Чужой: Квадрология (Alien: Quadrilogy)

[mi6]

Мона подумать у Кэма меньше "надуманности" или чужой 3 одного с ним жанра.

У Кэма в Чужих нет надуманностей. У него получился добротный фантастический боевик. Идеальное продолжение Чужого, даже при отходе от жанра.

В третьей части такого контраста нет. И сама по себе она ближе третьесортному продукту, чем в моем понимании и является. Не в смысле B-movie, а в смысле она занимает ровно то место, каким и является по списку.

[Змiй]

Невидно, качество фото слишком плохое, деталей не разглядеть. А трубки могли быть и съёмные как и хвост. Но вполне может быть что и из 3 - у первого на пятках шпоры были, тут кажется их нет.

 

.

 

ну так а зачем придумывать тогда, что кто то там сидит...

[giallo]

 

Боладжи Бадеджо, нигерийский студент, который в «Чужом» носил костюм одноименного героя, присел отдохнуть во время съемок фильма 1979 года. Успех «Чужих» привел к появлению романов, комиксов, видеоигр и игрушек, а также трех сиквелов и двух приквелов.

Это фото из третьей части.

У ксеноморфа трубки на спине попилили, не знаю правда зачем.

[Книксен]

Первые две части - просто культовые фильмы. Ридли Скотт снял практически идеальный фантастический триллер, а Кэмерон сделал уклон в сторону боевика, но сиквел получился даже лучше оригинала.

 

+100500

все остальное даже до конца не досмотрела - бросила

[giallo]

+100500

все остальное даже до конца не досмотрела - бросила

Чего же так? Третья, к примеру, не так далеко ушла от концепции триллера. Только теперь она не страдает клаустрофобией.

[Mask]

У Кэма в Чужих нет надуманностей. У него получился добротный фантастический боевик.

Ну да, конечно :lol: Это что же - совершенно нормально, что у военных из высокотехнологичного будущего нет даже простейших разведывательных дронов? В фильме куча нелепостей и странностей на которые ввиду за великолепием визуала и образов никто не обратил тогда внимания. Фантастический боевик - отличный, как и Ч3 - отличный триллер, в плане персонажей и их взаимоотношений так вообще лучшая часть из всей серии.

[specter]

Первый фильм был великолепен, заложил почву для размышлений. Второй фильм вышел на новый уровень подняв планку. Третий фильм это депресняк и уныние от делёшки и бесконечных переписываний сценария. Четвёртый фильм это пародия на первые фильмы и насмешка над жанром в целом.

[specter]

История «Чужого» началась в 1972 году, когда Дэн О’Бэннон написал роман «Память» – то, что в конечном итоге стало основой для фильма, с легкой руки Ридли Скотта названного «Чужой».

 

Дэн О’Бэннон

 

Кто так напугал О’Бэннона в детстве – он навряд ли и сам помнит, но образ осы-наездника – насекомого, использующего в качестве инкубатора для своих яиц живые организмы других насекомых, приходил в кошмарных снах впечатлительному парню неоднократно. И именно эта, казалось бы, безобидная мошка родила в его сознании образ инопланетной твари.

 

В кинематограф Дэн О’Бэннон, что называется, попал. Работая с Джоном Карпентером над картиной «Темная звезда» в 1974 году, он не только в соавторстве с режиссером написал сценарий, но и выполнял для фильма все работы, связанные с художественным оформлением, – на него возлагались функции художника-постановщика и декоратора, создание спецэффектов и монтаж. Ко всему прочему он успел сыграть в ленте одну из главных ролей. При мизерном бюджете, которым располагали создатели картины, всем приходилось выкладываться по полной программе.

О’Беннон тоже попытал счастья в Европе на постановке «Дюны», но вернулся в США не солоно хлебавши – проект затягивался, да и согласия с продюсерами достигнуть не удалось. Однако в поездке он познакомился с Ридли Скоттом и Хансом Гигером.

 

В Голливуде он начал вместе со сценаристом и продюсером Рональдом Шусетом работу над постановкой картины «Звездная тварь» («Star Beast»). Казалось бы, кроме его создателей проект был никому не нужен. Боссы студии 20th Century FOX отрекались от фильма, потому как видели в нем слишком много крови. И единственным продюсером, который с радостью бы взялся за картину, был Роджер Корман. Но такая судьба картины не устраивала уже сценаристов.

