Полынья

Пересмотрела - согласна. Хотели бы показать реального педофила - дали бы ему ее полапать, чтобы у зрителя было стопроцентная уверенность, либо чтобы она сиськи показали, а он "давай еще". А так из доказательств его вины одни сплошные домыслы.

Верно до момента встречи с Мюрреем.

Тут многие упрекают, что в фильме нет ничего, кроме эмоции. А у меня впечатление прямо противоположное. Фильм посвящен политической современности, прямо-таки на злобу дня. Фильм - противоположность Лавграфту. Тот сильно не любил всяких евреев, негров и прочих унтерменшей, и его проза во многом играет на этом физиологическом отвращении перед Другим. А "Монстры" - наоборот, о принятии индивидом нового мирового порядка.

Это когда форма не добавляет ничего к содержанию, а в содержании отсутствует релевантный зрителю конфликт. Небанальный пример фильма на ту же тему - вышедший годом ранее Always Shine.

Это "Герой нашего времени" по-китайски. Про "лишнего человека". Талантливого, но который нигде не может встроиться, а потому чаще несет разрушение. Разночинца. Автор и был разночинцем. Свой среди чужих, чужой среди своих. "Герой" в этом плане - его противоположность. Это гимн Вестфальской системе.

Мне показалось, что это постмодернизм. Как и супрематическая банька. Нравятся мне такие фильмы, с действием в безвременье, как It Follows, Кориолан с Файнсом, "Мор.Утопия" (игра). Дает проникнуться, потому что не "там-то и тогда-то", а "давным-давно в некотором царстве". А очки имеют смысловое значение. "Теперь мы видим как бы сквозь тусклое стекло, гадательно, тогда же лицом к лицу; теперь знаю я отчасти, а тогда познаю, подобно как я познан." В бане Эрику больше не нужны очки.

Наоборот. Бунт стал классовым, потому что Артур сформулировал его как классовый. Будь у бунта другой стихийный лидер, то бунт вполне мог бы стать классическим "бей белых"/"бей черных"/"бей евреев"/ACAB. Если интересна эта тема, то у Мишеля Фуко много работ по этому вопросу. В принципе, "Джокер" прям сплошняком по его классической "Психиатрической власти".

Да. Но не это сделало его лидером толпы и выразителем гласа народа. Что касается гопников, начальство и стукачей, то так и должно быть в фильме про крушение социального контракта. Разорваны контракты не только между верхами и низами, но и между родителями и детьми, работодателями и работниками, старшими и младшими, кумирами и поклонниками, врачами и пациентами. В фильме описывается социальный апокалипсис.

Здесь кто-то, кроме вас, говорит о прощении?

Отмена финансирования психологической помощи, нелояльность в отношении вышедшего на пенсию сотрудника, избиение в метро, избиение Уэйном, насмешка Мюррея.

Купите пульсоксиметр. Он при простуде позволяет понять, с дыханием что-то серьезное или просто накрутили себя. Плюс показания пульсоксиметра, в отличие от температуры, служат однозначным основанием для приезда скорой. Мой родственник - врач, с начала мая контактировал с ковидными пациентами без средств защиты. Тоже думал, что уже незаметно переболел. А две недели назад заболел. В легкой форме, дочка без симптомов, но зато супруга (тоже врач) по полной программе. Причем местная система здравоохранения пошла по итальянскому варианту, в смысле полный коллапс, так что даже с поражением легких в 55% без госпитализации. В итоге, у них в больнице из здоровых врачей осталось трое - один, который раньше всех заболел и уже выздоровел, и еще два, которые работают в ковидном корпусе (поэтому всегда в средствах защиты). Остальные, кто тяжелый на больничных, со слабыми симптомами кое-как работают, трое медсестер умерли. И это я говорю о контингенте, у которого иммунитет крепче, чем у любого из нас, и который раньше, чем любой из нас, столкнулся с инфекцией. Так что какой бы заманчивой ни была идея "незаметно переболеть", имхо, это как вероятность найти на улице 5000 купюру. Ненулевая, но рассчитывать на это не стоит. В Швеции, при том, что там намеренно пытались достичь группового иммунитета, к концу мая набрали 7.3%. Это стоило им >5 тысяч погибших при 65 тысячах заболевших. Родственница получила результат ковид-теста на 18й день после сдачи. Нижегородская область. То есть все эти 18 дней она в цифрах официально числилась здоровой. Вот так там "сглаживают кривую" скорости распространения.

