Бегущий по лезвию 2049 (Blade Runner 2049)

[PostNikOff_R]

Я, после средненького прибытия.

Ты его не понял.

Гептаподы это ангелы. Луиза богоизбранный человек. Умение видеть будущее и иные языки, это Дух святой. Корабль гептаподов это гора Синай. Паникующие люди это евреи Моисея. СМИ это золотой телец. История Луизы, классическая библейская история о смирении. Смирение христианская добродетель.

Но тут Скотт не давал уйти Денису в маразм, наверное.

Точно. И вообще. Скорее всего, этот фильм Скотт снимал. Просто он слишком скромен чтобы заявить себя режиссёром. И так слишком много шедевров в биографии. Решил создавать их под чужим именем. Дени Вильнёв это только ширма.

[al-ib]

Всё так. Но если проект изначально задумывался, как несколько фильмов, то это другое дело. Хотя, к "Бегущему по лезвию" это не относится.

 

Как раз такие фильмы с такими вселенными как в Бегущем нужно развивать и расширять, но делать это надо талантливо. И если здесь вышло очень хорошо, то нужно наоборот сказать спасибо за то, что серьёзный сай фай еще делают и не побоялись вложить большой бюджет, тем более в эрку.

 

Но хотя тут пока только критиков слышно, нужно самим посмотреть фильм, чтобы определить насколько хорошо получилось. Но все же первая реакция воодушевляет.

 

Если есть добротный сценарий, понимание, талантливые люди, готовые все это воплотить - почему бы и нет?! Другое дело, что часто получается совсем иначе, но очень хочется верить, что это не тот случай.

 

Ща я все вам объясню ребят. расширять вселенную одно, а дописывать законченную историю другое. Вот есть фильм который закончился так, как он закончился и персонажи пришли к тому к чему пришли. Все. Но появляется продолжение с этими же персонажамии теперь тот фильм уже не полноценен, так как линии этих персов не завершены. Я конечн преувеличиваю, но вдруг Форда убьют(как уже было в одном продолжении))) или он станет геем или нам 100 процентно скажут, что он андройд итд.

 

Хорошо, если получится хороший фильм, но могет и Город грехов 2. Где история история Джессики Альбы, которой не было в комиксе знатно помочилась на историю персонажа Брюса Уиллиса из 1 части. Они его унизили и сделали его самоубийство бессмысленным и тупейшим поступком. Такие вот дела.

[Table Top Joe]

расширять вселенную одно, а дописывать законченную историю другое. Вот есть фильм который закончился так, как он закончился и персонажи пришли к тому к чему пришли. Все. Но появляется продолжение с этими же персонажамии теперь тот фильм уже не полноценен, так как линии этих персов не завершены.

 

Я конечн преувеличиваю, но вдруг Форда убьют(как уже было в одном продолжении))) или он станет геем или нам 100 процентно скажут, что он андройд итд.

 

Думаю, что все это должны решать люди, создавшие данное произведение, и ответственность также лежит на них. Никто никому ничем не обязан.. Если им есть еще что сказать, то я только за, сначала надо посмотреть!

 

Простите, но это как-то совсем несерьезно, даже с преувеличением...

[PostNikOff_R]

Думаю, что все это должны решать люди, создавшие данное произведение, и ответственность также лежит на них. Никто никому ничем не обязан.. Если им есть еще что сказать, то я только за, сначала надо посмотреть!

Вот кстати да. Согласен.

Желание людей видеть идеально законченную арку, это соц заказ. А художник, возможно, этого не хочет. Он может на своё усмотрение изуродовать персонажу жизнь и будет прав.

[Tetsujin]

Дени Вильнев ответил на вопросы кинокритика Антона Долина:

 

[ATTACH]523696[/ATTACH]

 

 

 

На каком этапе вы чувствовали наибольшую ответственность за столь важный проект? Когда подписали контракт или позже — во время съемок?

 

— В самом начале. Перед тем, как я принял решение. Мне сделали предложение, и я долго мучился, сомневался, опасался. Сначала сказал себе, что это очень-очень плохая, безумная идея. Но когда ответил «да», все страхи отпали, и чувство ответственности тоже ослабло.

 

Я никогда не снимал сиквелов и сразу решил, что буду делать собственный, независимый фильм. Меня убедил сценарий, а потом — решение Харрисона Форда принять участие в работе над новым «Бегущим». Ладно, сказал я себе: мои шансы на успех невелики, риски огромны, и что с того? Значит, мой «Бегущий» будет не коммерческим, а сугубо авторским художественным проектом. Тем лучше!

 

 

 

Вообще-то, это счастье: снимать блокбастер с огромным бюджетом как художественный проект.

