Massa4

Откуда у Вселенского Зла, обитающего в канализации, денюжка на эксперименты? Ум, проницательность, интересность - это минимальный набор достоинств женщины, а не... И визиткой являются именно они. Не знал, что от женщин в воспоминаниях остаются только такие части В том-то и дело, что нет. А Миллер здесь делал упор на Комик-Коне, мол, мы так вот снимаем.

Неплохо: стилизация, Манхэттен - выглядит достаточно интересно Такую книженцию, посвященную созданию фильма, можно прикупить с 10 февраля

По рассказам очевидцев Хорошее развлечение, так выносить мозг зрителю... Ученые и мутанты не живут в канализациях, если это не Черепашки-Ниндзя, конечно. Тем более, если у Спрута столько оружия, то уж на хиелнькую квартирку за МКАДом ему бы хватило Тем не менее, можно было найти и более подходящую метафору. Удивительно тогда, почему Спрут не сравнил Мстителя еще с чем-нибудь... Пусть так, но поиск женщины по отпечатку одного из её достоинств (или недостатков - кому как) является не самой лучшей идеей. No comments... Скорее похоже не на газировку, а на самбуку, которую подожгли и забыли выпить. В случае с "Мстителем" такой вот самбуки был перебор в каждом эпизоде... Тогда зачем Миллер говорил, что у них в фильме применяется инновационная технлогия съемок под водой?

Это в Латвии такое чудо появилось? Или ты с Амазона брал?

Кстати, скоро уже первый ролик выйдет - где-то читал инфу, что будет это на следующей недельке.

Судя по тем концептам, что просачивались в сеть, ответ номер один.

Некоторые уже посмотрели сие кино и остались с двояким впечатлением: до "ТРБ" Ниспел не дотянул совсем чуть-чуть, оставив, к тому же, для поклонников оригинальной серии много вопросов. В общем, с одной стороны, страшно, а с другой коряво. В Штатах премьерные показы стартуют через две недели - оттуда уже надо ждать большего количества отзывов.

Мне, кстати, понравилась идея. Даже очень. Пожалуй, лучше на это схожу, чем на "Астробоя".

