GANT1949

Рад приветствовать всех без исключения, и старых знакомых, и новых талантливых авторов и комментаторов! Спасибо за отзывы, все они очень ценны. С конкурсов для многих Форум Кинопоиска начинался, для меня он ими скорее закончился: поучаствовав в двух чемпионатах - 2010 и 2011 года, почувствовал, что это замечательная, насыщенная, полная интереснейших людей, встреч и событий, но, как справедливо заметил Ugar, уже перевернутая страница в жизни, пришла пора покорять новые вершины, и уже больше 5 лет фактически не пишу отзывы о кино. Спасибо организаторам ЧРКП, и персонально Игорю, при всей гениальности Славы и последующих организаторов турниров (ребята, вам огромный респект за потраченное время, силы и старание), у меня ностальгия по четким угаровским правилам и дедлайнам. Больше всего, конечно же, запомнился "околоКП", от совместных ночных просмотров церемонии "Оскар" до удивительных встреч с форумчанами в других городах нашей большой страны.) Рад, что это было в моей жизни. Что касается многострадальной "Марии Браун", то я согласен с комментаторами, рецензия вышла спорной и неровной, в свое время я отрецензировал РВФ больше, чем кто бы то ни было на КП (очень удивился недавно, что многим фильмам мои отзывы до сих пор единственные, желаю особо энергичным комментаторам исправить это недоразумение), объективно к нему относиться не могу, писать красную тоже, но именно этот фильм вызывает у меня тоску и раздражение за его прямолинейность, дидактичность и политику (хотя я не вкладывал никаких политических смыслов больше, чем сам режиссер, который к слову говорил об этом в своих же интервью). И опять же мое личное мнение, конечно, но начав фильмографию с этого кино, скорее можно стать нефанатом Фассбиндера, в общем, лучше стартовать с чего-то другого). Из одногруппников мне понравились обе работы, но особенно - изящная рецензия Чероки, которая в целом отражает мою т.зрения на это кино лучше, чем мой собственный отзыв. Так что он - молодец

Да, и Болоньини и Маль снимали потоньше. Впрочем, о ком это мы... И дело вовсе не в том, что фильм женский, снятый женщиной, о женщинах, где только женщин - главных героинь и можно назвать актрисами (ребята исполнили роль красивой безвкусной мебели). И даже не в том, что сценарий слабый - все достаточно предсказуемо, мотивация героев не поддается никакой логике, не происходит никакого развития характеров, а сюжеты напоминают подростковые фантазии. Дело в том, что подается это как некая "драма" с многозначительными паузами и взглядами (на поверку ровным счетом ничего не значащими), разбавляется красивыми пейзажами, юношескими торсами и подтянутыми телами молодящихся бабушек. Собственно, так и называется первоисточник. Эротичности, страсти, интриги и искренности в этом фильме нет. Возможно, худшее, что я посмотрел за последние года полтора)) Ниже спойлер для любопытных

А я согласен, что в азиатско-арабском футболе (куда можно смело отнести и "Анжи") команды есть игрушки олигархов-шейхов и прочих толстосумов, только разве это здоровое развитие? Это и есть тупиковый путь, подрыв естественного роста футбольных талантов, скупка их у менее благополучных клубов и завышенные цены.

В добавление. А у Шахтера, как у любого клуба, где основу составляют гастарбайтеры, помимо прочего, нет еще и характера. Да и откуда он возьмется у цыган и бразильцев (если они, конечно, не прошли школу кальчо или АПЛ). Киев тоже, помнится, в одной ЛЧ (когда с Локо играл в группе) пропустил аж 3 раза в концовке, когда легионеры просто бросали играть.

Насколько помню статистику, за 20 последних лет ЛЧ у российских и украинских клубов суммарно какой-то ничтожный процент выхода из групп ЛЧ: что-то вроде 7 выходов из 50 участий. Сравним с Монако (4 из 5) или Лионом (8 из 10) из не самого сильного вроде чемпионата Франции. Поэтому все эти местечковые разборки, крут ли Шахтер или Зенит, две команды, имевшие еще лет 10-12 назад славу средненьких, но кубковых бойцов с доморощенными игроками, совершенно не доставляют. Понятно, что стратегически и те и другие на тупиковом пути развития: одни засвечивают и перепродают второй состав сб Бразилии, другие просто "осваивают" углеводородный бюджет. Ближе всех к здоровому бизнес-развитию из клубов постсовкового пространства ЦСКА, но увы в лиге он не играет, разве что в российской.

