Прошлой ночью в Сохо (Last Night in Soho)

Все мужики хотят трахнуть гг

Не все, потому что есть черный паренек

Он тоже хочет, но гг не против

Все таки все хотят, даже старый дед глазами раздевает гг, и он скорее всего убийца

 

 

 

Эти моменты на самом деле круто показаны, с позиции плохо социализированной неопытной девушки с глубинки, ее паранойя - это все очень даже к месту и нареканий не вызывает.

 

Вот все остальное - говно.

 

 

но ведь героиня

открытым текстом соглашается со старой Аней, говоря " Да, они это заслужили". То есть она напрямую говорит, что посетители проститутки по делу были убиты.

 

 

 

 

демонизация жертвы и обеление святых насильников))) Райт сделал херню хотя бы птму, что васи даже после показанного, где напрямую изображено, что человека насиловали грят, что мужики нивиноваты, честный труд. Лол

 

 

 

Если бы всё закончилось тем что

 

 

И это всё даёт свои плоды, коммент от ЭОН как раз в тему.

Если бы всё закончилось тем что

 

бабка раскаялась в содеянном, то всё остальное (зеркало и т.д.) я бы понял

 

 

 

эмм это тут рейп ревендж канон джалло фильмов обвиняют в "повесточности", да?

 

и нз что за претензия - "все хотят трахнуть героиню". Там показали-то всего пару неприятных подкатов, которые вызывают сверхреакцию у замкнутой героини. Что в этом необычного. Все это еще и довольно густо стилизованно и комично утрированно.

Твист спас фильм, а то я уже задремал.

По твисту напомнило пару арджентовских опусов. а по морали - Суини Тодда.

Сравнения с поланскими отвращением и жильцом не катят; тот все-таки про людей снимает.

В целом будто коробка с киндер-сюрпризами на расхожие темы.

 

Но Райт, похоже, любит свой город.

Изменено 09.12.2021 23:13 пользователем телескоп

О, господи, сколько ж тут холиваров, я даже в Сеансе прочел про то, как Райт тайно показал фигу из кармана назло всяким вот этим современным этическим рейхам, и честно, я не особо большой фанат Райта, чтобы разбираться кто он там и че он там хотел сказать (но очевидно не "сама виновата" в полшишечки - а там гигантская рецензия на эту тему!), потому по мне это такая зеркалка на

 

И, в принципе, да, идейка неплохая, но она очень сильно руинится самим стилем Райта, желанием повставлять музончика, сделать красивых твистов, отсылочек с своим фильмам, буффонады с зомбями какой-нибудь залепить, и поэтому оно скорее такое: хорошее местами, паршивое в целом.

 

Для меня фильм крашнулся гдет на сцене, когда героиня приперлась к копам рассказывать о преступлении, которое ей поведали... видения. И тут вспоминается сразу сцена из "Кальмара", где ГГ тоже пришел копам рассказать, как их там в жестокой игре убивали сотнями, но об этом никто не знает, потому что все клево и стильно организовано. И да, реакция тех копов понятна, и на то и был расчет. А тут... фильм как бы всерьез хочет, чтобы вы тут посопереживали этой истории. И хотя, да, ржать с коллегами в сортире об этом не хорошо - вызвать медика надо, потому что тут у вас женщина с галлюцинациями, это не то чтобы смешно - это реальная проблема. Но Райт, такой, не-не, в этом случае надо помочь ей разобраться в преступлении многолетней давности, и тогда призраки успокоятся - отличный план, так и надо всегда поступать!

 

Ведь они ж весь фильм рассказывают про то, что у нее мама страдала ментальными расстройствами, а то что она видит ее в зеркале - не милая сцена вообще-то, а жутковато-странная. А надо было воспринимать, как милую, оказывается, потому что наша героиня видимо экстрасенсорка, но фильм как-то не торопиться вам об этом рассказать, поэтому главным твистом для меня было то, что они тут вообще реально кого-то ищут на основе ее видений. По-моему, даже Стивен Кинг уж на что любитель вам вместо призраков пришельцев (и наоборот) выдать обычно все-таки предупреждает: вот у меня тут ребенок-екстрасенс, и хоть у меня он в каждой книге есть, тут он будет творить всякую дичь, будьте в курсе, это важно. А Райт такой: ой, да ладно, сами догадаются.