 

Подробнее о Ридли Скотте

 

Один из самых известных "визуалистов" мирового кино Ридли Скотт родился 30 ноября 1937 года в Англии. Детство свое он провел на родине и в Германии. Отец Ридли Скотта был армейским офицером, мать Элизабет Скотт — актрисой. Его старший брат Фрэнк поступил на службу в Британский торговый флот, когда Ридли был ещё маленький, и они редко виделись. Основы типичного "скоттовского" стиля были заложены еще во время обучения в Колледже искусств Вест Харпула и в Лондонском Королевском Колледже искусств. Параллельно Ридли посещал специализированные кинокурсы.

 

После окончания школы он учился на дизайнера в Колледже искусств Вест Харпула, а затем в Королевском колледже искусств в Лондоне (1960—1962). В колледже он снял свой первый фильм — короткометражку «Мальчик и велосипед», где главные роли играли его отец и младший брат. После окончания колледжа он поступил на работу в Би-би-си, где сначала выполнял обязанности дизайнера в телесериалах, а затем стал режиссером нескольких серий.

 

Скотт оставил Би-би-си в 1968 году и основал собственную компанию по производству рекламы Ridley Scott Associates, где работали Алан Паркер, Хью Хадсон и его брат Тони. Сам Ридли Скотт снял около 2000 рекламных роликов.

 

В 1977 году вышел его первый полнометражный фильм «Дуэлянты», по рассказу Джозефа Конрада «Дуэль», действие которого происходило в эпоху Наполеоновских войн. Главных героев, французских офицеров сыграли Кейт Кэррадайн и Харви Кейтель, а сцены дуэлей ставил хореограф Уильям Хоббс. За «Дуэлянтов» Скотт получил приз за лучший дебют на Каннском фестивале.

 

Скотт хотел поставить киновариант оперы «Тристан и Изольда», но после просмотра «Звёздных войн» решил снять фильм в научно-фантастическом жанре. В 1979 году вышел фильм «Чужой», в котором команда космического грузовика сталкивается с космическим чудовищем. Фильм был успешен в прокате, сделал известной актрису Сигурни Уивер и вызвал три продолжения, которые были сняты другими режиссёрами.

 

После года работы над экранизацией «Дюны» Скотт получил предложение экранизировать роман Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?». Фильм, получивший название «Бегущий по лезвию» (1982), провалился в прокате, несмотря на участие таких актёров, как Харрисон Форд, но спустя некоторое время стал оцениваться как один из лучших научно-фантастических фильмов.

 

В 1984 году режиссёр снял рекламный ролик компьютера Macintosh, сюжет которого отсылал к роману Джорджа Оруэлла «1984». Сейчас этот ролик, так и называемый «1984», считают шедевром и лучшей рекламой восьмидесятых.

 

В 1985 году вышел фильм в жанре фэнтези «Легенда» с начинающим актёром Томом Крузом, после которого Скотт решил на время оставить фантастику и заняться триллерами и детективами. В этот период он снял фильмы «Тот, кто меня бережёт» (1987) с Томом Беренджером; «Чёрный дождь» (1989) с Майклом Дугласом; «Тельма и Луиза» (1991) с Джиной Дэвис и Сьюзен Сарандон. Последний фильм восстановил репутацию Скотта как коммерчески успешного режиссёра. Однако вышедшая в 1992 году историческая драма «1492: Завоевание рая», в которой Жерар Депардье исполнил роль Христофора Колумба, снова проваливается в прокате.

 

В 1995 году Тони и Ридли Скотты основали продюсерскую компанию Scott Free Productions. Под эгидой компании выходят фильмы «Белый шквал» (1996) и «Солдат Джейн» (1997).

 

Благодаря успеху фильма Ридли Скотта «Гладиатор» (2000) критики заговорили о возрождении исторического жанра в кино. Крупнобюджетный пеплум с Расселом Кроу после ряда неудач привлёк внимание и к самому режиссёру.

 

В 2001 году на экран вышло два фильма Скотта. Первый — «Ганнибал», ставший сиквелом триллера «Молчание ягнят», с тем же Энтони Хопкинсом в роли людоеда Ганнибала Лектера. В другом фильме — военной драме «Падение „Чёрного ястреба”» о сражении в Могадишо — критики увидели преодоление «вьетнамского синдрома» в американском обществе. По мнению Виктора Матизена, режиссёр считает, что «американцам есть что защищать за тысячи миль от родной земли, есть смысл считать „чужую” войну своей. Этот фильм режиссёр посвятил памяти матери, которая умерла в 2001 году.

