Отечественный кинематограф. 1991 - н. в.

Таблетка памяти.

Ок. Вот тут попробовал изложить более подробно.

https://zen.yandex.ru/media/id/5cc15c8bc6b7e700b3d80920/moi-kommentarii-k-state-medinskogo-v-ria-5cda76ed6f167700ae3e4c95

Спасибо.

Будет интересно понаблюдать за статой 2019 теперь.

Моё предположение: свалят на обилие крупных голлиудских релизов (Мстители, Король Лев и т.д.)

Могут еще просто проигнорировать.

https://www.rbc.ru/technology_and_media/10/01/2020/5e1874dc9a79471fee9eaf50

В 2019 году отечественное кино заработало на 11,3% меньше, чем в 2018-м. Снижение в годовом результате произошло впервые с 2015 года. По данным Фонда кино, в прошлом году снизилось и число проданных билетов

Суммарные кассовые сборы всех российских фильмов, вышедших в 2019 году, составили 12,3 млрд руб., следует из ежегодного отчета Фонда кино по итогам кинопроката (составляется на основе Единой автоматизированной системы сведений о показах фильмов в кинозалах).

 

Такой результат на 11,3% меньше, чем в 2018-м, когда суммарные кассовые сборы в прокате составили 13,8 млрд руб. Снижение произошло впервые с 2015 года, отмечается в исследовании, до этого касса российского кино постоянно росла: так, в 2016 году она составляла 8,6 млрд руб, в 2017-м — 13 млрд руб.

 

По данным Фонда кино, снизилось и число проданных билетов: в 2019 году их было продано 50,6 млн, что на 12,7% меньше, чем годом ранее.

 

Зарубежное кино в 2019 году, напротив, показало рост на 18,4% относительно предыдущего года. Кассовые сборы зарубежных картин по итогам года составили 43,2 млрд руб., что составляет 77,9% от совокупных кассовых сборов кинопроката, и обеспечили рост общих кассовых сборов на 10,3% относительно 2018 года.

Падение российского кино было предсказуемым.

Однако мы увы не услышали отмазок собственно начальника прачечного цеха, по не совсем зависящим от него причинам.

Однако кое что на эту тему говорила другой представитель Минкульта.

https://www.mkrf.ru/press/news/dolya_rossiyskikh_filmov_v_2019_godu_sostavila_23_ot_sovokupnogo_chisla_prodannykh_biletov/

Доля российских фильмов в кинотеатрах страны в 2019 году составила 23% от совокупного числа проданных билетов. Кассовые сборы российского кино составили 12,3 млрд рублей, то есть 22,1% от совокупных кассовых сборов кинопроката. Показатели отечественного кино хоть и уступили рекордным значениям 2018 года, но связано это в первую очередь с выходом в прокат целого ряда ожидаемых голливудских фильмов: ремейков классической анимации «Король лев», «Аладдин» и «Дамбо», четырех фильмов киновселенной комиксов «Марвел», включая завершающий фильм «Мстители: Финал», продолжений суперпопулярных франшиз «Как приручить дракона», «Тайная жизнь домашних животных», «Холодное сердце», «Малефисента» и «Звездные войны», «Форсаж», «Оно», неожиданных кассовых хитов «Однажды в Голливуде» и «Джокер» и других.

 

«Действительно, невероятно сильные и такие разные американские картины в прокате 2019 года составили серьезную конкуренцию российским фильмам. И не только российским. Американские блокбастеры просто напалмом жгли европейский национальный кинематограф, рвали кассу в Китае, тем важнее и радостнее для нас то, что доля российского кино у нас в стране не опустилась ниже 23%», – сказала глава департамента кинематографии Минкультуры России Ольга Любимова.

 

«Количество экранного времени ресурс ограниченный, а уикендов в году только 52. Еще 5 лет назад наш кинематограф просто бы снесло таким потоком мощнейших голливудских релизов, а в 2019 году мы лишь немного просели и то сохранив ряд картин и перенеся их выход в прокат на 2020 год», – отметил исполнительный директор Фонда кино Вячеслав Тельнов.

И это было тоже предсказуемо. При этом её слова никак не объясняют провал нескольких российских фильмов которых в принципе готовили нарубить кассы, и кому расчищали прокат, типа "Союза спасения" и "Вторжения".

В плане цензуры ничего не поменялось. "Штрафбат" не выпустили бы не потому, что гайки закрутили, а потому, что "УС-2" (бают, "Ржев" продолжил такие традиции, но не видел).

И да, с капиталом раньше была напряжёнка. Теоретически, твори что хошь. На практике - иди клянчи денег на "свободное" творчество и исполняй заказ.

