Страсти Жанны Д'Арк (La passion de Jeanne d'Arc)

[Movie addict]

Страсти Жанны д`Арк /The Passion of Joan of Arc

Год - 1928

Страна - Франция

Режиссер::Карл Теодор Дрейер

Сценарий Joseph Delteil, Карл Теодор Дрейер

оператор - Рудольф Мате

Композитор: Оле Шмидт

Жанр: драма, криминал, биография, история

В главных ролях - Мария Фальконетти, Eugene Silvain, André Berley

Синопсис:

В этом фильме суд на Жанной д`Арк, который в действительности длился целый год, спрессован в один единственный день. В этот день её неоднократно допрашивает духовный судом, ей постоянно угрожают пытками, её лишают причастия, если только она не сознается в колдовстве. Наконец, когда она сталкивается с тем, чтобы быть сожжённой заживо, она отрекается, но после отрекается от своего отречения, и ее публично казнят.

Ну как бы без особой надежды, что тема будет сверхпопулярной, тем не менее мэйби что-то из выйдет и, как хотите, но это офигительное кино...

Изменено 19.09.2010 19:14 пользователем Movie addict
Добавлен синопсис, поправлена тема

[Сэди]

Видела только отрывки. Фальконетти потрясающая.

[Movie addict]

Я тоже можно сказать с отрывков знакомится начала - вначале увидела кусок в фильме сборнике "У каждого свое кино" (кажется это была новелла Эгояна - про как девушка заблудившись в мультиплексе, садится в другой зал, но разговаривает с подругой по телефону, фоткает с экрана и отправляет той ммс-ки.-) Я еще тогда увидев все эти крупные авангардисткие планы с лицом Фальконетти, подумала, что обязательно бы посмотрела такой фильм. Потом я посмотрела "Жить своей жизнью" и тут до меня дошло - там героиня Кариной смотрит "Страсти", после чего раздумывает быть актрисой и становится проституткой. Причем, как я теперь понимаю (или мне это так запомнилось, потому что я на тот момент не смотрела ни того, ни другого) - девушка из эгояновской короткометражки, смотрела и отправляла подружке, не сами Страсти, а именно те кадры из фильма Годара, где цитируется этот фильм. Прикольно - ссылка на ссылку и так до бесконечности, как будто несколько измерений встречаются Сплошной постмодерн....

Кажется Джим Моррисон что-то говорил по поводу того, что поэзия - это множество дверей, через которые мы открываем что-то новое... Вот и я по ссылкам дошла где-то еще несколько месяцев назад до этого этого кино. Не буду уж повторятся по поводу его офигительности. -) Это просто КИНО, поэзия в кадрах.

[makara]

Мощное кино. Преобладают крупные планы. Получается своеобразная галлерея характеров. Кадр не загроможден деталями. Дрейер очень лаконичен и манера съемки у него фресковая. Мне понравилось. Изменено 18.05.2020 16:54 пользователем makara

[Movie addict]

И в фильме Дрейера отсутствуют характерные для кинематографа того времени вытаращенные глаза, перекошенные рты, гипертрофированная мимика, призванная компенсировать отсутствие слова и пластика, которая делает исполнителей эпохи великого немого более похожими в нашем восприятии на мимов, чем на актеров. Преобладают крупные планы.

Я читала, что фильм изначально должен был быть звуковым - отсюда крупные планы и пр. приемы необычные для немого кино, но отсутствие необходимого оборудования, не позволило Дрейеру его озвучить, пришлось снимать все в таком стиле. Изменено 22.09.2010 05:57 пользователем Movie addict

[makara]

На самом деле вполне возможно, что если бы фильм был звуковым, то он был бы хуже. Многие отмечают, что когда появился звук, то поначалу художественнный уровень кино упал. Ушло время на то, чтобы освоится с новыми выразительными средствами, приспособится к ним и научиться использовать их выигрышные качества. На первоначальном этапе же многие сценарии отдавали литературщиной и речь, и интонации были неестественными. Дрейер, конечно, очень талатлив, но гарантиии того, что и он не наступил бы на эти грабли нет. Изменено 22.09.2010 06:25 пользователем makara

[Movie addict]

На самом деле вполне возможно, что если бы фильм был звуковым, то он был бы хуже.

