Sidechain

Похоже, что фильм (который я очень люблю) оставил недовольными и Стоуна и Тарантино. Тарантино с почти аналогичной темой нашёл своего Родригеса (через два года), а Стоун (через три года) нашёл своего Ридли. Впрочем - Джон Джост со своим видеофильмом, снятым в 1993-м году на формат Video 8 и перебитым на 16-ти миллиметровую плёнку ("Ловушка") был ещё раньше. Не считая "Бонни и Клайда"

Нынче снимают на смартфоны, что называется, онлайн - здесь и сейчас. И то, что снимают - пострашнее того, великолепного, но всё ж-таки смонтированно-озвученного фильма позднего, постсусловского времени (1982-й год и дальше). Через 15 лет после другой, тоже, как многим тогда казалось, знаковой картины "Доживём до понедельника" (1968-го года). Минуя все эти "Ключи", "Камертоны", "Вам и не снилось", "Клавы К", "Ваши права", "Чужие письма" - фильмы как будто тоже проблемные, но в условиях относительно сытных и почти безмятежно-МИРНЫХ 70-х ( ) - казавшиеся сусальными, надуманными и несерьёзными - фильм "Чучело", что называется, упал на зрителя начала 80-х тяжким бревном. Уже начался Афган, уже снятые "Родня" и "Пацаны" (и так далее) заявили новый тренд советского кино - ещё не протестный, но уже тревожный. Однако такого детского мрака в советском кино ещё не было. Я помню, как криво усмехались учителя в нашей школе, поминая "Понедельник" - "Ерунда какая-то! Разве это проблемы?". А "Чучело" я застал демобилизовавшимся из рядов славной Советской Армии, где уже вовсю развернулись дедовщина и побоища по национальному признаку. Что об этом фильме шуршали по школам - не в курсе. Наверное, кое-где и по команде вопили - "Не может такого быть!". В целом фильм не имел того, что сейчас называют "промоушном" - причём ни положительного, ни отрицательного, но тем не менее свои почти 24 миллиона зрителей "Чучело" собрал (картина вышла на экраны уже при Черненко ). Это была последняя серьёзная картина Юрия Никулина. И первая картина Кристины Орбакайте. Гений уходящий передавал эстафету звёздочке восходящей. Но наступали новые времена. Где детско-юношескому кинематографу была уготовлена совсем иная роль. А школьную (проблемную) тематику в кинематографе СССР по сути закрыл Эльдар Александрович Рязанов. Сняв через 5 лет "Дорогую Елену Сергеевну". Плойка Браво! Относительно недавно мне пришла в голову вот какая, хм... Аллюзия (или иллюзия - вечно их путаю). Вы безусловно правы - свора обычно бывает смелой только и исключительно от осознания безнаказанности ею совершаемого. В этом плане гениален финал "Догвилля" (Ларса фон Триера) - ну, как если бы в городке проездом оказалась группа накачанных подростков, в финале избившая и извалявшая в грязи весь этот класс (просто так, потехи ради - подвернулись по дороге на вокзал), дав им понять на собственных шкурах сакраментальное Гогино - "На силу всегда может найтись другая ***". Вот тогда их "прости" было бы искренним.

Многое натянуто, но есть и кое-что любопытное. Вообще "Мэри Поппинс" отлично вписалась в пресловутый кейс "нового кино" (постсусловского - 1982-1984). Это (в том числе) "Грачи", "Обвиняется свадьба", "Родня", "Инспектор ГАИ", "Парад планет", "Покаяние", "Средь бела дня" и т.д.).

А как вам Квинихидзе? В плане "по мотивам"? В Сети есть подробный разбор второй серии "Мэри Поппинс" - и именно в контексте очередного Бала Сатаны. И не только https://www.youtube.com/watch?v=M1G9b2KbgSA Автор, конечно, очередной неоненормальный, но кое-что нарыл интересное. Да он и не должен был ничего получать с проката.

Суханов - лучше, но я не имел в виду прямое соответствие.