Совершенно верно. Его не выпустили бы потому что УС-2 в свое время вполне возможно оказал влияние на сборы и оценки всего российского кино, он закрыл медным тазом первую успешную волну отечественных блокбастеров.

Ну вот именно мой пост после ряда постов про минкино посчитают политотным и офтопным илои нет?

Скорее всего сделают весело - просто дадут новую должность.

Например, президент комитета по раздаче денег на новые фильмы.

Или президент киностудии. Новой. Мединский-фильм.

Или президент сети кинопроката.

Да и почему нет. Если кино будут делать и катать хорошее. В том числе прокат старых советских фильмов. Каждый школьник раз в неделю в кинотеатр. Смотреть кино про учёных, полководцев, дипломатов, художников и т.д.

А дряни типа Штрафбатов не давали денег просто потому что как раз зрителя это мерзопакость раздражала.

 

"Штрафбат" помню, еще почти всем нравился в год выхода. Как такая сермяжная правда про войну воспринимался. Вот "Предстояние" выбесило всех - и правых и левых, и либералов и консерваторов. Редкое единодушие тогда наблюдалось.

И да, с капиталом раньше была напряжёнка. Теоретически, твори что хошь. На практике - иди клянчи денег на "свободное" творчество и исполняй заказ.

Денег в кино было гораздо меньше. И фильмов снималось мало.

Но, например,фильм вроде балабановского "Брата" тогда был возможен, а сейчас - нет. Его либо не выпустили бы, либо цензурировали из-за "разжигания".

Денег в кино было гораздо меньше. И фильмов снималось мало.

 

Но, например,фильм вроде балабановского "Брата" тогда был возможен, а сейчас - нет. Его либо не выпустили бы, либо цензурировали из-за "разжигания".

"Брат" один такой культовый. А чернухи и щас хватает. Чем "Майор" не подходит?

Ну или "Левиафан" Звягинцева. Проспонсированный, внезапно, Минкультом. Какой там охранительский посыл-то?

Немного статистики.

Ссыль.

"Штрафбат" помню, еще почти всем нравился в год выхода. Как такая сермяжная правда про войну воспринимался. Вот "Предстояние" выбесило всех - и правых и левых, и либералов и консерваторов. Редкое единодушие тогда наблюдалось.

Тогда общество было менее прошаренным, тогда только только мода исторических разборов фильмов начиналась. И как раз на таких вещах как 9р., Сволочи, Первый после бога, Штрафбат.

"Брат" один такой культовый. А чернухи и щас хватает. Чем "Майор" не подходит?

Ну или "Левиафан" Звягинцева. Проспонсированный, внезапно, Минкультом. Какой там охранительский посыл-то?

"Майор" и "Левиафан" - социалка, а "Брат" - отчасти тоже социалка + еще национальный вопрос затрагивается. "Брат" в этом плане радикальнее!

"Майор" и "Левиафан" - социалка, а "Брат" - отчасти тоже социалка + еще национальный вопрос затрагивается. "Брат" в этом плане радикальнее!

Тогда недавнее про гастарбайтеров. Фестивальное, короче.

Очень много фильмов про семейные ценности.

Хороших мелодрам.

С красивыми милыми верными (чаще всего) женщинами и мужественными достойными мужчинами.

Госзаказ? Кинопропаганда?

Или на потребу публики, запросившей именно это, согласно данным маркетологов?

И вообще за редкими, хоть и очень шумными исключениями, плохих фильмов довольно мало.

А большинство не просто можно воспринимать, но и вполне на 6 или 7 как минимум.

Там хорошие актёры, много хороших постановочных моментов.

Актёры радуют больше всего. Один другого краше и ярче, тоньше.

Но много удачных работ и у художников, у операторов.

Часто интересно следить за текстом, за словами, за жестами.

Много приятных моментов. Интересных сцен.

И это на фоне большинства прокатных фильмов - там что-то нормальное раз в квартал появляется, а "хочунемогу" и того реже.

Вывод - на подъёме кино в РФ.

Научились. Вспомнили что умели. Не забыли что умели. Научились новому.

Прокатный успех дело второстепенное, хоть и важное.

