Prosto drug

Одному итальянцу повезло. Он вовремя оказался в Америке. И не попал в этот список.

Японцы: - Канэто Синдо (1912): Актер (2000), Сова (2003), Открытка (2010). - Кон Итикава (1915): Дора-Хэйта (2000).

Сенс, вы забыли, что люди иногда ещё ходят в кино… В Госфильмфонде есть первые 4 фильма Брессона, поэтому в «Иллюзионе» их редко, но показывают. К тому же в 2000 или в 2001 году в Москве (Музей Кино) была ретроспектива Брессона. Фильмов 8 или 9. Кстати, посмотрел ещё раз свой список. 35 фильмов из него смотрел в кино. В разные годы.

Спагетти и Лапшу - вот что он сделал.

Хороший у этого фильма, позитивный, финал. Обрел герой свою Грейс. И начнется у бывшего фотографа теперь новая жизнь… _________________________ …Но Хичкоку этого показалось мало. И пригласив Джеймса Стюарта в один из своих следующих фильмов, Хичкок сначала слегка ограничил возможности его героя, потом завлек своими блондинками, а в последнюю секунду отнял, заставив наблюдать за их падением. И это было почти без иронии, всерьёз. Жестокий финал. После «Головокружения» Джеймс Стюарт больше не снимался у Альфреда Хичкока.

Хотите малоизвестных шедевров? Пожалуйста… (Далее в списке название фильма, режиссёр, год): --------------Италия------------------- Машинист (Пьетро Джерми) (1956) Мечты на дорогах (Марио Камерини) (1948) Франциск, менестрель божий (Роберто Росселини) (1950) Где свобода? (Роберто Росселини) (1953) Смех радости (Смех Джойи) (Марио Моничелли) (1960) Все по домам (Луиджи Коменчини) (1960) 4 дня в Неаполе (Нанни Лой) (1962) Семейная хроника (Валерио Дзурлини) (1962) Солдатские девки (Они шли за солдатами) (Валерио Дзурлини) (1965) Признание комиссара полиции прокурору республики (Дамиано Дамиани) (1971) --------------Франция------------------ Ангелы греха (Робер Брессон) (1943) Соломенная шляпка (Рене Клер) (1928) Все золото мира (Рене Клер) (1961) Фантастическая ночь (Марсель Эрбье) (1942) Белая грива (Альбер Ламорис) (1953) Мари-Октябрь (Жюльен Дювивье) (1959) Милашки (Клод Шаброль) (1960) Карманные деньги (Франсуа Трюффо) (1976) ---------------СССР--------------------- Великий утешитель (Лев Кулешов) (1933) Космический рейс (Василий Журавлев) (1935) Чужие дети (Тенгиз Абуладзе) (1959) Я вижу солнце (Лана Гогоберидзе) (1965) Прощание (Элем Климов) (1981) ---------------Германия---------------- Смеющиеся наследники (Макс Офюльс) (1933) Мюнгхаузен (Йозеф фон Баки) (1943) Внезапное обогащение бедняков из Комбаха (Фолькер Шлёндорф) (1970) Принцесса устриц (Эрнст Любич) (1919) ---------------------США----------------- Восьмая жена Синей Бороды (Эрнст Любич) (1938) [Маленькие] лисички (Уильям Уайлер) (1941) Солдат в юбке (Я был военной невестой) (Говард Хоукс) (1949) ---------------Европа------------------- Как важно быть серьёзным (Энтони Эсквит) (1952) За Короля и Отечество (Джозеф Лоузи) (1964) Сад (Дерек Джармен) (1990) Фрекен Жюли (Альф Шёберг) (1951) Человек на рельсах (Анджей Мунк) (1957) Отец (Иштван Сабо) (1966) Частные пороки, общественные добродетели (Миклош Янчо) (1976) Жаворонки на нити (Иржи Менцель) (1969) Ухо (Карел Кахиня) (1970) Панельная история (Вера Хитилова)(1980) Как Гарри превратился в дерево (Горан Паскалевич) (2001) Сон в летнюю ночь (м/ф, Иржи Трнка) (1959) ------------------Япония----------------- Единственный сын (Ясудзиро Одзу) (1936) Ранняя весна (Ясудзиро Одзу) (1955) Доброе утро (Ясудзиро Одзу) (1959) Разметанные облака (Микио Нарусэ) (1967) 47 верных вассалов эпохи Гэнроку (Кэндзи Мидзогутти) (1941) Призрак Ёцуи (Кейсуке Киношита) (1949) Легенда о Нараяме (Кейсуке Киношита) (1958) Переполненный трамвай (Кон Итикава) (1957) Полевые огни (Кон Итикава) (1959) Журавль (Кон Итикава) (1988) Мне отмщение, и аз воздам (Сехэй Имамура) (1979) После жизни (Хирокадзу Корээда) (1998) ------------------------------------------- Дьяволы на пороге (Цзян Вэнь) (2000) Быстрый бегун (Захариас Кунук) (2001) --------------------------------------------