Лебедев провинциален (только пусть не обижается) в своём творчестве. А Матвеев ужасен. Дочь Лютаевой настолько Лютаева образца 1990-го, что я аж вздрогнул - неужто колодец с живой водой нашла? В своей родной Одессе (она родилась в другом месте, но с двух лет жила в моём любимом городе, и вообще она - настоящая одесситка. Дерибасовская - не Калварию). Белый напомнил мне Гладия (и с Гладием, и с Лютаевой я познакомился шапочно, в рамках двух проектов - питерского и московского) в 1989-90 годах. Вот Гладий - да. А Белый - маловероятно. Весь лебедевский кастинг - реинкарнация сериала Бортко. Это скучно, право... И слава Богу, что всё случилось так, как случилось. Ну, тем не менее.

На Воланда? Староват. К тому же в четверть века назад он ЭТО уже играл. Вообще-то, как мне представляется - роль Воланда самая несложная. Да вы любого возьмите... Где любой? Например - Даниил Страхов. Когда-то мог и Кищенко. Или Кот. Да что там - Никита Сергеевич! Вот был идеальный Воланд. Лет 30 назад. Покойный Евгений Дворжецкий. Кирилл Козаков. Йеххх... Но на сегодняшний день Аугуст Диль - лучший. Untitled.mp4

А где же трек выезда Коровьева на лисапеде?

Начал смотреть. Всё дико понравилось - кроме явно подзатянутого финала побегушек по взрывающейся взлётке. Но есть немало великолепных находок - драка на фоне разговора или допрос в кинотеатре. И особенно слёзы объявившего, что застрелится, ещё вчера неколебимого силовика, который в итоге просто стырил конфет на дорогу, отодвинув предложенный Капитаном для реализации желания гордо погибнуть, револьвер.

Пухтырь-богатырь - моё почтение на обновлённом форуме! Слава обсуждающим! Желаю всем нам всех убедить! (это перефразировано из "Самого лучшего фильма тридэ"). Внимательно ознакомился с проколами. Со всем согласен, но касательно моего любимого "Шантажа" - посмею возразить. Ровным счётом никакой сюжетной неопределённости. В чём она? Кибрит находилась (и судя по горсправке - была прописана) в одной квартире с сестрой, муж которой в командировке. Сестрёнка с мужем, их мальчонка и маленькая собачонка. Ну, и что? Какие проблемы с сюжетной определённостью? Буду рад Вашим пояснениям. Прежде всего, "повесть" - это не что иное, как поздняя запись по фильму. С многочисленными вставками. С даже очень-преочень многими. И весьма-превесьма поздними. В сравнении со временем выхода "Шантажа" на телеэкраны. По фильму и дням недели. - Значит взяли вчера вечером, да? - Да. - Ну, что ж - надо действовать! Я никак не могу расслышать в этом диалоге указание на тот или иной день недели... Кроме того - если Миркина взяли "вчера вечером" (суббота - почему нет?), то Чистодел звонит из автомата уже вечером следующего дня - то бишь, именно в воскресенье. Вечером того же воскресенья дырявоголовый лабух едет к Вольдемару в гостиницу, и в тот же, но уже слегка припозднившийся воскресный вечер они оба мчатся к Кибрит. И ППЗ потащил Миркина на допрос в воскресенье - надо спешить доказать его вину и предъявлять нечто посущественнее "Ангары" (больше у Пал Палыча на Миркина действительно ещё ничего нет). Следовательно, после воскресного шантажа, и уже на следующий день (это понедельник) - "дети в школу собирайтесь". Тогда же уместен и вопрос Вольдемара Чистоделу - "Что-то я не замечаю, чтобы ты служил где-нибудь. А? Ну, чего - на больничном? Или так, болтаешься без определёнки?". В воскресенье/субботу такой вопрос в устах Вольдемара нелогичен. В понедельник - в самый раз. А вот "герой наших скромных буден" (вместо будней) - это явная оговорка. Но звук писали напрямую, редактор прошляпил и "будни" не переозвучили, хотя, скажем, мальчику звук явно заменили, и это отчётливо слышно по разбалансу слов племянника с репликами других актёров (разбалансу акустическому, динамическому, графическому). Кажется - там вообще записали травести. А вот сама тема с весами основательно притянута. Ну, прижмут Миркина - следы шлиха на весах, что дальше? Ему действительно не было смысла никого закладывать, даже если "за шлих -другая статья". Когда-то, давно, один раз, заезжий некто продал сто граммулек. Кто он был - не помню. Кому продал - опять же запамятывал. Но Миркина сбили с нарезки показания Кибрит - тот самый шантаж. Здесь уже попахивало совсем дурными статьями (бандитизм, предварительный сговор, группа, киднеппинг, и весь это букет - по адресу сотрудницы МУР-а) - с его, Миркина участием. Проделай Вольдемар всё то же, что проделал (визит к Праховой), но без шантажа - да, мог бы угодить под фотокамеру (щёлкающую в темноте коридора без звука и вспышки - правда и фото получается "нечёткое", как заметила фрау Прахова), и без ликвидации в районе Домодедово несчастного барабанщика - когда бы Вольдемара ещё нашли... Возразят - Прахова расколола Вольдемара (да и Чистодела, забегавшего ранее "вернуть десятку") по описаниям Токарева. Это ерунда. Прахова своим намётанным глазом расколола бы Вольдемара и без всякого Токарева. И всё равно, это серия на мой взгляд - лучшая. Разве, что ещё "Ответный ход" и "Подпасок" - но они уже принадлежали к цветному периоду "Знатоков". "Динозавр" нравится Самойловым. "Послушай ты, светильник разума - а ну, чеши отсюда!" Из минусов - слишком уж долго Томин "соображает" очевидную зацепку (когда Кибрит покаянно стонет о том, что проболталась Диоскурам Никитиным о тонкостях анализов крови, слюней и соплей)