Хех, Фонд Кино потребовал 45 млн. рублей у кинокомпании KD Studios за провал фильма "Эбигейл". Не стоило им брать возвратные средства на поддержку кинопроката фильма, зная, что их фильм не окупится после скандала с Баженовым. Многие думают, что благодаря Бэду Фонд Кино подал кинокомпании иск, однако они ошибаются. Кинокомпания попросту попросила возвратные средства, которые она не смогла отдать. Но Фонд Кино почему-то не подаёт в суд, например, Роднянскому, за то, что его "Девятая" с треском провалилась в прокате при бюджете 450 млн рублей, а всё потому что Роднянский попросил 300 млн (!!!) безвозвратных рублей. Никакой справедливостью здесь не пахнет. Просто нашли крайних. Или например почему Фонд Кино не предъявляет на данный момент претензии кинокомпании Алексея Учителя, "Rock Films", за кассовый провал фильма "Битва", о котором вы даже не слыхали? А между прочим фильму выделили возвратные средства, не знаю, вернул ли их Учитель Фонду Кино. А "Братство" Павла Лунгина? Двойные стандарты в политике Фонда Кино. Лучше пускай л(п)идерам-кинокомпаниям претензии предъявляют, но небось кишка у них тонка.

Тут важно понять одно - Лунгин, Учитель, и конечно же Михалков - любимые кинорежиссеры даже не Мединского, а самого Владимира Владимировича Путина.

Понятно, что и Лунгину, и Учителю провалы прощают. Тем более эти люди не раз доказывали свою преданность - кто открытые письма в поддержку власти подписывал, кто был доверенным лицом президента и т.д.

А KD Studios - мутная кинокомпания. Еще и, как там говорится у "патриотов", KD Studios - "иностранный агент": фильмы снимает совместно с американцами, либо с азиатами, и на английском языке. Поэтому с них потребовали вернуть госденьги. Логично всё.

Звягинцев, походу, тоже любимый режиссёр.

Тут важно понять одно - Лунгин, Учитель, и конечно же Михалков - любимые кинорежиссеры даже не Мединского, а самого Владимира Владимировича Путина.

Понятно, что и Лунгину, и Учителю провалы прощают. Тем более эти люди не раз доказывали свою преданность - кто открытые письма в поддержку власти подписывал, кто был доверенным лицом президента и т.д.

Лунгин был любимым режиссером Ковалева.

Звягинцев, походу, тоже любимый режиссёр.

Со Звягинцевым другое - все же режиссер мирового уровня, обласкан международными фестивалями, номинирован на премии Оскар/Золотой глобус.

Со Звягинцевым другое - все же режиссер мирового уровня, обласкан международными фестивалями, номинирован на премии Оскар/Золотой глобус.

Ну он же не с Луны готовенький свалился, а аккурат при Путине таковым стал.

А Михалков при ком не был обласкан-то? Тем паче, тоже заслуженный, с наградами и всё такое.

И в отличии от Звягинцева Никита Оскар получил

Из того что вижу в сети. Любопытно что куча народу поминает не выдачу прокатных удостоверений, расчистку проката и вообще кровавую цензуру и не может посмотреть на такие действия Мединского здраво. Типа это цензура запреты и все такое. Но это на самом деле ведь называется по другому, это лоббизм. Лоббизм интересов отечественного кинопрома, и директор прачечной всего лишь его проводник. Но почему то виноват он, а всякие Роднянские, Сельяновы, Бондарчуки, Дирекция Партнершипы не причем. Потому я лично думаю что борьба за его кресло будет борьбой за своего лоббиста.

И в отличии от Звягинцева Никита Оскар получил

Ну справедливости ради, то фильм у Михалкова был гораздо лучше фильма Звягинцева.

https://www.kinopoisk.ru/media/news/4000365/

После ухода Владимира Мединского с поста министра культуры РФ в результате отставки правительства Дмитрия Медведева новым главой ведомства назначена Ольга Любимова.

[...]

Выпускница факультета журналистики МГУ и факультета театральной журналистики ГИТИС, Любимова известна по программам «Русский взгляд», «Православный календарь», «Регион», на которых работала в роли продюсера и шеф-редактора. Написала сценарии к проектам «Никита Михалков», «Преподобный Сергий Радонежский» и сняла телефильм «Путь патриарха» о жизни Алексия II.

Ждем православные блокбастеры?

Немного о новом министре.

Как известно, весь мир — театр, а люди в нем — актеры. Именно поэтому новому министру культуры Ольге Любимовой будет чуть проще понимать происходящее на территории современной российской действительности. Ведь она изучала театроведение и драматургию еще в ГИТИСе.

Так кто такая Ольга Любимова, и как она оказалась на этом посту?

Телеведущая, православный публицист, руководитель шоу «Время покажет»

Новый министр культуры РФ Ольга Любимова — потомственный чиновник от культуры, дочь театроведа и ректора Щепкинского театрального училища Бориса Любимова.