Не буду говорить о падении худ. уровня, как такового в связи с появлением звука вообще, но считаю, что конкретно этот фильм по моему точно был бы хуже.-) Вы хорошо написали - про фресковость то.

[alexluge]

На самом деле вполне возможно, что если бы фильм был звуковым, то он был бы хуже.

я вот кстати сначала смотрел этот фильм в современном звуковом оформлении, очень сильно потряс, что и говорить, а где-то через одну-две недели увидел в "Жить своей жизнью" Годара большой отрезок Жанны без звука, так он меня тронул еще сильнее, после него пересмотрел фильм без звука, и так фильм воспринимается на совершенно другом уровне, больше концентрируешься на игре Фальконетти, а человеческие эмоции, чувства и страсти прямо вылазят на экран и сокрушают зрителя, без звука фильм намного утонченее и изысканей, в версии с ударной звуковой обработкой тонкая неуловимая магия фильма неумолимо ускользает при просмотре, что-то теряется...

 

и все же Дрейер задумывал его как чисто немой фильм:

По замыслу режиссёра, фильм должен демонстрироваться без звукового сопровождения, в полной тишине.

(с) - http://ru.wikipedia.org/wiki/La_passion_de_Jeanne_d'Arc

[Movie addict]

и все же Дрейер задумывал его как чисто немой фильм: (с) - http://ru.wikipedia.org/wiki/La_passion_de_Jeanne_d'Arc

По той же ссылке, только перейдя на другую ссылку (опять "множественность дверей")))

Однако следует напомнить, что поначалу Дрейер намеревался снять звуковой фильм, и только техническая накладка (отсутствие подходящего оборудования на французских студиях) помешала ему этого добиться. Изобилие крупных планов, несомненно, показалось бы почти нормальным явлением в звуковой картине, но в немом фильме стало чрезвычайно зрелищным и заметным элементом, особенно когда к этим многочисленным крупным планам приклеили титры, разъясняющие их содержание. Крупные планы немедленно превратились в почти авангардистский прием, и Страсти Жанны д'Арк стали одним из немногих фильмов, которые обязаны местом в истории кино своему экспериментальному характеру (в данном случае - наполовину случайному).

пруф

А демонстрировали его я так и читала на первых показах действительно без музыки (хотя это зря по-моему - музыка там впечатляющая)

[alexluge]

По той же ссылке, только перейдя на другую ссылку (опять "множественность дверей")))

пруф

 

спасибо Movie addict, просветили, Вики лжет)) но все же ИМХО Дрейер в конечном счете принял правильное решение, на момент начала съемок Жанны ни одного звукового фильма еще не было выпущено, все было только в теории и на уровне экспериментов, а качество звука в итоге на тот момент наверняка оставляло бы желать лучшего, не удивительно что на француских студиях еще не было тогда нужного оборудования, по сути звуковое кино только рождалось, и зрители(особенно в Европе) поначалу не сильно то его и воспринимали и хотели смотреть (как сейчас с дурацким 3-D ), так что Дрейер не сильно прогадал, тем более немое кино в Европе еще долго потом снимали и показывали, поэтому Жанна в глазах того зрителя не смотрелась устаревшей и т.п.

 

А демонстрировали его я так и читала на первых показах действительно без музыки (хотя это зря по-моему - музыка там впечатляющая)

 

в немых фильмах помоему звуковое оформление (часто приближенное к классической музыке) вообще всегда впечатляющее, и кроме помощи в передаче слов и эмоций героев доставляет еще и чисто эстетическое наслаждение зрителю , это касается как оригинального звука(родного и написанного спец. под фильм еще во время его выхода), так и современных обработок, особенно я балдею от озвучек Наймана, помоему он прирожденный гений в написании музыки к фильмам..

