Sidechain

Они тупо перелопатили действительно имевший место факт, а именно - ситуацию с СССР и ЧССР на Олимпиаде в Саппоро-1972. Накануне последнего тура у США было 4 очка, а у ЧССР - шесть очков. СССР же досрочно завоевал золотые медали. Американцы последний матч проводили со слабыми поляками и однозначно побеждая, набирали 6 очков, а чехи играли с нами, и им достаточно было просто сыграть с СССР вничью (для получения серебряных медалей). В случае же поражения нам и равенства очков чехов и американцев - серебро получали последние, т.к. они выиграли у чехов в очной встрече 5:1 (США проиграли нам 2:7). Учитывая ещё и то, что через два месяца должен был стартовать ЧМ в Праге, Спорткомитет усиленно требовал от Тарасова и Чернышева (он был старшим тренером, а не Тарасов) не проиграть даже чехам, а сыграть в почётную ничью. Чернышев с Тарасовым категорически отказались, и к третьему периоду СССР вёл 4:1. Последней попыткой спорткомитетчиков были настоятельные просьбы пропустить три шайбы в третьем периоде. Но матч закончился со счётом 5:2 в пользу СССР. После этого Тарасова и Чернышева попросили "выйти вон". Чехи взяли реванш у СССР в Праге (Спорткомитет не особо переживал, кстати - братья-соцлагерники, как никак) - на том и разошлись. Впереди команду теперь уже Боброва ждала Суперсерия с Канадой. До сих пор не могу понять, для чего нужно было выдумывать эту дикую ересь со "Спатраком"-Брежневым, и портить этой кляксой в целом очень даже неплохой фильм? Вполне могли следовать документальным фактам, и добавить интриги с Олимпиадой. P.S. Якушев забил больше всех (вместе с голевыми передачами) - если не ошибаюсь. Третьяк - безусловно. Кроме них (и Харламова) канадцы выделяли ещё и Мальцева. О, дааа... Бормотать во время дубляжа (на фоне орущих людей, гремящих взрывов и морских прибоев, да даже городского траффика) - идиотизм наивысочайшей пробы. Во время озвучки я всегда требовал давать в уши актёру (помимо собственного голоса, записанного вчерне) ещё и фон натуры, например - того же городского шума машин. Для получения не крика даже, а более усиленной интонации, как обычно и бывает, когда приходится говорить не в заглушенной студии, а на улице.

Я всегда полагал пиком захаровской кинотеатральщины "Мюнхгаузена". В самом деле - дальше пошло как-то... Похуже. "Формула" - уже ступенькой ниже. "Свифт" - просто чёрт знает, что и сбоку Янковский. Финал - "Убить дракона". Который в плане кинематографичности - изумителен и почти совершенен. Но снимался он уже в период "перестроечной заполошности" (определение Трофименкова), а потому не считается.

Шурик точно знал, что Нина - племянница товарища Аджабраила. Впрочем, придётся допустить, что должность "дяди" (как личного водилы персонального автомобиля товарища Саахова) прошла мимо внимания Шурика.

Меня царапнуло другое (правда - значительно позже). В краже непосредственно участвует и в общем-то сам её организовывает вполне легальный дядя. Шурик прибежал к нему домой, поговорил с женой, потом рванул в милицию, по дороге был перехвачен товарищем Сааховым и первое, что он должен был ему накричать, это "Товарищ Саахов, где ваш водитель? Его необходимо срочно арестовать! Он подговорил меня украсть Нину!". Товарищ Саахов д.б. притащить Шурика в кабинет и тут же вызывать своего товарища Аджабраила.

Шантаж вербуемого его близкими людьми в "17 мгновениях" сделан значительно короче.

Untitled_converted.mp4

Любопытно - прошло почти 20 лет. "Живаго" не пошёл (в виде чтива), а сериал я точно смотрел и финал в траНвае помню. Прошкин, Арабов, Артемьев. Мои любимые Янковский и Хаматова. Меньшиков опять же. И, блин... Ни че-р-та не помню! "Исаева" помню. "Телёнка" (из того же материала от Евгеньича). А тут - как корова языком из памяти слизнула. Браво, тэнкс за комментарий! Лайкнул. Евгеньичу на момент съёмок 45...

Не поверите - честно пытался, и даже в театр сходил... И даже досидел до конца, и кажется там китаец был (Ходя... нет, Ходя был пулемётчиком в чём-то другом). Не издавался Булгаков в СССР...

Павел Петрович с Алексеем Юрьевичем страстно грозят кулаками с того Света (не знаю уж, из кущей ли, или из котлов).