Зенит губят деньги -купленные судьи и соперники в ЧР - отсутствие должного соревновательного уровня и умения выгрызать победы как результат.

Е5 Шахтер!))

Я надеюсь это сборище гнилых бразильцев проиграет во всех оставшихся матчах еврокубках.

Korsar45 Аниме не люблю, последние рецензии Корсара – скорее люблю. Яркий обзор с откровенно сексуальным подтекстом, и похоже на то, что обзор исчерпывающий. Что можно было сделать лучше: для несведущих рецензия перегружена сравнениями, параллелями и именами собственными. Абзацев очень много – не очевидна их смысловая нагрузка (принципы разделения). Венцеслава Отзывы Венцеславы на звуковое кино временами люблю, историю о Золушке - нет (с позиций легкого мужского шовинизма считаю сказку вредной и развращающей неокрепшие девичьи умы). Но рецензия на редкую версию Синдереллы удивляет легкостью порхающей бабочки, и это идет несомненно в плюс. Что можно было сделать лучше: обратная сторона медали – нехватка основательности и анализа, например, чем эта версия отличается от прочих (ну хотя бы от нашей, нераскрашенной). Orange3005 Португалию очень люблю, Мигеля Гомеша, судя по двум просмотренным фильмам, - скорее нет. И дело не в том, что у ФФ, Трюффо или Фассбиндера «кино о кино» получались на порядок лучше, и не в нарочитой аутентичности периферийной Португалии, а просто темп у него настолько низкий, что кино сложно посмотреть за один присест. Вся Европа богата культурно – в любой провинции Испании или Франции можно наснимать километры такого материала. А у Гомеша это вышло не увлекательно, особенно в первой половине. Вот во второй - мелодраматическая история на фоне пресловутого моста, она да, поживее. И даже португальский со своими шипящими – ну какой он красивый по сравнению с остальными романскими языками, это же несерьезно. Но по звучанию, кстати, очень похож на русский. В общем, если по фактам я не очень согласен, то сама рецензия, бесспорно, классическая классика, написана вкусно и полно. Что можно было сделать лучше: претензий к работе, кроме озвученных выше и относящихся лично к моему мнению о Гомеше, нету. Обригаду! PS. И да, дописываю на его первое «творение».

Три автора примерно на одном уровне - два на полступеньки ниже. Эмоций Славы, юмора Чероки и обстоятельности Снарка им не хватило.

Вкратце: один автор приятно удивил, второй скорее разочаровал, тексты относительно близки по уровню, заметно, что с нуаром многие знакомились по Википедии). Мистери Мена бы сюда в эксперты.

Оба автора были равны на предыдущем этапе, рецензии примерно равны и сейчас. И похожи. Но на самом деле воды больше у Алекса. А у Полидевка эмоциональнее по накалу. Алекс впереди? Голос Полидевку. даешь еще одну дуэль.

Крутая группа, и 4 рецензии действительно одного уровня. Если бы у Оранджа было более сжато, или у Виктори более структурированно, можно было бы выделить лидеров. А так хоть кубик кидай.

На подробные комментарии времени, к сожалению, нет, но внимательно прочел и проголосовал. Никто не восхитил. Лидер на мой взгляд - Caory. Очень хороший, хоть и немного суховатый текст, правда, на такой замечательный фильм написать плохо было просто нельзя. Начало там страшноватое и даже своего рода мистическое, жаль, про это ни слова.