Один из любимых фильмов, потрясающая работа. Если кто играет в компьютерные игры и вам понравился этот фильм - попробуйте Darkwood.

Я вроде не глупее Васи с соседнего двора, но я фильм поняла иначе, в том числе ту сцену. Идея фильма, как читается мне, что где тонко, там и рвется. Весь фильм мы наблюдаем эрозию социального контракта на примере самого уязвимого и лояльного к этому контракту индивида. Значение же сцены на ТВ - это заявление, что не "общество довело человека", как изображали всякие "Таксисты" и "Бойцовые клубы", а конкретный класс. И что этот класс надо убивать.

Очень точное определение к жертве Бланш. Именно ягненком Бланш называет пацана, которого мацает. "Прибрать бы тебя к рукам", "ну ладно, беги, надо быть хорошей и не трогать детей". Мне физиологически плохо было в этот момент. А у вашего "ягненка" зубки-то волчьи. С языка сняли! Не поэтому. Вы придумываете себе чужую позицию, а потом ее громите. Удобная тактика. В реальности Стэнли не "оправдывают". Во-первых, не обязательно быть бабником, быдлом, подонком и т.п., чтобы совершить изнасилование. Как будто очень милые, хладнокровные, вежливые и высококультурные люди не могут совершить это преступление. Но в головах обывателей определенного интеллектуального уровня почему-то "насильник" обязательно должен быть хам, хулиганом, алкоголиком и т.п. Во-вторых, нет в фильме указаний на то, что "жену бьет". Есть конкретная ситуация, где человек ударил другого человека в состоянии аффекта. Кто угодно мог ударить кого угодно в этих обстоятельствах вне зависимости от пола и семейного статуса. Причем эту ситуацию создала Бланш. В-третьих, в пьесе ситуация действительно является изнасилованием. В фильме все менее однозначно, и таковым его можно признать по косвенным доказательствам (фашистские утверждения Бланш). Но и там, и там очевидно, что Бланш до последнего момента контролировала ситуацию, и изнасилование, если оно действительно имело место, было спонтанным. Это, разумеется, не снимает вину со Стенли, но демонизировать его тоже нечестно. Думаю, пока человек не заплатит из своего кошелька или из своего здоровья, у него не будет причин относиться с неприязнью к персонажам типа Бланш. Покажи младенцу собаку - тот будет к ней тянуться поиграть. У младенца просто нет набора признаков, который позволяет отличить добродушного питомца от зверя, который готов покусать. И потому, если его оттащат от вольера с бойцовым псом, он будет обижаться и рыдать. Бланш - шлюха. Не в смысле проститутки и не в смысле приверженец полиаморных отношений. Она шлюха в том же смысле, как людей называют "наркоман" или "алкоголик". Человек, чья мотивация фундаментально извращена, из-за чего он представляет угрозу для близких. Мотивация такого человека сводится к получению "дозы" и ради этой "дозы" он готов пожертвовать всем, в том числе близкими. Стэнли с первого взгляда опознает в Бланш шлюху. И после этого мгновенно перестает обращаться с ней, как с нормальным человеком. Потому что можно много рассуждать про неприкосновенность вещей, но любой из нас, узнав, что человек, который с ними поселился, наркоман, обшарит при случае пожитки такого гостя. Потому что вежливость вежливостью, но это уже вопрос личной безопасности. И Бланш также мгновенно понимает, что Стэнли знает, кто она. По уму, Стэнли должен был хлопнуть кулаком по столу, рявкнуть на Стеллу "я тут главный, как я сказал, так и будет!" и выпроводить Бланш. Но ему важно мнение жены, поэтому он не рвет по-живому. Он позволяет Стелле самой прийти к пониманию, что так жить нельзя. Обратите внимание на сцену Дня Рождения - по ней очевидно, что отношения между тремя все еще "нормальные". Стэнли выказывает свое пренебрежение тем, что не соблюдает этикет за столом, но тем не менее он с ней за столом сидит, сама Бланш ведет себя вольно, а сбрасывание тарелки явно стало для нее сюрпризом. То есть предыдущие пять месяцев Стэнли подыгрывал Стелле.

