Tommy

У меня такой баг. Всё время показывает: Ваши уведомления: 1 Непроверенные сообщения групп: 1 при этом никаких непроверенных сообщений в модерируемой мной группе Артхаус я не вижу. Вопрос как убрать это? Эти уведомления, которые я не могу прочитать бесят моего внутреннего перфекциониста

Именно, это такая крайняя его степень. Очень важный фильм. Но смотреть одновременно получая эстетическое удовольствие от просмотра, лучше с профессиональными актерами. Поэтому не упомянул. Мне интересны не только сюжеты про бедняков, но и как они рассказаны. А там и не должно быть, время неореализма уже прошло. Это большое кино. Судьба дряхлеющей аристократии на фоне стремительно меняющейся истории. В дальнейшем у Висконти этот мотив будет повторяться, но уже не так утонченно и красиво. PS. Хотя.. есть же "Смерть в Венеции". Не люблю спорить с самим собой и сравнивать разные фильмы выясняя что лучше, нравится и тот и этот короче.

Лулу / Loulou «Лулу» (фр. Loulou) — французский художественный фильм 1980 года, поставленный в жанре драмы режиссёром Морисом Пиала по сценарию Арлетт Лангманн. Фильм представляет собой сатиру на современную жизнь, а также анализ относительных преимуществ процветания и свободы, приносимых безработицей. Режиссёр пытается показать, что хорошая работа и богатый дом не могут заменить стремление к любви. В 1980 году фильм принимал участие в конкурсной программе Каннского кинофестиваля. Год производства: 1980 Страна: Франция Жанр: драма, мелодрама Режиссер: Морис Пиала Сценарий: Арлетт Лангманн, Морис Пиала Продюсер: Ив Гассе, Клаус Хелльвиг, Ив Пейро Оператор: Пьер-Вильям Гленн, Жак Луазлё Композитор: - Художник: Ален Алитболь, Макс Берто, Жан-Пьерр Саразин, ... Монтаж: Ян Деде Премьера: 22 мая 1980, ... В главных ролях: Изабель Юппер, Жерар Депардье, Ги Маршан

После Леопарда, а это я считаю переломный момент в творчестве Висконти, всё сильнее у него проявляюся все признаки усталости и морального разложения. Я же не написал германская трилогия плохая, напротив, был бы вопрос назвать самые выдающиеся фильмы Висконти, я бы ответил "Гибель богов" и "Смерть в Венеции", но вопрос то был назовите любимые. Разным людям нравится разные вещи, так-то. Кому-то милее неореализм и то влияние на кинематограф, которое оказали молодые Висконти и Росселини, а кому-то нравится любоваться Хельмутом Бергером, я вас не сужу, и вы меня не судите, вы же не знаете сколько и каких фильмов я смотрел, так что шальные мысли при себе оставьте.

Привет. Я б сыграл с вами, если возьмете.

Вопрос очень спорный, я бы не был так однозначно на стороне Висконти, хоть он и великий режиссер - каков он был как человек мы не знаем. Из того что я читал об этой истории это как минимум нехороший поступок.

Смотрел "Людвига" но не зашло. Мне как-то ранний Висконти больше нравится или скорее уж не нравится Хельмут Бергер, и соответственно 4 часа наблюдать его для меня сомнительное удовольствие. Люблю всё что до "Леопарда" включительно. Ну и потом "Смерть в Венеции". Я сейчас понял что не упомянул в своей пятерке "Одержимость", а этот фильм меня в свое время очень впечатлил.

Да, Кристин Стюарт очень безликая, в каждой сцене одинаковая, то что у неё везде рот открыт это уже мемас. Но она и должна быть такой, это же кино для чувих. Так проще отождествлять её с собой и не чувствовать конкуренции с её стороны, так как она не имеет каких-то ярких качеств. В каком-то смысле обычность Стюарт это такая же часть успеха фильма как необычность Паттинсона. Паттинсон хоть и приторно слащав, но довольно харизматичен и умеет играть. Так что я б не придирался сильно к Стюарт, помня для кого это кино. Да, все хотят романтики. Только тут она довольно топорная. А разве не это предел мечтаний? (Для ЦА фильма)

Его зовут Жан-Луи Трентиньян. Верно подмечено, он замечательный актер. Хотя я и сам больше люблю "Красный", вряд ли Кшиштоф Кесьлёвский на этапе работы над фильмом планировал устраивать какую-то конкуренцию между фильмами своей же трилогии. Наоборот они сделаны так непохоже. "Синий" - драма, "Белый" - комедия. Посмотри и сделай выводы сам. А если зайдет иди смотреть "Декалог" и "Двойную жизнь Вероники".