 

— Вы правы (радостно смеется). Осуществление мечты. Самое поразительное в том, что продюсеры защищали мое авторское видение вместо того, чтобы на него нападать. Никто не настаивал на компромиссах и уступках массовому зрителю. Я не знаю, полюбите ли вы мой фильм. Но он точно вышел уникальным. У него собственный, ни на что не похожий ритм, своя поэзия. Честно признаться, я им горжусь.

 

 

 

Неужели правда — полная свобода? Забавно, вы снимаете сиквел «Бегущего», а ведь оригинальная версия Ридли Скотта пострадала от продюсерского произвола. После чего вы переходите к работе над новой экранизацией «Дюны» Фрэнка Херберта — книги, экранизация которой Дэвидом Линчем тоже была, в общем, уничтожена продюсерами. Вас же продюсеры любят и защищают.

 

— Могу сказать лишь, что я преклоняюсь перед талантом Дэвида Линча. И мои отношения с Ридли Скоттом, автором оригинального «Бегущего» и продюсером моей версии, были очень комфортными. Моя свобода, конечно, была ограничена, но никак не Скоттом, а лишь сценарием, который писали Хэмптон Фэнчер с Майклом Грином. Как раз сценарий настроил меня на правильный лад — он в лучшем смысле слова наследует старой картине, передает ее дух.

 

Отталкиваясь от сценария, я почувствовал свободу, и это пьянящее ощущение меня не покидало до конца. Нет, я не буду выпускать на DVD режиссерскую версию моего «Бегущего», потому что вы в кинотеатрах увидите именно режиссерскую версию. Это коммерческий блокбастер, все так. Но и честное авторское кино, где в каждом кадре мой ДНК. В лучшем и в худшем. Мои достоинства, мои недостатки. Если вам не понравится «Бегущий», виноват буду я, никто другой.

 

 

 

Какие условия были для вас самыми важными, когда вы брались за этот проект? Какие-то конкретные актеры, например?

 

— Я пришел к продюсерам и сказал: «Если вы хотите делать „Бегущего“ со мной, то он должен быть таким и таким». Они согласились без условий. И я начал. Проще всего было именно с актерами: все хотели сниматься в «Бегущем», без исключения. Мир был в моем распоряжении. Кого захочу, того и возьму.

 

Выбирать, конечно, было удовольствием — мы все континенты объехали: Латинская Америка, Европа, Азия… Результатом я очень доволен. А принципиальным было участие оператора Роджера Дикинса, давнего моего соратника. Мы с ним засели втроем с художником в комнате гостиницы в Монреале и провели там несколько недель, придумывая и рисуя буквально каждый кадр, каждую сцену. Без Роджера, конечно, у меня ничего бы не вышло. Бывает, оператор вступает в работу на поздних стадиях, когда дело идет к началу съемок. Но мы с Роджером были соавторами «Бегущего» с первого дня. Фильм не мог бы состояться без него и Райана Гослинга. Мы были союзниками, сообщниками.

 

 

 

Когда и как вы поняли, что Райан подходит на главную роль?

 

— Я читал сценарий, еще не подписав контракт, и уже знал, что в картине будет играть Харрисон Форд. С Райаном договоренностей еще не было, но я точно знал, что роль писалась для него. Я сразу это почувствовал и просто не мог себе представить никого другого. Хорошо, что он согласился, причем в ту же секунду, как дочитал сценарий, без раздумий. Он умеет, как никто другой, выразить самое важное через молчание. Его меланхолия, его внутренняя сила — необходимые качества для нашего героя.

 

 

 

Репликанты Филипа Дика — идея, пришедшая из «Франкенштейна» Мэри Шелли, главной книги англоязычной культуры о сотворении искусственного человека. Ваша картина тоже об этом?

 

— Мой фильм больше о людях, чем о репликантах. Как и на что мы запрограммированы? Предопределена ли наша участь генетической программой, есть ли шанс от нее освободиться? Можем ли мы эволюционировать, отказаться от наследия, от прошлого?

 

 

 

Это что-то уже из греческой трагедии.

 

— Да. Как все важные темы. У меня был еще один очень важный источник вдохновения, кроме «Франкенштейна» и первого «Бегущего», но я его даже назвать не могу. Это был бы спойлер.

 

 

 

Любая антиутопия, любой фантастический фильм предлагает оптимистическое или пессимистическое видение будущего. «Бегущий» Ридли Скотта был крайне мрачным. А какова ваша картина?

 

— Она, конечно, тоже ближе к антиутопии. Но я не считаю моего «Бегущего» пессимистичным. Напротив, это черный фильм, мрак которого пронизывает луч света.

 

_______

 

Источник

[Брэнд]

Ты его не понял.

