Однажды в… Голливуде (Once Upon a Time ... in Hollywood)

[Stalk-74]

Для Бондарчука недостижимо, для Тарантино средне.

ДиКаприо опечалил. Ладно, его Питт переиграл, так ещё и Маргарет Куэлли (Киска), и Майк Мо (Брюс Ли), и ещё кто по мелочи.

А ведь Лео старался. Видимо, четырехлетний простой сказался.

[MysteryMan]

Так то к постановке без претензий, но боже это чуть ли не первый Тарантино во время просмотра которого хотелось поглядывать на часы. Одни эпизоды крутые, другие проходные. Ожидал большего...

[Dracula5]

Ангела во плоти! То есть, что-то милое, красивое, не бесящее, и не создающее о себе впечатление глупой куколки, у которой ещё и с лицом что-то не то, в итоге подбешивает вместо умиления. К концу мне хотелось натравить на неё Менсоновских ребят, боюсь, что цель была не в этом.

тут уже у тебя что-то личное.

Вон сколько отзывов в теме и никого она не бесит особо.

 

Я не могу понять до конца, что реально Квен хотел - ангела, или глупую куколку, или он думает, что ангел и глупая куколка есть одно и то же. Тогда в первом случае виновата Робби, а во втором уже Квен.

Я не знаю, что он думает, но мы видим, что он написал.

У неё банально нет реплик/материала.

Ходит, танцует, улыбается.

[mi6]

Главные фейлы Тарантино в сабже:

 

1. Неряшливые стилизации под кино 60-ых, 70-ых. Вот честно, это Тарантино умел делать гораздо лучше.

Мда...

Сцена, где Далтон в роли "беглеца", разговаривающий с фашиками, снята по всем правилам и технологиям середины века. Пленка, освещение в сцене, цвет. Я в этот момент подумал, что Квен мог снять весь фильм в таком стиле и подаче, но в итоге понял, что когда ты живешь в настоящем времени, основная линия и "главный фильм" должен быть снят в современном ключе, что он и делает. Его, пожалуй единственной такой эксперементалкой была Доказательство Смерти, с фэйковыми ляпами на пленке и всем вот этим вот. Но иди он таким путем далее, это был бы треш и он бы скатился не в ту степь, как режиссер.

Остальные сцены тоже на великолепном уровне, не прибавить, не убавить.

2. Пустые поездки под музыку, растягивающие хронометраж.

Медленное повествование - обычный прием Тарантино, странно, не думал, что еще есть люди, которые придираются к мифической "растянутости". Похожая претензия была у людей к BR2049. Куда вы все торопитесь, в смартфоны что-ли? Сейчас 90% фильмов имеет быстрый темп, что ты не успеваешь врубиться, если есть конечно во что врубаться... .

Ну и не сказал бы, что эти поездки пустые. Сцена, где Клифф пересаживается в свой драндулет хорошо показывает классовое расслоение. Сделано это от души и сама по себе порция - большая. Это разве плохо? Ну и сам по себе факт, что в тачках постоянно играет радио, дает плюс к атмосфере, на этом Тарантино поставил акцент.

[MaDCooL]

Сходил во второй раз. Концовка всё также выстреливает и цепляет. Как я и говорил ранее - катарсис.

[Танцор34]

Медленное повествование - обычный прием Тарантино, странно, не думал, что еще есть люди, которые придираются к мифической "растянутости". Похожая претензия была у людей к BR2049. Куда вы все торопитесь, в смартфоны что-ли? Сейчас 90% фильмов имеет быстрый темп, что ты не успеваешь врубиться, если есть конечно во что врубаться... .

У меня не было такого на БР, и не было на более длинной Восьмерке, там хронометраж длиннее. А тут было. впрочем я не делаю из этой существенную претензию, иногда на фильмах в полтора - два часа от скуки еле сидишь.

[echnathon]

Мда...

Сцена, где Далтон в роли "беглеца", разговаривающий с фашиками, снята по всем правилам и технологиям середины века. Пленка, освещение в сцене, цвет. Я в этот момент подумал, что Квен мог снять весь фильм в таком стиле и подаче, но в итоге понял, что когда ты живешь в настоящем времени, основная линия и "главный фильм" должен быть снят в современном ключе, что он и делает. Его, пожалуй единственной такой эксперементалкой была Доказательство Смерти, с фэйковыми ляпами на пленке и всем вот этим вот. Но иди он таким путем далее, это был бы треш и он бы скатился не в ту степь, как режиссер.

