Женщина в окне (The Woman in the Window)

[Coimbra]

Как бы "обнажение приема"). За это тоже, видел, упрекают. Дескать, смотрите, на самом видном месте, значит я ничего не украл, хотя на самом деле украл.

Невредно проследить, как соотносится сцена на экране с моментом действия.

Может быть, это не так уж формально.

Напомнило момент в «Искуплении», сцену с экраном, где показывают «Набережную туманов».

 

ни одной секунды не кажется, что эта квартира находится в городе, а не в павильоне

Особенно, когда вам специально и долго показывают лестницу со снятой стеной

[Пухтырь-богатырь]

Все пишут "Райт, Райт, Райт копирует Хичкока". Но прежде всего "Окно во двор" копирует книга. Тут у любого режиссера получилось бы подражание, без вариантов. И то, что героиня смотрит фильмы Хичкока, тоже из книги. Так что неуместна тут эта зацикленность на личности режиссера.

[телескоп]

ни одной секунды не кажется, что эта квартира находится в городе, а не в павильоне

Особенно, когда вам специально и долго показывают лестницу со снятой стеной

Уже в выборе оператора, особенно такого характерного, можно что-то подозревать. Но оценка

бессмысленно красивенькие кадры

убирает его из задачи, вместе с режиссером.

**

В темных временах вспомнил один кадр. Вот он, этот крупный план

 

[ATTACH]621639[/ATTACH]

 

Докапывание до него мб странно выглядит; автомат скажет: это просто случайный баг. Но у меня от него щелкает: "брехт, ёпт". Потому что заметил - это парик у нее на голове, и он очевиден на таком крупном почти детальном плане. Бертольт в том, что я тут же вспомнил, передо мной period drama и "кино наследия" с их гримами, декорациями и костюмами. С их традиционной иконографией, ностальгической историей, идеальным пространством стабильного и незамутненного порядка, который, благодаря автоматизму восприятия входит в зрителя как в масло - некритически. Райт же мутит привычную картину, заводит разговор с этими жанрами и стилями; вместе со мной, ведь парик раскрыл мое присутствие.

Эта героиня кстати, а не Черчилль, для меня, центральная в фильме: посредник между "сценой" и "зрительным залом". Превращает 'живую речь' Ч. в историческую.

Исторический Черчилль же, его знаменитая речь, в темных временах, возможно, аналог хичкоковского Окна здесь.

[LilianSW]

Почитала критику, немного удивилась столь низкой оценке.

Фильм звезд с неба не хватает, но мне было как минимум любопытно. Странноватые ракурсы и упадочная манера изображения быта героини хорошо наслоились на загадку о границах реальности и возможных галлюцинациях. Эта неопределенность удерживала внимание. Первоисточник я не читала, спойлеры не смотрела - так что для меня интрига работала в полной мере.

Финал немного диссонирует своей солнечной атмосферой, но в качестве иллюстрации на тему "клин клином вышибают" - почему бы и нет.

[ApplKhan]

Понятно, откуда идут все лобовые сравнения с Хичкоком, да и вообще от него никуда не скрыться, но в итоге игра не на том же поле вообще. Для героя Стюарта вид из окна был абсолютной реальностью, в которой невозможно сомневаться, а для Адамс - наоборот, и она сама для себя ненадежный рассказчик

 

и главный объект наблюдения тоже она, в том числе для смотрящих фильм, хех.

 

Скучал только в последние 15-20 минут, когда начался детективный движ. Выглядело не к месту пришитым дополнением. Наверное, это и переделывали на досъемках. Замена композиторов тоже печальная - вспоминая работу TCB на Ханне, хочу верить, что музыка Росса и Резнора была великой.

[MaximumCoool]

The Woman in the Window: Joe Wright’s first cut was a darker, brutal film inspired by Gaspar Noe

У Райта похоже кончился контракт и теперь он начал классическую песню про то как плохая студия угробила крутое кино.

[Mr. Wayne]

#релиззерайткат