Deetz
-
Сообщений
1 015 -
Зарегистрирован
-
Посещение
Тип контента
Профили
Форумы
Галерея
- Изображения
- Комментарии к изображению
- Отзывы к изображениям
- Альбомы
- Комментарии альбома
- Отзывы на альбом
События
Имена
Фильмы
Киностудии
Блоги
Идеи
Весь контент Deetz
-
Это так слабо, так безвольно, что. Зла нет. Масштаба нет. Персонажей нет. Музыки нет. В общем, то ничего нет.
-
Уныло. Интересно, что они будут делать, когда закончатся "культовые" песни, чтобы использовать их в саундтреке? Только Голдблюм порадовал.
-
Это очень милая российская производственная драма. Такую только у нас можно снять и только наш зритель поймет что в ней к чему. Как "Гараж", не знаю. Потому что во многом только наш человек способен — и работает! — в условиях такого тотального антигуманистического кошмара. Гуманистическая лента, безусловно, как и любой наш приятный и качественный, добрый фильм. Как и "Актриса", и "Кука", и некоторые другие. Один из наших коньков. Особенность. Местами смешно, местами очень трогательно. Такой школы мало где еще сыскать можно. Горбачева премилая. Олег премолодец. Но с другой стороны все очень архаично, прямолинейно и просто. Нет а-ритмичности в изображении или постановке. События и действия просто происходят, вся образная часть фильма начисто отсутствует. Некие фигуры совершают некие движения. И все это в конечном итоге ни к чему не ведет. Не к возобновлению или окончательному слому ритма, ни к постановке нового вопросы или к какому бы то ни было ответу. И хочется похвалить, и порадоваться, да и как бы не за что и не о чем. Глупая ситуация.
-
Целостной картины не получилось. Есть то плоские, абсолютно резкие и бесцветные, рутинные в своей будничности планы, то вдруг из ниоткуда насыщенные глубиной и градиентами сцены. Ладно бы такие переходы обуславливались соответствующими переменами в чёс-либо, так нет же, это скорее странные хотелки, размещенные вдоль стандартно развивающегося детективного сюжета. Хотя, определенные интересные мотивы порой себя проявляют — те, что близки оригинальному произведению. Электирческие мечты могли бы, но не стали чем-то действительно главным в фильме. В общем-то, тут почти совсем напрочь не за что как следует зацепиться. Однако, все не так плохо, как ожидалось. Есть Робин, есть несколько отдельных приятных кадров и — вот обида! — одна не до конца реализованная сцена тройной любви с приятными подтекстами.
-
Разгоняется, что твой паровоз. Медленно, но настойчиво — и по набору крейсерской скорости сносит все на своем пути. Сюжет и вся символика просто не нужны, кайф именно в движении. Главное визуальное решение, конечно, странное, но без него все не было бы таким. Когда 90% времени на экране круглая ряха Лоуренс, это, право, смело.
-
Для всей своей остроты Квадрат недостаточно смел и яростен. Понятно, что это все же комедия, но. Местами действительно смешно и даже остроумно. Но после Седьмого континента очень много не хватает. Безжалостности. Может быть, потому что времени уже очень много прошло и все эти проблемы довольно очевидны, не интересно про них смотреть неинтересное рассуждение — или даже не рассуждение, скорее, так, юмореску с попыткой выхода на что-то. Вяло. Есть нехватка самого квадрата. Как такового. Не очень все квадратно. Зато Олег на приеме бесподобен. Одна из лучших сцен в кино за последние лет десять. Может быть, конечно, из-за всего остального, что до неё было в фильме. Но и самодостаточности в ней сверх меры. Таким бы всему Квадрату быть.
-
Унылая попытка вернуться в цветастый карнавал Пятого элемента. Даже мультипаспорт повторён. Музыкальный номер тоже есть, только какой то мертвый совсем, для *одного* зрителя. Элемент был достоверен деталями. А Город — безликий серый кусок металла. Музыки нет. Образа нет. Почему все это валериано-центрировано тоже не очень понятно. Какое-то такое посредственное и рваное космическое приключение просто, не больше. -
Нолан не смог. Это, в общем-то, и все. Если раньше была хотя бы некоторая поптыка идеи, то здесь все совсем в лоб. Казалось бы, фильм как раз об этом, о простоте этой позиции, простоте выбора и единовременности всех принятых решений. А еще и смонтировано как то — как будто не смонтировано вообще. Словно топором рубили. Странное ощущение. И эти бросающиеся в глаза несовпадения по фазе освещения сцены. Что то дичь какая то. Однако, есть один placebo-style момент. Это пленка. Текстура у картинки просто сказочная. Она была единственным приятным ощущением при просмотре.
-
В некотором отрыве от самой себя вот эта серия фильмов является относительно незаметной и при этом очень старательной — в том, что пытается делать себя иначе. Отличной от всего что есть. По крайней мере во втором фильме на то был какой то задел во всех сценах, происходящих в обезьяннике, минимум речи, максимум картинки, это достаточно смело. Другое дело, что не получилось — из-за все того же очеловечивания мартышек. Этим же болеет и новый фильм. Задел есть, но не использован совершенно. Пусть и сделали — спойлер! — неожиданную для такого громкого названия камерную драму. Попытались быть еще немного более смелыми и обмануть всех, кто смотрел трейлер. Да и просто всех. Разыграно все почти на носовом платке. Максимум драмы в кадре. Такой простецкой внутрикадровой драмы-в-лоб и слез. Есть ли что то хорошее во всей этой череде кадров? Наверное, только удел людей.