Остальные сцены тоже на великолепном уровне, не прибавить, не убавить.

 

Медленное повествование - обычный прием Тарантино, странно, не думал, что еще есть люди, которые придираются к мифической "растянутости". Похожая претензия была у людей к BR2049. Куда вы все торопитесь, в смартфоны что-ли? Сейчас 90% фильмов имеет быстрый темп, что ты не успеваешь врубиться, если есть конечно во что врубаться... .

Ну и не сказал бы, что эти поездки пустые. Сцена, где Клифф пересаживается в свой драндулет хорошо показывает классовое расслоение. Сделано это от души и сама по себе порция - большая. Это разве плохо? Ну и сам по себе факт, что в тачках постоянно играет радио, дает плюс к атмосфере, на этом Тарантино поставил акцент.

 

Насколько я понял, в первом случае Ди Каприо просто вставили в готовый фильм - Большой побег, уже снятый тогда. Это не считается)

 

Про то что Ди Каприо не вписывается в образ героя экшена конца 60-ых, я уже писал. Поэтому в описываемом вами фрагменте все настоящее, а вот лицо Ди Каприо не вписывается.

 

Я про фейковые отрывки из фильмов, которые сняты в современности. Фальш бросается в глаза. В "Грайндхаусе" это было сделано на порядок лучше, хотя сам фильм мне нравится меньше чем "Однажды в Голливуде".

 

Про неторопливость... Омерзительная восьмерка неторопливый же фильм? Да. Но почему она смотрится на одном дыхании, а тут поглядываешь на часы время от времени? Или Твин Пикс прошлогодний 12 часовой. Тоже неторопливый, а смотреть интересно.

 

Блейд Раннер, что первый что второй, смотрится отлично.

[Зеленоглазка]

Сходил во второй раз. Концовка всё также выстреливает и цепляет. Как я и говорил ранее - катарсис.

 

У меня такие же впечатления от второго просмотра. И предыдущие два с половиной часа смотреть и во второй раз интересно, кстати. Просто сосредотачиваешься уже на мелочах и деталях, рассматриваешь их, наслаждаешься отдельными сценами. Опять же, юмор в фильме хороший.

 

И финал точно так же работает, дает такой же эмоциональный выплеск.

 

Про неторопливость... Омерзительная восьмерка неторопливый же фильм? Да. Но почему она смотрится на одном дыхании, а тут поглядываешь на часы время от времени?

 

Это очень субъективно. Мне "Восьмерку" было скучновато смотреть, особенно первую половину фильма. А сабж - нет, нисколько.

[MaDCooL]

У меня такие же впечатления от второго просмотра. И предыдущие два с половиной часа смотреть и во второй раз интересно, кстати. Просто сосредотачиваешься уже на мелочах и деталях, рассматриваешь их, наслаждаешься отдельными сценами. Опять же, юмор в фильме хороший.

 

И финал точно так же работает, дает такой же эмоциональный выплеск.

Я вот даже не думал, что после такого скорого пересмотра будет такой же эффект от концовки, учитывая, что её уже знаешь.

 

 

Но после событий того вечера, когда Рик Далтон общается с теми, кого не убили, глаза становятся опять мокрыми.

 

[Зеленоглазка]

 

Но после событий того вечера, когда Рик Далтон общается с теми, кого не убили, глаза становятся опять мокрыми.

 

Да.

 

 

Не знаю, как у Тарантино это получилось, честно. Я вообще не представляла, что он способен такую реакцию вызывать. И меня нельзя назвать особо впечатлительной или сентиментальной, растрогать меня не так просто. Но тут оно работает, и я даже не могу объяснить за счет чего именно. Какое-то невероятное чувство облегчения ощущаешь, словно гроза миновала, непоправимое не произошло. Рик, Джей, Шэрон, они общаются, радуются, что все домашние живы, вспоминают сраных хиппи, которым точно кранты (с) - это звучит и смешно, и трогательно, и как-то очень искренне. А когда Рик заходит за ворота, к нему навстречу выходит Шэрон с друзьями, и они обнимаются, вот тут и понимаешь, что означают слова "магия кино". Она действительно существует.

 

[mi6]

Насколько я понял, в первом случае Ди Каприо просто вставили в готовый фильм - Большой побег, уже снятый тогда. Это не считается)

Нифига себе не считается. Нельзя просто взять и засунуть ДиКаприо куда-либо. Правильный ракурс, свет, тени. Это сложная задача на самом деле. А он там как влитой был.

