонажу соответствует хорошо.

Сабж будет черно-белый? Вот это засада..

на черно-белый стайл настройка завершена.

Ну фишка с ч/б прикольная

Но даже в ролике к финалу начало раздражать

А если и все 8 серий таких будут…

эй, а где томаты

чекнул пару отзывов - ну такое, визуал чисто

сам только ночью смогу провалидировать

ЛехмроЧеллендж >30 мин открыт

Почекал пару отзывов - как обычно Скотта хвалят

А вот в рецензии Variety жалуются, что хомоэротизма нэма:

Netflix's #Ripley has none of the homoeroticism of Anthony Minghella’s film, which is disappointing because Andrew Scott’s sensuality has radiated off the screen in other roles.

Томаты 89% (27 Reviews)

первую посмотрел - хорошая. приходится привыкать к неестественности чб, но в целом визуально, конечно, тут красиво заморочились, элсвита не остановить. иногда заигрываются, на монтаже получается мельтешение, хотя на передачу внутреннего мира Скотта это норм работает. да и вообще unsettling атмосфера умело создана через киноприёмы, цепляет. к старикам на молодых ролях тоже приходится адаптироваться, но Мориарти дело своё туго знает, чертяка. лестничный адок итальянской провинции понравился, верю больше, чем благостному Дензелу в крайнем уравнителе

смотрим далее

А вот в рецензии Variety жалуются, что хомоэротизма нэма:

Человек, которго интересует квир-синема:

Новый «Ripley» как объяснение ночи.

[...]

Это, на мой взгляд, первая экранизация, которая не пересказывает роман-бестселлер 1955 года и не пестует с его помощью какие-то личные режиссерские рефлексии, но с беспощадной дотошностью, с дьявольской прозорливой отстраненностью реанимирует самый дух, породивший эту страшноватую книгу о человеке, убившем другого и им притворившегося. Клеман и Мингелла, авторы предыдущих экранных переложений знаменитого триллера Патриции Хайсмит, искали зло в полуденной яркости солнца, Стивен Заильян, ранее отыскавший человечность в концлагере (был автором сценария «Списка Шиндлера»), сел в режиссерское кресло, чтобы объяснить ночь.

 

Можно поспорить, стоило ли на роль молодого человека брать актера, скорей, зрелого, — но очевидно, что именно талантом Эндрю Скотта экранный Том Рипли сделался персонажем настолько трагически, безнадежно, беспредельно одиноким, — этого героя можно назвать и «готическим», если бы подобное определение не было столь затасканным.

 

Скотт, — незабываемо-печальный гей в недавних блистательных «Незнакомцах», — не просто продолжил личную галерею «чужаков», но, взяв образ канонический, создал существо «не от мира сего», которое априори неравно социуму. Прежние «томы» были хоть и выродками, но людьми меж людей, нынешний «том» — скорей, пришелец, который имитирует свое с другими тождество. Его действия, все более противоречащие УК, представлены как нечто и вынужденное, и неизбежное.

Герою Эндрю Скотта, — вошедшему в сериал с подделанными счетами и на наших глазах становящемуся убийцей, — хочется не столько богатства Дикки Гринлифа, сколько покоя, — если угодно, покоя покоев его итальянской виллы, показанной в детализированной цельности. Рипли новейшего образца — не соблазнительный мерзавец, каким был у Алена Делона, и не бесстыжий саннибой, как у Мэтта Деймона, но человек, чувствующий себя инопланетянином и мучающийся этой чуждостью. Он как тот рак-отшельник, который судорожно ищет раковину по себе.

Одиночество Рипли безбрежно и неизлечимо, что формат сериала особым образом подчеркивает. Имея сюжета на часа полтора, новый, редкий на людей «Рипли» все длится и длится, самой монохромностью взывая к кинонуарам прошлого, а гипертрофированным вниманием к деталям интерьера обозначая вещи как нечто людям равное, — в той же степени и бездушное, и одушевленное.

Рипли — никто, который может быть кем угодно. Не чувствуя себя своим среди людей, он и людей считает не вполне людьми. Он не то умер и оставлен среди живых, не то почему-то жив и брошен среди людского жизнеподобия, и, собственно, убийство — радикальная попытка устранить эту межеумочность, осуществленное стремление избавиться от этого беспрестанного, зудящего беспокойства неприкаянного человека.

 

Столь магнетически-депрессивного Рипли мы еще не знали, и это именно тот человек, который мог бы, разговаривая сам с собой, написать столь беспощадные к себе и миру дневники. Думаю, Хайсмит, трагически несчастливая лесбиянка гомофобной эпохи, поставившая человечеству «ноль» еще в 1955-м, осталась бы сериалом довольна.

Наконец-то Том Рипли стал тем самым убийцей, которого можно оплакать.

Оператор Роберт Элсвит (снявший среди прочего шесть фильмов Пола Томаса Андерсона, равно как и пилот «Однажды ночью») работает в ч/б, выстраивая с помощью длинных теней кадры головокружительной, как будто бы даже чрезмерной красоты, словно они с Зеллианом решили подстраховаться на случай, если все остальное не выстрелит. Рипли ловит в Италии что-то вроде синдрома Стендаля, и зритель рискует тем же, но по крайней мере на экране всегда есть на что посмотреть.

 

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4009305/

Смешно. Но все же непонятно пчм чб. Квировед выше пытался объяснить, мелодраматично в готическом стиле: "«Ripley» как объяснение ночи", а больше никто?

Белик в тележеньке попыталась:

Решение сделать картинку черно-белой - гениальное не только потому, что это мгновенно повышает градус стиля, но и потому, что погружает нас в абсолютно безвоздушное пространство. Казалось бы, действие разворачивается в солнечной Италии - где буйство красок: море, солнце, разноцветные домики, апельсин и томаты, позолоченные виллы и картины Караваджо. Но благодаря ч/б приему все это совершенно лишено жизни и превращается в ее слепок, в черно-белое фото, в нечто ненастоящее, выхолощенное, фальшивое - кем и является герой Эндрю Скотта. Его Рипли - абсолютная рептилия, кожаный мешок, существо без нутра, фейк, изначально - ложь и обман. Он не живет - а присваивает себе жизнь: в сериале есть великолепный прием, когда Рипли на что-то смотрит - и камера выхватывает детали, словно герой фотографирует их взглядом, выцепляет то, что потом ему пригодится в аферах. Щелк-щелк-щелк - и вот он уже “снял” жилище Мардж, мгновенно просчитал ее и подкрутил свое поведение. Очень тонкое отображение нутра психопата, который не чувствует - а фотографирует чувства и затем подбирает их к нужной ситуации.

Сейчас в отпуск выйду, Сёгуна нагоню, и как только, так сразу