Фарго. Сезон 4 (Fargo)

исписался Хоули

после шикарнейшего первого, отличный второй, хороший третий и такая шляпа сабж

в четвертом чрезмерно харизматичных и необычных персонажей - и медсестра, и дерганный коп, и олифант, и толстяк, и рок

шикарнейший был все-таки второй, первый слишком явно дает слабину в попытках косплеить чигура и толсто изображать некудышность хоббита

третий и четвертый для меня в целом наравне - третий явно вытаскивает за счет финала, без него это был бы швах, четвертый напротив, за счет общего повествования

Ну что, очередной крутой, на мой взгляд, сезон. Полностью оправдал ожидания. Новогодние каникулы удались)

Только вот возникли некоторые вопросы. Может знает кто:

Ну и получается, что концовка намекает на продолжение. Хочется в это верить.

 

1. В шестой серии Свани выстрелила прямо в голову Гаэтано. Как последнему удалось выжить?

2. В десятой серии чокнутая медсестра незаметно пробралась в комнату Этелриды на втором этаже. Каким образом ей удалось это сделать, да еще и так же, будучи незамеченной, вернуться в свой собственный дом, после того как она вдобавок ко всему в ужасе закричала, встретившись с призраком в комнате Этелриды?

3. Куда все таки направлялся Сэтчел в конце последней серии? Неужели решил отомстить за убийство отца?

1. По касательной пуля прошла. По характеру раны видно. Оглушила, но не убила.

2. Просто убежала, пока все не проснулись еще. Не факт что она осталась незамеченной и неузнанной - ее повязали сразу же по возвращению. Никаких последствий ее появления в доме просто не могло быть - ее увезли менты.

3. Просто ехал ИМХО. Сцена нужна была для отсылки.

3. Просто ехал ИМХО. Сцена нужна была для отсылки.

кажется он ехал к финальной разборке второго сезона

кажется он ехал к финальной разборке второго сезона

уже не помню, может быть

2. Просто убежала, пока все не проснулись еще.

Все из-за дурной привычки двери в доме на замок не запирать)

кажется он ехал к финальной разборке второго сезона

Вот и раз...вот и два...вот и три негритёночка...

С каждым сезоном все эпичнее и тяжеловеснее получается сериальный Фагро. В этот раз по стилю уже совсем далеко от псевдореализма базового коэновского фильма но близко их историческим концептуальным стилизациям: Перекрестку Миллера от которого здесь композиция с героем в центре между ирландской и итальянской бандами, потом О, где же ты, брат? - расовая тема и музыкальность, затем - рождественский Хадсакер с кругами-нолями, которые характерны вообще для все фильмов братьев, и, пожалуй, косвенно, Бартон Финк.

Братья никогда не занимались "громкими высказываниями", все острые соц и полит темы, по их признанию, служат у них лишь конкретным сюжетам и ситуациям, а вообще любые громкие высказывания за или против чего-то, по сути - пустота. Фарго-4 несомненно громкое высказывание, актуальное и острое, оно меня не интересует. Идентичность меньшинств, из чего сделаны американцы, и т п все это можно найти, наверное, в любой рецензии на сезон, меня интеерсует другое: сколько в этих важных темах сознательной пустоты.

Зачином купили меня мгновенно. Две противостоящие друг другу банды: макаронники и черномазые обмениваются детьми, соответственно, итальянским и чернокожим мальчиками, создавая инь-янь композицию-метисацию. Меня интересует, что получается между двумя полюсами, и наиболее для меня интеерсный персонаж т.о. герой Бена Уишоу. Он жертва подобных неоднократных обменов, он одновременно ирландец, еврей и итальянец, воспитывает чернокожего мальчика, он человек без идентичности, подобно центральному герою Перекрестка, Тому Ригану, о котором мы, оказывается, ничего не знаем, кроме того, что он воплощенный знак вопроса. И подобный также "человеку без имени" из Йоджимбо и За пригоршню долларов, которые, как и Перекресток, тоже вышли из хэмметовской Кровавой жатвы. И подобный еще, например, Г.Х. Дорру из коэновских The Ladykillers - профессору и музыканту, романтику (Эдгар По) и прагматику (полковник Сандерс), под нагромождением этих масок у которого не находится ничего, он пустой 0. Что крипово и в то же время смешно.

Герой Уишоу тоже ноль и через Огромное Очко улетел в страну Оz первая буква которой здесь не что иное, как круглый нОль конечно же.

Девятый эпизод оч эффектный. Двойственность монохромного и цветного в тему, причем в черо-белости часто говорят о цвете ("человек в красном пальто на синей машине" к примеру) и красят белую стену - в какой цвет?

В монохроме он выглядит просто черным. И кажется аллюзией на центральный мотив сезона - обмен и смешивание, иногда выражаемое, например, в блэкфейсах. Как здесь:

или как в Show Boat - истории с театрализованной метисацией

Ее версию 1951г можно найти на полке в этом кадре:

Этими словами из девятого эффектного эпизода можно было бы подытожить весь сезон:

однако, не все, мне кажется, так однозначно.

"Правдивую историю" в Фарго-4 рассказывает девушка-полукровка и верить ей я бы не спешил, зря что ли прошлый сезон был про относительность правды.