 

Про то что Ди Каприо не вписывается в образ героя экшена конца 60-ых, я уже писал. Поэтому в описываемом вами фрагменте все настоящее, а вот лицо Ди Каприо не вписывается.

Это очень субъективно. Не вижу в нем того, чего не было у актеров той эпохи, про которых ни кто, кроме Квена не знает).

Я про фейковые отрывки из фильмов, которые сняты в современности. Фальш бросается в глаза. В "Грайндхаусе" это было сделано на порядок лучше, хотя сам фильм мне нравится меньше чем "Однажды в Голливуде".

Можно конкретный пример? Сцена в салуне во время съемок, когда Рик забыл текст же не считается? Просто остальные были либо существующие, либо грамотно скомпиленные. В общем не знаю, я чертовски проникся вставками. Суммарно все это создает такую проницательную атмосферу эпохи, что никакой виар или аймакс не нужен, чтобы поверить в это. Лично я прям эдакое путешествие словил, настолько все с любовью сделано. Особенно меня порадовало это постоянное радио. Радио и вставки и песни. Вот реально, словил какой-то экстаз, будто я нахожусь в Фэллауте, до того, как он наступил. Другие фильмы, даже талантливо снятые, так тонко не передавали еще настроение эпохи, я во всяком случае таких еще не видел. Как правило, да - круто, да дорого-бохато, но эффект павильонности+студийности всегда присутствует. Тут же Квен сделал так, будто сам слетал в то время и там снял фильм на современную технику. Какие-то такие ассоциации у меня.

 

Про неторопливость... Омерзительная восьмерка неторопливый же фильм? Да. Но почему она смотрится на одном дыхании, а тут поглядываешь на часы время от времени? Или Твин Пикс прошлогодний 12 часовой. Тоже неторопливый, а смотреть интересно.

Там он очень игрался с саспенсом, плюс Морриконе и рефы из Нечто на фоне. Плюс отмороженные и очень реалистичные персонажи, плюс сеттинг. Поэтому мы смотрим его на одном дыхании. Я его уже раз 30 пересматривал, люблю под него ужинать.

Кстати, о птичках. В сабже Квентин не раскрыл тему еды, как в прошлых фильмах. Практически все его фильмы у меня вызывают аппетит я хочу есть, или люблю есть и смотреть их. Он круто снимает, как едят. А тут на еде он сэкономил, как по мне.

В целом, думаю в сабже он далеко-далеко не на последнем и даже не на среднем плане хотел показать общую житуху той эпохи Голливуда. Предполагаю, что это даже была чуть-ли не основная цель - антураж и смакование. Он хотел много всего и столько всего было в этом, что в хронометраж просто не всунуть. И он решил пойти таким путем.

Я пока смотрел только один раз, буду еще пересматривать не единожды, наверняка всплывет что-то еще.

Блейд Раннер, что первый что второй, смотрится отлично.

Ну вот, народ их к сожалению не особо, что первый, что второй. Но это другая история.

[Танцор34]

Кстати, о птичках. В сабже Квентин не раскрыл тему еды, как в прошлых фильмах.

Для собаченции раскрыл + Питт макарошки нямкал. Кстати никогда не обращал на это внимание, но да сейчас вот припоминаю что у него там сям есть эпизоды с едой. А в Билле где было?

[mi6]

Для собаченции раскрыл + Питт макарошки нямкал. Кстати никогда не обращал на это внимание. но да сейчас вот припоминаю что у него там сям есть эпизоды с едой. А в Билле где было?

Макарошки и собаченция была почти без диалогов, а это не то.

В Билле тоже не помню. Помню везде, кроме Билла. В Пальп Фикшене, так там вообще ням ням. Или в Джанго, когда Шульц наливает пиво в баре. В Джанго вообще таких сцен много и все они заставляют пускать слюну.

[Танцор34]

В Фикшене от того как Джексон гамбургер хомячит тебя прям поднимает сходить на кухню бутер соорудить.

[memphisbaru]

Как вам такая оценка?

 

"Клифф Бут цепной пес системы."

В целом да, реднек и ботанический истеблишмент , это как реднек Пенни не дает скатиться выпускникам калтеха и мти в пропасть инфантильности в ТБВ ,осмелюсь сопоставить, кста Полански того времени визуально точнюсенький Говард Воловиц.