Только что прочитала пьесу - по пьесе это изнасилование. Но вот фильм, убей бог, воспринимается по-другому. Возможно, потому что в пьесе не видно этих ее голодных взглядов на него. А в фильме это прям в лоб. И вот эта ситуация в конце - до самого последнего момента у Бланш был контроль над ситуацией. При этом она - человек, живущий на голых инстинктах. Мужчинами она манипулирует на автопилоте - тут за занавеской голой показалась, там платье попросила застегнуть, тут халатик красиво накинула, музычку включила. Все это без планирования, автоматом. А как пацана она помацала - будто ягодку на ходу подцепила и в рот кинула. Собственно та ситуация, которая произошла в конце, это единственный вариант, при котором секс с ним был возможен. Причем не только возможен, но и стал бы местью ему и сестрице. Не найдется женщина, желающая быть изнасилованной предметом своего желания, но 90% женщин, уверена, имеют такие фантазии. А Бланш - человек, чрезвычайно гибко обращающийся с фантазиями. И вот эти ее непрерывные рефрены - свинья, животное, свинья, животное. Какого итога можно добиться, если взрослого человека называть свиньей? Того, что он захрюкает. Уильямс всю пьесу говорит, что Бланш уже мертва. Что она живой труп, который питается мужчинами и который потерял родовой склеп. "Неподалеку от "Мечты" -- тогда она еще была нашей, -- находился военный лагерь, где муштровали новобранцев. И каждую субботу по вечерам ребята отправлялись в город и напивались. ...а на обратном пути -- бывало, уж и на ногах-то не стоят! -- заворачивали к нам и выкликали под окнами: "Бланш!.. Бланш!" А я... я не упускала случая улизнуть и откликнуться на их зов... А потом патруль собирал у нас на лужайке их бездыханные тела в грузовик..." "Смерть... Я, бывало, по одну сторону кровати, она -- по другую, а смерть -- тут же, под боком..." "В "Тарантуле"! Вот где я жила -- гостиница под вывеской "У тарантула в лапах". МИТЧ (сбитый с толку). Тарантул?.. БЛАНШ. Ну да! огромный паучище... К нему я и завлекала свои жертвы." "Да, похожи, милый ягненок. А теперь -- удирай. Ну, поскорей! Не мешало бы прибрать тебя к рукам, но приходится быть добродетельной, так что оставим детей в покое." И что интересно - при всем этом потреблении мужчин она отрицает секс как радость. Она считает секс чем-то грязным, мерзким, постыдным, только для самок. "БЛАНШ. Это называется грубой похотью... да, да, именно: "Желание"! - название того самого дребезжащего трамвая, громыхающего в вашем квартале с одной тесной улочки на другую... СТЕЛЛА. Будто бы тебе самой так ни разу и не случалось прокатиться в этом трамвае! БЛАНШ. Он-то и завез меня сюда... Где я - незваная гостья, где оставаться - позор. да, с такими сходятся - на день, на два, на три... пока дьявол сидит в тебе." "Так не предайся же зверю, не живи по-звериному!" То есть Бланш - гремучая смесь из воинствующего ханжества и разврата. Причем спит со всеми подряд, но сестру стыдит за то, что та спит с мужем. Учительница английского - это что-то значит в России. А в Штатах она учительница родного языка. Это раз. А во-вторых, Бланш воспитана в настолько образованной семье, что даже не освоила таблицу умножения. Сразу видно аристократа духа. Математика - это для некультурного быдла. Это после роты солдат, с которыми она зажигала? Но самое главное - она после этого не опустилась. Не стала самкой. А эта рота солдат - как тут выше высказали здравое предположение, должно быть они напоминали ей мертвого мужа. Все сразу. Целая рота мертвых мужей. Но самка при этом - сестра, счастливая с одним живым мужем. В смысле 5 месяцев писать по разрешению, принимать душ по расписанию, заниматься сексом в режиме беззвучного слоумо - это в его понимании "удобно и хорошо". У чела по ходу хозяйские запросы на минималках. Немудрено, что Стелла за него так держится. Где еще такого дрессированного лоха откопаешь.