Ах, какое женское кино эта «Кружевница»… Мне из фильмов такого плана больше приглянулась «Летняя сказка» Ромера.

Я уже вспоминал эту «Меланхолию» в теме "Переоцененные режиссеры". Фильм, на мой взгляд, средний, мелодраматичный. Местами очень красивый. Но пустой. Ибо эта Меланхолия существует только в сознании Триера и его преданных Зрителей (в каком смысле "преданных" – интересный вопрос, но за гранью фильма, и за гранью искусства). Первая половина со свадьбой поинтересней, хотя и напоминает «Торжество». Некая исчерпанность буржуазных ритуалов. А во второй половине фильма Триер разложил себя на 4 части – мужчину, 2 женщин и мальчика, и всех себя убил. «Возьмемся за руки, друзья, возьмемся за руки… » Некоторые вот пишут, что жалко Землю, жалко Человечество… А кого жалко-то? Меланхолия Триера снесла Землю Триера: 4 трупа, остальные живы – вернее, их просто не было на Земле Триера. Они (остальные) исчезли во время затемнения между первой и второй частью. Поэтому кино это – оно для Зрителей Триера и для тех чувствительных натур, которые приходят в кино, чтобы поплакать, и чтоб красиво было. Так что, готовьте ваши носовые платочки, и вперед – в «Меланхолию», в объятья к Триеру. А Вагнер хорош, но он действует и без Триера. И надо сказать, что эстетика "дергающейся" камеры, также как и отсутствие нормального монтажа и ритма фильма, не способствует просмотру. Пролог и финал – этого мало для хорошего фильма. Кино – это всё-таки в большей степени визуальное искусство, а здесь – всё слова, слова…

То, что вы пересказали, больше всего напоминает последние 30 минут «Головокружения» Альфреда Хичкока. Только фильм цветной…

Кстати, соглашусь. Бергман и комедия – это редко, но бывает. (Другой удачный пример – «Улыбки летней ночи»). Женщины ждут своих мужей, и травят байки... Особенно хороша была история про застрявших в лифте.

Дебютный и лучший, наверно, фильм Майка Фиггиса. Криминально-музыкальная история с элементами мелодрамы. Хорошо начинал Фиггис, а потом стал эксперементировать, и не всегда удачно… Хотя, справедливости ради, экспериментальная «Потеря сексуальной невинности» и новая «Версия Браунинга» с Альбертом Финни у него получились.

У Вендерса из того, что стоит посмотреть есть ещё «Американский друг» и документальный фильм «Фильм Ника. Молния над водой» (О кинорежиссёре Николасе Рее), у Шлендорфа – «Выстрел из милосердия», и уже упоминавшееся «Внезапное обогащение…». Жаль, что эти режиссеры так серьёзно сдали: Вендерс – после «Так далеко, так близко (Небо над Берлином 2)» (1993), Шлёндорф – после «Homo Faber» (1991). Да, забыл, у Вендерса был ещё один хороший фильм – документальный «Buena Vista Social Club».

Звягинцев сделал хороший фильм, но не единственный достойный из отечественных в этом году. «Шапито-шоу». И в отличии от Звягинцева «Шапито» действительно про современную Россию, веселящуюся и "отжигающую по полной". И энергетика у фильма сумасшедшая, несмотря на всякие необязательные понты вроде 10-минутного Антракта (после второй новеллы).