ВидАл, видАл и не раз. Чего я только не видАл... Нормально там всё. "И с балконом, и с пальмами" (вами перечисленными частями тела). Бала в фильме ровно столько, сколько необходимо. Не расширенный гитлерами и сралиными (как у Кары), и не особо скомканный, как у Бортко.

Между прочим - великолепно сделаны визуалы Бала и Сеанса. В обоих случаях Ло'кшин старательно избежал пресловутой "оголёнки". Что касается, мгм... Телесных данных Снигирь (кои, как я заметил, взволновали даже "лучящихся девочек", что само по себе, как бы - "упс"...) - всё и здесь максимально сдержано и стильно.

Взято из СетиЯ лишь утверждаю, что первый Съезд Архитекторов в СССР (откуда Арчибальд Арчибальдович "оторвал" два балыковых бревна) случился в июне 1937-го года. Пытавшиеся отравить "коллегу" ядом, разбрызганным по кабинету, прибыли на Бал Сатаны после расстрела в марте 1938-го года.

Там несколько самых разных маркеров, указывающих на 30-е. Всех сейчас не вспомню, навскидку - архитекторский съезд (1937-й год), троллейбус (1933-й год), что-то ещё. Вот! Хотя свобода творчества и в случае заказа не отменяется. Булгаков, в принципе, "Мастера и Маргариту" так и писал.

Вообще-то - далеко не "внезапно". И никакого "борцуна", по сути, тоже не "врубил". Взбрыкнул на вечеринке - был немедленно арестован, отправлен в статусную дурку и там сгинул. В романе Мастер угодил в первую бериевскую амнистию (октябрь 1938-го - январь 1939-го), а в статусной дурке оказался по собственному желанию (ещё одно "чудо", вообще-то туда по направлению от "сжалившегося шофёра" не брали - надо было изобразить чего-нибудь). "Эти режимы" - скорее ВАШИ. Когда кого из ВАС совсем прижмёт - тогда и ВЫ вспоминаете про "чудовищную несправедливость", а пока в столичке кофеёк попивамс - так и "режимы" в радость. Та же фигня, по сути, случилась и с ло'кшиновским Мастером. Только он (в отличии от ВАС) владел пером. Вопить тупыми пропагандитстскими стишками-лозунгами могла "любая Иванушка", но валютой за ТАКОЕ, сами понимаете - никто не платил. А валюта "режимам" ВСЕГДА БЫЛА ОЙ, КАК НУЖНА. Была и будет. "Монетки", кстати Мастер получал за профессионализм, который и Майгели/Берлиозы оценивали. А Майгели с Берлиозами - в отличии от Ариманов/Латунских, толк в настоящей литературе худо-бедно знали, и уж всяко рассчитывали на мировые тренды (и особенно гонорары в валюте - от зарубежных переизданий и постановок) не от Иванушек, Штурманов Жоржей и прочей совково-писательской требухи ("А у мэна саюз нэ гэныалных, а саветскых пысатэлэй и других у нас нэту!"). Можно было бы и добавить - "Если есть - вы их или ставите к стенке или заставляете самих стреляться на дачах или спиваться в своих Вёшенках и Переделкиных) Вы когда чужие "зарплаты" считаете - вы ещё обращайте внимание, за что именно талантам их зарплаты платят. Какая "иконка" более всего и напугала паству (это я уже о фильме) - так это ДАТА. 30 декабря 2022 года! Союз Советских Народных республик. И уже после этого "пошли вскакивать, пошли вскрикивать". "Ату его, граждане! И где же наш свисток?"