 

а у Страстей Жанны музыка местами отличается экспрессией, причем не просто так, а именно попадает где это надо, еще наложенное церковное хоровое пение(в той версии где я смотрел по крайней мере было) очень сильно пришлись к месту, создает нужную атмосферу и еще больше раскрывает тематику фильма...

[Диотима с Безуминкой]

я вот кстати сначала смотрел этот фильм в современном звуковом оформлении, очень сильно потряс, что и говорить, а где-то через одну-две недели увидел в "Жить своей жизнью" Годара большой отрезок Жанны без звука, так он меня тронул еще сильнее, после него пересмотрел фильм без звука, и так фильм воспринимается на совершенно другом уровне, больше концентрируешься на игре Фальконетти, а человеческие эмоции, чувства и страсти прямо вылазят на экран и сокрушают зрителя, без звука фильм намного утонченее и изысканей, в версии с ударной звуковой обработкой тонкая неуловимая магия фильма неумолимо ускользает при просмотре, что-то теряется...

 

и все же Дрейер задумывал его как чисто немой фильм: (с) - http://ru.wikipedia.org/wiki/La_passion_de_Jeanne_d'Arc

 

Согласна с немотой, потому как сама наступила на те же грабли - начала смотреть версию от Критерион (думала, не подведет, типа) с современным музыкально-вокальным сопровождением и догадалась выключить звук только после двух третей фильма - разницу почувствовала. Музыка, сама по себе, впечатляющая, но мешала и сильно огрубляла картину.

 

И еще - редкий (для меня) фильм, который захотелось увидеть в кинотеатре.

Изменено 22.09.2010 15:07 пользователем Диотима с Безуминкой

[GANT1949]

Вот с третьего раза наконец удалось посмотреть это Кино. Именно так, поскольку ничего похожего я не припомню. Игра Фальконетти, конечно, за гранью. Потому что она там вовсе не играет, она проживает этот год, который Жанну пытали инквизиторы, за час с небольшим в фильме Дрейера. Эти полные боли глаза, отчаяние, колебания...

 

Мощь фильма еще более чувствуешь, когда выключаешь звук, все верно. В сюжетных немых картинах музыка однозначно добавляет живости и помогает сопереживать, здесь же все внимание - к глазам. Там Все.

 

Но "День гнева" мне показался не хуже.

[Ridersss]

А демонстрировали его я так и читала на первых показах действительно без музыки (хотя это зря по-моему - музыка там впечатляющая)

 

Проблемка вся в том, что эта впечатляющая музыка была написана значительно позже выпуска фильма в прокат.

[jest0r]

пожалуй, сложно передать, насколько это унылый фильм

имха очередное доказательство того (хотя я тащемта не придерживаюсь этой теории во всем), что первый - не значит лучший.

Да, это самобичивание и поиски добра и зла. Но Тарковский позже таки показал насколько великолепно можно снять на данную тематику. Будь то эпический Андрей Рублев или же почти никому не известная Настольгия, явно снятая для себя.

Актеры ужасно переигрывают и строят карикатурные рожи, хотя далеко не комедь, вроде бы. Хотя очень стало очень интересно, что же сделал с Фальконетти (Д'Арк) Дрейер, что она заработала нервный срыв, и не смогла больше играть в кино. И надо отметить, чем ближе фильм подбирался к завершению, тем лучше она выглядела в образе.

Единственное, что прям понравилось в кине - это музыкальное сопровождение, написанное к фильму в 94м году Эйнхорном.

Как-то так.

[Movie addict]

пожалуй, сложно передать, насколько это унылый фильм

имха очередное доказательство того (хотя я тащемта не придерживаюсь этой теории во всем), что первый - не значит лучший.

Первый фильм, как мне тут подсказывают - что-то там про поездатые поезда было.

