Не брать живым (The Green Zone)

Мне понравилось. Вполне хороший боевикотриллер! Однако подвели наши переводчики-дублеры, касаемо перевода слов Фредди. Невозможно слушать!

Сюжет кому-то может показаться запутанным и не понятным, НО если разберетесь - не пожалеете! А так отличные спецэффекты в перестрелках и погонях.

Итог 8/10

Изменено 25 ноября, 2012 пользователем miracle_filme

Вполне сносный динамичный триллер-боевик с моим любимчиком-Демоном в главное роли и Глисоном на подпевке. Содержание из головы вообще выветрилось за пару лет, можно со спокойной душой пересматривать)

Содержание из головы вообще выветрилось за пару лет, можно со спокойной душой пересматривать)

 

Да какой пару лет? Через 5 минут нет чёткого ответа, про что кино

Да какой пару лет? Через 5 минут нет чёткого ответа, про что кино

Это ж еще лучше, можно через пять минут пересматривать

Ну, само собой, при условии, что картина при первом показе не вызвала рвотных позывов -)

Ну, само собой, при условии, что картина при первом показе не вызвала рвотных позывов -)

 

Это не рвотное, а снотворное

Это не рвотное, а снотворное

Тогда это вообще идеальный фильм

Принимайте раз в день, вечером, после еды -)

Ожидал посредственного боевичка. Ан нет, неплохая сюжетная канва - эдакий возможный вариант триггера войны в Ираке. Но режиссер вовсе не выгораживает правительство США кивая на амбиции одного лжеца, поскольку гг. задает закономерный вопрос: "А в Вашингтоне хоть знали что вы врете или их это не интересовало?

Боевка и экшен очень понравились, вертолеты и прочая техника поданы грамотно и со вкусом - на самом деле мало кто в Голливуде может этим похвастаться.

В середине нулевых годов ХХІ века режиссёрская карьера Пола Гринграсса переживала расцвет, как творческий — «Превосходство Борна» (2004), «Потерянный рейс» (2006) — так и кассовый — «Ультиматум Борна» (2007).

 

Следующим проектом была выбрана чрезвычайно сложная тема — продолжавшаяся к тому времени Иракская война (2003-2011). Вернее, предпосылки и последствия её начального периода, когда с конца марта по конец апреля 2003 года правительство Саддама Хусейна было свергнуто, а сам Ирак был оккупирован войсками международной коалиции во главе с США и Великобританией.

 

Собственно, фильм и начинается с гениально снятой и смонтированной сцены эвакуации высокопоставленного иракского генерала Аль-Рауи в ночь с 19 на 20 марта, на фоне первых ракетных ударов по Багдаду (потрясающее напряжение создаётся уже даже во время проигрывания вступительных логотипов производственных кинокомпаний). Далее фильм делает резкий монтажный рывок на месяц вперёд, оставляя за кадром процесс установления в Ираке власти американской военной администрации, и начинает развиваться в двух хронологических пространствах — конец апреля — начало мая (поиски офицером Роем Миллером химического оружия массового поражения, наличие которого стало официальной причиной военного вторжения) и, ретроспективно, восстановление картины последних месяцев перед войной (попытки офицера Роя Миллера из первого пространства разобраться, почему оружие не находится).

 

Что Гринграссу удалось в этом фильме прекрасно, так это продемонстрировать хрупкость, даже иллюзорность существования для постороннего наблюдателя каких бы то ни было опорных точек, путеводных маяков в мире принятия и осуществления политических решений. Складывается впечатление, что в этом мире вообще нет никаких рационально мотивированных и логично осмысленных причин, а действия диктуются исключительно сиюминутными импульсами, которые, как только спровоцируют цепочку трагических событий, навсегда растворятся в прошлом, не оставив после себя ни малейшего шлейфа. В этом плане, весьма показательна сцена перебранки Миллера с крупным военным чиновником, когда произносится закономерная фраза «Тема ОМП уже не важна».

 

Что удалось неплохо, так это показать полнейший хаос и даже враждебность во взаимоотношениях главного военного командования (непосредственных начальников Миллера) и специальных агентов ЦРУ, прибывших на место то ли для урегулирования ситуации, то ли для помощи в поисках химического оружия, то ли с менее благовидными целями, например, сокрытием истинных причин развёртывания гигантской военной машины.

 

А в чём фильм слегка проседает, так это в отображении роли и настроений разношерстного иракского народа, вынужденного существовать в разломанной надвое реальности, где военная диктатура не уступила место военному хаосу, а продолжила существовать с ним параллельно. Будучи не в силах полностью раскрыть столь сложную тему, фильм в данной сюжетной ветке заметно выпрямляется, упрощается и начинает выдавать даже слегка банальные нотки, столь диссонирующие с остальным впечатляющим повествованием.

 

Наиболее же весомая удача Гринграсса в этом фильме — не утверждение, что истинных ответов в политике не может существовать принципиально, а убедительно запечатлённая мысль, что главное — это всегда быть способным к самокритике, для чего совершенно необходимыми являются умение и, прежде всего, желание задавать вопросы, как другим, так и самому себе.

 

8 из 10

Изменено 10 августа, 2019 пользователем Space Station One

Гринграсс снова играет в Капитана Очевидность,сообщая зрителю СТРАШНУЮ правду. На этот раз, про то, что Америка выдумала повод для нападения на Ирака. Вот, если бы он не считал, что кроме страшной правды, надо еще над сюжетом работать, над остальными компонентами фильма, то, может, и получилось бы что стоящее.

А так 100 млн + Деймон - и полная уверенность, что кино состряпано. Вот только кто его помнил хотя бы через год, не говоря о теперешних временах.