Огги на протяжении многих лет каждый день фотографирует угол своего дома. На резонные вопросы друга Пола зачем ему это нужно, ведь все эти фотографии практически одинаковые, Огги отвечает что смотреть нужно медленно, тогда начинаешь замечать уникальность каждого момента, разных людей, разную погоду и освещение. Фильм начинается как сборник историй о разных персонажах. Это была довольно модная тенденция для множества фильмов девяностых да и начала двухтысячных. В "Дыме" переход от одной истории к другой логичен и происходит тогда, когда главный герой этой истории полностью раскрыт. Связь между историями линейна и даже не нарушает хронологии. Все пять сюжетов художественным образом документируют жизнь персонажей, подобно тем самым альбомам с фотографиями, что делает герой Харви Кейтеля. Хороших актеров здесь много, но конечно нельзя не отметить главный актерский дуэт: Уильям Херт, всегда игравший интересных и сложных персонажей и Харви Кейтель, пик карьеры которого пришелся как раз на начало 90-х. Здесь он тоже замечательный, классический, немного тарантиновский. Прекрасно сыгран монолог, в котором он в последней истории рассказывает историю как ему достался фотоаппарат. Режиссеру фильма Уэйну Вану, американцу азиатского происхождения, удалось соблюсти тонкий баланс между реализмом и рождественской сказкой. Ситуации, персонажи и их мотивация выглядят правдивыми. При этом в воздухе, подобно дыму от сигарет, витает общее лиричное настроение, располагающее к неторопливому эмоциональному общению с фильмом. Кино о том что жизнь удивительна и непредсказуема. Интересные вещи находятся повсюду, нужно просто их увидеть. Можно сказать что это один из тех фильмов что с годами хорошеют, так как яснее становится их уникальность.

Нелогичности в фильме с избытком, жена у Макса после нападения бандитов идет куда-то через леса и поля загорать в одиночестве, бросает ребенка, потом убегает пешком от мотоциклистов. Это так один из самых бесячих эпизодов, но если разбирать подробно, то такое отсутствие логики везде. Типичное B movie, а то есть трэш. По постапокалиптической атмосфере, тоже недостаточно здесь именно постапокалипсиса, все разъезжают на новеньких, чистых машинах, сморится это всё не как фильм про постапокалипсис, а как кинцо про распоясавшихся бандитов в какой-то деревенской глубинке.

На рождение идеи фильма о недалеком будущем, повлиял период в автомобильной индустрии 70-х, когда из-за нефтяного кризиса 1973 года цены на бензин выросли в несколько раз, а владельцы мощных американских авто с v8 под капотом буквально дрались на заправках. Эта концепция заложена в сюжет фильма. Будет только хуже, обезумевшие бандиты на своих маслкарах будут терроризировать общество и все в этом роде... Прогноз не оправдался, общество ждали сытые 80-е, к середине которых цена на нефть начала падать. Но для 1979 года это по всей видимости был довольно актуальный сюжет. В целом, фильм можно описать так. Мощные машины, погони, жестокость. Малобюджетный австралийский фильм ждал огромный кассовый успех. "Безумный макс" - что-то среднее между драмой и трешевым фильмом про отмщение на дороге. На сегодняшний день он смотрится довольно скучно и медленно, и будь он сокращен вдвое-только бы добавил в динамике и нисколько не растерял логики происходящего - потому что её и так нет ни в сценарии, ни в поведении персонажей. Миру недалекого будущего не хватает убедительности и ярких деталей, что было исправлено в продолжениях серии "Безумного Макса". Вообще я думал все будет намного хуже, но в принципе кино можно смотреть. Попробую порассуждать в чем причина такой его популярности. В фильме сочетается ну просто какая-то детская наивность, в рассечете будто бы на 5-7 летних детей, при этом довольно жесткие по меркам развлекательного голливуда моменты, показанные хоть и не прямо, но намеки читаются очень хорошо. Изнасилование, сожжение заживо, убийство женщины и ребенка, и совсем табу в кино — убийство собаки. Так в целом смотреть фильм нормально. Уровень не ниже какой-нибудь очередной части "Обители зла", я как раз, закончив, смотреть фильм, наткнулся по ТВ на концовку и поймал себя на мысли что это схожего типа кино. Не по сюжету, а скорее по требованиям которые типичный зритель предъявляет к картине, собираясь её посмотреть. В общем к слабым местам "Безумного макса" я бы отнес невнятность сюжета, то как он дешево снят, к сильным — концовку фильма. Например, очень динамичным получился эпизод, в котором Макс с простреленной ногой ковыляет к машине. "Безумный макс" - важный фильм, но не с точки зрения какой-то культурной ценности, а скорее важный для продюсеров и прокатчиков, показывающий, что дешевый боевик с неизвестными актерами (Мела Гибсона тогда никто еще не знал) может выстрелить и принести миллионы долларов.

