Призрак (The Ghost Writer)

интерьер и экстерьер http://davidscheunemann.com/the-ghostwriter впечатляют,

мне очень понравилась фотография режиссера в синем сумраке комнаты

интерьер и экстерьер http://davidscheunemann.com/the-ghostwriter впечатляют,

мне очень понравилась фотография режиссера в синем сумраке комнаты

ого, спасибо, одно из любимых мест в кино.

Поразило это фото:

знал, конечно, что тут есть незаметные спецэффекты, вроде совмещения интерьеров и пейзажей за окном, которые снимались в разных местах (как и в Резне, к примеру), но настолько. На самом деле, все эти фокусы у РП не такая простая тема, не только "дело техники".

пс. здесь, кстати, мне кажется, тоже есть спецэффект:

На самом деле, все эти фокусы у РП не такая простая тема, не только "дело техники"

мне тоже так кажется, это интересно исследовать, но для широких выводов я еще недостаточно ориентируюсь

«техника», использование зеркала меня восхищает в «Жильце», где первые две минуты – подвиг хореографической точности:

Самый личный фильм Поланского. И потому - один из самых замечательных.

сомневаюсь, что следует рассматривать его фильмы как более или менее личные.

для примера - его высказывание о последнем фильме «Основано на реальных событиях»:

То, что сразу покорило меня в романе - как автор касается таких тем, как манипуляция, подчинение, конфронтация и саспенс, при создании персонажей и ситуаций, которые, кажется, почти вышли из моих прошлых фильмов, как, например, из «Тупика», «Отвращения» и «Ребенка Розмари». Также роман представляет собой некую «книгу в книге», напоминая мне «Девятые врата» и «Призрак». Кроме того, Виган говорит о противостоянии двух женщин. Во всех моих фильмах есть конфликт: между двумя мужчинами или между мужчиной и женщиной, но никогда между двумя женщинами. Читая роман, я был поражен, как в нем смешивается реальность и вымысел, как это было уже в «Венере в мехах», в этой непрерывной игре зеркал Вы никогда не можете быть уверены, что для Дельфин правда, а что вымысел

из этой цитаты очевидно, что режиссер, выбирая материал для следующей экранизации, заботится о том, насколько новая история вписывается в ряд его прошлых работ, его интересует преемственность тем.

таким образом, лишь рассматривая его фильмы ретроспективно, в совокупности, можно попытаться определить некую идею, которую Роман Полански развивает из фильма в фильм, выбирая новый набор средств и угол зрения.

многие экранизации достаточно точно следуют первоисточнику, но особо важны различия – осознанный выбор автора, дающий ключ к пониманию.

ни о каких случайностях в кадре, говоря о его фильмах, речи быть не может, мне кажется.

в этом его особый почерк и особое мастерство.

возвращаясь к «Призраку», заметила, что скульптура у входа, имеющая в основании неправильный многоугольник, в угловом ракурсе камеры становится чем-то вроде «печати Пентагона», что соотносится с историей.

для меня это очевидно, впрочем, не настаиваю

кстати, интерьеры напоминают павильон Людвига Мис ван дер Роэ в Барселоне, знаковая вещь которая на многое в сов.арх. повлияла.

архитектор умер в августе 69г, что приобретает определенный смысл, если знать биографию РП.

«техника», использование зеркала меня восхищает в «Жильце»

спасибо за фото, раньше его не видел; поланские зеркала и отражения, замечательно.

сомневаюсь, что следует рассматривать его фильмы как более или менее личные. (...) из этой цитаты очевидно, что режиссер, выбирая материал для следующей экранизации, заботится о том, насколько новая история вписывается в ряд его прошлых работ, его интересует преемственность тем.

таким образом, лишь рассматривая его фильмы ретроспективно, в совокупности, можно попытаться определить некую идею, которую Роман Полански развивает из фильма в фильм, выбирая новый набор средств и угол зрения.

в этом кадре:

который, втч из-за отражения, выглядит двусмысленным: персонаж смотрит в окно или из окна? (взгляд жертвы или глаз вампира? ) я могу разглядеть амбивалентный лик самого Поланского.

первые две минуты Жильца камера (и мы с ней) пролетает снаружи дома, заглядывая в окна, каждое из которых - "зеркало", и в одном из них, вместо Трелковского в исполнении самого режиссера, появляется женщина, а в следующем окне уже трелковский отражается на месте женщины; заетем камера спускается вниз и "привязывается" к персонажу, к самому Трелковскому; с этого момента мы переживаем его переживания и наблюдаем (POV втч) его глазами как разъезжается, искажается реалистичная, в том, бтв, смысле, что существует независимо от (нашего) восприятия, реальность.