 

И даже не знаю, нравится он мне или нет - хороших моментов с одной стороны много, и это не то чтобы прям "Неоновый ангел", где Рефн ради стиля и умностей угробил вообще любую попытку дать нормальное кино, но тут тоже многое плохо сделано из-за того, что Райт явно пытался всю вот эту идею с ноги запихивать в свой формат кино, когда лучше бы он просто отказался от всех этих своих "фишечек" и сделал бы нормальный фильм, а то тут так и будут бегать люди, рассказывать, какая Аня Тейлор-Джой инферичное создание, зло во плоти - вон какие у нее глаза странные, а еще в шахматы играет, небось.

Визуальные эффекты:

 

Утомительный недофильм. Ей богу, от этих заезженных песенок, бесконечных танцулек и повторяющихся однотипных игр с отражениями, ради которых походу весь фильм и снимали, уже на первом часу блевать тянуло. А последние полчаса с этими мужиками вообще Очень страшное кино какое-то. Еще и бездарная актерка главной актрисы этому сопутствовала. Я сначала думал прикол в том, что это все ее шиза, и поэтому она такая пришибленная и кривляется все время. Ан нет, это просто актриса убогая.

На показе с мужиками в платьях в какой-то заброшке и овациями в честь набора нескольких однотипных нарядов чет вообще кринж словил))

 

О,да,чушь несусветная получилась. Меня тоже дико раздражала актриса и вся эта её беготня с выпученными глазами

 

 

С оваций от трёх костюмов и бешенной популярности в молниеносные сроки я тоже посмеялась)) И мне еще не понятно:

 

 

Из всего фильма только участие Аньки порадовало.

Отсмотрено, внезапно понравилось. Эдгар Райт наконец то начал исправляться после поносной трилогии Корнетто и убогого Пилигрима, чел снял практически шедевральный Бейби драйвер и вот вполне неплохой сабж, если бы не просевший третий акт Прошлой Ночью в Сохо вполне можно было бы назвать одним из эталонов жанра. А Райт видимо принял правильное решение отказаться от убогих недокомедий и снимать действительно качественное развлекательное кино. В сабже очень многое понравилось и порадовало - и основной концепт фильма и продакшн дизайн и саундтрек и игра актеров, особенно конечно Тейлор - Джой, но и Томасин Маккензи приятно удивила. Райт умело смог подать и увязать сразу несколько жанров - здесь и нуар 60-х, и детектив и попытки разобраться что же происходит и некие мистические элементы, это конечно вообще ни разу не хоррор, скорее психологический триллер с элементами мистики, довольно умная и хорошо проработанная история что касаеться поднимаемых загадок и вопросов в первых двух актах фильма. Третий же акт - разочаровал и что казаеться твистов и ответов на вопросы и выводов фильма по факту. Тем не менее в целом Прошлой ночью в Сохо второй фильм Райта для меня после Бейби Драйвера, сабжу 7 из 10

Надеюсь Райт покажет Астеру, как надо под Роуга косить.

 

Лол, получилось ещё хуже.

 

Оммаж джалло, где от джалло только всё самое плохое, то есть безмозглый сценарий и затянутый хронометраж. Даже визуально слабый, глянцевая картинка без ощущения текстуры с бессмысленно мерцающими цветами. Первый трип в 60-е круто поставлен, конечно, но больше интересных сетписов не остаётся. Компьютерные призраки выглядят нелепо, напряжения ноль весь фильм. Персонажи абсолютно одномерны. Вот карикатурные школьные хулиганки, которые в любой непонятной ситуации будут травить гг, вот приставленный друг, который существует только для того, чтобы беспокоиться и жалеть гг. Стэмп и Ригг единственные, кто наделены харизмой, но им тоже делать особо нечего, да и сцен мало.

 

Финал просто адски тупой. От невнятной попытки сказать *чё-то серьёзное* по теме, хотя авторам явно нет никакого дела до этого, до самого факта, что

 

С оваций от трёх костюмов и бешенной популярности в молниеносные сроки я тоже посмеялась))

Так это ж курсовая у них какая-та - там вон все ее друзья, которых скоро вышибут за пьянство в общагах. Да и на каких модных показах объявят: "студентка первого курса"... Это просто люди пытаются создать комфортную атмосферу для студентов, я так понимаю - очень трогательная сцена.