Вполне в тему неизвестных шедевров будет трагикомедия о том, как Тото и Анна Маньяни встретили Новый Год – «Смех радости» (Смех Джойи) (Марио Моничелли, 1960). И порекомендую ещё два очень хороших, но малоизвестных здесь, итальянских военных фильма: - трагикомедия с Альберто Сорди «Все по домам» (Луиджи Коменчини, 1960) - драма «4 дня в Неаполе» (Нанни Лой, 1962)

Особенно приятно было узнать, что «Семь самураев», оказывается, "фильм о загадочной Японии". Помню, я тоже видел один фильм об этой загадочной Японии – там двое несчастных американцев страдают от одиночества и непонимания. Правда, желания попытаться понять японскую культуру у них почему то не возникло. Трудности у них с переводом, видимо, были. Зато как романтично и стильно страдали… Так же и автор этой рецензии, пролетел(а) он(а) мимо «Семи самураев», и оказался(оказалась) в "загадочной Японии".

Ах, какой эмоциональный текст! Любите видимо учить других, как и что им писать? Советы даёте… Спасибо, но следовать им я не буду. По поводу Кустурицы: моё мнение отличается от вашего, как вы, наверно, поняли. Город: Москва. ________________________________ Но, так как эта тема посвящена переоцененным режиссёрам, в которые я занёс только Триера, то укажу его «переоцененные» фильмы: «Идиоты», «Догвиль» и «Меланхолия». («Антихриста» не видел).

STSOFT, вы невнимательно читаете чужие тексты: Я написал не "Кустурица – попсовый", а " «Завет» Кустурицы – попсовый фильм. Такой же как «Жизнь как чудо». Это не плохое, и не хорошее кино – это среднее кино." Специально для вас напоминаю, что у Эмира Кустурицы есть другие, значительно более достойные вещи – «Подполье», «Аризонская мечта» и «Папа в командировке». А вот то, что ты, мил человек, героя Солоницына ("Писатель") не помнишь, это жаль, конечно, но для поклонника Тинто Брасса и Гая Мэддена простительно.

Я – не нигилист, я всего лишь циничный "Писатель"...

Вот они какие, кустуричные фаны, чуть что и они уже всех порвут! А я вам, 588-ая, вот что скажу: вы сваво осла с дороги уберите, и мы драться тода не будем.

«Завет» Кустурицы – попсовый фильм. Такой же как «Жизнь как чудо». Это не плохое, и не хорошее кино – это среднее кино. 6 из 10.

Я голосую за датского плебея, настоящего провокатора, последнего живого мазохиста и просто плохого человека Ларса Триера.

___________________________ Пожалуй, в той части текста, где писал про «Ни поездов, ни самолетов», я слишком много внимания уделил личности героя/негероя-неудачника, а в фильме – это лишь одна из сюжетных линий. И позиция Автора в большей степени – позиция владельца кафе. Люди приходят, люди уходят, а жизнь продолжается. День за днём.

Стеллинг – хороший кинорежиссер. С формальной точки зрения его фильмы практически безупречны. Из того, что видел у Стеллинга: «Стрелочник» - достаточно традиционный артхаусный фильм. Хорошо сделанный, стильный, но не цепляет. Ну уехала, ну замерз, ну и что? «Душку» смотрел один раз, и впечатление было сильным – русская душа и европейским рационализм в одном флаконе. Надо будет ещё раз в эту «Душку» слазить. А «Ни поездов, ни самолетов» - это не шедевр. И это не грустный, а безнадежный фильм. Покончить с собой в сортире – много ума то не надо. А вот пожить, помучиться – это посложней будет. К тому же Стеллинг снижает тему, разбавляя её шуточками. ...И получилась у него стильная и красивая смерть. Лучший фильм Стеллинга, на мой взгляд, это «Иллюзионист». Писать и говорить про него не хочу. Тем более, что слов в этом фильме нет. Это надо смотреть и видеть.

Фильмы про "нетрадионную любовь", отсутствующие в этой и других темах: «Моя прекрасная прачечная» и «Навострите ваши уши» Стивена Фрирза «Закон желания» Педро Альмодовара «Кулачное право свободы» Райнера Вернера Фассбиндера

О чём этот фильм? О Страсти – страсти неконтролируемой, страсти до исступления, которая неизбежно приводит к Концу. Они слишком далеко зашли… Если вспоминать что-то похожее из европейского кино, то скорее даже не «Последнее танго», а «Ночной портье».