А можно провести параллель с ботаном Гопником на крыше с антенной и соседкой Лилит-Самски с голым торсом, и реднеком каскадером с голым торсом и нулевой реакцией ва ва вум Тейт из успешного "ботанического сада" но это мое имхо просто вдруг навеял эпизод серьезного человека.

[MaDCooL]

Не знаю, как у Тарантино это получилось, честно. Я вообще не представляла, что он способен такую реакцию вызывать. И меня нельзя назвать особо впечатлительной или сентиментальной, растрогать меня не так просто. Но тут оно работает, и я даже не могу объяснить за счет чего именно. Какое-то невероятное чувство облегчения ощущаешь, словно гроза миновала, непоправимое не произошло. Рик, Джей, Шэрон, они общаются, радуются, что все домашние живы, вспоминают сраных хиппи, которым точно кранты (с) - это звучит и смешно, и трогательно, и как-то очень искренне. А когда Рик заходит за ворота, к нему навстречу выходит Шэрон с друзьями, и они обнимаются, вот тут и понимаешь, что означают слова "магия кино". Она действительно существует.

И когда открываются ворота и звучит музыкальное сопровождение...

Вот такие же эмоции.

 

Особенно меня порадовало это постоянное радио. Радио и вставки и песни.

Да, мне тоже понравились эти вставки и музыка. Хорошо настраивает.

 

В сабже Квентин не раскрыл тему еды, как в прошлых фильмах. Практически все его фильмы у меня вызывают аппетит я хочу есть, или люблю есть и смотреть их. Он круто снимает, как едят. А тут на еде он сэкономил, как по мне.

А как же куриная ножка и бобы? И макароны ещё. И собачий корм.

[Fat Tiger]

Сходил во второй раз. Концовка всё также выстреливает и цепляет. Как я и говорил ранее - катарсис.

 

Нужно ещё третий раз сходить, для закрепления материала

[MaDCooL]

К искусству не стоит так относиться.

[heise]

Зачем постоянно показывают ноги, до колен и чуть выше? Понятно, что у Питта обалденные мокасины, а У Марго ноги очень красивые, но все же? Какой в этом сакральный смысл?

[Koltos]

У Марго ноги очень красивые, но все же?

 

Обычные.

 

У танцовщиц с дикаприо красивее даже будут =)

[Fat Tiger]

Зачем постоянно показывают ноги, до колен и чуть выше? Понятно, что у Питта обалденные мокасины, а У Марго ноги очень красивые, но все же? Какой в этом сакральный смысл?

 

Фут-фетишизм, куча народа этим страдает

[Jdalker]

С ногами все понятно это давний фетиш Тарантино и понять его можно, но вот почему у него есть несколько сцен с храпящими женщинами - это действительно вопрос. Было ли целью посмеяться над ними или же его это реально возбуждает, как со ступнями? Мне лично было просто некомфортно.

[gearswik]

С ногами все понятно это давний фетиш Тарантино и понять его можно, но вот почему у него есть несколько сцен с храпящими женщинами - это действительно вопрос.

а это вероятно новый фетиш

Нужно ещё третий раз сходить, для закрепления материала

согласен

 

p.s. первый дельный совет от вашей персоны

[MaDCooL]

С ногами все понятно это давний фетиш Тарантино и понять его можно, но вот почему у него есть несколько сцен с храпящими женщинами - это действительно вопрос. Было ли целью посмеяться над ними или же его это реально возбуждает, как со ступнями? Мне лично было просто некомфортно.

Это тоже самое, что небритые подмышки и грязные ступни - показать, что женщины такие же обычные люди, как и мужчины.

Какие-то фильмы изменяют сознание масс, показывая, что женщины должны все непременно брить подмышки, не могут храпеть, и так далее. А тут показано, как бывает на самом деле.

[ORANGE'71]

Не знаю, как у Тарантино это получилось, честно. Я вообще не представляла, что он способен такую реакцию вызывать. И меня нельзя назвать особо впечатлительной или сентиментальной, растрогать меня не так просто. Но тут оно работает, и я даже не могу объяснить за счет чего именно. Какое-то невероятное чувство облегчения ощущаешь, словно гроза миновала, непоправимое не произошло. Рик, Джей, Шэрон, они общаются, радуются, что все домашние живы, вспоминают сраных хиппи, которым точно кранты (с) - это звучит и смешно, и трогательно, и как-то очень искренне. А когда Рик заходит за ворота, к нему навстречу выходит Шэрон с друзьями, и они обнимаются, вот тут и понимаешь, что означают слова "магия кино". Она действительно существует.

+1