Frau_von_Till (Белый ад Пиц-Палю) Фильм замечателен, и конечно, не только афишей в «Ублюдках». Практически под стать ему и рецензия. В ней очень правильно описан творческий союз Фанка и Пабста, где первый привычно отвечал за техническую реализацию, а второй – лучший в немецком немом кино мастер женского портрета – за мелодраматическую составляющую. Первый абзац – хорош. Второй, описательный, тоже очень достойный, как и завершение. Автор представляет компактный отзыв именно в виде рецензии, отдавая должное немецким кинематографистам и красоте Рифеншталь. Что можно было сделать лучше: третий абзац… На самом деле сложно сказать, какие съемки больше всего потрясают в этом фильме – дневные с этими величественными горными вершинами под ослепительно ярким альпийским солнцем, или ночные, когда цепочка спасателей идут из деревни по зловещим склонам горы Пиц-Палю, освещая себе путь факелами. Драматизма хотелось бы больше, ну ведь, действительно, для 1929 года его уровень близок к предельному – здесь и съемки, и игра актеров, и спецэффекты того времени. «Палу» и «Палю» в рамках одной рецензии, не очевидное роль Рифеншталь в подключении Пабста к съемкам (возможно, ошибаюсь, но так ли тесно они пересекались до этого фильма?), далее, кино условно немое, благо было озвучено, хоть и не очень качественно, в 1935 году… впрочем, все это мелочи. Polidevk (Руки Орлака) О первом абзаце чуть дальше, начинаем читать со второго: за исключением перехода драмы в саспенс (это вроде как прием, а не жанр), все гладко, бодро и интересно. Кошмары, понятно, липкие, страх – экзистенциальный (это, наверное, перебор, по части экзистенциальных вопросов у Вине, который крут визуалом, можно усмотреть что-то подобное в ранних фильмах Ренуара, но не тут)... «Влагая в его руки» - это пять! Техническая составляющая раскрыта достойно, и немудрено (режиссер и есть самый настоящий основатель экспреccионизма). Последний абзац может слегка озадачить своим пафосом, но исполнение и смысловая нагрузка вопросов не вызывают. Что можно было сделать лучше: конечно же, не «Раскольников» прославил Вине, Все, что после Калигари, сильно уступает в качестве – немудрено, ибо первый раз режиссер выехал на новизне и мастерстве художников по декорациям, да и Ланг там приложил руку к сценарию. Поэтому говорить о зрелости Вине в этом фильме сложно. Середина 20-х – не становление, а самый настоящий расцвет немецкого кинематографа, его пик, который никогда, ни до, ни после не будет покорен. =Кот= (Безрадостный переулок) Отличный и точный заголовок, сразу определяющий место действия и краеугольные камни повествования. Вся рецензия подчинена единой мысли противостоянии низов и верхов, одни из которых уже больше не могут, а другие – уже не хотят. Текст изобилует именами собственными и читается немного со скрипом, несмотря на то, что фильм любим и пересмотрен во всех возможных версиях (о версиях фильма можно написать отдельную рецензию, хорошо, что автор ограничился ностальгическим всхлипом о безвозвратно утерянном оригинале). Про Пабста все сухо-верно, но немного википедично, про Гарбо революционно-пафосно, но с чувством. В целом, зачет. Что можно было сделать лучше: не совсем понятна связь Веймарской Германии и Вены как столицы независимой вплоть до присоединения к Третьему рейху Австрийской республики (об этом же и идет речь позже).Скорее, тут стоило упомянуть о том, что Пабст сам вырос в Вене и использовал в своих фильмах многих австрийских актеров. «Миссис» вместо «фрау» в немецкоязычном фильме – не звучит. Контрасты, озвученные еще в заголовке, требуют сочности в описании: Вена и вправду прекрасный город, проблема в том, что в фильме она прекрасна только для богачей… а эти юные выскочки, мечтающие стать жиголо для обеспеченных дам, а этот тоскливый безнадежный взгляд герра Румфорта? С одной стороны, в работе много описательных моментов. С другой – акцент, как видится, сделан немного не на том, на чем нужно. А ведь Пабст еще не раз и не два вернется к темам, поднятым в «Переулке». И если уж говорить об экспрессионизме, то его в этом фильме еще достаточно много – чего стоят только изогнутые лестницы борделя или узкие, словно созданные для экспрессионистских ломаных теней, переулки старого города Вены… cherocky (Genuine) Заголовок шикарен, правда, подходит для доброй половины немецкого кино 20-30х, начиная от «Носферату» и заканчивая «М». К «Генуине» - куда как меньше. Юмор первого абзаца сногсшибателен: от смеха можно сползти под стол без всякого участия дубин политкорректности или прочих инструментов. Дальше-больше: отдельное спасибо за Сарагину, формулу любви и старика Фрейда. С авторской оценкой фильма согласен не полностью (но конечно, никто не будет спорить, что это не самый удачный оммаж Вине самому себе), но написано очень крепко, с большим запасом сарказма и авторских мыслей. Что можно было сделать лучше: зеленый цвет рецензии слегка натянут, как и черный цвет травы в «Калигари». Впрочем, допускаю, что без травы там действительно не обошлось, и голландские ракурсы тому лишь подтверждение. В остальном претензий нет: отличная работа. Snark_X (Асфальт) «Асфальт» – один из лучших т.