vBulletin [media]

Возможно. Но всё ж-таки процесс был "показательный". Кстати - а ведь Кибрит, насколько я помню, жила с сестрой и деверем (или как называется муж сестры?). Или она не имела собственной жилплощади? Касаемо сотрудников - может не числились серьёзыне оперативники, а всякого рода мелюзге, типа экспертов - разрешалось? Хорош был "Динозавр", "До третьего выстрела" (отчасти), "Побег" тоже был неплох. Самым дырявым (с т.з. сюжета и его хоть какой-то достоверности) всегда считал и считаю "Ваше подлинное имя".

Там объясняется этот прокол - дура сидела на телефоне НТО. Другой момент всегда царапал - Вольдемар рассказывает лабуху, что "у нас был показательный процесс, один вахлак из старателей попался с весами". Показательный, в смысле - "Вот так можно залететь, взвешивая на весах песок и не обрабатывая потом весы спиртиком - имейте в виду, вахлаки-ворюги. На будущее"

Именно. Сняли с языка.

На мой взгляд - самая крутая серия. При том, что снята она была в 1972-м году. 1. Изумительная связь (телефонная - УЛИЧНАЯ). 2. В прямой досягаемости ВСЁ (адреса, телефоны). А какие тексты! А какой дуэт (фрау Заурих-Мильтон-Прахова и штабс-капитан Вольдемар)! Киднеппинг, налёт на квартиру эксперта, расчленёнка - ощущение, что авторы невзначай заглянули лет на 20-30 вперёд. Так, случайно оказались в "светлом будущем". Подглядели там всё - и моментально обратно! В спокойно-сыто-доверчивую страну развитой социализьмы. "Ты понимаешь, шкура, что ты наделал? Ты же меня вызвал, я приехал! Я же не пустой, во мне три кило, что же я, как беременная сука, буду с этим таскаться по городу?" "Что ты смеёшься, падаль? Мне люди дело доверили, им твоя лажа - пустой звук! Деньги на бочку, или под самосвал, или в прорубь - вот какие у меня тылы!" "Что это "лажа", "башли" - ты что, лабух что ли?" "Угу, коммерсант московский, золотом торгуешь и ещё стучишь по-маленьку!" "Ну, ты же понимаешь, что если заложишь меня - ты труп! Даааа, и никакой Склифасовский тебя... Бээфом не склеет!" "Знаешь, вот ты - дурак! Петлю надо рвать, пока не затянула!" "И вообще меня здесь нет. Я сейчас в большой компании произношу тост!" "Вы понимаете, что вы меня оскорбляете при исполнении служебных обязанностей, брось сейчас же трубку старая стерва!"