[jest0r]

Первый фильм, как мне тут подсказывают - что-то там про поездатые поезда было.

кп/вики вроде говорят что первое

а какие поездатые поезда было

китоновские что ли ?

[flyingcamel]

почти никому не известная Настольгия

Мило. )

 

Про первый тоже не поняла.

[jest0r]

Мило. )

относительно других его фильмов так оно и есть

 

Про первый тоже не поняла.

О режиссере:

"Его строгая аскетичная манера, скурпулезный анализ человеческой психики, предельная сосредоточенность на вопросах о добре и зле, грехе и святости определили направление художественных исканий Ингмара Бергмана и Робера Брессона, Андрея Тарковского и Ларса фон Триера".

[Floid]

По-моему, этот фильм способен высечь слёзы и из гранита. Ничего столь же ударного в эмоциональном плане не припомню. Не будучи по природе сентиментальным, тут я просто рыдал, да и при последующих (многократных) просмотрах переживания не ослабевали. Изменено 13.11.2011 12:04 пользователем Floid

[Bugskull]

Один из лучших фильмов вообще, а из немых, по мне, так и лучший.

У упомянутого Триера Дрейер, если не ошибаюсь, любимый режиссер или один из любимых, он всегда пытался на него равняться.

Конечно, это такой фильм, который местами трудновато смотреть, но обязательно стоит досмотреть до конца. Крупные планы предвосхитили современную манеру съемки. Типажи нереально выразительны, как средневековые статуи. Атмосфера совершенно готическая. Фальконетти иногда кажется, что переигрывает, но это именно, что кажется: если смотреть фильм полностью, то ее игра идеально ложится в его настроение, создает опять же атмосферу.

 

P.S. Назвать этот фильм "первым" - это зачот. Эта картина была одним из последних немых фильмов - в ту пору уже вовсю делалось звуковое кино.

С музыкой, кстати, мне фильм больше нравится, потому что впервые посмотрел его именно с ней. Ничего не поделаешь - это импринтинг, как у цыпленка. Сила первого впечатления.

[Beltrop]

Читал мнение где-то, что игра Фальконетти- лучшая актерская игра, заснятая на кинопленку. Сделать вывод однозначно тяжело, но что одна из лучших в истории- точно. Тут даже не игра, а реальное переживание эмоций.

[a-vega]

Стоит отдать должное взявшемуся за щекотливую тему Карлу Т. Дрейеру: уныния и мизантропии ему не занимать. Камерная драма Страсти Жанны Д'Арк не просто сильна, она угнетающе мощна. Трагизм данной ленты, долгое время считавшейся запрещённой, заключается не только в том, что сегодня ту же Жанну или Галилея принимают за непрактичных и недальновидных лохов, но ещё и в том, что для чувственной Марии Фальконетти, сумевшей передать целую палитру чувств своей отнюдь не посредственной героини именно глазами, эта картина стала последней.

 

8/10

[makara]

Трагизм данной ленты .... заключается не только в том, что сегодня ту же Жанну или Галилея принимают за непрактичных и недальновидных лохов,...

Трагизм ещё и в том, что a-vega, видимо, путает Галилео Галилея с Джордано Бруно.

[a-vega]

Трагизм ещё и в том, что a-vega, видимо, путает Галилео Галилея с Джордано Бруно.

 

А что, песня Отрекись, Галилей, от науки уже ни о чём не говорит? Не обязателен же костёр, чтобы запугивать кого-либо отказаться от убеждений

[makara]

А что, песня Отрекись, Галилей, от науки уже ни о чём не говорит? Не обязателен же костёр, чтобы запугивать кого-либо отказаться от убеждений

Я даже не знаю кто такие песни сочиняет. Но как раз Галилей понятен. Участь Джордано Бруно пугает гораздо больше. И понятен он гораздо меньше. Потому что отступить перед угрозой пыток и мучительной смерти и, вопреки своей внутренней убежденности, назвать черное белым (или белое черным) как раз очень близко и понятно многим.