Терминатор: Трилогия (The Terminator: Trilogy)

[T-1000]

Хорошо. Значит и в этом моменте исправили.

[Blackm0re]

Хорошо. Значит и в этом моменте исправили.

Наверняка и это тоже.

[Blackm0re]

Хорошо. Значит и в этом моменте исправили.

Наверняка и это тоже.

[Wok]

Локализованного вроде не было. Рейтинг как у стражей)

Изменено 05.05.2017 18:34 пользователем Wok

[Blackm0re]

Локализованного вроде не было. Рейтинг как у стражей)

Ну все. Рад. У нас точно будет).

[gearswik]

Ну все. Рад. У нас точно будет).

 

широкий будет, только малым кол-вом сеансов

[Blackm0re]

широкий будет, только малым кол-вом сеансов

Ну как и Титаник. Что не помешало ему собрать аншлаги.

[Jack Daniels]

Согласна насчет бездарности сериала, просто мне образ женского Т-1001 понравился, но плавности у нее нет, а должна быть, ведь жидкий металл. Может быть, она просто не смогла этого изобразить, потому что это довольно трудно. Т-1000, сыгранный Робертом, конечно самая лучшая модель. Особенно мне нравится момент, когда кусочек металла вливается в его ботинок.))

 

а я не согласен! смотря как подходить к просмотру.. когда я начал смотреть сериал, то выключил пилот на моменте появления антогониста похожего на Шварца... но потом через несколько лет решил дать шанс сериалу и смотреть начал абстрагировавшись от фильмов со Шварценеггером.... и могу сказать что сериал мне очень зашел ! Лена Хиди отлично сыграла Сару Коннор, а Саммер Глау суперски исполнила роль терминатора! вообще создатели сериала молодцы, показали историю на свой лад! жаль закрыли проект -(

[DiscJockey]

T2, воссозданный на движке GTA V

[Alf Capone]

T2, воссозданный на движке GTA V

 

Крутяк ! Вот реально замутили бы качественную игру по мотивам первых двух фильмам с современной графикой и открытым игровым миром, то цены ей не было. А то у Чужих вон сколько игр.

 

P.S. Роберт Патрик очень реалистично получился, Татьяне наверняка понравится.)

Изменено 11.05.2017 18:45 пользователем Alf Capone

[DiscJockey]

P.S. Роберт Патрик очень реалистично получился, Татьяне наверняка понравится.)

:lol: только шварц дрищеват, в пятой похоже нельзя ходить в качалочку, как в сан-андреасе.

[Танцор34]

T2, воссозданный на движке GTA V

Лучше всего модели машин конечно. А так да, отлично получилось.

[Alf Capone]

:lol: только шварц дрищеват, в пятой похоже нельзя ходить в качалочку, как в сан-андреасе.

 

И на лицо абсолютно не похож.

[Alf Capone]

Т-1000 становится всё реальней.

[Tillman]

Т-1000 становится всё реальней.

 

Мы этого не застанем, а потому на душе радостно.

[MaDCooL]

Мы этого не застанем, а потому на душе радостно.

Как не застанем? Тут каждый день может случиться прорыв, который разделит историю на "до" и "после".

[DoctorWagner]

Ну хоть Татьяна порадуется.

[Space Station One]

Совершенно закономерно, что расцвет мировой фантастики (как в кино, так и в литературе) пришёлся именно на ХХ век. То ядерную бомбу создатут, то в космос полетят, то на Луне высадятся, а то и вовсе компьютер изобретут... И если рассказать человеку прошлых веков про полёт в космос и на Луну будет, относительно, не так уж и трудно, да и про ядерное оружие растолковать можно, то вот объяснить сущность и особенности компьютерной техники будет, наверняка, сложнее всего.

 

Таким образом, абсолютно закономерно, что вслед (или даже предвосхищая) за этими этапными событиями в истории человеческой цивилизации мировая литература обогатилась, среди прочих, такими именами, как Джордж Оруэлл, Роберт Хайнлайн, Артур Кларк, Айзек Азимов, Рэй Брэдбери, Станислав Лем, Аркадий и Борис Стругацкие, Филип Дик, а мировой кинематограф обогатился, среди прочих, такими именами, как Стэнли Кубрик, Андрей Тарковский, Джордж Лукас, Стивен Спилберг, Джон Карпентер, Терри Гиллиам, Ридли Скотт и... Джеймс Камерон.