 

Скотт продолжал пробовать себя в разных жанрах. После криминальной комедии «Великолепная афера» (2003) с Николасом Кейджем последовал исторический фильм о Третьем крестовом походе «Царство небесное» (2005). В том же 2005 году Скотт снял фильм для антологии «Невидимые дети», которая являлась частью всемирного проекта ЮНИСЕФ (UNICEF) и Всемирной продовольственной программы ООН (WFF) и в которой приняли участие ещё шесть режиссёров, в том числе Джон Ву и Эмир Кустурица.

 

Продолжалось сотрудничество с актёром Расселом Кроу: в 2006 году на экраны вышла комедия «Хороший год», а в 2007 — триллер «Гангстер», в котором в паре с Кроу снялся Дензел Вашингтон. В 2008 году вышел боевик «Совокупность лжи», где снялись Леонардо ди Каприо и Рассел Кроу.

 

Из продюсерских работ Скотта последнего времени можно выделить двухсерийный фильм «Штамм „Андромеда”» (2008; экранизация одноимённого романа Майкла Крайтона) и детективный сериал «Числа» (2005—2008).

 

Режиссёр был дважды женат. Первый брак с Фелисити Хейвуд продлился с 1964 по 1975 годы, второй с Сэнди Уотсон с 1979 по 1989. Его сын Джейк стал режиссёром, а дочь Джордан — актрисой.

 

Один за другим к постановке привлекались Роберт Олдридж, Питер Йейтс, Джейк Клейтон. Но они представляли эту историю очередным научно-фантастическим фильмом «класса B», из тех, что кинотеатрам давали в нагрузку к блокбастерам. Отчаявшись найти единомышленников, понимающих, каким должно в конечном итоге получиться кино, у руля картины были готовы стать и Дэн О’Бэннон, и Уолтер Хилл. Так продолжалось, пока на площадке не появился Ридли Скотт и не предложил свое видение картины. Он прямо заявил, что картина должна стать чем-то вроде «Техасской резни бензопилой» в области научной фантастики. Подобное предложение было принято единогласно.

 

Сценарий был почти готов, осталось только адаптировать поведение хищной твари к тому, что предложит художник, поиски которого не прекращались. К тому времени над дизайном космического корабля «Nostromo» уже работали Рон Кобб и Крис Фосс.

 

Жан «Мебеус» Гиро (ныне известный как автор комикса «Блюберри», дизайнер картин «Пятый элемент», «Уиллоу», «Бездна», «Властелины Вселенной») разрабатывал костюмы. Но концептуально ни один из них не подходил к реализации повадок Чужого.

 

Во время обсуждения концепции оформления фильма О’Браен вспомнил про Гигера – художника, с которым познакомился в Италии. Летом он рассказал тому о замысле ленты, осенью вышел альбом его работ «Некрономикон», тогда же работы художника попали в руки Ридли Скотту. Тот остолбенел. Словно бы кто-то влез в его голову и увидел его мысли. Опиумные фантазии Гигера, кошмарные сны О’Беннона и режиссерские задумки Скотта лежали в одной плоскости и не могли не встретиться.

 

Подробнее о Гигере

 

Ханс Руди ГИГЕР (1940) родился в швейцарском городке Чур в семье аптекаря. Впервые рисунки Гигера (цикл "Atomkinder" - "Атомные дети") публиковались с 1959 г. в журнале, издававшемся в школе кантона Чур, а также в подпольных изданиях типа "Clou" и "Hotcha". В середине 60-х появляется мотив, который станет у Гигера одним из ведущих: роды и зародыши - механизмы.

 

В 70-х Станислав Гроф будет использавать гигеровский ''Necronomicon'' для иллюстрации своей теории дородовой памяти. Вот как характерризует творчество Гигера его друг, знаменитый психоделический гуру Тимоти Лири: Он погружается в наши биологические воспоминания. Он делает наши младенические фотографии за восемь месяцев до нашего рождения. Гинекологические пейзажи. Внутриматочные открытки. Гигер опусткается даже еще глубже - в ядерную структуру наших клеток.

 

Многие считают его художником Зла и психом. Со студенческих лет Гигер предпочитал селиться в "проклятых" домах, коллекционировал ритуальные предметы, истользовавшиеся в ритуалах типа Черной мессы. В 1975 г. он участвовал в парижской выставке, посвященной Дьяволу; многие его работы носят богохульственный характер, выворачивая наизнанку образы причастия и распятия.