Именно такие слова (крик души, практически) приходят на ум при просмотре режиссерского дебюта Фрэнка Миллера (пара отснятых кадров в "Городе Грехов" не считается). Или даже более емкие и резкие, но которые, к сожалению, нельзя писать из-за их чреватой эмоциональности, а в случае с "Мстителем", скорее всего, к счастью... Грубо, конечно, так отзываться о фильме (люди все-таки старались, наверное), однако здесь даже традиционные расшаркивания и реверансы, отдаваемые представителям киноискусства (ремарка: слово "искусство" к "Мстителю" не имеет никакого отношения), совершенно неуместны - просто потому, что экранизацию комикса Уилла Эйзнера даже хвалить не за что. Совсем-совсем. Думал отметить визуальный ряд, но даже и его передумал выделять - уж больно противным выглядит все остальное. Начнем с сюжета. Детектив Дэнни Кольт погибает от рук уличного негодяя, заливая экран литрами белесой крови, однако непонятным, но чудесным для него образом буквально воскресает из мертвых и направляется к своему бывшему шефу, который без доли иронии предлагает ожившему подчиненному непыльную работенку защитника всех униженных и оскорбленных (то бишь, супергероя) и гордо нарекает "Мстителем". Новоиспеченный супермен с радостью напяливает на себя венецианскую масочку, за которой отчего-то его никто не узнает, и пускается во все тяжкие: защищать тех самых униженных и оскорбленных, попутно оглашая ночной город монологами о своей платонической любви к тому. Вскоре у Мстителя обнаруживается собрат по крови (заодно и по наркоте) в лице некого Спрута, и между ними вспыхивает сильное чувство, которое только крепчает под ударами унитазом или булыжником. Естественно, что никто из них даже и не собирается погибать, а свидетелями их взаимоотношений бедный зритель и является... Уж не знаю, кто там и что употреблял: Эйзнер ли, которому принадлежит оригинальный комикс, или же Миллер, который взялся за экранную адаптацию и режиссуру - но экранное действо больше походит на галлюцинации наркомана. Бубнеж про яичницу на лице, кучка клонов-дегенератов с практически одинаковыми именами на футолках, ксерокопия филейной части, странные имена по типу Песчинки и Нити, прыгающая ступня с лицом быдла, сокровища аргонавтов, кровь Геракла - все это просто нереально выносит мозг, который после конца рабочей недели не в состоянии вынести дебильность льющейся с экранов белиберды. В момент, когда Джексон и Йоханссон напяливают нацисткую форму и начинают рассказывать про бессмертие, его поиск и перспективы стать богом, бедняга и вовсе отключается и перестает понимать то, что творится у Миллера в фильме. Нет, такое определенно нельзя показывать на больших экранах - даже самый явный и камерный арт-хаус не оставляет настолько острой занозы в черепе, какой отметился "Мститель" (вернее, "Дух", но у наших локализаторов, видимо, была таже трава, что и у Миллера со съемочной группой). Попробуем поискать светлые пятна? Можно, но бесполезно. Сначала думал похвалить графику, но каких-то новаторских решений в "Мстителе" нет: эдакая смесь "Небесного Капитана" с "Городом Грехов" (от которого прихватили яркие кроссовки, перекрасив из красного цвета в белый) - в плане картинки Миллер ошеломить не сумел, слава Богу, что хоть она не разрушает разум, как это делают все остальные компоненты его творения. Может быть актеры? Ну тоже была мысль отметить женский состав этого кино, однако даже такие яркие дамы, как Джейми Кинг (которой, кстати, было преступно мало), или пышные части тела, как Ева Мендез или Скарлетт Йоханссон теряются в этом потоке наркотических видений. Про Джексона промолчу, задавшись лишь риторическим вопросом о том, зачем он здесь снялся (не забыв про себя отметить, что здесь ему, видимо, просто заплатили больше, чем Марвел предлагал за роль Ника Фьюри). Ну хоть что-то ведь есть положительное? Ага, котенок по имени Пончик. И больше ни-че-го. Резюмируем. Во-первых, Миллер никакущий режиссер. Во-вторых, у Евы Мендез большая точка. В-третьих, снимать фильмы о наркоманах для наркоманов под наркоманским зельем все-таки не стоит - ну зачем травмировать здоровых людей? 1/10.

Это "ТР" да "ЖЧ" приучили нас к псевдореальности своих персонажей и своего жанра И еще у этих персонажей напрочь отсутствует элемент логики и нормальности. Даже у царя Леонида это было, а вот у Кольта - увы. А ты помнишь монолог Спрута, который тот произнес, будучи переодетым в нациста? Там все однозначно, не спорю, но настолько ... глупо, что мозг не справляется... А это просто неизбежно. Сравнивают же Медведева с Путиным, например. Песчинка (как женщина) - абсолютно никакая. Про Флокс умолчу

Подождите чуток, скоро должно выйти локализованное издание - по логике вещей, будет намного дешевле

Девушки, конечно, хороши. Особенно вот порадовала госпожа Катич - такая полицменша

"Семь Жизней", кстати, тоже неплохо вписались в канву фильма. На мой взгляд, лучше, чем "Семь Фунтов", которые слишком явно намекают на концовку и звучат не так ярко.

Вот! Абсолютно верная формулировка - его герою не веришь.

Это "офигенски" (с). Пожалуй, один из самых ожидаемых проектов в этом году. Кстати, поговаривают, что ролик к фильму будут показывать на грядущем "Супер Кубке"...

Мозг не вынес этого зрелища просто. Кадры-то может и красочные, но они теряются в сюжетном потоке напрочь просто. Стильные? Ну "ГГ" был более стильным.

