ТДВ

— дрянь погода. Май-месяц, епанамать. Месяц май. Кощеев обряд закончился, нате вам снегу, чернь )

Сюда бы другой отрывок, с машиной, вламывающейся в квартиру. Или с рыбой, летающей по городу. Самые крутые кадры. Художнику просто пожал бы руку.

О боже, это какой-то трэш. У меня башка разболелась от него.

[Да, мне самому не по нутру, как сегодня беспардонно копируют американца у нас и в Европе, причем даже в низкопробных сериалах. Замыливают стиль, темы, вытаптывают аккуратно рассаженный сад. Со своими фонариками разгоняют темноту тайны. Вульгаризация, видимо, неотъемлемый этап жизни искусства. Понадобятся годы, чтобы пыль улеглась. Тепцова, кстати, я недавно реабилитировал... Долго "Оформителя" критиковал. Но с уходом Арабова изменил свое отношение. Литвинову как-то даже и ни ума было смотреть; со временем попробую.]

Согласие... Везде и всюду сквозь фрактал. Лишь бы снять с себя ответственность или по крайней мере замазаться с тобой. Никогда еще вопрос свободы выбора не ставился во главу угла так, как сегодня. К – культура... ) Иезуитская, но тем не менее.

Да, они с Лопушанским преуспели, если выбирать среди своих. Говорили, и Муратова из их числа, но ее уже я отказываюсь смотреть с тем же простым объяснением: не моя. Стиль же в "Сказке" очень точно передает состояние человека (уж сознания, подсознания — не скажу) на так называемом астральном уровне восприятия. В интервью режиссер утверждал, что ни в какие дебри не лез, а лишь фантазировал на тему, однако серый цвет, размытые, постоянно колеблющиеся границы окружения, вакуумная глухота, безвременье, низкая скорость реакций, общая слабость мышления, фиксация на одной-двух мыслях, с одной стороны отсутствующая логика в ландшафте, но с другой возможность составления карты местности, указывают на давно проложенную режиссером дорожку к себе. Фантазировать на тему сознательной жизни человека после смерти он в праве, так как можно обоснованно предположить, что необходимый опыт "внутреннего взора" А.С. имеет. Для меня данный аспект важнее других.

Для меня загадка и почему его шпыняют всю жизнь, и почему каждый раз бьют совсем не туда, куда логичнее. Вот и с этим фильмом. Какая разница, в каком формате он его снял, дешево ли смотрится или терпимо. Времена, когда ковыряться в качестве эффектов, было в новинку, давно прошли. Тем более это смешно в случаях с режиссерами, которые никогда и не отличались финансированием или целью потрясти внешним видом. У С. важнее всего настроение, а его он вызвать умеет. Что невыносимо скучно может быть кому-то, понимаю. Что злит якобы извечная претензия на глубину, с неохотой, но принять могу (самому мне не кажется, что он обманывает многозначительностью). Но за спокойное повествование, за взгляд извне ценю.

"Спутник" на ум действительно приходил, сравнивал в том числе и с ним. Мне даже стала интересна реакция Германа на Рогожскинскую версию. — тоже соглашусь. Возможно, не почувствовал бы этого семь-десять лет назад, но сегодня ощущение возникает.

Было дело, смотрел я итальянское "Сало". Я был моложе и эмоциональнее. И сейчас эмоционален, но как-никак сказывается усталость. Поэтому шуметь по поводу похожего "Чекиста" уже не буду. Полфильма не мог в себе разобраться, как я смотрю на люд. Потом настало задуманное режем завышение порога чувствительности и анализ уступил машинальному просмотру. Полтора часа дались как два с половиной. Высказываться на счет персонажей неохота, форум содержит и без меня все предсказуемые комментарии и оценки. А вот о Рогожкине заикнусь. Я бы, наверно, промолчал, посчитав что не въехал в авторскую задумку, но сайт "Сеанс" в который раз выручил хорошими, если не рецензиями, то хотя бы резюме. Я согласен с теми давними выводами зрителей, посмотревших фильм еще в '90-е гг. — режиссер смаковал обнаженку подавленных людей. Мразотные сцены с казнями наделял эротизмом. Мне это претит, поэтому кино я отмечаю черной краской. Читал, он хотел подчеркнуть цвет нации. Не знаю, пройти по такому мостку мне не удалось. Не сработало, не убедил.

Не важнее, но черт возьми, это банально красиво. Аватар под 200-250 пикселей, что еще встречалось лет 15 назад, всегда красивее заморышей 120X150. Переходите на треккеры, там пока свободы больше в плане персонализации. Здесь так и будет все по стандартному плану: тихое сворачивание места для маневров и тугое откатывание назад при трате нервов на возмущение. Так устроено сейчас все в Эрэфии.

)))) Я не могу с этих секретных информаторов... Вот же ржач. Какая-то казарменная жизнь.