"БЛАНШ (удерживая его). Постойте, юноша! Как же вы еще молоды! Как вы молоды! Вам не говорили, что вы похожи на принца из "Тысячи и одной ночи"? МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Нет, мэм. (Смущенно смеется и стоит вконец оробев.) БЛАНШ (ласково). Да, похожи, милый ягненок. Идите сюда! Подойдите же, раз зовут. Я хочу поцеловать вас -- всего разок... крепко-крепко, прямо в губы. (Не дожидаясь согласия, быстро подходит к нему и прижимает губы к его губам.) А теперь -- удирай. Ну, поскорей! Не мешало бы прибрать тебя к рукам, но приходится быть добродетельной, так что оставим детей в покое." Было. "БЛАНШ. Перестань. Оставь веник в покое. Я не хочу, чтобы ты прибирала за ним! СТЕЛЛА. А кто же приберет? Ты? БЛАНШ. Я? Я?! СТЕЛЛА. Нет, конечно. Я и не говорю." "Нужно ей сменить белье"... "Хорошо, мама! Но ведь есть прислуга, так, может быть, негритянка сменит?" "Стелла, ведь у тебя есть служанка?" "- Снимите-ка ногу с постели. Прямо на белое покрывало! Да, да, вам, мужчинам, до таких мелочей и дела нет. А я столько труда положила, чтобы навести в этом доме порядок. - Да уж, только вашими молитвами... - Но вы же видели, что здесь было раньше, до моего приезда. Ну, а теперь... посмотрите только! Не комната - игрушка. И уж теперь так и поведется, у меня на этот счет строго... " Она всем растрезвонила, что ее обожаемый покойный муж - выродок. В этом действительно ощущается внутреннее благородство Бланш. Еще бы, если бы она такое не рассказала, то общественность могла бы решить, что муж застрелился из-за жены. А так - покойник уже ничего не расскажет. А там дальше можно говорить, что Митч с розами в ногах валялся.