Эдгар Райт наконец то начал исправляться после поносной трилогии Корнетто и убогого Пилигрима,

 

Мне в целом все нравилось (ну закрыв глаза на банальщину вроде студенток алкоголичек и пр.) до тех пор, пока не пошли финальные твисты

Мне в целом все нравилось (ну закрыв глаза на банальщину вроде студенток алкоголичек и пр.) до тех пор, пока не пошли финальные твисты

Да, я вот кстати вчера тоже над этим думал - мне кажется проблема именно в этих двух твистах подряд и это выглядит так, как если бы Шьямалан в "Шестом чувстве" только за пять минут до финального твиста (того самого за который тот фильм и любят) объявил бы о том, что мальчик-то экстрасенс и вообще видит мертвых людей - твист бы просто смазался именно из-за того, что зрители еще не успели б обмозговать эту мысль, а им уже пихают выходящий из этого факта новый неожиданный поворот. Но так как даже Шьямалан это понимал - он вставил все пояснения в завязку, и хоть там дальше были некоторые подозрения, что мальчик просто кукухой двинулся - про экстрасенсорику было заявлено напрямую. А тут вот это сделано именно с пятиминутной разницей в финале, поэтому между осознанием того что призраки вообще существуют и в мире фильма это совершенно нормально до того момента, когда нам откроют твист с местным "Джеком-Потрошителем" (а тут ведь даже не ждешь, что намечается твист "кто убийца", не говоря уже о том, что только убица-то и расскажет после своего раскрытия, а кто ж убит-то).

 

И я плохо понимаю, а хотел ли Райт реально это показать, потому что с одной стороны, если бы он в самом начале дал понять, что отражение матери героини в зеркале не плод ее фантазии связанный с родительским домом и не часть ее наследственного сумасшествия (если оно вообще было!), а именно проявление ее экстрасенсорских способностей - это внесло бы в фильм много ясности, но немножко подгадило б другой теме фильма: про то, что страх мужчин - не сумасшествие, потому что из-за подобных опасений героиню-то чокнутой и считают, а это происходит еще до того, как она начнет за всякими призраками по городу гоняться. И тут мне кажется фильм загнал себя в такую ловушку, когда чтобы сделать ярче одну тему - нужно не раскрывать карт сразу, но если карт сразу не раскрыть и не обозначить фантастическое допущение - твист не работает. А это не какой-нибудь Дэвид Линч, где твист не так уж важен, потому что сам фильм один большой твист: тут очень мейнстримная концепция фильма со скрытым злодеем, которого чуть повернуть в силу той оптики, с которой фильм снят. И это выглядит, как будто у него были две идеи, где одна: желание снять остросоциальное кино про женскую оптику со страхами насилия, а вторая: про старый Лондон с его призраками и дурной репутацией, и с прячущимся где-то в закоулках былинным маньяком-потрошителем. И Райт такой: ну тут это вполне можно совместить, и просто побросал обе эти идеи в один фильм, и на выходе они просто не особенно сочетались: если фильм еще немножечко тянет, то в одну, то в другую сторону до развязки, то с ее наступлением его просто корежит от сумбурности.

Лол, получилось ещё хуже.

 

правильнее писать "не получилось так же круто", ведь астер один из топовых современных в жанре

До переезда в Голливуд Райт был известен грамотным сочетанием формы и содержания, но, чем дальше в лес, тем сильнее ощущается главенство последней. Плохо ли это? Нет, но от подобных авторов хочется немного большего. С иной стороны, мне нравится, что режиссёр пытается выбраться за привычные рамки, пробует себя в других жанровых направлениях. Сабж не сравнить с прочими работами, и это хорошо. Перед нами стильное полотно, являющееся мистическим триллером, вдохновленным джалло. И все бы хорошо, ведь атмосфера на месте, смотреть интересно, но терпеть не могу фейкауты ради фейкаутов, когда они не работают во внутренней логике фильма. Сказалось на общем впечатлении от просмотра. Взлетела Томасин стремительно, надеюсь, удержит планку.

Визуально удачный закос под джалло. Но сюжет банальный что-ли.

 

Райт действительно раньше снимал более оригинальное кино. А с бэйби драйвера пошла посредственность.

Блистательный фильм. Сюжет, конечно, отравлен повесточкой с вереницей плохих белых мужиков, но визуально (и аудиально) кино грандиозное. Райт умеет снимать в большом стиле, хотелось бы увидеть еще подобное - с массовкой, танцами, костюмами и яркими декорациями.