 

Гигер учвствовал в оформлении байк-шоу ''Ангелов Ада'' в Швейцарии. После выхода''Necronomicon'' его заочно приняли в одно из тайных обществ под именем ''Frater Alien'' (Брат Чужой).

 

Однако, вышесказанное не умаляет его таланта. У него есть оригинальный, узнаваемый стиль. Он очень разноплановый Художник. Гигером создано множество художественных произведений: начиная от карандашных эскизов и заканчивая скульптурами. И все же излюбленной его техникой и "визитной карточкой" остается напыление акриловых красок с использованием накладных шаблонов. Гигер владеет музеем и баром, оформленным под его стиль.

 

Проявил он себя и как дизайнер декораций и костюмов для кинофильмов. Правда первый опыт был не удачным. В 1976 г, вместе с Сальвадором Дали и Алехандро Ходоровским, Гигер работал над экранизацией произведения Френка Герберта ''Дюна''. Тогда он познакомился с Ридли Скоттом и Дэном О'Бэнноном, также принимавшими участие а этом проекте. С фильмом не заладилось, всех уволили и его отложили на 8 лет.

Не все его идеи использовались в синематографе, из-за чего у Ханса напряжённые отношения с Голливудом, но всё же его биомеханические конструкции, обитатели иных миров и темных закоулков человеческой психики, знакомы зрителю по фильмам ''Чужой'' (1979), ''Полтергейст 2'' (1986), ''Чужой 3'' (1992), ''Особь'' (1995) и ''Чужой: воскрешение'' (1997). ''Чужой'' сделал Гигера знаменитым, за него он получил Оскара.

 

Знакомство с О'Бэнноном и Скоттом не прошло даром и имело продолжение... Летом 1977 О'Бэннон в телефонном разговоре сообщает Гигеру о готовящемся новом проекте, а осенью был издан "Necronomicon" Гигера. Один экземпляр был послан Дэну О'Баннону, который показал его Ридли Скотту, когда они обсуждали сценарий "Чужого". Увидев "Necronom IV", Скотт сказал, что именно такой монстр им и нужен. В начале февраля 1978 с Гигером заключают договор на участие в этом проекте и он с энтузиазмом берётся за дело.

 

В течении трёх месяцев Гигер делает 30 рисунков Чужого и отправляет их в Англию, где по ним должны были сделать скульптуру Чужого. Но скульпторы не смогли реализовать замысел Гигера, тогда он сам прилетел в Англию и возглавил работы. Планировалось, что Гигер останется в Англии на 3 недели, но он провёл там 5 месяцев.

Вот что имел ввиду художник, когда приделывал язык Чужим...

 

Причина была в том, что он делал не только ксеноморфа к фильму, но также и разбитый космический корабль, который находит команда Далласа, и интерьер этого корабля, и пилота-инопланетянина (космический жокей), и пейзаж бесплодной планеты LV-426. Гигер также сделал все стадии жизненого цикла Чужого (кроме королевы).

Но первоначальные проекты Гигера были изменены: выходное отверстие у яиц слишком напоминало женские половые органы, честбастер был похож на полуфабрикат куриной тушки, Чужому убрали глаза.

В настоящее время Гигер спокойно себе живет и работает в Цюрихе. Его именем названы два музея современного футуризма: в Японии и США, а в той же Японии к тому же работает ресторан, полностью выполненный в стиле его работ. Помимо живописи, Гигер организовал компанию по выпуску эксклюзивных скульптур, выполненных по его картинам.

 

Все бы ничего, однако Гигеру, при всем принципиальном согласии режиссера с направлением мысли художника, пришлось несколько раз перерисовывать «восьмого пассажира». Он у него получался слишком порнографическим, что было хорошо для картины, но никак не устраивало продюсеров, и без того имевших немало проблем с дистрибуцией будущего творения. В конечном итоге Гигер создал около трех десятков рисунков и отправил их в Англию. По этим материалам скульпторы должны были создать фигуру Чужого в полный рост, но они не справились.

 

И вместо запланированных трех недель он провел на Туманном Альбионе пять месяцев. Столько потребовалось времени, чтобы воплотить его замысел, а заодно и создать разбитый космический корабль, его интерьеры, пилота-инопланетянина, пейзажи планеты и все стадии развития Чужого, кроме, разве что, самой Королевы.