Юрского принимаю, Миронова люблю. Гайдай в 70-х начал медленный, но, увы - неуклонный спуск. Может, уход Троицы с Шуриком (последний "пискнет" в относительно добротном "Иване Васильивиче", втором советско-социалистическом Булгакове), может просто начинал постепенно устаревать (особенно это проявилось в "Не может быть", который сам по себе был очень даже неплох), в общем, "12 стульев" Гайдая, при том, что смотрел я его дважды, с разносом лет в десять - не мой фильм. Ничего из этого фильма цитировать не приходилось. Тогда, как захаровские стулья ускакали в народ - и именно новоязом. Несмотря на тяжеловатого Кису и холодноватого Бендера. Справедливости ради отмечу, что Юрского на месте Миронова представить могу. И даже у Захарова. Обратно - нет.

Кстати - мысль! Шуру замели с украденной сумочкой (трёха, пудреница, чего-то там ещё) и с пятьюдесятью тысячами в карманах. Если в отделении в свою очередь не сошли с ума от такого натюрморта - возможно, что могли и вытряхнуть из Шуры данные на Остапа Бендера. У Корейко ещё есть вариант стать шифровальщиком номер один. С его феноменальными данными делить и умножать в уме шестизначные цифры - как не фиг делать. Или попадётся в руки умелого импрессарио - и цирковой номер готов. Зрители будут задавать Корейко задачи ("семьсот сорок семь тысяч двести тридцать пять умножить на сто восемьдесят тысяч шестьсот сорок три!") - и он их моментально будет решать

Мне тут когда-то скинули стишок https://stihi.ru/2013/02/04/5549

Честно говоря - финал, скажем так, остался открытым. Во обеих версиях. Версия "перед ним стояла жена" - катастрофически ужасен. Жирная клякса на такой блестящей биографии. Из Бендера такой же "муж", как из Паниковского - тореадор. Если авторам и приказали (в чём я лично сомневаюсь) - то приказывали им явно доброжелательные, сопереживающие их творчеству, товарищи. Ну, что это за финал для домохозяек? Возразят - ну, и что? Бендера как раз и любили "домашние хозяйки, домашние работницы, вдовы и даже одна женщина — зубной техник". Всё верно. Но есть нюанс. В то время, когда космические корабли готовились бороздить турксибы и магнитки - такой финал выглядел чудовищным. Сейчас-то - конечно (что, в итоге и сварганили Шилкина и Ко). Но "в то героическое время"... К тому же Бендеру скучно строить социализм, даже напару с Зосей, не говоря уже о Козлевиче. И даже получив по морде на румынской границе, нет ощущения, что Бендеру паче чаяния возжелается стать ударником социалистического труда. Версия - "придётся переквалифицироваться в управдомы" (в ущерб графу Монте-Кристо) - единственно возможная. Третий сезон (потенциальный) - Бендер помчался в сторону всё той же Средней Азии, где застрял Корейко - с оставшимися девятью миллионами. Помнится, ИиП-ов слегка порУгивали - "а что же, Корейко так и останется со своими незаконными миллионами безнаказанным?".

Бендер, конечно, мог быть разным. Как и Балаганов (в случае с Меньшиковым Шура был просто ужасен, но там... в общем... вот именно). А вот Паниковский - только один. Гердт как будто для этой роли родился. Мне возразят Окуневым - вполне соглашусь, Окунев был великолепен. Но Гердт так и остался единственным.

Совершенно верно. Бероев к тому времени, увы... попал в чёрный список (после ташковских перипетий в "Вихре"). Стриженов примерно в это же время (1971-72) запускался у Дормана (Маневич - тоже разведчик, кстати). Соломин уже отстрелялся Кольцовым. А Тихонов только-только пришёл в себя, восстановившись у Ростоцкого в "Понедельнике" (после Бондарчука там было всё очень неопределённо - в плане продолжения карьеры актёра). Я вообще не представляю, какой мог быть Гомиашвили в роли Штирлица, тем более, что только-только зритель отсмеялся на "12 стульях" Гайдая, и Лиозновой с Арчилом Михайловичем не светило ничего, кроме "штандартенфюрера Бендера". Но вернёмся к ЗТ. Первый (выше верное упоминали Горбачёва, но его видели-помнили только ленинградцы) Бендер в Союзе. И именно ЗТ, а не "12 стульев" (хотя Швейцер наверняка хотел именно их). "Местечковый у вас Бендер какой-то получился" (в кулуарах шепотом передавали и такие мнения от худсоветчиков). Ну, в каком-то смысле - да. И что такого? Ненаказуемо. Будь помоложе - Бендера мог сыграть и Утёсов. И даже Бернес. Про Бориса Сичкина я уже писал.

Там ещё Виторио де Сика и сама ДемонжО. Я поставил на просмотр. Вам - отдельная благодарность

Только 12+1 или Una su 13 Douze et un. Её последний фильм

"Приходите завтра" снимал режиссёр Евгений Ташков. Он снимал (в том числе) "Адъютанта его превосходительства". Вот он и есть "некий Ташков", озвучивший Папанова. Кстати - потрясающе озвучил.