Давно, где-то в '96-ом или '97-ом году, пошла мода на альбомы для наклеек. Открыл ее, кажется, все тот же вездесущий в '90-х "Мортал комбат". Игру я уже знал, от первых двух частей сходил с ума, и правдами-неправдами альбомом с сотней наклеек к лету разжился. С тыльной стороны обложки была реклама кино. Из нее я и узнал про загадочный на то время "Ядовитый плющ". Вот... сегодня посмотрел. Там, правда, толкали кассету со второй частью, но теперь-то все ученые, знаем, что лучшее это начало... Фильм '92-го — игра на противоречиях. Я ждал замеса по рецептуре, использовавшейся в случаях с "Щепкой" и "Еленой в ящике". И я его получил. Однако многое в древнем "Плюще" мешалось, будто б сор в ботинке. Глупым фильм не назовешь, но и общего одобрения он таки не вызвал. Написано в заметках, снимали по каким-то реальным событиям. Лучше бы прятались за чью-то книжку, было бы проще объяснить то взлет, то посадку. Диалоги, монологи интересны, сюжетные перипетии нет. Не только нет, а раздражают подчас. Кого винить? Режиссера, сценариста? Со своей атмосферностью фильм перещеголяет любую мелодраму последних 20-25 лет. Это последние рывки томного, бархатного Голливуда. Атмосфера тут такая, что выводит из-под удара неуместную Бэрримор. Ты плаваешь по волнам музыки и возникающих на экране губ, ног, бокалов, складок постельного и нательного белья. Отрава расползается по укромным местам, хранимым от всего лишнего зелеными насаждениями. Безобразие происходит под возбуждающим дождем. Но подготовившись к тонкому яду, ты налетаешь лбом на низкие косяки. Обидно? Нет, но с толку сбивает. (Я так и не понял, к чему короткий эпизод с полысевшим на ночь отцом? Если к тому, чтобы показать старость, подведя к выводу о ношении парика, то развожу руками — весь фильм у актера волосы настоящие.) ...Буду смотреть "Слияние двух лун".

Если и снимать цифровой камерой, то такое. Благодаря перфекционистским видеороликам от японцев я имел некоторое знание о том, как они умеют, но художественный фильм все равно восхитил. Мало того, что угодили рамкой, так еще и аудио наполнили самым приятным звучанием улицы. Про цвета лишний раз писать уже не стану. Наверно, тут хорошая доля вымысла, но задуматься над ценой идеальной чистоты она сподвигла. Даже если вокруг и так всегда сносно, с зеркальцем вылизывать отхожие места я бы не согласился. ...Может быть, именно через такие дневниковые темы кинематограф смог бы перетерпеть свою стагнацию?

Иногда нас закидывает в неблагополучные места. Я видел его интервью '60-х. Это человек с подобранными хвостами. У него очень хорошие показатели были. Тело, ум, душевная открытость. Все это говорит об однозначной продвинутости. Даже его долгожительство с сохраненным (по крайней мере до недавнего времени) разумом отличает его от подавляющего числа в прямом и переносном смысле людей-однодневок. Вот в противовес англосаксонский пример со Скоттом. Из кожи вон лезет, подчеркивая свою элитарность. А на деле маразмат. Задохнувшийся в своей оборонительной стратегии по жизни. Отрабатывает политические заказы, гадит тем же французам и дуется индюком. Делон это самый настоящий памятник человеку свободному и не мутированному. Эпоха его прошла, и ему, конечно, уже давно тошно на этой земле...

Мститель / The Exterminator художественный фильм жанр — криминальный страны — США год выпуска — 1980 режиссер — Джеймс Гликенхаус сценарист — Джеймс Гликенхаус оператор — Роберт М.Болдуин художники — Уильям Де Сета, Тед Гласс композитор — Здзислав Шостак В ролях: Кристофер Джордж, Саманта Эггар, Роберт Гинти, Стив Джеймс, Тони ДиБенедетто, Дик Боччелли, Патрик Фаррелли, Мишель Хэррел, Дэвид Липман, Синди Уилкс... Краткое описание с сайта "Кинопоиск". Когда Майкла Джефферсона грабят и калечат, его лучший друг Джон Истланд решает принять меры. Джефферсон спас жизнь Истланда во Вьетнаме, и теперь Истланд хочет отомстить за друга. Личное мнение. Кино, с такими первыми кадрами... не может быть плохим. Сказать "я люблю фильмы о мести", значит, ляпнуть то же самое, что и "трава зеленая, а вода мокрая". Необходимость в справедливости у нас прописана в ДНК, наверное. А в нынешней жизни только на ней и играет вся агентура влияния. Тем не менее "Убить Билла" я видел раз в середине нулевых и больше не возвращался, а "Мстителя" запомню надолго. Только такие боевики и получается сейчас смотреть с той детской эмоциональной самоотдачей, что была когда-то. Нам по общему счету остается один лишь самосуд. Данное кино без сложных вывертов и ярких фраз хорошо это показывает из далекого 1980 года. Еще не утвердились Сталлоне, Шварц, остальные, а неизвестный мне режиссер Гликенхауз уже снял отличную сказку с несчастливым концом. Жестокую, кровавую, мужскую. С философской отстраненностью шарманщика, играющего всего только один из фрагментов бесконечной мелодии жизни. Давно так уже не снимают. По-человечески. У нас все закончилось в конце нулевых. За бугром как бы даже не раньше на десяток лет. Припомнить могу артхаусного Джармуша с Витакером. Очень понравился монтаж. Чтобы ощутить, как сюсюкаются киноделы сегодня, боясь не довести отару к нужному загону, посмотрите "Мстителя". Понравился герой с обычным, добрым даже лицом. Когда-то и у американцев был свой брат. Не таксист, не полковник Курц и клоун Джокер, а вменяемый, знающий цену жизни, цивильный гражданин. Скромно занимающий свое место в медианном классе. Ровная бескомпромиссность, которую не заподозрить в коварстве, тоже импонирует. Хорошо изображены псы системы, наблюдать за которыми приходится все время. Похожими деталями "Мститель", конечно, во многом схож с "Первой кровью". Рецензий, "Педий" не читал, но догадываюсь, что с "Рэмбо" сравнивают все, кому не лень. Этот фильм даст то, чего не дал более драматичный фильм со Сталлоне. ...Ну и в конце концов, я мало где еще видел столь же красивые взрывы, как здесь.