 

Магистральные темы великой фантастической одиссеи ХХ века ярко и незабываемо отображаются в первом фильме (как автора и полноправного создателя) Джеймса Камерона: ядерная война произошла, очевидно, из-за неразрешимых политических, экономических и социальных катаклизмов (конкретно, из-за гонки вооружений - кошмарного порождения Холодной войны); из пепла ядерного огня восстали машины - один из главных символов технического прогресса человеческой цивилизации ХХ века; начало сюжету положило перемещение во времени (великая тема мировой фантастики, вышедшая на общечеловеческий уровень ещё в конце ХІХ века благодаря творческим гениям Марка Твена и Герберта Уэллса); красный глаз Т-800 был рождён мировым кинематографом ещё в 1968 году, и его последними словами были ужасное признание в смертельном страхе, жуткое осознание омертвения сознания и гениальная в своей абсолютной противоестественности песенка о счастливой семейной жизни с Дэйзи Белл...

 

А вот у Сары Коннор счастливой семейной жизни не будет. На примере её образа Камерон впечатляюще продемонстрировал каким образом фундаментальные вселенские историко-философские вихри врываются в личную, с таким большим трудом и трепетным старанием обустроенную, жизнь так называемого "маленького человека", этого необходимого элемента цивилизации и вечного персонажа мирового искусства. А то, что этот крохотный человечек не ломается под колоссальной мощью обрушившейся стихии, не забивается в угол, умоляя об избавлении от ворвавшегося в его жизнь кошмара хоть путём краха всего известного ему мира, хоть даже путём собственной смерти, а, так или иначе, взваливает эту инфернальную ношу на свои смертные плечи и несёт, тащит, волочит её из последних сил, и даже после того, как они неизбежно кончатся - придаёт этому фильму гуманистический заряд грандиозной силы и невероятной глубины трогательности, навечно отводя ему место среди величайших произведений не только научно-фантастического жанра, но и всего культурного наследия человечества...

 

...И этот мотив уже очень сильно напоминает двух хоббитов, бредущих "за пределами бесконечности" к Роковой Горе (гидравлический пресс в первом "Терминаторе" и чан с расплавленным металлом во втором), чтобы произвести тот же самый процесс уничтожения - "terminated". И хотя жанры у этих великих историй различны, но един век, их родивший - ХХ-тый.

 

10 из 10

[Space Station One]

Второй (и последний) фильм эпопеи о терминаторах, ядерной войне, будущем человечества и многом другом — редкий пример в истории мирового кинематографа, когда продолжение не уступает оригиналу по глубине сюжетной мысли и мощи режиссёрского почерка.

 

За семь прошедших лет Джеймс Камерон приобрёл существенный кинематографический опыт (чего только стоит потрясающая «Бездна»!), с которым вернулся к собственной истории и поставил в ней даже не жирную точку, а великий восклицательный знак!

 

Никакими словами невозможно описать кинематографичное постановочное совершенство, с которым реализован данный шедевр. И образ Т-1000, и создаваемое монтажом неотступное тревожное волнение (Конрад Бафф работал с Камероном над «Бездной», а Марк Голдблатт ещё над первым «Терминатором»), и чрезвычайно точные и остроумные шутки, и жуткая в своей выдающейся реалистичности сцена ядерного взрыва — производят неизгладимое впечатление, и будут производить его всегда.

 

Одной из особенностей «Судного дня» можно считать значительное сходство его сюжетного каркаса (и даже отдельных постановочных сцен) с оригинальным фильмом 1984 года. В других, обычных, условиях это можно было бы считать проявлением то ли трусости продюсеров, боящихся идти на творческий риск по кассовым соображениям, то ли лени сценариста, неспособного придать своему творению ярких, отличительных, самостоятельных черт, то ли слабости режиссёра, который не выступает в фильме как автор, а всего лишь исполняет роль ведомой фигуры.

