Kasablanka

Kasablanka– это из одноимённого фильма Майкла Куртиса 1942 года с Богартом и Бергман в главных ролях. Мой же ник, отсылает к более позднему чёрно-белому фильму Алена Рене «Хиросима, любовь моя». В кафе с таким названием героиня вспоминает свою жизнь во французском городке Нёвё, во время войны.

Спасибо! А, по развёрнутей, характеристику дадите?

Кхе, кхе… это Вы в отношение, какого «дяденьки» выразились, милок! Поясните, нам!

Собирали мы бы Вас потом из того, что осталось, после такого-то общения!

Вот, и хорошо! Я, так и думала!

Нравился мне Ваш, Михалыч, старенький аватар с бородатым, медведеподобным дядькой, поразительным образом, смахивающим на Кубрика, да ещё и с ручной камерой в придачу, видимо, камера для совсем полного счастья. Настоящий «народный интеллигент» от кино. :)

Baba Kapa, вот именно для таких «не определившихся», насмотревшим этот фильм Озона, но уже составивших своё представление о нём, по слухам и разгромным рецензиям.

Тут, и сравнений быть не может!

Он в и синяках, от Ваших ручек! Но, ах, всё ровно неплохо смотрится!

Жуткая непролазная «ревертевщина», с мокрым и оборванным Мартенсенем в главной роли. Если подобное кино можно смотреть, то только при полном отсутствии всякого другого, да ещё из-за жалости к потраченным деньгам на билет в кино, или на DVD.

Крысятник(Sitcom) Год:1998 Страна:Франция Режиссер:Франсуа Озон Сценарий:Франсуа Озон [Продюсер:Оливье Делбоск Оператор:Yorick Le Saux Композитор:Эрик Неве Жанр:драма, комедия ,триллер Мировая премьера: 27 мая 1998 Продолжительность:85 минут[/left] В главных ролях: Йvelyne Dandry Франсуа Мартхоре Марина Де Ван Эдриан Де Ван Stephane Rideau Люсия Санчез Jules-Emmanuel Eyoum Deido Jean Douchet Себастьен Чарльз Vincent Vizioz О чём: Скромное обаяние буржуазной семьи разрушается с появлением в доме лабораторной крысы, подаренной детям главой семейства. Общение с животным разрушает гармонию домочадцев, рождая в душе порок. Сын становится гомосексуалистом, у дочери появляется садомазахистские наклонности, дополненные суицидальным синдромом, у матери просыпается комплекс Электры, и лишь отец остается сторонним наблюдателем происходящего. Но и его коснется мощная энергетика маленького «безобидного» животного. Фильм был представлен на мировых кинофестивалях и был удостоен нескольких призов. Канн 1998 год (Неделя критики) МКФ в Лос-Анджелесе 1999 год МКФ в Нью-Йорке 1999 год МКФ в Намуре 1998 год - Приз «Золотой Байярд» МКФ в Стокгольме 1998 год - Приз «Бронзовый конь» Самый «маргинальный фильм Франсуа Озона переходящий всякие грани приличия и кинематографической эстетики. Тем не менее, заслуживающий внимания всех кинолюбителей.

Смертельно тоскливая короткометражка, после которой человек становиться тебе омерзителен и дорог одновременно. После такого кино становишься терпимее к миру.

Кшиштоф Кесьлёвский Родился в Варшаве 27 июня 1941. Окончил Киношколу в Лодзи в 1969 и затем снял несколько документальных фильмов. В 1973 поставил свой первый игровой фильм на телевидении ("Подземный переход"). Преподавал на факультете кино и телевидения в Силезском университете (Катовице) в 1979-1982 гг. Вице-президент Союза кинематографистов Польши в 1978-1981 гг. За свои фильмы Кислевский получал многочисленные премии на польских и международных кинофестивалях, в том числе главные призы МКФ в Мангейме-75 ("Персонал"), МКФ в Кракове-77 ("Больница"), МКФ в Москве-79 и Чикаго-80 ("Кинолюбитель"), МКФ в Венеции-93 ("Три цвета: синий") и также приз "Феликс-88" за лучший фильм Европы ("Короткий фильм об убийстве"). Кшиштоф Кесьлевский скончался 13 марта 1996 года. Фильмография: 1975 год: «Персонал» (Ppersonal), 1979 год: «Кинолюбитель» (Аmator), 1981 год: «Случай»(Przypadek), «Короткий рабочий день» (Krotky Dzien Pracy), 1984 год: «Без конца» (Bez Konka), 1987 год: "Короткий фильм об убийстве» (Krotky film o zabijania), 1988 год: «Короткий фильм о любви» (Krotky film o miloshi), 1988-1989 год: «Декалоги», сериал (Dekalog), 1991 год: «Двойная жизнь Вероники»(La doudle vie de Veronique), 1993 год: «Три цвета: Синий»(Тrois coulers: Вleu), 1994 год: «Три цвета: Белый»(Тrois coulers: Вlank), 1994 год: «Три цвета: Красный»(Тrois coulers: Rouge). Кшиштоф Кислевский принадлежал к так называемому «третьему поколению» польского кинематографа, к которому так же относятся Кшиштоф Занусси, Анджей Вайда, Роман Поланский.

Плюшевая «рыжушная» белка с улыбкой во все свои 43, не меньше! Рекламщики зубных паст плачут по таким «моделям»! :)

Да, уж, и немного не скромный!

Встретилась бы со Стенли Ковальским из «Трамвая желания» Казана.