Ох, как же тяжело писать о таких фильмах... Сложность отзыва в этом случае обусловлена двумя вещами. Во-первых, сюжетом и подтекстом фильма, вызывающими настоящую бурю переживаний, которая утихает по просшествии лишь нескольких дней, оставляя при этом изрядный букет из пестрых и, самое главное, абсолютно разных эмоций. А во-вторых тем, что фон, созданный общественностью, ну уж слишком однозначный, из-за чего даже малейшее отклонение от общепринятого понимания, будет воспринято в штыки (за примерами далеко ходить не надо - достаточно осторожно, чтобы не закидали камнями, посмотреть в сторону "Обитаемого Острова",а еще лучше покоситься на "Сумерки"). "Семь Фунтов", которые в России чудесным образом превратились в "Семь Жизней" (между прочим, очень правильно), и эмоций вызывают порядочное количество, но и не настолько хороши, как их малюют те, кто не дождался официального выхода картины на экраны кинотеатров и обратился к такому вселенскому злу, как пиратство. Ну это на их совести, а мы лучше обратимся к фильму, которому возможно светит Оскар. Резонный вопрос: "А за что?" А действительно, за что? А вот за что обычно награждают? За сюжет, режиссуру и игру актеров. Ну вот, скажем, сюжет - он заслуживает награды? Однозначного ответа нет, объясняю почему. Откровенно затянутое начало настолько сильно и цепко впивается в зрителя своей скукотой, что даже к своей середине фильм местами вызывает зевоту. Выдергивает же аудиторию из сомнамбулизма лишь концовка - и, чего уж лукавить, делает это резко, агрессивно и пронзительно. Хорошо ли это? Лишь в какой-то степени. Вернее нет, это было бы даже здорово, если бы на эту кривую из начала, середины и эндшпиля был бы наложен интересный и правдоподобный сценарий. Да-да, именно так: интересный и правдоподобный, но, к сожалению, ни того, ни другого в фильме попросту нет. Сюжет у этого кино неинтересный потому, что слишком затянут - наблюдать за вяло идущей любовной линией тягостно и скучно. Что касается правдоподобия, то таких людей, как Бен Томас попросту не существует. Вернее нет, они безусловно существуют, но они не настолько идеализированны, как это показал господин Муччино. Сорокалетний итальянец пытается поставить перед зрителем извечный вопрос, дискуссии по которому можно вести бесконечно и, самое главное, с живым интересом, но почему-то в случае Бена Томаса эту дискуссию даже не хочется начинать. Отчего же? Ну, господа, о каком пути к искуплению может идти речь в случае этого самого Бена Томаса, если режиссер исключает даже малейшие намеки о том, как герой фильма пришел к этому, ограничиваясь лишь короткими флэшбеками да последней неделей жизни "лжеинспектора"? Создается такое впечатление, что это делается намеренно, чтобы исказить вопрос искупления грехов и заведомо ограничить зрителя в возможности выбрать, искупил ли Томас свои или нет. А чтобы лишних вопросов не возникало Муччино запускает в зал медленную и вальяжную Скуку, в след которой отправляет стремительную и ошеломляющую Неожиданность, между которыми гордо вышагивает Уилл Смит. Который своей игрой, на мой субъективный взгляд, не заслуживает Оскара - ну просто не тянет. Да, видно, что парень старается из-за всех сил, но даже Вуди Харрельсон, которому отведено в ленте не больше десяти минут, вызывает эмоций (да какие эмоции при том!) гораздо больше, чем мистер "Хэнкок" за все два часа своего типа бенефиса. Понимаете, давать Оскара человеку, чей герой пытается вышыбить слезу весь фильм, но так и не делает этого, мне кажется неправильным. Почему-то уже упомянутый Харрельсон (слепой в его исполнении вызывает искреннюю жалость и заставляет предательски щипать глаза с первой же минуты своего появления на экране), Доусон, Каррильо, Смитрович - все те, кому Томас в итоге подарил частичку себя, вызывают гораздо больше эмоций, переживаний и слез. Слез, которые буквально застилают глаза последние пятнадцать минут, и которые, чего греха таить, спасают фильм. И не просто спасают, а по первому впечатлению переворачивают его с ног на голову, будто бы заставляя забыть обо всех недостатках, которые присущи этой драме. Вот только, к несчастью, забываешь об этих недостатках лишь на пару дней - чуть позже эмоции уступают место трезвой оценке и анализу фильма, которого все-таки очень сложно назвать основным претендентом на Оскар и которому больше 7/10 поставить ну никак не получается. Извини, Уилл, ты снялся в сильной и одновременно слабой драме...

Даже мне, человеку, который особо не жалует фильмы про гонки-машины-все дела, ролик понравился. Однозначно в кино!

В Москве Вочменов возможно презентуют в последний день февраля - надо искать пути попасть на такой показ