Да нет, не особо удивили. Интересно только что это за предмет был, что вы изучали - Сумерковедение?

"Сумерки" - это максимальная концентрация на экране влажных девичьих мечт. Фильм намеренно сделан так чтобы не вызывать дискомфорта и нравиться девочкам, молодым девушкам, ну или тем кто в 2008 году были молодыми. Один раз посмотреть прикольно, поностальгировать по тем беззаботным временам. Первая часть даже мне зашла в этом плане, последующие всё более и более унылые.

Не так давно смотрел. Интересное оказалось кино, хоть и про бейсбол, определенное удовольствие от него я получил. Костнер что-то подряд в двух фильмах аналогичной спортивной тематики снялся. Первый - комедийная спорт-мелодрама "Дархэмские быки", жанр этого можно описать как лиричное ностальгическое фентези. Сделан фильм хорошо, иногда приятно вот такое кино глянуть, над которым не нужно думать, в котором не предусмотрено какого-то второго дна, при этом что бы невероятного в нём не происходило, все заряжено какой-то сказочной магией. Кино хоть и легкое, но не зря находится в списке "1001 фильм".

nata909 спасибо за рекомендацию, оба упомянутых фильма Фархади смотрел, остальных нет - ознакомлюсь

Ахмеда из дома никто не отпускал, мама ему прямо говорит сиди делай уроки завтра отдашь, но он все равно пошел тетрадь относить тайком потому что чувство долга. Правда когда вернулся его и не поругали, он же еще хлеб должен был купить, но очевидно не купил.

Лучший отзыв в теме. Что тут еще добавить. Зрелище унылое и нелепое. У меня не хватило терпения досматривать до конца, поэтому не тянет так бросаться поливать фильм, но если б досмотрел написал наверное вот что-то похожее.

Не сиди в одном Трёпе как последний флудераст.

Я не сказал что мне невыносимо. Я сказал, что не надо ассоциировать с собой при просмотре, то есть провести с собой до просмотра небольшой тренинг, повторить себе "это они, это не я", возможно несколько раз. Это как рекомендация, ну чтобы сильно не огорчаться во время просмотра, знаешь ведь какое кино идешь смотреть. А по-поводу девушек, ну конечно мне вас не понять, но я вижу количество комметтаторш, и че-то не видел и близко похожего количества дам, восклицающих как красиво в теме в какого-нибудь фильма с лесбийскими сценами, "Комната в Риме" например. Это просто моё наблюдение.

Если смотреть фильм как обычно смотрят фильмы, т.е. ассоциируя героев с собой, а большинство смотрят именно так, то мужику натуралу конечно невыносимо смотреть на двух мужиков трахающихся в палатке. При этом на двух баб, занимающихся тем же он бы посмотрел, возможно даже охотно, потому что 1) не ассоциирует себя с женщиной, 2) женское тело он считает привлекательным, а мужское нет. Это я к тому, почему в теме много девушек и они все и они все топят за ГГ.

Интересно что питаются и живут они при этом за счет за счет мужиков. Хорошая сатира. Фильм начинается с того как они едят запретный плод с дерева, а потом пытаются переплюнуть друг друга в шалостях. Феминистское резание огурчиков приходится как раз где-то на середину фильма и их грехопадения. Дальше все больше обжорства и предсказуемый конец, о том, что исправить их невозможно. Неутешительный вердикт получается таким вот фемкам. Это если искать глубинный смысл (по моей версии).

Да. Еще морковь и кукурузу жрут в других эпизодах. Хотелось бы узнать что по вашей версии это призвано символизировать.