Да без проблем. На досуге перечитайте вот это ваше В фильме (подчёркиваю) Мастер очень даже неплохо "приспособился". В "такой стране". Ставятся пьесы, выплачиваются гонорары, есть пропуск в центровой и недорогой ресторан, другие плюшки (от членства в СП), и Мастер спокойно себе живёт - в отдельной квартирке, в центре города, с телефоном и собственной канализацией. Но, как иронично заметил герой фильма Никиты свет Сергеича "УС" (первого, разумеется) Митя - "Как всё это рушится! Одним щелчком!". И вот уже Мастер - изгой. Буквально на "айн-цвай-драй!". Всё остальное (любовь, роман, арест, дурдом) - сопутствующие "айн-цвай-драям" докуки.

Ну, почему же сразу "не близок"? Я не настаиваю на прямой аналогии (там и государства разные), но согласитесь, Иден, как и Мастер - совершенно посторонний литературному миру, всем этим редакторам, цензорам, издателям. Да и не в этом дело. Я же привёл Идена в пример только потому, что он ничего не выигрывал - всего добился сам, а Мастер, и не случись этой лотереи - так бы и прозябал в своём музЭе. Теперь о "чуде". "Чудо" - это когда "моряк из народа" упорным трудом пробивается в мир большой литературы. А будь у Идена сто тысяч подкожных - ещё не факт, что стал бы большим писателем. Путь Ло'кшиновского Мастера отличается от пути Мартина Идена только тем, что Мастер - уже состоявшийся писатель-драматург.

Не, ну если ИИ и НС - то на визуал можно нанять и посерьёзнее кого. Кто там всех этих "Аватаров" снимает? Янковский - Воланд (согласен). Но в той же "степи" - Кайдановский, Солоницын, Козаков, Авилов. Маргарита - цепляем молоденькую Терехову. Или Крюкову - 20-25-тилетней давности. Можно и Самохину. Мастер - Плотников. Который Борменталь. Как Бортко мимо него прошёл... Харитонов (Андрей, разумеется). Ну, а уж Ширвиндт, Миронов, Табаков, Яковлева, Проклова, Коренева, Белохвостикова и так далее - набирайте себе Коровьевых/Азазелл/Гелл/Котов/Лиходеевых и вообще - ровным счётом ни в чём себе не отказывайте. Брондуков, Соломины, Стржельчики, обязательно моего любимого Армена Борисовича - НА ЛЮБУЮ мужскую роль (Афрания, например). Прошу прощения, что вмешиваюсь - её фамилия Моряк? Роскошная Татьяна (как по мне).

Всё, "неожиданно оказывающееся сном" - это... На выбор. 1. "Москва слезам не верит". Заснула, увидела сон. Даже два сна. В первой серии - себя, директора комбината. Во второй (сон во сне - роман в романе)- Гогу в электричке. А утром проснулась в общаге (в первой серии) или, ладно, будем милосердны - во второй серии, но без Гоги (в электричке же). Катерина же постоянно спит в фильме. 2. Некрасов. Но там страшненько в финале. "А Дарья стояла и стыла - в своём заколдованном сне". Без неопубликованного продолжения ("Она не погибла - Савраска, бла-бла, бла-бла-бла, бла-бла-бла") 3. "Северный ветер" моей любимой Ренаты Литвиновой - финальное пробуждение в поезде метро. 4. Бунюэль и Линч - там просто Космос снов. Но в МиМ (фильме) - всё аккуратно замотивированно, даже всевозможная типа "дьявольщина". В самом деле - Булгаков же откровенно смеётся над атеистами. "Сейчас эти бумажки так же исчезнут, как появились!" - это ж необъяснимое с точки зрения марксистско-ленинской теории явление. Не говоря уже о законах физики и так далее. Такого просто не может быть. Вот слететь бумажки вполне себе могут. А исчезнуть - нет! И потому - нет никакого нивелирования. МиМ Булгакова - СКАЗКА. Увлекательное сказочное ЧТИВО. МиМ Ло'кшина/Кантора/Дишьдишьяна - КИНО. Каждый пусть занимается своим делом. Есть масса трудов - например Казанской ("Мастер Гамбс и Маргарита"). Там упомянуты и "Театральный роман", и "Батум". Этой версией экранизации может заняться следующий, который рискнёт прикоснуться к творчеству Булгакова.

НАТУРА - не он. Ну, одно дело - Вольф Мессинг, другое - сам Князев, что он за человек. Вам это интересно? Мне - нет.