 

Великий режиссер!

Еще что хотел бы отметить.

 

Маркетинга у фильма практически не было. Если о Бабу Драйвере я знал за месяцы до премьеры, то о сабже услышал уже постфактум как о провале. Вообще был не в курсе, что он присутствовал в кинотеатрах. А Райт у меня давно и прочно в списке Великих Режиссеров.

Налицо плохая работа прокатчика, наверняка повлиявшая на неуспех картины.

 

Плюс фанбаза Райта, на мой взгляд, это гиккультура. Тут должны быть 80-ые, 90-ые, 00-ые, видеоигры, гранж, настолки, что-то из этих эпох. Шестидесятые с их музыкой и джалло далековато. Думаю, он не попал и в своих поклонников.

 

Поэтому у этого не однозначного, но моментами (и весьма продолжительными) гениального фильма не получилось занять достойное его качеству место.

 

Надеюсь, что со временем он приобретет культовый статус.

А мне фильм понравился. На удивление цельная история, где мы вместе с героиней потихоньку погружаемся сначала в невероятную атмосферу, а потом во всё расширяющийся кошмар, спрятанный в другом времени и в других судьбах.

Затрудняюсь однозначно назвать жанр фильма. И хорошо, что не было от него каких-то конкретных ожиданий. Потому что здесь есть элементы и хоррора, и драмы, и (внезапно) молодежной истории про переезд в крупный город, студенток-насмешниц и первую влюбленность. Хотя ближе к финалу жутковатых сцен становится заметно больше, это уже полноценный мистический хоррор.

Ещё что зацепило (и вероятно послужило причиной для критики) - создатели фильма не стремятся всё разложить по полочкам ни в вопросе однозначных причин происходящего (мистика или наследственное психическое расстройство, "нехороший" дом или предопределенность), ни в вопросе морали. Ужасные поступки совершают многие персонажи, это не мешает главной героине и ужасаться, и сочувствовать. На финал припасен не один сюжетный поворот, способный удивить и перевернуть отношение к истории с ног на голову. И это тоже понравилось. Равно как и финальные эпизоды "после кульминации", хэппи энд, оставляющий право мистике продолжать идти рука об руку с героиней, являясь не злом, не справедливостью, а просто неотъемлемой частью её странноватой жизни.

Сложно писать про этот фильм, потому что его хочется хвалить за форму, за стиль, за твист, за красивых актрис, но как же сложно выгнать из головы мысль что это всё снял Райт, который снял трилогию Корнетто и как же далеко это всё от неё. Глянцево, бездушно, повесточно (дада, есть) и глупо-)

 

6-7/10

 

Дурацкие режиссеры - вечно снимут лучшее вначале, а потом смотри фигню и расстраивайся что уже не то.

Первая половина это натуральный кайф. Аудио визуально лучшее что видел у Эдгара. Потом, правда, оказывается что и сюжета у фильма нормального нема, да и все вкусности начинают подавать очень дозированно.Балдежный Лондон, стиль, атмосфера, танцы и песни сменяются шизой, но шиза совсем уж жиденькая и не особо креативная.

Твист клёвый, хоть и частично читаемый, но так как сложно провести параллели между героинями, для меня он вообще не сработал.

Была бы вторая половина такой же кайфовой, плюнул бы на сюжет и влепил бы 7 за все эти вкусности и чудесных девчат. Ну а так только 6 пожалуй. Не того я жду от автора горячо любимой мною трилогии. Хотя, конечно, шаг вперёд после проходного Драйвера.

Противоречиво. Визуал шикарный, но на основе бедных декораций. Актрисы хороши, но лишь в образах красоток. Самая обыкновенная история показана так пикантно, что создает иллюзию необычности происходящего. В то же время в фильме понатыкано роялей в кустах, что напрочь отбивает детективную составляющую. Очень много деталей, которые не дополняют фильм, а мешают воспринимать простенькую цельную картину. Ну и финал конечно

 

Как картинка очень сочно, не без огрехов само собой. Но какой топорный сюжет. А фильмы без фантазии искушённому зрителю не надо, спасибо.

Элли

 

 

Сэнди раз

 

 

Сэнди два

 

 

 

И промо-стэнд в кинотеатре