н. «уличных фильмов», своеобразного течения в немецком немом кино, где улица была одним из главных действующих лиц. Собственно, об улице и говорит рецензент, как и о высоком техническом воплощении картины (которая, конечно, никак не следствие слабого сюжета). Говорит долго, обстоятельно, классически выстроив свою работу. Сказано практически все, и во многом соглашаешься с автором. Что можно было сделать лучше: удивлен, что не проведено параллелей в съемочном процессе например, с такими фильмами, как «Берлин, симфония большого города» и «Последний человек». Пожалуй, именно к ним «Асфальт» наиболее близок по тому, как показан уличный трафик, перспективы перекрестков, снующие прохожие и т.д. и т.п. В условиях, когда мелодраматическая составляющая картины слабовата (а это так и есть. И об этом говорит рецензент), стоило обратить внимание на обобщающие схожие элементы уличного кино, фильмографию Мэя, либо на тот факт, как например, много общего в полицейском обиходе Америки было, по всей видимости, заимствовано у немцев. (собственно, не только полицейского, но фильм о нем). Ну и традиционно, первый абзац не без неточностей: не начало 30-х, а конец 20-х, закат экспрессионизма ознаменовал упадок немецкого кино, развлекательного кино всегда было полно, то обстоятельство, что до нас оно в основном не дошло, наверное, только в плюс. Fevermind (Пражский студент) Отличный стеб, посредственная рецензия: «Студент» не настолько плох, чтобы его так безжалостно уничтожать, не настолько первый фильм ужасов, и не настолько немецкий (с малопонятной национальности герром Вегенером). Впрочем, мораль сей басни раскрыта от и до, и на том спасибо. Техническое воплощение, о котором сказано про плохой мобильник, понятно, страдало, но автору для сравнения стоило бы посмотреть российские фильмы того времени, и осознать, что немецкое качество было вполне себе немецким уже тогда. Что можно было сделать лучше: заголовок с маленькой буквы. В остальном, учитывая концепт, улучшить или испортить что-то кардинально сложно. Alex Linden (Дневник падшей) Тот случай, когда и фильму в свое время, и рецензии автора посвящается повышенное внимание, а результат несколько не дотягивает. Писать на «Дневник» сложно: вторичность по сравнению с «Ящиком» налицо, и никуда от нее не деться, сюжет несложен и наивен, чему уделить внимание, как поймать концепт? Окей, фильм прост и жив, Пабст шутлив и оптимистичен. Да, все та же Брукс… что еще? А больше в рецензии ничего и нет. Юность кинематографа в виде последних конвульсий немого кино – что-то в этом есть, конечно… Что можно было сделать лучше: к чему это величественное курсивное вступление? «Ящик» еще поднимался местами практически на уровень античных трагедий, о втором фильме Пабста-Брукс этого уже сказать нельзя при всем уважении к обоим, и рецензия на довольно простенькое кино Пабста тому лишь подтверждение. Очередной небольшой ляп с датами, не через 10 лет, а сильно раньше: к моменту выхода фильма уже 2 года существовало звуковое кино как таковое, уже к 1931 году практически вытеснившее немое из проката.

Они едут обеспечивать себе безбедную жизнь, но от этого они не становятся кем-то иным, как очень хорошо оплачиваемыми гастарбайтерами, через интервью намекающими, что рады свалить в чемпионат из нормальных стран. И только те, у кого подзаработать бабла в России - последний шанс (ближе к 30ку для игроков) - заверяют, что всю жизнь мечтали играть в Анжи (Зените, Спартаке...). бугага.

Ни один нормальный европеец не поедет в нашу страну, если ему предложат сопоставимые условия в нормальных странах. Катары, Китаи и Турции к нормальным тоже не относятся. Что там на кону - не понял: сьездил-покалымил, вернулся обратно - Адвокат тому пример. Спалетти следующий.

Да ну, о чем речь: Эмери поехал за баблом. Бюджеты команд Примеры (за исключением тандема) НИЖЕ, чем в российской премьер-лиге, известный факт.А цену всем тем очкам, что Спартак в ЧР зарабатывал на левых голах на 90-й минуте, показали соперники уровня ЛЧ + Зенит в Питере.