Сэди, в этой теме я с вами полностью солидарна! Пытаюсь суммировать мое отношение к Стэнли. Меня он устраивает, потому что он безопасен. С ним можно договориться. Словами. Я так понимаю, это было сказано тоном Бланш, возмущенной, что Стелла не видит в муже животное. Пассивна? Она пассивна только с теми, кто сильнее ее. А эпизод с мальчишкой, которого она совращает - где там пассивность? Этот эпизод откровенно жуткий. Это как смотреть, как взрослый человек ребенку в трусы пальцы засовывает под ласковые успокаивания. Мне даже "Михаэль" такого мерзотного ощущения не оставил. Я не знаю, как этот эпизод развидеть. Ребят, я не представляю, как можно испытывать какую бы то ни было симпатию к учителю, который совращает своих учеников. Это такое днище, что ниже него даже не знаю, что и представить. Ну разве что священника, который сношает мальчиков. Есть же какие-то моральные пределы. Должна же быть в головах разница между просто "чудаковатой женщиной, которая много страдала" и "чудаковатой женщиной, которая много страдала и потому стала педофилкой, а потом продолжила растлевать мальчиков даже при наличии жениха, вслух артикулируя, что она знает, что это плохо". Растяпа, я вас уважаю, но в данном случае с вашей стороны стороны жестяная жесть. Напомню, что 50ые в Штатах - это не 80ые в СССР. Не раздавали там никому недвижимость на халяву. И пенсий от пуза любому там тоже не было. Забота детей и собственные сбережения - единственное, на что могли положиться старики. И вот это - фу, Митч чмо, потому что заботится о маме - это низость. Давайте еще над Артуром Флеком посмеемся, что он слабоумную маму купает. И еще. Здесь много высококультурных и высокодуховным личностей, поэтому заранее прошу извинения, что кого-то шокирую следующим. Многие клюют Стеллу, что вот-де она размазня, себя не уважает, над ней измываются, а она только заради секса все терпит. Но народ, это не так работает. Я могу поверить, что женщина может терпеть домашнего тирана и всяческие унижения. Но я не могу поверить, что женщина при этом будет счастлива в постели. Идея о том, что домашний тиран каким-то магическим образом вдруг в постели преображается в чуткого, искреннего и бескорыстного любовника - это фантазия, которая может родиться в головах или подростков, или людей, с сексом знакомым только по творчеству Рокко Сиффреди. Эгоизм, безразличие, лень - в постели такое проявится куда быстрее, чем в быту (как там у Слепакова? "Лучший секс - это секс с женой".) А когда мы видим Стеллу, мы определенно видим женщину совсем не из песенки Слепакова. Мы видим женщину, абсолютно удовлетворенную. То есть как бы это все между ними ни выглядело со стороны, как бы они ни ругались и ни громили квартиру, на том уровне, на котором не соврешь, Стэнли отрабатывает на все сто. Да ладно? Цитирую: Походу, феминистки в этой теме занимают сторону Стэнли (отстаивают идею суверенитета нуклеарной семьи). А дамы патриархальных убеждений - защищают Бланш и истекают ненавистью к Стэлле (отстаивают примат священства кровных уз) - ах тварь такая, посмела сама себе выбрать мужа. Так что все по хрестоматии ))) Беру из пьесы, поправьте, если чего-то в фильме не было (заодно посмотрела 1995 г., там подробнее): "Ну, иди же, иди сюда. Ах ты моя маленькая! Стелла! Стелла-звездочка! А я уж думала, ты так и не вернешься больше в это логово... Что я сказала! Вырвалось... А я хотела честь честью: ах, до чего же уютный домик!.. И такой ландшафт!.. Ха-ха! " "СТЕЛЛА. Но ты не даешь мне и рта раскрыть. (Смеется, но во взгляде, устремленном на Бланш -- тревога.) БЛАНШ. Ну, что ж -- твое слово. Открой ротик и говори, а я тем временем пошарю, нет ли чего-нибудь выпить." "Не бойся, твоя сестра не заделалась пьяницей, просто ее растрясло, разморило от жары, устала, грязная... Так что сядь и объясни толком -- куда я попала? Как тебя занесло в эту дыру? СТЕЛЛА. Но, Бланш... БЛАНШ. Ах, ну что мне кривить душой -- говорить, так уж всю правду. Никогда, никогда, в самых страшных снах, не могло мне привидеться... Только По! Эдгар Аллен По, один он мог бы оценить все это по достоинству. Прямо за домом, конечно, Уирский лес со всей своей нечистью..." "БЛАНШ. Как о чем? Что тебе приходится прозябать в таких условиях. СТЕЛЛА. Сильно сказано. Здесь совсем недурно. Нью-Орлеан -- город совершенно особенный. БЛАНШ. При чем тут Нью-Орлеан! Все равно, что сказать... прости, малыш. (Разом оставляя эту тему.) Вопрос исчерпан. СТЕЛЛА (сдержанно). Благодарю." "БЛАНШ. Неправда?.. Ах да, я и забыла, ты у нас такая -- словечка не вытянешь. СТЕЛЛА. С тобой ведь, бывало, не разговоришься, Бланш. Вот и привыкла при тебе помалкивать. БЛАНШ (рассеянно). Недурная привычка..." "БЛАНШ. Да, да, да, раз уж я говорю, можешь мне верить. А вот за талией надо следить. Встань-ка. СТЕЛЛА. В другой раз. БЛАНШ. Слышишь! Я сказала -- встань! Стелла нехотя подчиняется. Ах ты, грязнуля!.. Такой хорошенький кружевной воротничок -- чем-то закапан. А волосы тебе, с твоим изящным личиком, нужно бы стричь под мальчика. Стелла, ведь у тебя есть служанка?" "и я знаю, от этого никуда не денешься... но прежде учти: ты уехала! Я не искала путей к отступлению и боролась до конца. Ты себе уехала в Нью-Орлеан искать своей доли. Я осталась в "Мечте" и боролась. Я не в укор, но вся тяжесть свалилась на мои плечи. СТЕЛЛА. А что мне оставалось? Надо было самой вставать на ноги, Бланш." "Да, клейми меня. Сиди вот так, глаз с меня не спуская, думай, что это я не сберегла наш дом. Я не сберегла? А где ж ты-то была? В постели... со своим поляком!" "СТЕЛЛА. Ничего, отдохнешь, сама увидишь -- все образуется. Пока ты у нас, у тебя ни забот, ни хлопот -- живи себе на всем готовом." "СТЭНЛИ. А ты, как я понимаю, уже сбегала за кока-колой? И подала ее величеству в ванну? Стелла пожимает плечами." "СТЕЛЛА. Не верю я -- басня. А ваш снабженец подлец и негодяй -- иначе не трепал бы языком. Да, вполне возможно, в его россказнях какая-то доля правды есть. Да, моя сестра небезупречна, наша семья хлебнула с ней горя, и я отнюдь не во всем ее одобряю." Охрененные у сестер отношения были, я посмотрю. Встать я сказала! Закрыла пасть быстро. Грязнуля. Не так постриглась. Растолстела. Твой дом убожество. Да еще и трахаешься. Разрешаю говорить. Сразу видно аристократа. По хамству.