Родилась 31 декабря 1980 года в Москве. Три года училась в православной гимназии, после чего «разочаровалась в религии» (дословно: «к седьмому классу православная гимназия для меня стала лагерем Аль-Каиды»), однако после школы стала заниматься православной журналистикой на уровне публицистики — эту идею подсказал Ольге друг, с которым они и пришли устраиваться в Информационное агентство Русской Православной Церкви. Впоследствии Любимова создала более 80 документальных фильмов о православии в качестве сценариста, шеф-редактора или продюсера (трансляции cхождения Благодатного огня, фильмы о Святейшем Патриархе Алексии и др.).

Окончила журфак МГУ и факультет театральной журналистики ГИТИС (РАТИ).

С 2001 года работала на телевидении — сначала в качестве корреспондента программы «Ортодокс» на ТВЦ, потом корреспондентом программ «Итоги недели с Глебом Пьяных», «Главная тема», «Цена вопроса», «Дольче Вита» на Третьем канале. Там же — шеф-редактором православного ток-шоу «Русский взгляд» с Иваном Демидовым. А еще вела ток-шоу «Горожанка» на «Столице».

В 2010 году перешла на телеканал «Культура», где руководила итоговой информационно-аналитической программой «Контекст», ведущий которой писатель Юрий Поляков (а затем и достоевист Игорь Волгин) обсуждал новости уходящей недели.

В 2015 году Ольга Любимова стала советником Департамента кинематографии Минкультуры России, занималась проблемами документального кино.

А в 2016 года ушла на Первый канал, где стала заместителем Андрея Писарева, которого называет «папой в професии», — главы Дирекции социальных и публицистических программ, руководила выпуском полемических ток-шоу «Время покажет» и «Мужское/Женское».

В 2018 году Ольга Любимова вернулась в Минкульт России в должности и.о. Департамента кинематографии. Тогдашний министр культуры Владимир Мединский подчеркнул, что Любимова — «плоть от плоти из отрасли».

Раскрыла прибыльность и провалы российских фильмов

То, что во всем мире считается нормой, в России часто вызывает ужас. Финансы — в первую очередь. Голливудские продюсеры не скрывают затрат на кино, в определенной степени это даже козырь: мол, смотрите, как мы потратились. Старались для вас, скорее в кино! У нас же попробуйте задать вопрос создателям о гонорарах, бюджете картины, инвесторах или его окупаемости: увидите скорбную мину, указательный палец у губ и отрицательное мотание головы. Это страшная тайна. Почему? Нарушение этики? Вовсе нет. Потому что зачастую это гигантский кусок теневой экономики, который принято «пилить».

Однако с появлением Любимовой в Департаменте кинематографии возникли заметные проблески прозрачности. 21 октября 2019 года Минкульт РФ и Фонд кино вдруг опубликовали список.

финансируемых последние четыре года государством картин. Никогда такого не было! Там был указан и объем субсидий, и возвратная часть — то, что киноделы должны потом вернуть в казну. Данные произвели фурор. Теперь стало понятно, на что государство тратит бюджеты (5 миллиардов рублей на кино ежегодно) и, главное, кто тянет российское кино ко дну. Или, наоборот, со дна.

Так появился термин «черный список» Мединского, в который вошли неокупившиеся в прокате кинокартины («Семь пар нечистых», мультик «Баба Яга. Начало», «Рубеж», «Невидимки» и др.) и списки недобросовестных продюсерских компаний, задолжавших денег стране. Важнейшее для общества раскрытие этих данных — народ всегда хочет знать, куда уходят налоги —приписывают как раз Ольге Любимовой.

Убирала порнографию, оставляла эротику

Несмотря на огромный список докфильмов о православии и работу над религиозными телепрограммами, в кинодепартаменте Минкультуры России у Ольги Любимовой нет репутации охранителя или «глубокоскрепного» ревнителя. Наоборот, к отбору картин для проката в России она подходила аккуратно и особенно спорные моменты преподносила шефу, Владимиру Мединскому, весьма деликатно, делая акцент на художественных достоинствах кино.

Так было с картиной «Верность» Нигины Сайфуллаевой — первой, как уверяли некоторые кинокритики, эротической драмой в истории российского кино. В фильме, получившем диплом от жюри «Кинотавра» исследовалась женская сексуальность и было немало эротических сцен (сейчас картину можно посмотреть на онлайн-сервисе PREMIER). Любимова лично отсмотрела фильм с продюсером Сергеем Корнихиным, не нашла в нем ничего предосудительного или пошлого и понесла рекомендацию Владимиру Мединскому. Работу выпустили в прокат, она собрала более 1,6 миллионов долларов (около 100 миллионов рублей), при этом не имея негативного отклика даже от жестких поборников морали.