 

Но дело в том, что данные условия не являются обычными. Сходство (и смысловое, и техническое) некоторых сцен призвано, как мне кажется, подчеркнуть цикличность событий, которые происходят в двух временных пространствах (1984 и 1994 года), а также схематичность мышления искусственного разума суперкомпьютера SkyNet, способного вести войну с человечеством, руководствуясь исключительно прагматичными соображениями, и неспособного осознать истинную сущность тех, кто его создал и которых он обрёк на кошмарное, мучительное существование в одном из ужасных вариантов возможного будущего.

 

Таким образом, во втором фильме раскрываются два важнейших отличия от первого. Во-первых, один из терминаторов приходит к тому, что навсегда осталось неподвластным его создателю: соприкосновение и последующее понимание природы человека во всей её сложности, противоречивости и неоднозначности, а также, бесспорно, во всём её трагическом величии.

 

Во-вторых, концепция колоссальной временной петли из оригинала во втором фильме уступила место идее о многовариантности и принципиальной неопределённости такого непостижимого понятия, как будущее. Закономерно, что символ первого фильма — фотография Сары Коннор, сделанная в эпилоге, но уже спасшая всё человечество ещё до начала пролога, а символ второго — ночная дорога, уходящая в бесконечность неизвестного будущего.

 

10 из 10

 

Ходят сумасшедшие слухи, будто бы в 2003-м году кто-то снял третью часть, в 2009-м — четвёртую, а в 2015-м — пятую.

 

Конечно же, я в эти сказки не верю.

 

Последний терминатор исчез в расплавленном металле с поднятым вверх большим пальцем, а сама история о них закончилась на ночной дороге в 1991-м году (сюжетно, в 1994-м).

 

Я это видел!

[Брэнд]

Последние Терминаторы будет ребутить сам родитель Кэмерон с неординарным режиссером первого Дэдпула - Миллером. Так что сам Кэм не считает, что все сказал в 91-ом

[Space Station One]

Последние Терминаторы будет ребутить сам родитель Кэмерон с неординарным режиссером первого Дэдпула - Миллером.

 

Ходят сумасшедшие слухи, будто бы в 2003-м году кто-то снял третью часть, в 2009-м — четвёртую, в 2015-м — пятую, а после 2017-го последние Терминаторы будет ребутить сам родитель Камерон с неординарным режиссером первого Дэдпула - Миллером.

 

Конечно же, я в эти сказки не верю.

 

Последний терминатор исчез в расплавленном металле с поднятым вверх большим пальцем, а сама история о них закончилась на ночной дороге в 1991-м году (сюжетно, в 1994-м).

 

Я это видел!

 

:-)

 

Так что сам Кэм не считает, что все сказал в 91-ом

 

Я считаю.

Мне достаточно.

[CursorXP]

Во-вторых, концепция колоссальной временной петли из оригинала во втором фильме уступила место идее о многовариантности и принципиальной неопределённости такого непостижимого понятия, как будущее. Закономерно, что символ первого фильма — фотография Сары Коннор, сделанная в эпилоге, но уже спасшая всё человечество ещё до начала пролога, а символ второго — ночная дорога, уходящая в бесконечность неизвестного будущего.

 

10 из 10

 

Щас бы за перевёрнутые с ног на голову концепции ставить 10-ки.

[Space Station One]

Щас бы за перевёрнутые с ног на голову концепции ставить 10-ки.

 

Я, например, 10-ки ставлю не за сами концепции, а за их реализацию.

 

Если бы вместо первого фильма на экране появился сам Камерон и начал читать с бумажки подробное объяснение концепции временной петли, а вместо второго - многовариантного неопределённого будущего с последующим анализом их различий, то, скорее всего, 10-ки бы он от меня не получил :-)

[strukovets]

Эх, переживаю только за дубляж, тот который был раньше по тв настолько въелся в мозги что другой просто не приемлем)

[Wok]

Эх, переживаю только за дубляж, тот который был раньше по тв настолько въелся в мозги что другой просто не приемлем)

В

Чихачев за Шварца