-
Невыразительно и тускло. Хотя, есть кое что примечательное, все же. Это первый фильм, который на протяжении всего хронометража не забывает — вернее, конечно, делает вид, что не забывает, но это уже достижение — что он все таки часть вселенной. Что он находится внутри определенной последовательности событий и суммы персонажей. И еще финальные титры. Почему было не сделать таким весь фильм? Веселым, динамичным, изобретательным, размашистым. Зачем делать его унылым и безликим?
-
Миньонов очень мало. Брат не раскрыт. Да очень мало что раскрыто, все как то поспешно, там чуть-чуть, тут чуть-чуть — склейка — склейка. По старой-доброй нынешней традиции снова для очарования взяли прошлое. Как его уже задергали. Теперь это 80е. Но надо сказать, что контраст разительный. Насколько приятно звучит и выглядит все оттуда, и насколько безликим становится действие под собственную музыку и стиль. Да. Первый ведь был самодостаточен вполне.
-
Нет, смотреть это решительно невозможно. Огромный, почти трехчасовой мультик со вкраплениями живых актеров. Динамичный до изнеможения, выматывающий — и такой же тупой. Но примерно до конца второй трети теплилась надежда на что то, в конце-то концов, новое во всей этой фран-шизе. Потому что за всей динамикой и подвижностью чувствовалась какая то естественность измененного кадра, ставшая отражением эволюции мира. Включение Кубы, какие-то едва уловимые отголоски обыденности в отношении к существованию огромных роботов-пришельцев. Гармоничность их присутствия во вселенной фильма. В первой трети. Во второй — шиза с дворецким, зарядившая еще и самоиронии во весь этот кошмар. Финальной третью все было безобразно испорчено, все усилия предыдущего хронометража. Унылая в своей стандартности концовка на раз перечеркнула все достижения. Даже обидно.
-
Лучше, чем 2. Но в общем целом простое мотивационное кино. От него многого ждать не приходится. Все довольно стандартно и уныло. Предсказуемо для пиксаросиквела.
-
Нелюбовь вполне легко можно нелюбить. Как то все очень плоско, линейно, очевидно и понятно. Бесповоротно. Сложно вменять в недостаток фильму то, что весь его от начала и до конца проводишь в одной и той же ситуации. Фильм как раз об этом. И все делает правильно.
-
Ванильно и никак. Но, по крайней мере, не настолько феминистически, как можно было бы ожидать.
-
Совсем безвольно и пусто. Это ж надо было так умудриться, нет, правда. Все настолько стандартно, что непонятно, чем Скотт на площадке занимался. Напряжения нет. Неизвестности нет. Страха нет. Опасности нет. Музыки и образов нет. От Гигера осталось упоминание в титрах. Единственный момент, когда стало хоть чуточку интересно — это когда братья остались наедине. И некоторые подводки к этому. Но ни хода этой линии не дали, ни времени или внимания достаточного. Тьфу.
-
Что то совсем отвратно. Безлико и топорно. Несмешно, скучно, предсказуемо.
-
Единственное что хоть как то спасает — это юмор. Некоторое количество весьма интерсивных и перебранок и этюдов. А все остальное просто распростецкое и предсказуемое. Через каждые пять минут тычут носом в основной мотив. Выглядит это убого. Интересного действия нет.
-
Единственное что хоть как то спасает — это юмор. Некоторое количество весьма интерсивных и перебранок и этюдов. А все остальное просто распростецкое и предсказуемое. Через каждые пять минут тычут носом в основной мотив. Выглядит это убого. Интересного действия нет.
-
Нет призрака. Получился усредненный недо-боевик с претензией на гуманистический посыл. Уныло.
-
Эдакая полуторачасовая социальная реклама. Высокопрофессиональная, но полуторочасовая. Что для рекламного ролика неприемлемо. Очень долго. Очень доходчиво. Но очень профессионально. Но по пять рублей...
-
Еще даже не Кинг, что как бы намекает и обязывает. Монарх на месте. Выполнены в одном с Годзиллой масштабе. Не только мартын, но и весь фильм. То есть никак. Все это старое-доброе топтание на месте. В довесок тут и Ахаб-Джексон, и вся политкорректность, и рок семидесятых. Никакой тебе попытки переосмыслить как то, хоть что-то свое сказать. Есть два хороших полумомента — это Тоби Кеббел, очень хороший мог получиться персонаж, вокруг него можно было бы весь фильм построить, но. Этого нет. Второй момент Джон С. Райли. Вот его вполне докрутили до конца, титры стоят того, чтобы их посмотреть.
-
Есть намек на возвращение старого-доброго молодго корейца в этой детективной гей-беллетристике. Эдакая здоровая версия "...самого теплого цвета". Без соплей, плотная, насыщенная, пусть и излишне подробная в некоторых объяснениях, неуместно подробная. Избыточно.
-
У Джима нет одинаковых фильмов. Все еще нет. Здорово. Джармуш наконец довел свою концепцию непрерывно движущегося персонажа до логического завершения — он сделал его водителем по профессии. И сделал это в фильме, где главного персонажа сыграл Драйвер. Это настолько очаровательная деталь, насколько очаровательны все эти бесчисленные геральдические трюки, на которых Джармуш и специализируется. Близнецы? Вот вам близнецы. Водопады? Всюду! И это происходит так естественно и непринужденно, как будто в стихах определяешь рифму. Мягко и ненавязчиво. Настоящая нерифмованная визуальная поэзия. Таких изображений больше нигде не увидеть, да еще и так скомпанованных. Есть ощущение, что это самый не музыкальный фильма Джармуша. Впрочем, если в один год выпустил фильм о Игги, по другому вряд ли получится.
-
Самое хорошее, что есть в фильме, это "журавли", вокруг них все и надо было строить, а не вокруг Дэймона. Было бы намного ярче и содержательнее. Трусливый сценарий труслив.