Совсем другая история была с эпопеей «Дау» — долгострой Ильи Хржановского о нобелевском лауреате, физике Льве Ландау, снимали с 2008 года, в итоге из 700 часов отснятого материала смонтировали 13 фильмов и сериалов разного хронометража — ведомство Любимовой не выдало прокатное удостоверение четырем частям проекта. Потому они включали, как посчитала чиновница, откровенно порнографические сцены.

В 2018 году прогремела другая история, тоже связанная с ведомством Ольги Любимовой. Отозвали прокатное удостоверение у британско-французского политического памфлета Армандо Ианнуччи «Смерть Сталина». Премьера, намеченная на начало года, не состоялась. Юристы и Общественный совет при Минкультуры сочли ленту, в которой Иосифа Сталина детально расчленяют, а Лаврентий Берия приказывает медсестре сделать всем членам Политбюро минеты, оскорбительной.

Даже фильм со свастикой разрешила

Как понятно из интервью Ольги Любимовой, новый министр культуры в курсе киноповестки, финансовых проблем Ленфильма, хорошо знает о кризисе детского кино, работе прокатчиков, рынке и механизмах взыскания штрафов с горе-продюсеров. Она участвовала в питчингах игрового кино («защита диплома» от кинопродюсеров в надежде получить деньги Минкульта на новый фильм) и не питает иллюзий по поводу состояния российского кинематографа и обоснованности иронии в отношении него.

Кроме того, Любимова, что ценно для чиновника, внимательно обращает внимание на то, что может вызвать неприятный резонанс в обществе. И делает это здраво. Так было с эротической картиной «Верность», а еще с исторической документалкой «Похищенные сокровища Европы» (2018 год) производства Италии, Германии и Франции. Выдачу прокатного удостоверения картине «подморозили», поскольку в ленте активно фигурировала свастика — сюжет связан с тем, как нацисты пытались сделать из родного Гитлеру Линца новый Лувр и свозили туда, а еще в резиденцию Геринга, сворованные из галерей шедевры Боттичелли, Матисса, Моне, Шагала, Ренуара и других (пять миллионов экземпляров). Посоветовавшись с юристами и проведя экспертизу, ведомство Любимовой картину к прокату допустило — нарушений закона «Об увековечении Победы советского народа в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов», запрещающего пропаганду либо публичное демонстрирование нацистской символики, в ней не нашли.

- У россиян тяжелая жизнь, они хотят ходить на «Бабушку легкого поведения», - сетовала Ольга Любимова. - Но сейчас видно, что люди исстрадались по умному продукту. Когда-нибудь он вернется на телевидение. Я надеюсь, что эта свежая кровь вздернет и федеральные каналы. Больше нельзя будет показывать это телемыло. Это обязано измениться.

В 2018 году Ольга Любимова задекларировала доход в 2,4 млн руб. В документе так же указано, что у нее двое несовершеннолетних детей.

Ну, если она реально подбила Минкульт на публикацию расходов - можно занести в плюс.

Ну а чего, скрепы.

Учитывая, что она практически не имеет веса киношнотеатральной среде (в отличие от её отца и непосредственного начальства), полагаю, что она скорее будет работать транслятором идей сверху.

И давайте тут про кино всё-таки, а про неё в новостях.

Ну а чего, скрепы.

 

Учитывая, что она практически не имеет веса киношнотеатральной среде (в отличие от её отца и непосредственного начальства), полагаю, что она скорее будет работать транслятором идей сверху.

И давайте тут про кино всё-таки, а про неё в новостях.

В общем, из статьи понятен возможный вектор развития кино при Любимовой - для "массового зрителя" - "Бабушка легкого поведения" + самодержавие/сталинизм, и немного "фестивальщины" для "либеральных" эстетов.

В общем, из статьи понятен возможный вектор развития кино при Любимовой - для "массового зрителя" - "Бабушка легкого поведения" + самодержавие/сталинизм, и немного "фестивальщины" для "либеральных" эстетов.

Если бы ты дочитал до конца опосля "Бабушки лёгкого поведения"....

Но сейчас видно, что люди исстрадались по умному продукту. Когда-нибудь он вернется на телевидение. Я надеюсь, что эта свежая кровь вздернет и федеральные каналы. Больше нельзя будет показывать это телемыло. Это обязано измениться.

То есть, не полагает "Бабушку..." умным продуктом. Но кассу сей фильм собрал - это факт, от которого хрен отмахнёшься.

Я понимаю, что ты желаешь именно такого направления, но побудем реалистами.

Вообще не вижу смысла в министерстве культуры. Такого министерства быть не должно.

Почему?