Гептаподы это ангелы. Луиза богоизбранный человек. Умение видеть будущее и иные языки, это Дух святой. Корабль гептаподов это гора Синай. Паникующие люди это евреи Моисея. СМИ это золотой телец. История Луизы, классическая библейская история о смирении. Смирение христианская добродетель.

 

Точно. И вообще. Скорее всего, этот фильм Скотт снимал. Просто он слишком скромен чтобы заявить себя режиссёром. И так слишком много шедевров в биографии. Решил создавать их под чужим именем. Дени Вильнёв это только ширма.

Ты мне щас фильмы Снайдера последние описываешь?:lol:

Скотт многограннее Вильнева в разы, зря ты, как ньюловер, это отрицаешь

 

Боже, Вильнев сам себя нахваливает, ну точно второй Нолан, надеюсь фильм не настолько неинтересен и нудной, как выдуманные гении себя возносят, тьху

[MaximumCoool]

http://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/blade-runner-2049-behind-big-bet-by-alcon-a-sequel-1043128

THR говорит, что сабжу надо перешагнуть 400 млн. общемировых сборов, что бы считаться успехом.

[Брэнд]

Это без Китая 400, тхр забыли за маркетинг, бывает. Надеемся, что окупится, надо 500

[MaximumCoool]

Окупаемость маркетинга всегда сплавляют на другие доходы с фильма аля продажи на носителях, ТВ права, мерчендайз и т.п.

[Andrewx]

Понятно, что для минимального престижа надо 400-450. Интересно прикинуть прогноз...

[Jdalker]

Бюджет 150 все таки пишут. А значит 400 вполне хватит, если не будет перегиба в сторону Китая. Вообще серьезно думаю, что 500 собрать может на хайпе. Макс без Китая 380 брал, а тут с ним и более привлекательный материал.

[Tetsujin]

Джаред Лето на шоу Джимми Фэллона (есть русские субтитры)

 

в конце демонстрируется новый отрывок с участием героя Лето

[PostNikOff_R]

Ты мне щас фильмы Снайдера последние описываешь?:lol:

Не. Снайдер не умеет с этим работать. Я тебе описываю Прибытие.

Скотт многограннее Вильнева в разы, зря ты, как ньюловер, это отрицаешь

Оригинал Бегущего, как и Прибытие, сняты на основе литературных произведений. Давай не будем приписывать режиссёрам, заслуги других людей.

[antovolk]

Вильнев о уходе Йоханссона

[Waldemar]

Да, отзывы достаточно восторженные и я очень хочу в аймакс в день премьеры

[MaximumCoool]

Эмбарго падает уже через 3.5 часа.

[EMoushen]

Ну значит там 100% и 9.5

[Dark_Hierophant]

Ну значит там 100% и 9.5

MOVIE OF THE YEAR

FUTURE CLASSIC

BETTER THAN THE ORIGINAL

GREATEST SEQUEL OF ALL-TIME

BEST SCI-FI MOVIE EVER

ULTMATE VISIONARY MASTERPIECE

DENIS VILLENEUVE OFFICIALLY MOST TALENTED DIRECTOR OF THE 21ST CENTURY

[Prunea]

Ну значит там 100% и 9.5

 

моя утренняя молитва была об этом

[Jdalker]

Да там понятно, что охренеть не встать прием. Даже Дюнкерку такую честь Ворнеры не сделали, как передвинуть эмабрго с понедельника на пятницу, а Дюнкерка сильнеший хайп критиков. Так что меньше 100% и 9.5/10 и не ждем!

[EMoushen]

Просто до них дошло, что на руках эрка за 150+млн и сиквел культового, но все таки финансово провального кина 80-х, о котором массы не осведомлены. Тут уже на сюжетные сливы надо закрывать глаза. Нужен максимальный хайп и шумиха

Ваш Кэп

[Зеленоглазка]

А кто помнит, какие первые оценки на томатах были у Безумного Макса?

[MaximumCoool]

А кто помнит, какие первые оценки на томатах были у Безумного Макса?

Вроде 9-9.2 Average Rating при первых 60 рецензий и 8.9-9 при сотне+. Ну и 100% рейтинг. Где то на сотне рецензий была первая тухлая.

[Зеленоглазка]

Вроде 9-9.2 AR при первых 60 рецензий и 8.9-9 при сотне+.

Мерси.

 

Если и у Блейдраннера что-то подобное будет, можно вполне серьезно говорить об оскаровских перспективах посильнее, чем у Дюнкерка (я про количество номинаций и наград в технических категориях)

[MaximumCoool]

Тут еще и более благоприятная дата выхода для наградного сезона, чем у Макса и Дюнкерка.