 

С погибшим инопланетным кораблем возникла проблема, едва не стоившая проекту жизни. Гигантская постройка не влезала ни в один из существующих в те годы павильонов киностудии!

 

Гигер наотрез отказывался менять пропорции – по сравнению с погибшей тварью астронавты должны были чувствовать себя букашками, и никакие оптические ухищрения не могли этому поспособствовать. Требовался макет в натуральную величину. 20th Century FOX настаивала на уменьшении размера. Компромисс был найден. Вместо Ламберт, Далласа и Кейна на фоне так называемого Космического Жокея Ридли Скотт снял двоих своих детей и еще одного ребенка, одетых в скафандры.

[specter]

Подробнее о корабле Ностромо

 

«Ностромо» (англ. USCSS The Nostromo) представляет собой построенный примерно в 2101 году коммерческий звездолёт, являющийся собственностью компании «Вейланд-Ютани». В 2116 был переоборудован в буксир.

 

В 2122 году компания-владелец запеленговала сигнал и поручила экипажу корабля обследовать его источник, планету LV-426, скрыв от экипажа истинное содержание сигнала. В ходе экспедиции один из членов команды был инфицирован чужим. Из всего экипажа выжить удалось только помощнику капитана Эллен Рипли, покинувшей «Ностромо» в спасательном шаттле «Нарцисс».

 

«Ностромо» был полностью уничтожен в конце фильма.

Название «Ностромо» заимствовано у писателя Джозефа Конрада.

 

Технические характеристики

 

Класс: Локхид Мартин CM-88B «Джаггернаут» (космический тягач).

Регистрационный номер: 180924609.

Экипаж: 3 офицера и 4 матроса.

Максимальная скорость: 0,42 световых лет/день (пустой); 0,12 световых лет/день (с грузом).

Вооружение: отсутствует.

Вспомогательные космические корабли: один шаттл класса «Старкаб».

Силовая установка: один термоядерный реактор «Laratel WF-15» мощностью 2,8 ТВт.

Масса: 45 тыс. т (пустой); 50 тыс. т (нормальная загрузка); 63 тыс. т (полная загрузка). Однако в фильме присутствует титр "20,000,000 тонн обогащенной руды на борту"

Габариты 243,8 м (длина) Ч 164,6 м (ширина) Ч 72,05 м (высота).

Автономность: стандартная — 14 мес.; максимальная — 24 мес.

Сверхсветовые двигатели: 4 Ч «Ютани T7A NLS».

Досветовые двигатели: «Роллс-Ройс N66 Циклон» трубного типа с двунаправленным вектором тяги (тяга — 7 290 000 т, или 64,9 гиганьютонов) — 2 шт.; маневровые «Вейланд L46» (тяга — 850 000 т, или 7,6 ГН) — 2 шт.; внешний модуль малой тяги «Ютани J38» с двумя группами движков «Локмарт TL-30».

Основная система логики: MU-TH-R 182, имеющая 2,1 ТБ памяти, мэйнфрейм с искусственным интеллектом, а также резервными 2 ТБ памяти.

Операционная система: OAM (Overmonitoring Address Matrix) версия 2.2.2120.

Датчики: двухметровые телескопы, работающих в оптическом и инфракрасном диапазонах, а также в спектрографическом режиме — 2 шт.;

газовый хроматограф; радар навигации и посадки, работающий в сантиметровом диапазоне; радар сканирования поверхности с синтезированной апертурой; счётчик массы в гиперпространстве.

 

Для фильма было создано три «чужих» – один манекен и два костюма. В один из них влезал выходец из племени Масаи Болажи Бодежио – африканский студент-дизайнер, который не шумел и ел мало. Его Ридли Скотт приметил в ближайшем баре. Сложно было не обратить внимания на гиганта ростом 2 метра 18 сантиметров.

 

Скотт и задумывал сделать тварь именно такой – высокой, местами угловатой, с нестандартными пропорциями тела, чтобы возникало ощущение, что это никак не может быть человеком. Найти того, кто бы еще так подходил на роль «Чужого», было непросто. Так Болажи Бодежио стал Пассажиром № 8. Второй костюм, идентичный первому, был предназначен для каскадера Эдди Пауэлла.

 

В изобразительных средствах художники не стеснялись буйства фантазии. Прототипом корабля «Nostromo» были разработанные в те годы в NASA чертежи космических кораблей. Для демонстрации внутреннего свечения яиц Чужого пришлось позаимствовать лазерную установку у группы «The Who».