Спасибо,Jevel! Как не странно, я не очень то люблю Кейт, но на Вашем фото она получилась не плохо. Главное, что без латекса и корсета. Мне нравиться!

Нечего не глупо, мне Ваша фраза про «самовлюблённого эгоиста» понравилась!

Molko, у Вас аватар симпатичный. «Паучонок» на фото умным получился, этакий созерцатель.

Глядя на Малковича, у меня никогда не возникает, чувства «пресыщённости» его игрой, настолько сыгранные им персонажи правдоподобны и целостны. При всех своих внешних недостатках– лопоухости, курносом носе, которые редко можно встретить у «глянцевых» американских актёров сегодняшнего дня, Малкович настолько обаятелен, что это магнетическое обаяние перекрывает все огрехи его внешности. Запомнился его режиссёр из «Тени Вампира» - дигрессивный немец с патологической страстью к кино. Конечно, Вальмон, из экранизации эпистолярного романа Лакло, поставленной Фрирсом. Мистер Хайд с доктором Джекилом из «Мери Райли», ставшей второй работой американского актёра и английского режиссёра. Особенно стоит отметить работу Малковича в картине Бернардо Бертолуччи «Под покровом небес», где он сыграл Порта Моресби, композитора путешествующего по Марроко, вместе с женой и её другом. На протяжении всей ленты Малкович проходит вместе со своим героем путь, P.S.Уже давно не могу найти фильм с участием Малковича, снятый по книги Генри Джеймса «Портрет леди».

Что бы спокойно смотреть на Макдауэлла, нужно быть хоть немного «мазохистом». Его первые «культовые» роли, представляют собой настолько тяжелое и завораживающее зрелище, что создаётся впечатление, будто «нервная вывернутость» его героев касается лично тебя, будь то Алекс, Калигула или более чем престранный паренёк из «О, счастливчика!». Странно, но, говоря о Макдауэлле, я могу с уверенностью сказать, что это был большой актёр, нестеснённый условностями и границами жанра. Да, был, не смотря на его нынешнею работоспособность, которая всё больше относиться к всяческого рода «хеллоуинским штучкам». P.S. Я, на днях, с превеликим трудом отыскала шрайдеровских «Людей кошек» 1982 года, которых когда-то давно так и не смогла нормально посмотреть.

Для меня Бунюэль навсегда останется «графоманом от кинематографа», не могу нечего с собой поделать, но каждая лента этого испанца, вызывает у меня стойкое, физическое отторжение. И, вот сейчас к моему большому удавлению, я понимаю, что смотрела очень много его фильмов: - психоделическую сатиру «Скромное обаяние буржуазии». - непролазные для понимания «Млечный путь», «Призрак свободы» и «Андалузский пёс». - «картины воспитания» «Тристана», «Веридиана», «Смутный объект…», «Дневная красавица». - и еще странный чёрно-белый «нуар» «Дневник горничной». Окончательно меня отвратило «бунюэлевское кино», после увиденного мной «Назарина», «Семеона-столпника» и «Золотого века». Вероятнее мне просто «не по пути» с настолько сюрреалистичным кино.

Обычный триллер, про классического убийцу-маньяка, со столь же классическими извращёнными наклонностями. В привес к красивому «антуражу» - добавлено несколько приятных вещиц, которые меня, как почитателя Харриса, не могут не радовать. Порадовали «почти» неожиданные повороты сюжета, при уже кажущейся исчерпанности дальнейшего развития событий, но именно «почти», так как этого всё это ожидаешь и от Рэтнера и от самой «лекторианны». Для Филиппа Сэймура Хоффмана, с его ролью пронырливого журналиста, «Красный дракон», стал явной разминкой, если учесть, что позже он великолепно сыграет Трумена Копоте, который хоть и несколько отдалённо, но напоминает Фредди Ландса. После героев, которые Файнс сыграл в «Списке Шиндлера» Спилберга и «Странных днях» Камерона, ему для полного списка всякого рода мерзавцев и извращенцев-шизофреников не хватало лишь Долорхайда. Он этот список пополнил, и, что сказать, весьма заслужено, превратившись из субтильного интеллигента в «невротического монстра», с ласковыми глазами, отражающими статичный блеск, виденной им картинки. Ничего не скажу лишь о Хопкинсе. «Красный дракон» так и не стал его бенефисом. О Нортоне тоже несколько лукаво, умолчу, так как Грэм у него получился «харрисовским», каноничным, которому в экран хочется кричать: «Верю!». Фильм не разочаровал, но он получился всё о том же, что ещё дедушка Фрейд любовно описал в своих книжках.

Сегодня ночью, отказав себе хоть в каком либо сне, смотрела «Моё сердце» (2002) с этим самым Беттани… Не скажу, что зрелище того стоило. Было откровенно скучно, взирать на более чем странную историю, претенциозно обозванной её создателями «любовью на веки вечные». Беттани же, 2\3 фильма чистосердечно проплакал, промучился за своего героя и, как мне показалось, и за себя тоже, но не спас удушливо-приторной ленты, произведенной в моей любимой Англии на не менее мной любимой студии ВВС. «Моё сердце» из того разряда картин, в которых актеры, играющие мучительно любящих друг друга людей, в данном случае Пол Беттани и Хелена Бонем Картер, смотрятся гораздо правдивее и лучше по отдельности, нежели вместе. Но, не смотря на всю аляповатую клиповость фильма, его стоило посмотреть только ради финальной сцены. Это всё лирика! А, голос отдаю за «Гангстера № 1», в уме разделяя свой выбор с «Играми разума».

Просто он меня пугает, своим «ангельским» голосом.