Вот-вот, вспоминаю - именно так.

Надо бы пересмотреть - давно я его видел. Министр-администратор у Гарина был этот... Георгиу. Ну... Так...

Да, один раз смотрел. Гарин был третьим советско-социалистическим королём (после Золушки и Каина-18). В общем - нормально для тех лет. Помнится, была одна лекция (факультативная) - уже в перестроечные времена, когда вопросы ставились, скажем так, "ширше" - задали (в том числе) такой - "Ну, переснимать "Золушку", видимо, не пожелали потому, что слишком уж знаково-запоминающейся была первая. Но вот два поздне-оттепельных фильма, всё той же Кошеверовой ("Каин 18" 1963-го года) и Э. Гарина ("ОЧ" 1964-го года), оба от одного и того же автора (Шварца) - почему один переснять решили (решились) - во времена самого, что ни на есть "застойного застоя", а другой - нет?". Лектор, критик-киновед (кажется это был Александр Николаевич Поздняков) задумался, усмехнулся ("готовились, черти!") и ответил уклончиво, в том смысле, что "Каин 18" как бы не совсем комедия. Потом задумался и продолжил - "ОЧ", в принципе, тоже. Наверное Гарин в "ОЧ" был менее ударным, нежели он же в "Каине 18-м". И если Евгений Леонов короля в "ОЧ" сделал просто-таки волшебно-незабываемым (и в общем-то Гарина-короля перекрыл), то сделать короля Каина 18-го (всё того же Гарина) было бы уже гораздо сложнее. Особенно в середине 70-х, да ещё и с такими текстами, что... ("каинова печать", "кормящая Мать - это не женщина, а военный объект, потому, что она выкармливает будущего солдата вражеской армии" и т.д.). А "ОЧ" был (считался) менее "кармАнно-кУкишным".

Симонова в роли принцессы очаровательна. Не помню, где проскакивало, что, мол "Надо было Ирину Алфёрову - в пару Абдулову". Вообще-то Алфёрова старше Симоновой на 4 года - сейчас это не имеет особого значения, а вот в 1977-м году имело. 22 года и 26 лет - существенная разница. На пробы Алфёрову не звали - пробовали Удовиченко, Глушенко, Глаголеву, ещё кого-то, не помню.

В ОБХСС идиотов не водилось. Но могли, так скажем, и сквозь пальцы на это смотреть - ну, что они там себе выцыгАнивали? рубей по 15-20 с актёрского носа. Режиссёры в эти дела особо не совались - отдавали на откуп директорам с вторыми режиссёрами. Но требовать требовали - "Подай мне Вертинскую заместо Алфёровой!" Высочайший пилотаж - это незабвенный Игорь Ефимов (даже выпивать с ним приходилось пару раз - по случаю чьих-то юбилеев, в доме кино, что в кинотеатре "Родина" тогда был, на Толмачёва-Караванной). Шукшина озвучил (уже после смерти Василь Макарыча) сразу в двух картинах - Бондарчука и Панфилова. И никто не догадался (из зрителей, посвящённые-то в кухню знали, что звук на съёмочных площадках в СССР не писался уже с 60-х)

Увы... Техника подросла, а вот школа повыветрилась... Козловский с Фёдоровым - сплошное "бу-бу-бу". Оффтоп (пардон) - Герман в последней картине всё на озвучивание (на сленге киношников "озвучАние") жаловался. "Меня доканала американская система дубляжа" (это он о Pro Tools так отзывался)! Раньше я ставил перед микрофоном пять актёров и они мне кольца (?!!!) одним махом записывали. А теперь у меня эпизод месяцами дублируется - по одному!" И ведь не объяснишь ему, что не существовало в мире никакой "американской системы дубляжа", прога - да, американская, а тексты все на месте записаны.

Есть такое дело. Режиссёр - самая непорядочная профессия в мире (пропаган...онов я не считаю). Хотя и Иовыча понять было можно - на съёмках дни считал, когда распрощается. А тут ещё месяц - в дубляжной студии. Саранцев же был актёром дубляжа от Бога. С первого раза в артикуляцию попадал, не забывая об эмоциях, а это, скажу я вам - ой, как непросто было. На той бронтозавровой советской технике. Когда весь мир (включая Баррандовы с Дэфами всякими ) уж линией с вписками работали - в СССР кольца крутили. Проговорил 90% текста, а в конце ошибся - всё, давай с начала! Высоцкий, так просто с матюгами из дубляжной выбегал (старожилы рассказывали) - и на Нетребенко чуть не с кулаками (а он-то чем виноват?). Поэтому энное количество материала Говорухин оставил записанным вчерне, а в некоторых местах такой дикий рассинхрон, что впору было субтитры вбивать, но переписать не было никакой возможности.