 

За основу физиономии Чужого Гигер взял, чего там мелочиться, человеческий череп. Художник хотел еще усилить эффект от взгляда ксеноморфа, подсветив его глаза изнутри, но что-то его остановило. Сцена появления разрывающего нутро «эмбриона» Роджером Дайкеном, дизайнером и «кукловодом» ксеноморфа на этой стадии, была задумана несколько в ином виде.

 

Он хотел, чтобы эмбрион выкарабкивался из грудной клетки Кейна, помогая своими маленькими лапками, но на это не решились продюсеры. По крайней мере они не противились другому решению. Изображая же тварь на лице Эша, решили задействовать внутренности распотрошенной рыбы.

 

***

 

Когда же было принято решение, что роль Рипли будет исполнять женщина (этой мысли у создателей картины на первых этапах и не возникало), ее едва не сыграла Вероника Картрайт. Лишь во время кастинга выяснилось, что по мужеподобности женственной Уивер равных нет.

 

***

 

Женщина с "яйцами".

 

"Она прирожденная Рипли", – сказал Скотт о Сигурни Уивер, и вопрос был решен. Проблем с тем, что Картрайт сыграет другую роль, не было – сценарий к тому времени переписали таким образом, чтобы имена героев были универсальными, что называется unisex.

***

 

Казалось бы, вот сейчас все должно пойти гладко. Но увы! Скотту в затылок дышали девять продюсеров и наблюдателей от студии. Джона Финча во время съемок первой же сцены пришлось откачивать после приступа диабета. Актера были вынуждены заменить на Джона Херта.

 

На съемочной площадке атмосфера накалялась. Актеры в скафандрах изнывали от жары и страдали клаустрофобией, а у Сигурни Уивер, ко всему прочему, обнаружилась аллергия на глицерин, содержащийся в кошачьей шерсти. Из-за сильной влажности в помещении и используемой на съемках слизи модели приходилось перекрашивать едва не каждый день, потому как акриловая краска постоянно смывалась.

 

В конечном итоге сохранявший хладнокровие Скотт во время одной из сцен все-таки закипел и крепко стукнул кулаком по столу… на котором располагались миниатюрные декорации.

 

Известно что в первоначальной версии сценария роль сержанта Рипли отводилась мужчине. И кто знает, как выглядела бы финальная сцена картины: Рипли выходит после посещения душа в одних трусах и прогуливается в таком виде по космическому кораблю, поглаживая киску(в смысле кошку… Роджер Корман был бы очень доволен – кошек он любит.

 

Была у Скотта и более брутальная версия финала. В кадре голова Рипли, слышен голос сержанта, который устанавливает связь с Землей. Камера отъезжает, и видно, что Чужой держит оторванную голову Рипли в лапах…Стоит ли говорить, что студия наотрез отказалась от такого варианта окончания картины. Крови и без того было через край. Собственно, это было одной из причин, почему от оригинального эпических размеров хронометража в 4 часа 30 минут до режиссерской версии дожили только 3 часа 12 минут. В 1979 году эта цифра была и того меньше – 2:45.

 

***

Премьера состоялась в кинотеатре «Egyptian» 23 мая 1979 года. Вероника Картрайт вспоминала позже, что ей приходилось выстаивать очередь за билетами, и поверить не могла, что некоторые зрители едва успевали выбегать из зала, прежде чем их стошнит. Ходили слухи, что кто-то пытался спалить модель Космического Жокея, собранную в фойе кинотеатра, ибо считали это порождением дьявола. А Том Скеррит утверждал, что в некоторых кинотеатрах владельцы, устав вычищать уборные, самовольно сокращали сцену, в которой эмбрион ксненоморфа появлялся из нутра.

 

Стоит заметить, что ужас, царящий на лицах героев во время этой сцены, неподдельный. Ведь от том, что ожидает героев, знали режиссер, гример и, некоторым образом, Джон Херт. Актеры лишь примерно представляли, что им надо делать, но каким образом все будет происходить, было сюрпризом. А уж когда ошметки слизи полетели в лицо Веронике Картрайт… В общем, дубля для этого эпизода делать не потребовалось.