"Привязка" камеры к персонажу-рассказчику/зрителю - обычное дело для РП. Люблю момент в самом начале Девятых врат. панорама и первый фильме живой персонаж, чьими глазами мы наблюдаем:

это, оказывается, "ложный" протагонист, немой паралитик, после которого является "настоящий":

Взгляд "в окно"- разумеется, как и в каждом его фильме, личный/ персональный взгляд РП, его взгляд в камеру,

I’m trying to show on-screen what I see, it’s as simple as that. I’m trying only to repeat with the camera as closely as possible what I have seen with my own eyes

и также взгляд на самого себя смотрящего/наблюдающего, техника чужести (историческим, к примеру, событиям которые довелось наблюдать в жизни), объективация "личного" объективом камеры и рамками кадра (все эти окна, проемы, окуляры, замочные скважины), формализмом, перфекционизмом, жанром, иронией и сознательным кэмпом.

Город за окном в Девятых вратах - разумеется, макет. Вообще, все американские эпизоды в том фильме, думаю, сделаны в павильоне.

Во-первых, пч РП, как и в случае с Резней и с Призраком, не может снимать в Америке (это оч личная деталь), а также все это неплохо подыгрывает Вратам как иллюстрации бодрияровской утраченной реальности, Америки-симулякра, чьи "города получили жизнь от кино" (во вратах, например, это был нуар), истории с отражениями несуществующих вещей, фальшивыми носами, ксерокопированными реликвиями, поддельной историей и подчеркнуто здравомыслящим и рациональным героем, реальность вокруг которого (или её восприятие?) рассыпается. Такими же были герои чайнатауна, франтика, луны и, конечно, Призрак; здесь протагонист обнаруживает, что он сам - копия без оригинала.

пс. смотрите,

POV призрака:

я так и не понял, это остров Нантакет что в массачусетсе? или все таки один их островов близ Лонг Айленда? че то никак не могу понять

Мартас-Винъярд

Мартас-Винъярд

а где пруф?: я также могу скинуть статью с вики о нантакете )

снимали на острове Зильд в Германии

хорошо там)

а где пруф?

Ten Secrets Behind the Filming of Roman Polanski’s Ghost Writer

The Ghost Writer (2010) - Plot Summary

"...fictional village of Old Haven (an allusion to Vineyard Haven) on Martha's Vineyard..."

Ten Secrets Behind the Filming of Roman Polanski’s Ghost Writer

 

 

The Ghost Writer (2010) - Plot Summary

 

"...fictional village of Old Haven (an allusion to Vineyard Haven) on Martha's Vineyard..."

блин спс, так они ваще все снимали в Германии ))

блин так классно перенесли дух островов нантакет и Марта, магия кино

... отличный политический триллер, с великолепной холодной атмосферой, актерские работы, как и всегда у Поланского на высоте, особенно Пирс Броснан, также Призрак один из самых стильных фильмов. Отличная концовка, очень честная, я бы сказал, жирная точка...

Фильм трагичен такой вот вроде обыденностью, но в то же время безысходностью.

Ну и наивность главного героя очень симпатична.

Благодаря Imdb было очень любопытно узнать, что сама книга «Призрак» Роберта Харриса, бывшего политического обозревателя BBC, написана после отставки Блэра в 2007г,

и написана шустро, буквально за пару месяцев.

Харрис активно поддерживал Блэра, но до войны в Ираке, которую считал большой ошибкой.

Кстати, Блэр позже напишет свою биографию самостоятельно, без услуг призраков пера,

она станет сенсацией в 2010г и даже получит награду Bad Sex Award от Literary Review за самое унылое описание любовной сцены, случившееся в литературном мире того года.

И вот в фильме призрак получает желтый пакет с биографией «еще одного клиента», число страниц которой совпадает с количеством страниц (624) в мемуарах "Путешествие: Моя политическая жизнь" Блэра.

снимали на острове Зильд в Германии

хорошо там)

А где снимали резиденцию?

А где снимали резиденцию?

Интерьеры в павильоне, вид из окон – монтаж.

Хочется добавить, что сама резиденция (и в фильме, и в книге) принадлежит магнату Марти Райнхарту, владельцу издательства, это дом гостиничного типа, там все проездом.

Лангу этот дом был предложен для того, чтобы он написал биографию в уединении.

Снять политический детектив не скучно - очень трудно. Узкая аудитория, поэтому, если не расширять границы жанра, разбавляя военным кино или элементами комедии, то успеха достичь трудно.

Меня пробуют убедить оценки и отзывы, что "Призрак" - это именно тот редкий случай. Не убедили. 2 часа смотреть чуть ли не камерное кино, где простаку выпадает возможность узнать "грязное белье" сильных мира было не самым большим удовольствием.

Конечно, брендов и премий у фильма в достатке, но повода кому-нибудь советовать я его не вижу. Да посмотрите просто "Пианиста" того же Поланского, снятого в том же десятилетии. Неужели, сравнивая его с "Призраком" по качеству, не видно, что это небо и земля.