"Полак" было сказано не единожды. Помимо этого, она называла его обезьяной, неандертальцем, животным и утверждала, что он на тысячи лет отстает в развитии от высокодуховных людей и что его любовь неполноценная, а его жена, которой нравится с ним заниматься сексом, должна этого стыдиться. В момент той беседы я поняла, что Стелла - святая. Потому что не представляю, какой выдержки ей стоило не послать сестрицу на юх после таких закидонов. Я не вижу в Стэнли агрессии, грубости и хамства в каких бы то ни было эпизодах, помимо игры в карты. Я вижу, что Бланш хотела трахнуть Стэнли, а Стэнли этого не хотел. В конце фильма Стэнли предлагает мировую, но та продолжает его троллить, после чего происходит изнасилование. На основании фашистских заявлений Стеллы я признаю, что изнасилование имело место (типа секс с обезьяной для нее отвратительно). Все. Потому что если считать, что Стелла не искренна в своем воинствующем фашизме, тогда я вижу расчетливую женщину, которая таки поимела мужа сестры единственным доступным способом (никакие другие уловки на него не сработали). Так у всех родичи болеют и умирают. Вон, у Митча мать болеет и вот-вот умрет. И еще. А с чего вы взяли, что Бланш говорит правду? Ну что смерти родни заняли ровно все оставшееся поместье. Бланш, мягко говоря, весьма творчески подходит к действительности по ходу фильма. Точно так же искренне, как про смерть родных, она рассказывает про то, как Митч пришел с розами и умолял ее выйти замуж.

Я не оправдываю его. Я говорю, что допускаю, что она действительно была фашистом, поэтому сношение с недочеловеком для нее было неприемлемо. И только на этом основании прихожу к выводу, что изнасилование имело место. Но без этого основания (ненависти к недочеловекам), я не могу признать наличие изнасилования. С самого начала просмотра я отметила, что Бланш хотела Стэнли и завидовала Стелле (не карандашом на бумаге, но прокомментила в чате с подругой). И что до последних 30 секунд у Блнш был контроль над ситуацией и что Стенли предлагал ей мировую. Поэтому если допустить, что все ее фашистские "он же унтерменш" по ходу фильма были неискренними (что-то типа "зелен виноград"), тогда конечный результат - ровно то, чего она добивалась с самого начала. Никаким другим способом она не смогла бы его трахнуть. А аргументов про быдло, помимо тех, что я прокомментировала, я в теме так и не нашла. Если сможете их предоставить, буду благодарна.