 

В первый же уик-энд вышедшая в ограниченный прокат (на 61 экране) картина собрала свыше 3,5 миллионов долларов (см. врезку). Лишь спустя месяц число залов было увеличено в десять раз. За это время нашлись люди, пожелавшие откусить кусок пирога. В числе прочих был некто А.Е. ван Вогт, который подал иск на создателей картины. Он утверждал, что сюжет позаимствован из его рассказа «Расхождение в Красном» («Discord in Scarlet»), написанного в 1939 году. Конфликт был улажен без суда. Возможно, это было лишь умелым PR-ходом, чтобы создать шумиху вокруг фильма. Сегодня навряд ли кто-то вспомнит правду. Столько легенд родилось вокруг Пассажира № 8. И не сосчитать!

[mi6]

Ну да, конечно :lol: Это что же - совершенно нормально, что у военных из высокотехнологичного будущего нет даже простейших разведывательных дронов?

Давай ты сейчас не будешь глупо хэйтить фильм, хотя бы из-за уважения к классике?

Можно сотни придирок выдумывать (особенно сейчас, на 21 век, 2015г), но ни к чему это не приведет. Так можно вообще всю концепцию вселенной Alien промудрить и в итоге получить высер, на уровне современных ремейков.

Понятно, что сейчас некоторые моменты устарели и т.д. Но при всем при этом, по своей логике, Чужие уделывают почти всю современную псеводфантастику, которой можно по пальцам одной руки пересчитать.

Чужие хороши тем, что концепция фильма весьма камерная, от чего интерес только преобладает. Там нет сотен полков морпехов, мегаполисов из ученых и тысячей дроидов.

Единственный "косяк", приходящий на ум, это то, что морпехи и Рипли не посмотрели записи камер видеонаблюдения, при том, что по вселенной Чужих такие камеры есть. Тем не менее, я даже за косяк это не считаю, а просто отсутствие данной необходимости по сюжету.

В фильме куча нелепостей и странностей на которые ввиду за великолепием визуала и образов никто не обратил тогда внимания.

В фильме очень мало нелепостей и странностей..., читай выше.

как и Ч3 - отличный триллер, в плане персонажей и их взаимоотношений так вообще лучшая часть из всей серии.

Я бы не сказал, что он прямо отличный триллер. Скорее это каша из экшена и триллера. Но не то, не то особо ничем не выделяется. Возможно сказалось то, что были проблемы с проектом, но в итоге и получилось спорно. Я не говорю, что Ч3 отстой и ужас, на уровне 4й части. Но однако он стоит на своем твердом 3-ем месте.

[Брэнд]

Где ты видиш экшн в части 3?

[Гатлий Щуч]

Там и по комплекции видно, что не Баладжи.

[Аркин]

В чужом 4 есть интересные вещи. Не объяснили как африканец стреляет рикошетами. На что-то техническое (импланты) не намекнули. Может, во временной период Ч4 люди начали эволюционировать как в хрониках дюны. Понравилась идея с выпивкой в форме бульонных кубиков.

[Mask]

Давай ты сейчас не будешь глупо хэйтить фильм, хотя бы из-за уважения к классике?

Давай ты не будеш называть "хэйтерством" простую констатацию нелепостей и несооветствий реально присутствующих в фильме, только на основании того что это дескать классика. Они в нём присутствуют вне зависимости от того хорош ли фильм.

 

Там нет сотен полков морпехов, мегаполисов из ученых и тысячей дроидов.

И чё? Фильмы примечаталены тем что в них есть, а не тем чего в них нет.

 

Я бы не сказал, что он прямо отличный триллер. Скорее это каша из экшена и триллера. Но не то, не то особо ничем не выделяется. Возможно сказалось то, что были проблемы с проектом, но в итоге и получилось спорно. Я не говорю, что Ч3 отстой и ужас, на уровне 4й части. Но однако он стоит на своем твердом 3-ем месте.

Как раз таки и выделяется именно тем что гибнут все персонажи прошлой части, а уже в этой стоило Рипли сблизиться с Клеменсом как чужой убивает его. При этом сама она выходит невредимой из всех передряг, чужой оказывается ей не опасен, а сама она несёт чужого на погибель окружающим. Победить и избавить всех от монстра можно только умерев самой, этакий фатализм которого и в помине небыло в предыдущих частях. Изменено 02.12.2014 19:05 пользователем Mask

[mi6]

Давай ты не будеш называть "хэйтерством" простую констатацию нелепостей и несооветствий реально присутствующих в фильме, только на основании того что это дескать классика. Они в нём присутствуют вне зависимости от того хорош ли фильм.