Коэны, п-м, сами снимают свои фильмы не совсем о реальных людях. Об этом втч есть смешное в Баротн Финке, где заглавный герой, срисованный с Клиффорда Одетса социалистический драматург, стремится писать о "реальных, простых людях из реального мира", попав в Голливуд, затыкает уши ватными комками, чтобы не слышать шума реального мира - он его раздражает и мешает работать.

Почти все герои Коэнов не реальные простые люди, но идеи, символы, концепции, герои сказок и мифов, иногда иронично замаскированные под "правдивую историю". Персонажи Фарго-4 конечно тоже. Здесь никто не скажет ни слова в простоте, их язык оч литературный. Разговаривают сплошными притчами, метафорами, иносказаниями, иногда хрен поймешь, что тот или иной перс имеет в виду, настолько издалека он загибает.

Конфликт здесь не только чернокожие против итальянцев, но также и пафос против юмора. Негритянская фракция оч серьезна и пафосна, они умеют рефлексировать, неподдельно страдать, они угнетены, у них трагедия в духе Макбета, они умны, дальновидны и хороши собой. Итальяшки же сплошь опереточные злодеи и по большей части долбоебы. Вся коэновская эксцентрика и гротеск и нелепости на их половине, и все дырки и нолики тоже у них: сынишка по имени Zero, кольцо огня, нолик от раскаленного дула на щеке, круги которые они наворачивают в кадре, Оз, итд.

Марк Твен считается крайне саркастичным скептиком, он сомневается и поднимает на смех все на свете. Кроме собственных убеждений. Когда дело доходит до них, он врубает пафос и целые главы всерьез посвящает клеймлению церкви с монархией и восхвалению народовластия и революционного террора. Которому в советском переводе "Янки при дворе.." приставили слово "красный" и я до сих пор не понимаю, что это - тайный рофлан переводчика или его же мелкая апологетика русских событий задним числом как бы "от Твена" (мне нравится, что это до конца неясно). Когда у Твена падает забрало, включается свирепый пафос, он все пишет с Большой Буквы, истребляя тем самым весь юмор, птч пафос и юмор несовместимы, они - враги. Когда чем-то восхищаются очень долго, необходимо поднять это на смех, все автоматическое, механическое, косное и застывшее нейтрализуя живым, изменяющимся, здравомысленным, именно в этом заключается работа юмора. Коэны, в отл. от Твена, умеют совмещать пафос и юмор, но ценой обессмысливания оппозиций, что, кмк, и является их целью.

Т.о. второй наиболее интеерсный для меня герой сезона - черная лесбуха из парочки, что сбежала из тюрьмы. Она как бы отражение героя Уишоу, тоже медиатор, и у нее тоже не оч определенная идентичность. Она потрясающая. Из всей чернокожих здесь она одна - некрасивая, неблагородная, несерьезная. Единственная похожая на серьезную речь, что они с подружкой произносят - об их роли в этой системе. Они говорят, что оппозиции не имеют смысла, злодей, герой, правда, неправда меняются местами, отсылают друг к другу, это вечный круг, а мы ("отступницы") находимся вне его, ну, или в самом его центре - в пустоте, которую круг и оформляет. Мне показалось, эта парочка деконструирует (сорян за слово) рассказываемую нам в этом сезоне историю. Они - агенты дерриды. Который о том, что все заключено не в высказываниях, а в самой природе языка. Сколько угодно можно запрещать n-word, структура языка от этого не изменится.

В итоге, когда наши симпатии стараниями рассказчицы распределены, каждый занял свое место и пафос выкручен на макс., агент дерриды все обессмысливает, и эта история оказывается просто херней.

Лучшая

Агенты дерриды в Фарго-4 произошли кажется от коэновской парочки сбежавших из тюрьмы в Raising Arizona:

Только там беглецы появились прямо из земли, американская земля их родила - свободными, это ее "простые люди", на свободе немедленно сами ставшие тиранами, подтверждая слова местной парочки, которая в отл от них появилась из американской не земли, а жопы, из заднего прохода метафорической тюрьмы и буквально из канализационной трубы, круглой, конечно.

Работа с цветом понравилась, изумрудный с красным. Почти как оливки с лососем в Ирландце, но мне зелень тут в первую очередь напомнила один из любимых зеленых в кино:

Жду чернокожего Макбета (он кст будет ч/б) от Джоэла Коэна.

В каждом сезоне отдельная история и разные актеры, я правильно понял?

Что главарь черных, что главарь макаронников - что за идиоты будут таких главарей слушать??

Это комедия, не обращайте внимания.

В этот раз по стилю уже совсем далеко от псевдореализма базового коэновского фильма но близко их историческим концептуальным стилизациям: Перекрестку Миллера от которого здесь композиция с героем в центре между ирландской и итальянской бандами, потом О, где же ты, брат? - расовая тема и музыкальность, затем - рождественский Хадсакер с кругами-нолями, которые характерны вообще для все фильмов братьев, и, пожалуй, косвенно, Бартон Финк.

Из "Миллера" - прогулка к яме, из "Стариков" - удушение копа, побег из тюрьмы - из "Аризоны", торнадо - из "Серьезного человека" и т.п.

Все 4 сезона примерно на одном уровне, но 9 серия тут конечно хороша, лучшая в проекте.

Как-то пропустила 4 сезон абсурда и дичи. Начала смотреть. Нравится, что нету плохих и хороших, что не угадать каждый следующий поворот сюжета.

Паноптикум покруче первых трех сезонов. От художественного перевода ругательств и подобных сентенций в восторге.