Я не вижу, чтобы Стэнли был быдлом. Да, есть один эпизод во время игры. Но игры дома для них не норма и все про это знают (они играют у Стэнли, потому что у Митча болеет мать). Будь они при деньгах, они пошли бы в закрытый клуб или казино. Но денег немного, поэтому приходится ютиться. И в фильме подчеркивается, что Стелла не считает игру в карты проблемой. Что у нее тоже есть такое же развлечение. Далее. В фильме Стэнли и Стелла коммуницируют друг с другом. Да, он хлопает по столу кулаком и повышает голос, но при всем этом он пытается убеждать жену. Ищет аргументы, доказательства, какие-то совсем жесткие вещи от нее умалчивает (эпизод с короной от Тиффани). То есть нет ситуации "как я сказал, так и будет, я тут главный". Он с женой на одной волне и следит за ее эмоциональным состоянием. Первая мысль, которая ему приходит в голову, когда он трезвеет, это жена. Еще один эпизод его предполагаемой "быдлячести" - день рождения Бланш. Этот эпизод происходит спустя полгода, как он ее безропотно содержит. Спустя полгода мягких поддевок в духе "грязный хач" (Polack в английском по жесткости пусть и не "жид" или "чурка", но вполне на уровне "азер"/"хач") он наконец рявкнул и разбил тарелку. И на этом основании стал быдлом. Ага. А духовно богатая дева, который называет другого недочеловеком и хачом, она по-прежнему осталось высококультурной особой. Так что нет, не считаю я его быдлом. Считаю его человеком, привыкшим к мужской компании, но даже нетактичным его назвать не получается. (Не забывайте, что половая сегрегация в те времена была не в пример нынешней.) С алкоголем у него тоже все в порядке - алкоголиком его назвать нельзя. Дальше насчет быдла. Предполагается, что типа он необразованная скотина, которая на заводе пол подметает. Но это не так. Стэнли - младший офицер, 8й грейд. Инженер. На заводе он работает в пресейле - инженерная позиция, которая предполагает не только знание производственных цепочек, но и прокачанный навык solution design. Это ровно та прослойка, которая по уму, способностям и образованию могла спокойно претендовать на офицерские должности, но для которых социальный лифт был закрыт, потому что сверху сидели чьи-то сынки и племянники, которые позицию в армии получали по наследству. У Паркинсона есть [эссе на эту тему](https://litresp.ru/chitat/ru/%D0%9F/parkinson-siril-nortkot/zakoni-parkinsona/3) (правда, про Британию). Собственно, даже Митча нельзя назвать разнорабочим. Теперь про насильника. Сгубили бедняжку, которая по совместительству оказалась педофилом, фашистом, алкоголиком, гомофобом и убийцей. Какая жалость. А еще она - небыдло. Прям такое небыдло, что после самоубийства мужа стала всем рассказывать, что муж был дегенератом. Сразу видно высококультурную особу с тонкой духовной ориентацией.

Не обижайтесь вы так. Подумаешь, послали перечитать пьесу. Не вас первого - не вас последнего. На форуме еще несколько тысяч человек, кто-то да согласится с вами пообщаться. )

Не получите. Я только что проверила пьесу и оказалось, что в пьесе его статус указан точно так же, как в фильме. И это не разнорабочий. Стало быть, если вы это в пьесе и в фильме пропустили, значит, на то есть причины и дальнейшая наша беседа будет проходить в формате удивленного "что это еще за бред?" в ответ на любой мой комментарий. Это скучно. Поэтому я лучше подожду появления в теме кого-то более заинтересованного в содержательной беседе.

Понятно. )))

При том, что это век, из которого родом аристократия. Соответственно, нормы поведения, которым якобы следует Бланш, пришли оттуда. Так вы его смотрели или читали? И еще, "разнорабочий" - вы знаете определение этому понятию? Могли бы вы его определить?

Мы не обсуждаем ваши предпочтения (если вы не представитель аристократии). Мы обсуждаем ваше заявление, что в фильм про контраст, "очевидный между жизнью аристократки и типичными работягами". То есть утверждали, что ее поведение репрезентирует поведение аристократии. Это не так. Ее модель поведения неприемлема среди аристократии. Аргумент - аналогичная история из 19ого века. "Чернорабочий - Рабочий без квалификации, исполняющий черную работу." Вы невнимательно смотрели фильм.