Так нелепости есть везде и всегда. И эта тема совершенно субъективная и имеющая мало общего с реальностью. Сейчас у комнатных критиков модно умничать и балаболить, как везде все не логично и как везде все не состыковывается. Хотя Aliens предельно логично.

И чё? Фильмы примечаталены тем что в них есть, а не тем чего в них нет.

**ть...и то! Ты начал что-то там о воде какой-то говорить, я сказал, что в данном фильме ее мало, вот что.

Как раз таки и выделяется именно тем что гибнут все персонажи прошлой части,

Что является полной охинеей, имхо.

а уже в этой стоило Рипли сблизиться с Клеменсом как чужой убивает его. При этом сама она выходит невредимой из всех передряг, чужой оказывается ей не опасен, а сама она несёт чужого на погибель окружающим. Победить и избавить всех от монстра можно только умерев самой, этакий фатализм которого и в помине небыло в предыдущих частях.

Этот "фатализм" родился из-за постоянного запора и проблем со сценарием. И с какого бурбона это должно было быть в предыдущих частях, знаешь видимо только ты.

[Брэнд]

Где экшн в 3 части?

 

 

Воо именно - чистый хоррор-триллер. Без стрелялок, а побегушки и убийства в любом ужастике есть, как и триллере.

 

 

Экшна не вижу. Только когда Сигурни насилуют, и то триллерство.

 

И это на продюсерских и Уивер плечах весь фильм. Аномалка!

[Mask]

Что является полной охинеей, имхо.

не ахинеей, а замечательных ходом необходимым для всего последующего.

 

 

Этот "фатализм" родился из-за постоянного запора и проблем со сценарием. И с какого бурбона это должно было быть в предыдущих частях, знаешь видимо только ты.

Не "из-за запора", а он является основой наиболее креативного из всех существовавших сырых вариантов сценария, по мотивам которого и состряпали итоговый - того самого с искусственным планетоидом и деревянным монастырём на нём.

[Velin]

Все таки решилась посмотреть этот фильм. Подошла к просмотру основательно , пересмотрела три предыдущие части и вот наконец четвертая!

Фильм конечно получился несколько чужим среди чужих , и режиссер француз внес много чего , что выделяется из общей последовательности фильмов, но тут на мой взгляд это не есть хорошо.

 

Но как просто посмотреть вполне сойдет 7 из 10

 

p.s Интересно кто нибудь еще надумает пятую снять ( например Энг Ли)

[501Legion]

через энное количество лет может быть и снимут некое продолжение во вселенное но точно не 5 часть.

а если Ридли запорит и 2 Прометея. то тут вообще шансы будут малы.

лучше бы сделали перезапуск ЧпХ

[specter]

Продолжение сейчас снимать не актуально, имеется в виду прямое продолжение - 5 часть, это была с самого начала история Рипли, которая прошла через весь этот ад, и даже через смерть.

[Allez Y Done]

лучше бы сделали перезапуск ЧпХ

Про это убожество хочется поскорее забыть, а не думать о ребуте.

[Ramonak86]

Про это убожество хочется поскорее забыть, а не думать о ребуте.

 

Если бы вы поиграли в игру AvP 2, то такой фильм бы сами захотели.

У АвП есть шанс на достойное кино, просто нынешние бездари ничего снять не могут.

[Allez Y Done]

Если бы вы поиграли в игру AvP 2, то такой фильм бы сами захотели.

У АвП есть шанс на достойное кино, просто нынешние бездари ничего снять не могут.

Рамонак, не поверишь, играла в эту игру Давным давно, ещё когда она выходила. Но фильм такой я не захотела, как поклонница оригинальных вселенных Хищника и Чужого.

[Ramonak86]

Рамонак, не поверишь, играла в эту игру

 

Вы правы - не верю.

Либо играли и все ролики пропускали, поэтому сюжет не оценили.

Там был отличный сплав Чужих Кэмерона с щепоткой настоящих Хищников.

[mi6]

Рамонак, не поверишь, играла в эту игру Давным давно, ещё когда она выходила. Но фильм такой я не захотела, как поклонница оригинальных вселенных Хищника и Чужого.

 

Полностью поддерживаю. Есть истории, которые должны крутиться лишь в одной индустрии. Т.е. игра в свое время была хороша. Но это не значит, что надо соединять два персонажа в кино, потому что по рамкам киномира это бред. Т.к. существуют два уникальных проекта, никак между собой первоначально не связанных.